Деньги в искусство

#смотритесами

Лиза Хосуева о выставке самуилла маршака/Димы Королева «Sou de cuivre» в Name Gallery. Часть 1:

До 13 июля в петербургской Name Gallery проходит выставка самуилла маршака/Димы Королева «Sou de cuivre» под кураторством Алексея Масляева. Это третья подряд экспозиция художника, развернувшаяся в галерее в весенний сезон вслед за проектом «Несложно», проходившем с конца февраля 2022 года, и «Маем» 2023 года. «Sou de cuivre» стала крайне синонимичной погодным условиям, в которых она оказалась. Заходя с майской заснеженной Большой Конюшенной в галерею, не ощущаешь резкого пространственного перехода: произведения словно запечатлевают межсезонье со смазанными порывистым ветром пейзажами, где яркая палитра смешивается в коричневато-серые цветовые пятна.

Выставка включает несколько серий: грубые и одновременно наивные деревянные объекты, декупажные работы из серии «Розы», будто выполненные на фотообоях, свитки с поэтическими текстами, составленными художником и крупноформатные холсты с привычным для Королева нервным мазком. Открывают экспозицию «Розы», выложенные в своеобразный иконостас. Среди трех регистров мы можем разглядеть отражения всего «культурного», что есть вокруг и в нас: игру в футбол, растворяющегося в березах Есенина, ковер из Чайхоны, хрустальный сервиз, фото после удачной охоты.

На холстах, лишенных композиционной глубины и будто покрытых слоем уличной грязи, виднеется блеклое, словно нарисованное детской рукой солнце, которое выцвело от собственного света; на флаге белый – цвет чистоты – растворился и замарался в окружающей слякоти; мясник в постепенно розовеющем фартуке смотрит на нас в упор. Возникает запыленная надпись «стоп-кран», формально необходимая всему индустриальному, но на деле поднимающая безмолвные вопросы – пользовались ли этим краном хоть раз? Рабочий ли он? Или уже давно был выведен из эксплуатации и лишь номинально создает иллюзию, что запущенные процессы могут быть остановлены?

Деревянные объекты своей формой напоминают «случайно найденные». Они висят на стенах, фланкируют живопись, выставляются на полках – от их повсеместности кажется, что мы попадаем в чей-то дом, заставленный неопознанными предметами. До абсолюта эта мысль доводится решением собрать фигуры на покосившемся ассиметричном столе. Такими же непроизвольными кажутся и слова из «поэзии» маршака, выстроенные в несвязные на первый взгляд фразы. Написанные от руки цветными фломастерами, которые вот-вот закончатся, стихи напоминают обрывки разговоров прохожих.

www.group-telegram.com/us/dengiviskusstvo.com/2686

1.2K viewsJun 22 at 17:42

#смотритесами

Лиза Хосуева о выставке самуилла маршака/Димы Королева «Sou de cuivre» в Name Gallery. Часть 1:

До 13 июля в петербургской Name Gallery проходит выставка самуилла маршака/Димы Королева «Sou de cuivre» под кураторством Алексея Масляева. Это третья подряд экспозиция художника, развернувшаяся в галерее в весенний сезон вслед за проектом «Несложно», проходившем с конца февраля 2022 года, и «Маем» 2023 года. «Sou de cuivre» стала крайне синонимичной погодным условиям, в которых она оказалась. Заходя с майской заснеженной Большой Конюшенной в галерею, не ощущаешь резкого пространственного перехода: произведения словно запечатлевают межсезонье со смазанными порывистым ветром пейзажами, где яркая палитра смешивается в коричневато-серые цветовые пятна.

Выставка включает несколько серий: грубые и одновременно наивные деревянные объекты, декупажные работы из серии «Розы», будто выполненные на фотообоях, свитки с поэтическими текстами, составленными художником и крупноформатные холсты с привычным для Королева нервным мазком. Открывают экспозицию «Розы», выложенные в своеобразный иконостас. Среди трех регистров мы можем разглядеть отражения всего «культурного», что есть вокруг и в нас: игру в футбол, растворяющегося в березах Есенина, ковер из Чайхоны, хрустальный сервиз, фото после удачной охоты.

На холстах, лишенных композиционной глубины и будто покрытых слоем уличной грязи, виднеется блеклое, словно нарисованное детской рукой солнце, которое выцвело от собственного света; на флаге белый – цвет чистоты – растворился и замарался в окружающей слякоти; мясник в постепенно розовеющем фартуке смотрит на нас в упор. Возникает запыленная надпись «стоп-кран», формально необходимая всему индустриальному, но на деле поднимающая безмолвные вопросы – пользовались ли этим краном хоть раз? Рабочий ли он? Или уже давно был выведен из эксплуатации и лишь номинально создает иллюзию, что запущенные процессы могут быть остановлены?

Деревянные объекты своей формой напоминают «случайно найденные». Они висят на стенах, фланкируют живопись, выставляются на полках – от их повсеместности кажется, что мы попадаем в чей-то дом, заставленный неопознанными предметами. До абсолюта эта мысль доводится решением собрать фигуры на покосившемся ассиметричном столе. Такими же непроизвольными кажутся и слова из «поэзии» маршака, выстроенные в несвязные на первый взгляд фразы. Написанные от руки цветными фломастерами, которые вот-вот закончатся, стихи напоминают обрывки разговоров прохожих.

BY Деньги в искусство