Forwarded from Своя комната
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from AF
Forwarded from Кино Скандинавии
Я и моя мигрень смотрим на прогноз погоды 🌧️
«Причастие» (1963), Ингмар Бергман
«Причастие» (1963), Ингмар Бергман
Forwarded from Швеция и соседи
Люблю разглядывать архивные снимки. Вот как эти работы фотографа-самоучки, сына фермера Джона Алиндера. Он снимал портреты соседей из шведской сельской местности, с которыми нас разделяют 100 лет.
Алиндер (на последнем фото) всю жизнь провел в деревне, но отказался от наследования фермы своего отца. Какое-то время он управлял находящимся в его доме сельским магазином, а также работал в нелегальном баре. Но главной его страстью стала фотосъемка. Коллекция Алиндера была обнаружена в 1980-х годах и издавалась в том числе и в России.
#маша #швеция #культура
Алиндер (на последнем фото) всю жизнь провел в деревне, но отказался от наследования фермы своего отца. Какое-то время он управлял находящимся в его доме сельским магазином, а также работал в нелегальном баре. Но главной его страстью стала фотосъемка. Коллекция Алиндера была обнаружена в 1980-х годах и издавалась в том числе и в России.
#маша #швеция #культура
Forwarded from (Бес)полезное киноведение
Второй экспонат в нашей виртуальной выставке «нарисуй Эйзенштейна по памяти».
Когда Наум Лисогорский рисовал наш первый экспонат, Эйзенштейн говорил ему: «Лоб у меня большой, стало быть, губы рисуйте потоньше». Кажется, этот трюк пытались применить многие — в том числе таинственный эмигрант из нью-йоркского журнала ”New Theatre”, где в 1936 году несколькими частями печаталась статья Эйзенштейна “Film Forms: New Problems” (версия доклада на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии 1935 года в переводе Айвора Монтегю).
#eisenstoned
Когда Наум Лисогорский рисовал наш первый экспонат, Эйзенштейн говорил ему: «Лоб у меня большой, стало быть, губы рисуйте потоньше». Кажется, этот трюк пытались применить многие — в том числе таинственный эмигрант из нью-йоркского журнала ”New Theatre”, где в 1936 году несколькими частями печаталась статья Эйзенштейна “Film Forms: New Problems” (версия доклада на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии 1935 года в переводе Айвора Монтегю).
#eisenstoned
Forwarded from KIRILL AND HIS FRIENDS
Сергей Юрский - Наталье Теняковой
«Н.Т.»
И дольше века длится день,
И не кончается объятье.
Б. Пастернак
И вправду кажется, что дольше века
наш длится день. Подумать, как давно
я вышел после нашей первой ночи
в асфальтовое море на Светлане,
я обернулся, голову задрал, увидел —
ты явилась на балконе
в рубашке белой длинной. Странный танец
исполнила ты там, на высоте:
летали руки, быстрые пробежки
на маленьком бетонном пятачке
казались лёгким радостным круженьем,
а голова была закинута — вот так
прощалась ты со мной и с этой ночью.
Аккомпанировала танцу тишина,
гуленье голубей
и первого автобуса урчанье.
Тогда сказал я сам себе, что не забуду,
что бы ни случилось, я этот танец,
полный доброты,
прощанья, и прощенья, и призыва.
Вот век прошёл (да, кажется, что век!),
мы многое с тобой перешагнули,
немало создали, так много потеряли
и сами начали теряться в этом мире.
Я забываю имена и адреса,
и лица, и сюжеты прежних пьес,
по многу сотен раз мной сыгранных,
я забываю даже,
зачем я начал этот путь,
чего желал, чем клялся, с кем дружил
забыл, забыл...
но на суде,
на Страшном, на последнем,
когда мне скажут — ну, а что ты можешь
сказать в свою защиту? — я отвечу:
Я знаете ли, многим грешен, но...
(вам это, может быть, неважно, непонятно...)
я, знаете ли, я не позабыл
и никогда не забывал, как та,
что стала в будущем моей женой,
и родила мне дочь, и прожила со мной
всю грусть и прелесть этой быстрой жизни,
так вот — я не забыл, как ранним утром
она в пустынном городе — лишь мне —
рукой махала
и танцевала радость на балконе…
«Н.Т.»
И дольше века длится день,
И не кончается объятье.
Б. Пастернак
И вправду кажется, что дольше века
наш длится день. Подумать, как давно
я вышел после нашей первой ночи
в асфальтовое море на Светлане,
я обернулся, голову задрал, увидел —
ты явилась на балконе
в рубашке белой длинной. Странный танец
исполнила ты там, на высоте:
летали руки, быстрые пробежки
на маленьком бетонном пятачке
казались лёгким радостным круженьем,
а голова была закинута — вот так
прощалась ты со мной и с этой ночью.
Аккомпанировала танцу тишина,
гуленье голубей
и первого автобуса урчанье.
Тогда сказал я сам себе, что не забуду,
что бы ни случилось, я этот танец,
полный доброты,
прощанья, и прощенья, и призыва.
Вот век прошёл (да, кажется, что век!),
мы многое с тобой перешагнули,
немало создали, так много потеряли
и сами начали теряться в этом мире.
Я забываю имена и адреса,
и лица, и сюжеты прежних пьес,
по многу сотен раз мной сыгранных,
я забываю даже,
зачем я начал этот путь,
чего желал, чем клялся, с кем дружил
забыл, забыл...
но на суде,
на Страшном, на последнем,
когда мне скажут — ну, а что ты можешь
сказать в свою защиту? — я отвечу:
Я знаете ли, многим грешен, но...
(вам это, может быть, неважно, непонятно...)
я, знаете ли, я не позабыл
и никогда не забывал, как та,
что стала в будущем моей женой,
и родила мне дочь, и прожила со мной
всю грусть и прелесть этой быстрой жизни,
так вот — я не забыл, как ранним утром
она в пустынном городе — лишь мне —
рукой махала
и танцевала радость на балконе…
Forwarded from КОНТЕКСТ
Умерла актриса Наталья Тенякова
💬 Великое горе: сегодня ночью ушла из жизни народная артистка России Наталья Максимовна Тенякова. Потеря фундаментальная, подкашивающая💬 , — сообщил МХТ имени А.П. Чехова. Актрисе было 80 лет.
Наталья Тенякова родилась в Ленинграде в 1944 году. Окончила Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии, после института поступила в труппу Ленинградского театра имени Ленинского комсомола. В театре она дебютировала в роли Полли Пичем в «Трехгрошовой опере», в кино — в роли Лиды Рязаевой в «Старшей сестре».
Затем Тенякова играла в БДТ, театре имени Моссовета, а с 1988 года — в МХТ им. Чехова. Среди самых ее известных театральных работ — роль Мадлены Бежар в «Кабале святош», Раневской в «Вишневом саде», Гурмыжской в «Лесе», центральные роли в спектаклях «Юбилей ювелира», «Офелия боится воды», «Говорит Москва», «9 ряд. 10, 11 место». Знают Тенякову и по ее ролям в кино — не только младшей сестры Лиды в «Старшей сестре», но и в роли актрисы Варвары Асенковой в «Зеленой карете», а также бабы Шуры в «Любовь и голуби».
Голосом Теняковой поет Фатима в музыкальном спектакле Вениамина Смехова «Али-Баба и сорок разбойников» и говорит миссис Фэрфакс из экранизации «Джен Эйр» 2011 года.
Первым мужем актрисы был режиссер Лев Додин, вторым — актер и режиссер Сергей Юрский.
В 1994 году Тенякова была удостоена звания народной артистки Российской Федерации
Наталья Тенякова родилась в Ленинграде в 1944 году. Окончила Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии, после института поступила в труппу Ленинградского театра имени Ленинского комсомола. В театре она дебютировала в роли Полли Пичем в «Трехгрошовой опере», в кино — в роли Лиды Рязаевой в «Старшей сестре».
Затем Тенякова играла в БДТ, театре имени Моссовета, а с 1988 года — в МХТ им. Чехова. Среди самых ее известных театральных работ — роль Мадлены Бежар в «Кабале святош», Раневской в «Вишневом саде», Гурмыжской в «Лесе», центральные роли в спектаклях «Юбилей ювелира», «Офелия боится воды», «Говорит Москва», «9 ряд. 10, 11 место». Знают Тенякову и по ее ролям в кино — не только младшей сестры Лиды в «Старшей сестре», но и в роли актрисы Варвары Асенковой в «Зеленой карете», а также бабы Шуры в «Любовь и голуби».
Голосом Теняковой поет Фатима в музыкальном спектакле Вениамина Смехова «Али-Баба и сорок разбойников» и говорит миссис Фэрфакс из экранизации «Джен Эйр» 2011 года.
Первым мужем актрисы был режиссер Лев Додин, вторым — актер и режиссер Сергей Юрский.
В 1994 году Тенякова была удостоена звания народной артистки Российской Федерации
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Снято по ГОСТу
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Наталья Тенякова сыграла пенсионерку бабу Шуру в фильме "Любовь и голуби", когда ей не было и 40 лет
Режиссёр Владимир Меньшов сперва хотел найти на роли дяди Мити и бабы Шуры возрастных актёров, однако затем изменил решение и решил дать роли более молодым актерам
Впрочем, для Теняковой с ее театральным опытом (звезда труппы Товстоногова в БДТ, а позже ведущая актриса театра Моссовета) не составило труда перевоплотиться в нужный образ
Интересно, что Нина Дорошина, сыгравшая роль Надежды Кузякиной, была на 10 лет старше Теняковой, но работа гримеров и талант актрис перевернули эту разницу в обратную сторону
Режиссёр Владимир Меньшов сперва хотел найти на роли дяди Мити и бабы Шуры возрастных актёров, однако затем изменил решение и решил дать роли более молодым актерам
Впрочем, для Теняковой с ее театральным опытом (звезда труппы Товстоногова в БДТ, а позже ведущая актриса театра Моссовета) не составило труда перевоплотиться в нужный образ
Интересно, что Нина Дорошина, сыгравшая роль Надежды Кузякиной, была на 10 лет старше Теняковой, но работа гримеров и талант актрис перевернули эту разницу в обратную сторону
Пародия от Кэрол Бернетт на "Аэропорт" (1970)
"https://www.youtube.com/watch?v=Lrkri4AnwFg&ab_channel=EnzoGD-Contribution
"https://www.youtube.com/watch?v=Lrkri4AnwFg&ab_channel=EnzoGD-Contribution
YouTube
The Carol Burnett Show / Disaster 75
Parody of Airport 1975 with Carol Burnett
Forwarded from Парнасский пересмешник (Александр Радаев)
Если вы проходили египетский зал Лувра в спешке, чтобы скорее посмотреть на крошечную Джоконду, то советую исправить ошибку и непременно познакомиться хотя бы с фигурой сидящего писца Каи. Он незаслуженно обделён вниманием, хотя многие историки и искусствоведы относят эту скульптуру к десяти главным достояниям Лувра. Дада, Джоконду некоторые вообще не включают в такие перечни, и на то есть свои причины.
Так как описание этого экспоната довольно скучное, я бы наверное тоже прошёл мимо, не будь знаком с историей находки заранее. Ну правда, кого заинтересует надпись: обратите внимание на сосредоточенный взгляд писца, скульптура относится предположительно к периоду 4-6 царства.
Думаю, короткой информации о том, что у этой известняковой фигуры грудь инкоустирована деревянными элементами, а глаза сделаны из кристаллов, было бы достаточно, чтобы толпы бежали к нему.
Кроме хорошо сохранившихся, хоть и потерявших яркость древних красок интересны глаза, выполненные каким-то сложнейшим образом так, что там есть и веко, и глазное яблоко, и зрачок, и сетчатка. Своеобразные, конечно, из медных полосок, горного хрусталя, кварца и специальных красителей. Поэтому все описыватели обращают внимание на умный взгляд.
О принадлежности памятника ещё много неясного. Время в том числе, называют цифру 2800-2200 тысяч лет до н.э. Говорят, что изображённый человек возможно был из царской семьи, и не сомневаются, что являлся вельможей по имени Каи. Поясняющие блоки и постамент не сохранились. Во всяком случае, указание на грамотность само по себе подчеркивает высокий статус, так как даже не все жрецы и придворные знали письмо.
Лично для меня этот писец ещё более интересен и загадочен из-за того, что он очень выделяется среди больше чем шести тысяч находок, переданных вместе с ним в XIX веке в Лувр Мариэттом. Он сильно отличается от других фигур писарей, и несмотря на полуметровый размер выглядит даже более впечатляющим, чем огромный и тоже сидящий Рамзес в том же зале. Похожая статуя есть в Каирском музее, но там писец какой-то немужественный и тщедушный, может из-за маленькой шеи, хотя и с более выдающейся прической
Так как описание этого экспоната довольно скучное, я бы наверное тоже прошёл мимо, не будь знаком с историей находки заранее. Ну правда, кого заинтересует надпись: обратите внимание на сосредоточенный взгляд писца, скульптура относится предположительно к периоду 4-6 царства.
Думаю, короткой информации о том, что у этой известняковой фигуры грудь инкоустирована деревянными элементами, а глаза сделаны из кристаллов, было бы достаточно, чтобы толпы бежали к нему.
Кроме хорошо сохранившихся, хоть и потерявших яркость древних красок интересны глаза, выполненные каким-то сложнейшим образом так, что там есть и веко, и глазное яблоко, и зрачок, и сетчатка. Своеобразные, конечно, из медных полосок, горного хрусталя, кварца и специальных красителей. Поэтому все описыватели обращают внимание на умный взгляд.
О принадлежности памятника ещё много неясного. Время в том числе, называют цифру 2800-2200 тысяч лет до н.э. Говорят, что изображённый человек возможно был из царской семьи, и не сомневаются, что являлся вельможей по имени Каи. Поясняющие блоки и постамент не сохранились. Во всяком случае, указание на грамотность само по себе подчеркивает высокий статус, так как даже не все жрецы и придворные знали письмо.
Лично для меня этот писец ещё более интересен и загадочен из-за того, что он очень выделяется среди больше чем шести тысяч находок, переданных вместе с ним в XIX веке в Лувр Мариэттом. Он сильно отличается от других фигур писарей, и несмотря на полуметровый размер выглядит даже более впечатляющим, чем огромный и тоже сидящий Рамзес в том же зале. Похожая статуя есть в Каирском музее, но там писец какой-то немужественный и тщедушный, может из-за маленькой шеи, хотя и с более выдающейся прической