Гоша на дискотеке

Издание Harper’s Magazine выпустило расследование о том, как Spotify снижает выплаты роялти с помощью фейковых аккаунтов:

По данным журнала, десяток нанятых Spotify продакшн-компаний наполняют фоновой музыкой более 500 профилей несуществующих авторов. Созданный контент попадает в плейлисты и набирает миллионы прослушиваний: «Речь идет о производстве эмбиента, джаза, лоу-фай хип-хопа и классики, ротация которых обходится дешевле авторского материала. Цель проста: заработать больше, потратить меньше. Причем Spotify не только нанял продакшны, но и сформировал внутреннюю команду (StraP team), которая отвечает за дистрибуцию такого “творчества” на платформе».

Любопытно, что представители музыкальной индустрии уже больше 6 лет обвиняют Spotify в самостоятельном производстве «стоковой музыки», но стриминг утверждал, что это "не соответствует действительности".

Пресса же заметила, что доля известных авторов в топовых плейлистах Spotify за последние годы снизилась. Оттуда почти пропали композиции Брайана Ино, Джона Хопкинса, Моби и других всемирно известных продюсеров. Вместо них появились треки ноу-неймов, выпущенные на странных лейблах, к примеру, шведском Epidemic Sound. Одноименная компания производит фоновую музыку для озвучки коммерческих видео и ТВ-программ. Профили их авторов на Spotify заполнены фейковыми данными, а в сети отсутствует какая-либо информация о карьере.

Позже журналистам удалось раздобыть в Шведском международном обществе композиторов (аналог РАО) документы, согласно которым сотни популярных на Spotify авторов выкладывают музыку, записанную усилиями одних и тех же 10 музыкантов. Более того, журналистка Harper’s пообщалась с конкретным продюсером, который сочиняет треки под запрос продакшнов (отказываясь от авторских за $200 - $1,700/трек).

В итоге источники внутри Spotify подтвердили, что с 2017-го платформа развивает программу Perfect Fit Content (PFC), цель которой — увеличение маржинальности плейлистов за счет ротации наиболее выгодной музыки. В принципе, плейлисты и автоматические рекомендации — главный механизм стриминга для увеличения прослушиваний. Согласно данным Spotify, большая часть пользователей открывает их приложение в поисках саундтрека к рутине. Уборка под джаз, работа под лоу-фай. Мало кто проверяет автора музыки.

При этом плейлисты Spotify по-прежнему составляют не только алгоритмы, но и сотрудники сервиса. По информации Harper’s, еще до появления специального отдела (StraP team) рекомендации брать в ротацию материал PFC получали обычные редакторы. К слову, до закрытия российского Spotify в местной редакции работало 4 человека. Зарплата составляла около 160 000 рублей (по курсу до 2022 года — около $2,100). Главная цель заключалась в генерации популярных плейлистов. За 2 года команда создала десятки таких «продуктов» — это плейлисты phonk, «Хип-хоп пушка» и «Русские нулевые».

В результате запуска программы PFC настоящие музыканты стали получать меньше. Тем временем заработок одного продакшна, поставляющего IT-гиганту музыку, превышает $10 млн/год. И, если верить переписке сотрудников Spotify, попавшей в распоряжение Harper’s, компания планирует масштабировать PFC. Вот такие итоги года от шведского стриминга.

Узнали что-нибудь любопытное? Подписывайтесь

www.group-telegram.com/us/goshagoesdancing.com/692

2.8K viewsedited  Dec 28 at 07:48

Издание Harper’s Magazine выпустило расследование о том, как Spotify снижает выплаты роялти с помощью фейковых аккаунтов:

По данным журнала, десяток нанятых Spotify продакшн-компаний наполняют фоновой музыкой более 500 профилей несуществующих авторов. Созданный контент попадает в плейлисты и набирает миллионы прослушиваний: «Речь идет о производстве эмбиента, джаза, лоу-фай хип-хопа и классики, ротация которых обходится дешевле авторского материала. Цель проста: заработать больше, потратить меньше. Причем Spotify не только нанял продакшны, но и сформировал внутреннюю команду (StraP team), которая отвечает за дистрибуцию такого “творчества” на платформе».

Любопытно, что представители музыкальной индустрии уже больше 6 лет обвиняют Spotify в самостоятельном производстве «стоковой музыки», но стриминг утверждал, что это "не соответствует действительности".

Пресса же заметила, что доля известных авторов в топовых плейлистах Spotify за последние годы снизилась. Оттуда почти пропали композиции Брайана Ино, Джона Хопкинса, Моби и других всемирно известных продюсеров. Вместо них появились треки ноу-неймов, выпущенные на странных лейблах, к примеру, шведском Epidemic Sound. Одноименная компания производит фоновую музыку для озвучки коммерческих видео и ТВ-программ. Профили их авторов на Spotify заполнены фейковыми данными, а в сети отсутствует какая-либо информация о карьере.

Позже журналистам удалось раздобыть в Шведском международном обществе композиторов (аналог РАО) документы, согласно которым сотни популярных на Spotify авторов выкладывают музыку, записанную усилиями одних и тех же 10 музыкантов. Более того, журналистка Harper’s пообщалась с конкретным продюсером, который сочиняет треки под запрос продакшнов (отказываясь от авторских за $200 - $1,700/трек).

В итоге источники внутри Spotify подтвердили, что с 2017-го платформа развивает программу Perfect Fit Content (PFC), цель которой — увеличение маржинальности плейлистов за счет ротации наиболее выгодной музыки. В принципе, плейлисты и автоматические рекомендации — главный механизм стриминга для увеличения прослушиваний. Согласно данным Spotify, большая часть пользователей открывает их приложение в поисках саундтрека к рутине. Уборка под джаз, работа под лоу-фай. Мало кто проверяет автора музыки.

При этом плейлисты Spotify по-прежнему составляют не только алгоритмы, но и сотрудники сервиса. По информации Harper’s, еще до появления специального отдела (StraP team) рекомендации брать в ротацию материал PFC получали обычные редакторы. К слову, до закрытия российского Spotify в местной редакции работало 4 человека. Зарплата составляла около 160 000 рублей (по курсу до 2022 года — около $2,100). Главная цель заключалась в генерации популярных плейлистов. За 2 года команда создала десятки таких «продуктов» — это плейлисты phonk, «Хип-хоп пушка» и «Русские нулевые».

В результате запуска программы PFC настоящие музыканты стали получать меньше. Тем временем заработок одного продакшна, поставляющего IT-гиганту музыку, превышает $10 млн/год. И, если верить переписке сотрудников Spotify, попавшей в распоряжение Harper’s, компания планирует масштабировать PFC. Вот такие итоги года от шведского стриминга.

Узнали что-нибудь любопытное? Подписывайтесь

BY Гоша на дискотеке