ЧТИВО

Как Ким Чен Ир похитил режиссера?

Семидесятые годы. Режиссер Син Сан Ок, выпускающий по три фильма в год, настоящий принц южнокорейского кино. Его бывшая жена — актриса Чхве Ын Хи — непревзойденная кинодива. В 1978 году она уезжает в Гонконг на съемки и… пропадает без вести. Син Сан Ок отправляется за ней — и тоже исчезает бесследно.

Актрису заселяют в пустой дом в Пхеньяне, приставляют охрану и вывозят на встречи с Ким Чен Иром — наследником престола КНДР и киноманом, больше прочих обожавшим фильмы о Джеймсе Бонде и написавшим трактат «О киноискусстве». Ким Чен Ир был одержим одной идеей — прославить северокорейский кинематограф и утереть нос капиталистам в Голливуде. А поскольку местные режиссеры не совершенствовали свои таланты, хотя в обязательном порядке читали трактат, будущий лидер КНДР украл лучшего режиссера у соседа.

Кстати, этот самый режиссер попытался сбежать, за что угодил в тюрьму на три года. И только в 1983 году южнокорейская пара воссоединилась для священной миссии — снять нормальное северокорейское кино.

За два года они создали больше семи картин. В том числе Син Сан Ок сумел снять первый в истории Северной Кореи фильм о любви не к диктатору, а к женщине. Самыми известными его произведениями в плену стали «Хон Гиль Дон» и «Пульнасари» — своего рода ремейк «Годзиллы». Он-то и оказался заветным пропуском на свободу.

Окрыленный успехом блокбастера, Ким Чен Ир разрешил актрисе и режиссеру выехать в Вену для переговоров о международном прокате. Там пара чудом оторвалась от слежки и добралась до американского посольства. Путь домой, в Южную Корею, семейному подряду был заказан, так что супруги осели в Вирджинии.

Ким Чен Ир страшно обиделся на беглецов и вымарал их имена из оставшихся фильмов. После побега талантливого пленника кинематограф Северной Кореи все-таки пошел на спад. Да и сам Син не получил особого признания на Западе.

www.group-telegram.com/us/chtvmag.com/3105

21.0K viewsedited  Feb 16 at 16:53

Как Ким Чен Ир похитил режиссера?

Семидесятые годы. Режиссер Син Сан Ок, выпускающий по три фильма в год, настоящий принц южнокорейского кино. Его бывшая жена — актриса Чхве Ын Хи — непревзойденная кинодива. В 1978 году она уезжает в Гонконг на съемки и… пропадает без вести. Син Сан Ок отправляется за ней — и тоже исчезает бесследно.

Актрису заселяют в пустой дом в Пхеньяне, приставляют охрану и вывозят на встречи с Ким Чен Иром — наследником престола КНДР и киноманом, больше прочих обожавшим фильмы о Джеймсе Бонде и написавшим трактат «О киноискусстве». Ким Чен Ир был одержим одной идеей — прославить северокорейский кинематограф и утереть нос капиталистам в Голливуде. А поскольку местные режиссеры не совершенствовали свои таланты, хотя в обязательном порядке читали трактат, будущий лидер КНДР украл лучшего режиссера у соседа.

Кстати, этот самый режиссер попытался сбежать, за что угодил в тюрьму на три года. И только в 1983 году южнокорейская пара воссоединилась для священной миссии — снять нормальное северокорейское кино.

За два года они создали больше семи картин. В том числе Син Сан Ок сумел снять первый в истории Северной Кореи фильм о любви не к диктатору, а к женщине. Самыми известными его произведениями в плену стали «Хон Гиль Дон» и «Пульнасари» — своего рода ремейк «Годзиллы». Он-то и оказался заветным пропуском на свободу.

Окрыленный успехом блокбастера, Ким Чен Ир разрешил актрисе и режиссеру выехать в Вену для переговоров о международном прокате. Там пара чудом оторвалась от слежки и добралась до американского посольства. Путь домой, в Южную Корею, семейному подряду был заказан, так что супруги осели в Вирджинии.

Ким Чен Ир страшно обиделся на беглецов и вымарал их имена из оставшихся фильмов. После побега талантливого пленника кинематограф Северной Кореи все-таки пошел на спад. Да и сам Син не получил особого признания на Западе.

BY ЧТИВО