Одним глазком тут заглянула на Рижский международный кинофестиваль RIGA IFF. Ни одного фильма посмотреть не успела, но побывала на паре мероприятий из деловой программы.
В частности, послушала питчинг полных метров и сериалов, в котором участвовали кинематографист:ки, в первую очередь, конечно, из стран Балтии, в том числе в копродукции с другими европейскими странами.
Все участни:цы приходили в основном уже с поддержкой от пары европейских фондов, как минимум на девелопмент, иногда и на производство от платформы или канала, и ищут дополнительной поддержки, со-продюсирования или... друзей (из реального описания одного классного проекта).
В полных метрах доминировали камерные драмы с упором на отношения между героями и героинями с крутыми визуальными решениями, но скорее с размытым нарративом, а уже в сериалах можно было обнаружить больше жанра и социальной повестки (ряд проектов был про преодоление и освобождение от советского прошлого, например).
При этом грань между этими форматами — фильмами и сериалами — уже тоже в некотором смысле стирается. В первую очередь из-за ситуации на рынке: денег становится меньше, в кинотеатры люди ходят реже. Поэтому проекты могут писаться изначально как полнометражное кино, но на всякий случай еще и иметь вариант упаковки в мини-серийку, чтобы предложить платформе или телеку.
Но самое большое удовольствие я получила, пожалуй, от посещения встречи с украинской продюсеркой Натальей Либет, чьи фильмы были в программах Венецианского, Берлинского кинофестивалей, Трайбеки и так далее (давно хочу посмотреть спродюсированный ей фильм «Стоп-Земля» Екатерины Горностай). Жалею, что не конспектировала это выступление, поэтому просто очень вольно запишу коротенькие тейки, которые особенно запомнились и отозвались.
Они скорее были обращены к начинающим продюсер:кам, но мне показались достаточно универсальными.
• Денег на рынке меньше, поэтому мы должны делать фильмы еще более осознанно, еще более цепляющими, еще лучше продумывать стратегию их продвижения. В процессе создания фильма такое количество рисков, которые полностью просчитать невозможно. Снимайте то, что не можете не снять.
• Три главных пойнта при презентации проекта: why me, why this, why now (почему я, почему эта история, почему сейчас).
• Если продюсер указывает на титульной странице свое имя, у него есть ego issues (продюсер:ки шутят).
• Вкладывайтесь в долгосрочное партнерство, развивайте софт скилс. Если случился форс-мажор, продюсер:ки не должны показывать, что запаниковали. Можно рассказать о ситуации родителям, они все равно ничего не поймут, а потом выйти к контрагент:кам, партнер:кам спокойной.
• Запитчить историю можно где угодно, хоть в туалете, если, конечно, этот туалет женский.
Да, последнее отмечу, что встреча проводилась в рамках программы Baltic Women in Film Mentorship, она направлена на поддержку молодых кинематографисток стран Балтийского региона. И угадайте, кто менторит этих женщин в рамках программы? Другие женщины, просто уже чуть более опытные в профессии. Очень важное правило, на мой взгляд.
#женщинывкиноиндустрии
#дневниксценаристки
В частности, послушала питчинг полных метров и сериалов, в котором участвовали кинематографист:ки, в первую очередь, конечно, из стран Балтии, в том числе в копродукции с другими европейскими странами.
Все участни:цы приходили в основном уже с поддержкой от пары европейских фондов, как минимум на девелопмент, иногда и на производство от платформы или канала, и ищут дополнительной поддержки, со-продюсирования или... друзей (из реального описания одного классного проекта).
В полных метрах доминировали камерные драмы с упором на отношения между героями и героинями с крутыми визуальными решениями, но скорее с размытым нарративом, а уже в сериалах можно было обнаружить больше жанра и социальной повестки (ряд проектов был про преодоление и освобождение от советского прошлого, например).
При этом грань между этими форматами — фильмами и сериалами — уже тоже в некотором смысле стирается. В первую очередь из-за ситуации на рынке: денег становится меньше, в кинотеатры люди ходят реже. Поэтому проекты могут писаться изначально как полнометражное кино, но на всякий случай еще и иметь вариант упаковки в мини-серийку, чтобы предложить платформе или телеку.
Но самое большое удовольствие я получила, пожалуй, от посещения встречи с украинской продюсеркой Натальей Либет, чьи фильмы были в программах Венецианского, Берлинского кинофестивалей, Трайбеки и так далее (давно хочу посмотреть спродюсированный ей фильм «Стоп-Земля» Екатерины Горностай). Жалею, что не конспектировала это выступление, поэтому просто очень вольно запишу коротенькие тейки, которые особенно запомнились и отозвались.
Они скорее были обращены к начинающим продюсер:кам, но мне показались достаточно универсальными.
• Денег на рынке меньше, поэтому мы должны делать фильмы еще более осознанно, еще более цепляющими, еще лучше продумывать стратегию их продвижения. В процессе создания фильма такое количество рисков, которые полностью просчитать невозможно. Снимайте то, что не можете не снять.
• Три главных пойнта при презентации проекта: why me, why this, why now (почему я, почему эта история, почему сейчас).
• Если продюсер указывает на титульной странице свое имя, у него есть ego issues (продюсер:ки шутят).
• Вкладывайтесь в долгосрочное партнерство, развивайте софт скилс. Если случился форс-мажор, продюсер:ки не должны показывать, что запаниковали. Можно рассказать о ситуации родителям, они все равно ничего не поймут, а потом выйти к контрагент:кам, партнер:кам спокойной.
• Запитчить историю можно где угодно, хоть в туалете, если, конечно, этот туалет женский.
Да, последнее отмечу, что встреча проводилась в рамках программы Baltic Women in Film Mentorship, она направлена на поддержку молодых кинематографисток стран Балтийского региона. И угадайте, кто менторит этих женщин в рамках программы? Другие женщины, просто уже чуть более опытные в профессии. Очень важное правило, на мой взгляд.
#женщинывкиноиндустрии
#дневниксценаристки
IMDb
Natalia Libet | Producer
Known for: Stop-Zemlia, Forever-Forever, Phase
«Ученик. Восхождение Трампа»
Внесла на днях посильный вклад в победу демократ:ок на американских выборах президента 🤓 — посмотрела «Ученика» Али Абасси. После других виденных биографических картин эта показалась более чем достойной, особенно учитывая остроту момента, в который она идет в мировом прокате.
Фильм не выглядит агиткой, главный герой — нынешний кандидат на пост главы США Дональд Трамп в молодости (Себастиан Стэн) — вполне себе объемен и сер. При этом история выстроена не вокруг конкретного события из жизни прототипа, но вдоль его отношений с одним из важнейших для его становления людей — адвокатом-волчарой по имени Рой Кон.
Отдельно, конечно, поражает, что Рой Кон из «Ученика» и реальная историческая фигура это Кэн Рой из «Наследников» — актер Джереми Стронг. И еще — как активно этот киношный Кон злоупотребляет посещением солярия, но это к слову.
Одним из самых любопытных в фильме показалось то, как нам задается центральный персонаж — молодой предприниматель Донни Трамп. Авторы ловко к нему подключают, но НЕ СЛИШКОМ.
Трамп, как известно, из финансово благополучной семьи дельца, но его папаша жесток к своим детям, и в первую очередь к своей правой руке Дональду, не доверяет и постоянно унижает его (как тут снова не вспомнить отношения между Роем-отцом и Роем-сыном).
В свои 27 Донни уже вице-президент отцовской компании, но ему приходится лично ходить по небогатым арендаторам Trump Village, чтобы получить от них оплату жилья, и вместо конверта с купюрами его могут окатить кипятком или осыпать оскорблениями. Впрочем и он не остается в долгу, может оскорбить или пригрозить в ответ.
Ему нравятся красивые девушки, и он не стесняется проявить свой интерес, но способен неловко поскользнуться прямо у всех на глазах.
Его «учитель» Кон изначально держит себя с ним крайне снисходительно, при этом обещает помощь и протекцию (надо отмазать Трампа-старшего от обвинений в дискриминации чернокожих жильцов, несмотря на то, что эта дискриминация на лицо — им сдают квартиры дороже), и свое слово сдержит, хотя и не самыми чистыми способами.
В общем за время экспозиции мы успеваем и слегка посочувствовать «ученику» Донни и заметить первые ростки его эгоизма и безжалостности. И обе эти стороны его личности хорошо клеятся друг с другом.
Дальнейшая арка протагониста более или менее очевидна. Его власть и уверенность будут расти, а вместе с этим пропадать и зачатки человечности.
Первая жена Ивана (Мария Бокалова), в которую он кажется в начале не на шутку влюбленным, станет жертвой его же супружеского насилия, абьюзивный отец будет поставлен на место, а «учитель» выброшен из жизни и дел, как только растеряет собственные силы, влияние и здоровье, но успеет передать своему протеже не только пристрастие к искусственному загару, но и «волчьи» правила жизни.
И все же, несмотря на всю очевидность этого развития, за ним крайне интересно наблюдать. Ну а крайняя точка этой арки — уже сильно за пределами истории — скоро во всех новостях.
#путьгероини_нерецензии
#путьгероини_сценарное
Внесла на днях посильный вклад в победу демократ:ок на американских выборах президента 🤓 — посмотрела «Ученика» Али Абасси. После других виденных биографических картин эта показалась более чем достойной, особенно учитывая остроту момента, в который она идет в мировом прокате.
Фильм не выглядит агиткой, главный герой — нынешний кандидат на пост главы США Дональд Трамп в молодости (Себастиан Стэн) — вполне себе объемен и сер. При этом история выстроена не вокруг конкретного события из жизни прототипа, но вдоль его отношений с одним из важнейших для его становления людей — адвокатом-волчарой по имени Рой Кон.
Отдельно, конечно, поражает, что Рой Кон из «Ученика» и реальная историческая фигура это Кэн Рой из «Наследников» — актер Джереми Стронг. И еще — как активно этот киношный Кон злоупотребляет посещением солярия, но это к слову.
Одним из самых любопытных в фильме показалось то, как нам задается центральный персонаж — молодой предприниматель Донни Трамп. Авторы ловко к нему подключают, но НЕ СЛИШКОМ.
Трамп, как известно, из финансово благополучной семьи дельца, но его папаша жесток к своим детям, и в первую очередь к своей правой руке Дональду, не доверяет и постоянно унижает его (как тут снова не вспомнить отношения между Роем-отцом и Роем-сыном).
В свои 27 Донни уже вице-президент отцовской компании, но ему приходится лично ходить по небогатым арендаторам Trump Village, чтобы получить от них оплату жилья, и вместо конверта с купюрами его могут окатить кипятком или осыпать оскорблениями. Впрочем и он не остается в долгу, может оскорбить или пригрозить в ответ.
Ему нравятся красивые девушки, и он не стесняется проявить свой интерес, но способен неловко поскользнуться прямо у всех на глазах.
Его «учитель» Кон изначально держит себя с ним крайне снисходительно, при этом обещает помощь и протекцию (надо отмазать Трампа-старшего от обвинений в дискриминации чернокожих жильцов, несмотря на то, что эта дискриминация на лицо — им сдают квартиры дороже), и свое слово сдержит, хотя и не самыми чистыми способами.
В общем за время экспозиции мы успеваем и слегка посочувствовать «ученику» Донни и заметить первые ростки его эгоизма и безжалостности. И обе эти стороны его личности хорошо клеятся друг с другом.
Дальнейшая арка протагониста более или менее очевидна. Его власть и уверенность будут расти, а вместе с этим пропадать и зачатки человечности.
Первая жена Ивана (Мария Бокалова), в которую он кажется в начале не на шутку влюбленным, станет жертвой его же супружеского насилия, абьюзивный отец будет поставлен на место, а «учитель» выброшен из жизни и дел, как только растеряет собственные силы, влияние и здоровье, но успеет передать своему протеже не только пристрастие к искусственному загару, но и «волчьи» правила жизни.
И все же, несмотря на всю очевидность этого развития, за ним крайне интересно наблюдать. Ну а крайняя точка этой арки — уже сильно за пределами истории — скоро во всех новостях.
#путьгероини_нерецензии
#путьгероини_сценарное
Путь героини
«Ученик. Восхождение Трампа» Внесла на днях посильный вклад в победу демократ:ок на американских выборах президента 🤓 — посмотрела «Ученика» Али Абасси. После других виденных биографических картин эта показалась более чем достойной, особенно учитывая остроту…
Чувствую, что я провалилась как кинозрительница 😭🤓
Forwarded from Комендант кинокрепости
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Ладно, бывало у вас такое, что вы начали смотреть фильм, и уже через 10 минут думаете, а зачем вообще тратить время на что-то, что хотя бы на 10% не настолько прекрасно?
Если да, то с каким кино? 🤩
Если да, то с каким кино? 🤩
Путь героини
Ладно, бывало у вас такое, что вы начали смотреть фильм, и уже через 10 минут думаете, а зачем вообще тратить время на что-то, что хотя бы на 10% не настолько прекрасно? Если да, то с каким кино? 🤩
... а когда уверились, что лучше быть уже не может, в кадре появляется персонаж Франца Роговски...
Наблюдала последние дни как разворачивается скандал в ответ на очевидно сексистское и просто недалекое высказывание главы польского Camerimage Film Festival. В том числе как зреет возмущение в сообществах европейских кинематографист:ок. Из последнего — Корали Фаржа отозвала «Субстанцию» с фестиваля вместо со своим оператором Бенджамином Кракуном.
Спасибо Айрин, что написала об этом.
Спасибо Айрин, что написала об этом.
Forwarded from творческий реферат.
EnergaCAMERIMAGE 2024
Разгорается скандал вокруг операторского кинофестиваля, проходящего в Польше в Торуне и ежегодно привлекающего кинооператоров, студентов и специалистов со всего мира.
В последнем выпуске журнала Cinematography World вышла статья директора фестиваля, Марека Жидовича, о влиянии общественных и культурных изменений на Camerimage. В ней он допустил ряд очень резких высказываний, вызывавших недовольство в профессиональном сообществе.
Статья начинается с вопросов «Может ли погоня за изменениями исключить/вычеркнуть что-то [уже и так*] хорошее? Можем ли мы пожертвовать работами и творцами с выдающимися художественными достижениями исключительно для того, чтобы освободить место под посредственное кинопроизводство?»
Речь прежде всего о женщинах в профессии, об инициативах необходимости расширения репрезентации женщин операторов на фестивале, о петициях, которые были созданы ранее в этом году в проф объединениях разных стран.
Британская и Американская гильдии кинооператоров написали Camerimage открытые письма, где выразили свое разочарование в словах Жидовича, к ним начали присоединяться гильдии и других стран. Партнеры фестиваля также начали высказывать свое несогласие.
Жидович в соцсетях Camerimage выложил уже два ответа и на письмо BSC, и на многочисленные посты и комментарии других организаций, но это имеет слабый эффект, тк он пытается предложить мысль о том, что его не так поняли и с польского на английский все не так перевели, а ему в ответ предлагают мысль о том,как правильно извиняться, что называя это недопониманием, он только укрепляет свою позицию.
Я считаю, что директор главной операторской премии, более видной и влиятельной, даже чем те же ASC awards мог бы потратить больше времени на исследование довольно чувствительной темы, на самообразование, общение с коллегами и написание этой статьи. Тем более, после того, как начал подниматься резонанс, был смысл не начинать оправдываться «вообще-то ваши обвинения меня тоже задели, да я не это имел в виду», а прежде всего извиниться за боль, которую доставили его слова.
Жидович очень едко называет в статье изменения в сообществе "фанатично-революционными" и, в итоге, сам же вызвал бурю негодования. В любом случае, такие вещи должны происходить и очень хорошо, что они происходят, что дискуссия поднимается, появляется возможность что-либо изменить. К сожалению, совсем безболезненно сделать это вряд ли получится.
Присоединяюсь к мнению коллег, я считаю очень глупым черно-белый образ мысли "либо мы поддерживаем таланты, либо открываем ворота для посредственности", который абсолютно не помогает выстроить хоть какой-то контакт и никак не помогает дискуссии.
#tvorchrefNEWS
Разгорается скандал вокруг операторского кинофестиваля, проходящего в Польше в Торуне и ежегодно привлекающего кинооператоров, студентов и специалистов со всего мира.
В последнем выпуске журнала Cinematography World вышла статья директора фестиваля, Марека Жидовича, о влиянии общественных и культурных изменений на Camerimage. В ней он допустил ряд очень резких высказываний, вызывавших недовольство в профессиональном сообществе.
Статья начинается с вопросов «Может ли погоня за изменениями исключить/вычеркнуть что-то [уже и так*] хорошее? Можем ли мы пожертвовать работами и творцами с выдающимися художественными достижениями исключительно для того, чтобы освободить место под посредственное кинопроизводство?»
Речь прежде всего о женщинах в профессии, об инициативах необходимости расширения репрезентации женщин операторов на фестивале, о петициях, которые были созданы ранее в этом году в проф объединениях разных стран.
Британская и Американская гильдии кинооператоров написали Camerimage открытые письма, где выразили свое разочарование в словах Жидовича, к ним начали присоединяться гильдии и других стран. Партнеры фестиваля также начали высказывать свое несогласие.
Жидович в соцсетях Camerimage выложил уже два ответа и на письмо BSC, и на многочисленные посты и комментарии других организаций, но это имеет слабый эффект, тк он пытается предложить мысль о том, что его не так поняли и с польского на английский все не так перевели, а ему в ответ предлагают мысль о том,
Я считаю, что директор главной операторской премии, более видной и влиятельной, даже чем те же ASC awards мог бы потратить больше времени на исследование довольно чувствительной темы, на самообразование, общение с коллегами и написание этой статьи. Тем более, после того, как начал подниматься резонанс, был смысл не начинать оправдываться «вообще-то ваши обвинения меня тоже задели, да я не это имел в виду», а прежде всего извиниться за боль, которую доставили его слова.
Жидович очень едко называет в статье изменения в сообществе "фанатично-революционными" и, в итоге, сам же вызвал бурю негодования. В любом случае, такие вещи должны происходить и очень хорошо, что они происходят, что дискуссия поднимается, появляется возможность что-либо изменить. К сожалению, совсем безболезненно сделать это вряд ли получится.
Присоединяюсь к мнению коллег, я считаю очень глупым черно-белый образ мысли "либо мы поддерживаем таланты, либо открываем ворота для посредственности", который абсолютно не помогает выстроить хоть какой-то контакт и никак не помогает дискуссии.
#tvorchrefNEWS
Путь героини
Ладно, бывало у вас такое, что вы начали смотреть фильм, и уже через 10 минут думаете, а зачем вообще тратить время на что-то, что хотя бы на 10% не настолько прекрасно? Если да, то с каким кино? 🤩
«Птица» Андреа Арнольд
О хорошем. Если уж у кого и стоит поучитьсясозданию женских персонажей чему-нибудь, так это у Андреа матушки нашей Арнольд, трубадурки брутальной феминности.
2 года назад, в Переделкино, Женя Некрасова показала нам, со-резиденткам, одну из ранних арнольдовских короткометражек «Собака» (за следующую — «Осу» — Арнольд получила «Оскар»). Впечатление было сильное, пересматривать не хотелось никогда.
Не помню, что к тому моменту я еще видела у живой иконы британского кино, кроме второго сезона «Большой маленькой лжи», — где режиссеркой, как известно, немного позабивали гвозди, не дав ей права финального монтажа, и чуть ли не пересняв за ней часть материала во что-то более стерильное. Возможно, «Американскую милашку» или «Грозовой перевал», киноадаптацию романа Эмили Бронте.
Но в голове плотно сидел усредненный образ ее персонажек, в основном молодых обитательниц городских трущоб или около того, готовых яростно вцепиться зубами в любую, самую призрачную искру надежды на счастье.
В этом году Арнольд привезла в Канны свой новый фильм — «Птицу» — с дебютанткой-малышкой Никией Адамс и сразу с двумя проверенными крашами Барри Кеоганом («Солтберн», «Банши Инишерина») и Францем Роговски («Тайная жизнь», «Между рядами»). И когда я его наконец посмотрела, то у меня в голове как будто замкнулся какой-то круг.
Королева poverty porn сжалилась над всеми нами, людьми, как-то выживающими в 2020-е.
Герои:ни «Птицы» все еще бедны и нуждаются во взрослении. Это английская глубинка, детка, здесь рожают в 16, а абьюз второе имя каждого первого чувака с членом...
...Но при этом все страшно друг друга любят. А с несправедливостью и нищетой борются самыми безумными способами — например, гонками на самокате, суровой стрижкой, съемками видосиков или душевным пением для жабы, выделяющей якобы ценную слизь. И еще здесь возможна магия, без которой в нашем гиперреализме уже никак.
«Птица» — возможно, самый нужный фильм этого года. Он буквально обнимает тебя своими огромными жесткими крыльями, дает время поплакать, замереть от красоты и поймать важный инсайт для собственного искусства или волшебства.
В Россию «Птица» прилетает благодаря любимкам из «Про:взгляда», в некоторых городах предпремьерные показы уже идут, официальный старт проката с 28 ноября.
Ло-ви-те.
#путьгероини_нерецензии
#женщинывкиноиндустрии
#дневниксценаристки
О хорошем. Если уж у кого и стоит поучиться
2 года назад, в Переделкино, Женя Некрасова показала нам, со-резиденткам, одну из ранних арнольдовских короткометражек «Собака» (за следующую — «Осу» — Арнольд получила «Оскар»). Впечатление было сильное, пересматривать не хотелось никогда.
Не помню, что к тому моменту я еще видела у живой иконы британского кино, кроме второго сезона «Большой маленькой лжи», — где режиссеркой, как известно, немного позабивали гвозди, не дав ей права финального монтажа, и чуть ли не пересняв за ней часть материала во что-то более стерильное. Возможно, «Американскую милашку» или «Грозовой перевал», киноадаптацию романа Эмили Бронте.
Но в голове плотно сидел усредненный образ ее персонажек, в основном молодых обитательниц городских трущоб или около того, готовых яростно вцепиться зубами в любую, самую призрачную искру надежды на счастье.
В этом году Арнольд привезла в Канны свой новый фильм — «Птицу» — с дебютанткой-малышкой Никией Адамс и сразу с двумя проверенными крашами Барри Кеоганом («Солтберн», «Банши Инишерина») и Францем Роговски («Тайная жизнь», «Между рядами»). И когда я его наконец посмотрела, то у меня в голове как будто замкнулся какой-то круг.
Королева poverty porn сжалилась над всеми нами, людьми, как-то выживающими в 2020-е.
Герои:ни «Птицы» все еще бедны и нуждаются во взрослении. Это английская глубинка, детка, здесь рожают в 16, а абьюз второе имя каждого первого чувака с членом...
...Но при этом все страшно друг друга любят. А с несправедливостью и нищетой борются самыми безумными способами — например, гонками на самокате, суровой стрижкой, съемками видосиков или душевным пением для жабы, выделяющей якобы ценную слизь. И еще здесь возможна магия, без которой в нашем гиперреализме уже никак.
«Птица» — возможно, самый нужный фильм этого года. Он буквально обнимает тебя своими огромными жесткими крыльями, дает время поплакать, замереть от красоты и поймать важный инсайт для собственного искусства или волшебства.
В Россию «Птица» прилетает благодаря любимкам из «Про:взгляда», в некоторых городах предпремьерные показы уже идут, официальный старт проката с 28 ноября.
Ло-ви-те.
#путьгероини_нерецензии
#женщинывкиноиндустрии
#дневниксценаристки
YouTube
BIRD | Official Trailer | Now Streaming Exclusively
BIRD. A tender, striking and extraordinarily surprising coming-of-age fable from Academy Award-winner Andrea Arnold, starring Barry Keoghan, Franz Rogowski, and newcomer Nykiya Adams.
Now streaming exclusively in the US, UK, Canada, Ireland and Turkey. A…
Now streaming exclusively in the US, UK, Canada, Ireland and Turkey. A…
И о профессиональном. Поскольку ничто человеческое мне не чуждо, периодически экспериментирую с ИИ в своих утилитарных сценарных задачках. Сейчас вот попросила его из моих разрозненных заметок и идей насчет сюжета полного метра собрать связный синопсис (по всем правилам ванпейджера, конечно).
Ну что могу сказать. ChatGPT тоже буксует во втором акте 🤓
#дневниксценаристки
Ну что могу сказать. ChatGPT тоже буксует во втором акте 🤓
#дневниксценаристки
Путь героини
«Птица» Андреа Арнольд О хорошем. Если уж у кого и стоит поучиться созданию женских персонажей чему-нибудь, так это у Андреа матушки нашей Арнольд, трубадурки брутальной феминности. 2 года назад, в Переделкино, Женя Некрасова показала нам, со-резиденткам…
Telegram
Киноведессы
Вот, кстати, видео с Арнольд, где она говорит «хватит хлопать, хочу быстрее на вечеринку в честь фильма метнуться»
Долгих лет ей, велика
Долгих лет ей, велика
В последнюю неделю ощущаю себя немного как в меме про мужчину, который узнал, что британские ученые посчитали, мол, люди за год занимаются сексом 80 раз, и он такой — какой же невероятный меня ждет декабрь...
Не то чтобы мы тут с вами проваляли дурака все другие 11 месяцев, но почему-то именно в декабре на меня свалилось осознание, что я веду занятия для 4 (четырех) групп сценарист:ок от киношколы (одна из них завершает обучение, другая только начнет), плюс встречи с любимками из Тайного сценарного клуба, плюс мы затеяли новую полезную шалость с @lookmomicanscript, а сколько лежит недописанных полезных постов, недоведенных до ума коллабораций, к тому же надо добить пару синопсисов... и вообще-то я собираюсь объявить о наборе в Третью зимнюю мастерскую короткометражных историй (ну как бы традиция уже).
А еще, еще… хочется простого человеческого — чуда, которое бы перекрыло все потери и ужасы этого года, последних лет.
Так что да, британские ученые врать не будут, давай, декабрь, исправляй нашу жизнь 🤪
#дневниксценаристки
Не то чтобы мы тут с вами проваляли дурака все другие 11 месяцев, но почему-то именно в декабре на меня свалилось осознание, что я веду занятия для 4 (четырех) групп сценарист:ок от киношколы (одна из них завершает обучение, другая только начнет), плюс встречи с любимками из Тайного сценарного клуба, плюс мы затеяли новую полезную шалость с @lookmomicanscript, а сколько лежит недописанных полезных постов, недоведенных до ума коллабораций, к тому же надо добить пару синопсисов... и вообще-то я собираюсь объявить о наборе в Третью зимнюю мастерскую короткометражных историй (ну как бы традиция уже).
А еще, еще… хочется простого человеческого — чуда, которое бы перекрыло все потери и ужасы этого года, последних лет.
Так что да, британские ученые врать не будут, давай, декабрь, исправляй нашу жизнь 🤪
#дневниксценаристки
Третья зимняя мастерская короткометражных историй «6+»
Каждый год (уже третий по счету, да) в декабре-феврале у меня появляется возможность и желание собрать группу прекрасных смелых людей, которые возьмутся за создание своих авторских короткометражек.
За три года работы тьютором в киношколе «Индустрия» я вела порядка сотни студентов, с которыми разбирала не меньше сотни идей коротышей, плюс десятки работ, дошедших до драфтов, плюс два набора моей собственной мастерской — еще несколько десятков замыслов.
Плюс десятки и десятки фильмов, которые я посмотрела и анализировала вместе с девчонками и ребятами, ну и да — порядка десятка сценариев до 15-20 минут я написала сама (которые затем давали мне сценарную работу, пропуск в авторскую комнату, выходы в финалы питчингов, прирост мастерства и прочая, прочая).
Я не люблю по нескольку раз делать одно и то же, поэтому после прошлогоднего набора у меня было сомнение — стоит ли повторять. Но в этом году, мне кажется, я влюбилась в этот медиум заново.
Дело в том, что ребята из Bang Bang Education позвали меня записать несколько видео-уроков по основам сценарного мастерства и в частности — про тонкости короткометражной драматургии. И до записи уроков я еще и провела на эту тему несколько живых воркшопов для студентов школы, благодаря чему еще глубже прокачалась в теме, и снова хочу этим всем делиться.
Короткий метр — это особый формат, в нем есть как свои ограничения, так и свои свободы, и про все это мы будем говорить на протяжении 7 недель, ну и главное — на практике разрабатывать свои собственные короткие истории. Которые именно вам (не продюсерам, не индустрии, не друзьям или близким) хочется написать именно сейчас!
Что в программе:
— откуда брать идеи и на что обращать внимание при их формулировке,
— составляющие достаточно хорошей истории,
— структура короткометражной истории: ограничения и возможности,
— основные сценарные документы,
— устройство сцен и приколы кинодиалогов,
— самое главное: практический последовательный путь от ваших идей и заявок до первых драфтов сценариев.
После окончания мастерской я традиционно читаю еще одну итерацию каждого текста и даю фидбэк.
Размер группы: до 10 человек,
Формат: встречи онлайн раз в неделю (ориентировочно по понедельникам или в один из выходных, точнее решим с группой),
Старт: в конце декабря — начале января (по мере набора группы).
Что по условиям:
Стоимость: 11500 руб./110 евро.
Кого зову в первую очередь:
— тех, кто уже прокачали драматургические скиллы до A1-A2 (поработали в других кинопрофессиях или в смежных сферах, прочли пару учебников по драматургии и/или закончили 1-2 коротких курса) и нуждаются в практике, фидбэке и хорошей компании,
— тех, кто уже в профессии (хотя бы в какой-то из кинопрофессий), но хочет написать что-то свое, а на это не хватает времени/сил/поддержки/единомышленни:ц,
— тех, кто имеют совсем приблизительное представление о сценаристике, но готовы нырнуть в этот омут с головой, понимая и принимая все риски.
Если все вышеописанное у вас откликается и вы захотели присоединиться, прошу заполнить эту форму: https://forms.gle/xyLZJeCzRYCvxQNo7.
Любые вопросы по мастерской можно задать в комментариях или мне в личку @nyunyu19.
Допматериалы:
• Пост про некоторые особенности коротких метров
• Пост про короткометражку, которая запустила кинокарьеру ее авторов
До встречи в мастерской!✨
Каждый год (уже третий по счету, да) в декабре-феврале у меня появляется возможность и желание собрать группу прекрасных смелых людей, которые возьмутся за создание своих авторских короткометражек.
За три года работы тьютором в киношколе «Индустрия» я вела порядка сотни студентов, с которыми разбирала не меньше сотни идей коротышей, плюс десятки работ, дошедших до драфтов, плюс два набора моей собственной мастерской — еще несколько десятков замыслов.
Плюс десятки и десятки фильмов, которые я посмотрела и анализировала вместе с девчонками и ребятами, ну и да — порядка десятка сценариев до 15-20 минут я написала сама (которые затем давали мне сценарную работу, пропуск в авторскую комнату, выходы в финалы питчингов, прирост мастерства и прочая, прочая).
Я не люблю по нескольку раз делать одно и то же, поэтому после прошлогоднего набора у меня было сомнение — стоит ли повторять. Но в этом году, мне кажется, я влюбилась в этот медиум заново.
Дело в том, что ребята из Bang Bang Education позвали меня записать несколько видео-уроков по основам сценарного мастерства и в частности — про тонкости короткометражной драматургии. И до записи уроков я еще и провела на эту тему несколько живых воркшопов для студентов школы, благодаря чему еще глубже прокачалась в теме, и снова хочу этим всем делиться.
Короткий метр — это особый формат, в нем есть как свои ограничения, так и свои свободы, и про все это мы будем говорить на протяжении 7 недель, ну и главное — на практике разрабатывать свои собственные короткие истории. Которые именно вам (не продюсерам, не индустрии, не друзьям или близким) хочется написать именно сейчас!
Что в программе:
— откуда брать идеи и на что обращать внимание при их формулировке,
— составляющие достаточно хорошей истории,
— структура короткометражной истории: ограничения и возможности,
— основные сценарные документы,
— устройство сцен и приколы кинодиалогов,
— самое главное: практический последовательный путь от ваших идей и заявок до первых драфтов сценариев.
После окончания мастерской я традиционно читаю еще одну итерацию каждого текста и даю фидбэк.
Размер группы: до 10 человек,
Формат: встречи онлайн раз в неделю (ориентировочно по понедельникам или в один из выходных, точнее решим с группой),
Старт: в конце декабря — начале января (по мере набора группы).
Что по условиям:
Стоимость: 11500 руб./110 евро.
Кого зову в первую очередь:
— тех, кто уже прокачали драматургические скиллы до A1-A2 (поработали в других кинопрофессиях или в смежных сферах, прочли пару учебников по драматургии и/или закончили 1-2 коротких курса) и нуждаются в практике, фидбэке и хорошей компании,
— тех, кто уже в профессии (хотя бы в какой-то из кинопрофессий), но хочет написать что-то свое, а на это не хватает времени/сил/поддержки/единомышленни:ц,
— тех, кто имеют совсем приблизительное представление о сценаристике, но готовы нырнуть в этот омут с головой, понимая и принимая все риски.
Если все вышеописанное у вас откликается и вы захотели присоединиться, прошу заполнить эту форму: https://forms.gle/xyLZJeCzRYCvxQNo7.
Любые вопросы по мастерской можно задать в комментариях или мне в личку @nyunyu19.
Допматериалы:
• Пост про некоторые особенности коротких метров
• Пост про короткометражку, которая запустила кинокарьеру ее авторов
До встречи в мастерской!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Путь героини pinned «Третья зимняя мастерская короткометражных историй «6+» Каждый год (уже третий по счету, да) в декабре-феврале у меня появляется возможность и желание собрать группу прекрасных смелых людей, которые возьмутся за создание своих авторских короткометражек. …»
Режиссерка и сценаристка Андреа Арнольд (недавно писала про ее новый фильм) как-то рассказывала, как ей пришла в голову идея ее затем многократного награжденной картины «Аквариум»: «У меня был образ девушки, писающей на пол в чьем-то доме; это был не ее дом. И я подумала: "Что она делает?"».
Сценаристка Элис Бёрч (см. ее лекцию) предлагает ходить в музеи и представлять увиденные там картины в виде открываюшего или закрывающего сценарий образа.
Кризис идей может постигнуть каждого. Откуда их черпать, когда все давно придумано до нас? Подсобрала на этот случай разные источники «вдохновения», которые могут с этим помочь.
• Наблюдения за реальностью. Заметить какую-то сценку на улице, в общественном транспорте и попытаться достроить ее. То же самое с окружающими в публичных пространствах, прохожими, людьми за соседним столиком в кафе, Подслушивайте диалоги, фразочки, пробуйте придумать им биографию или напряженную ситуацию, которую они, возможно, разруливают прямо сейчас.
• Собственная жизнь. Искать коллизии, перипетии — в идеале уже прожитые и пройденные. Как вы выходили из разных кризисов, как переживали потери, расставания, как обретали дружбы и любови, меняли отношения с близкими. Как, за счет чего? С чего это начиналось, как развивалось и чем заканчивалось?
• Жизнь других, близких. Мой любимый источник. Более безопасно для автор:ок, в меньшей степени грозит ретравматизацией, что может случиться при работе с собственным биографическим материалом, есть дистанция. Но при этом все равно в чужих историях придется найти что-то, что цепляет лично вас. Затем докрутить и обострить до концентрата сторителлинга. Важный нюанс — при реализации подобных замыслов с прототип:ками придется объясняться.
• Новости. Не те, которые нас всех пугают прямо сейчас, а те, что про людей и их жизненные обстоятельства. Листайте ленту, пока вас что-то не затронет. Возможно, это оно.
• Другие медиумы. Рождение идей — это связь с подсознанием. Уже снятые фильмы, картины и любые другие произведения искусства — все может дать искру, которая станет первой ступенькой к искомому замыслу.
• Классические сюжеты: сказки, литература из школьного курса, библейские мотивы, мифы и пр. Переверните их с ног на голову, поменяйте главных геро:инь, перенесите сюжеты в современность, в другой сеттинг и так далее, и так далее.
• Важные для вас темы. Волнует глобальное потепление, новая маскулинность или религиозная одержимость? Поищите в них героя или героиню, которые находятся в максимальном конфликте со средой или максимально резонирующих с указанными обстоятельствами. Определитесь, какие антагонистические силы им препятствуют, сделайте их объемными, наделив чертами людей из пункта 3, что-то получается?
• Биографии известных людей и любой нон-фикшн. Ищем парадоксы, интересные коллизии и обстоятельства. Ретро делать не обязательно, тут все как и с каноническими сюжетами — крутить, обострять и перекраивать, и будет вам (нам) драматургическое счастье.
• Набившее всем оскомину «что если» — работает. Соединяйте несоединимое, деконструируйте каноническое. Но не останавливайтесь только на искусственных, пусть и потрясающих воображение завязках. Ищите те, которые вас по-настоящему волнуют и несут понятный как минимум вам смысл, метафору, высказывание — о жизни, человеке или отношениях.
• Письмо на время. Поставьте будильник на 40 минут и придумайте историю на любую тему из учебника английского или на какую-то вроде этих: «первый раз», «второй шанс», «третий лишний». В идеале делать это параллельно с кем-то, в компании знакомых, можно по зуму.
У истории должны быть начало, середина и конец и ограничение по объему (например, 5 страниц в «американке»). Скипать нельзя. Хорошо снимает авторские блоки (многократно проверено на студент:ках). Дайте тексту отлежаться, а потом докрутите историю.
#путьгероини_сценарное
#женщинывкиноиндустрии
P.S.: Какие идеи подходят для коротких метров, будем подробно говорить в ближайшие месяцы в «Зимней мастерской короткометражных историй» и разрабатывать их на практике, присоединяйтесь!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Главные фильмы и сериалы 2024 года (по версии меня)
В прошлом году я так долго тянула с постом про впечатлившие фильмы и сериалы, что так ничего и не выложила. Так что по итогам 2024-го пусть просто будет список. В целом год показался довольно разочаровывающим по части хороших релизов (ну и, конечно, я сильно не все еще видела).
Итак.
Фильмы:
• «Птица», реж. Андреа Арнольд (писала о нем тут)
• «Химера», реж. Аличе Рорвахер
• «Все, что нам кажется светом», реж. Паял Кападия
• «Cвет», реж. Антон Коломеец (упоминала здесь)
• «Ученик» реж. Али Абасси (пост)
• «Течение» (анимация) реж. Гинтс Зильбалодис
Сериалы:
• «Олененок» (так ничего и не написала, сорян)
• «Никто этого не хочет»
• «Дуглас отменен» (упоминала вместе с одним из любимых сериалов 2023-го тут)
• «Девушки в автобусе» (с некоторой натяжкой)
P.S.: Да, я все еще не посмотрела «Субстанцию»...
#путьгероини_подборки
В прошлом году я так долго тянула с постом про впечатлившие фильмы и сериалы, что так ничего и не выложила. Так что по итогам 2024-го пусть просто будет список. В целом год показался довольно разочаровывающим по части хороших релизов (ну и, конечно, я сильно не все еще видела).
Итак.
Фильмы:
• «Птица», реж. Андреа Арнольд (писала о нем тут)
• «Химера», реж. Аличе Рорвахер
• «Все, что нам кажется светом», реж. Паял Кападия
• «Cвет», реж. Антон Коломеец (упоминала здесь)
• «Ученик» реж. Али Абасси (пост)
• «Течение» (анимация) реж. Гинтс Зильбалодис
Сериалы:
• «Олененок» (так ничего и не написала, сорян)
• «Никто этого не хочет»
• «Дуглас отменен» (упоминала вместе с одним из любимых сериалов 2023-го тут)
• «Девушки в автобусе» (с некоторой натяжкой)
P.S.: Да, я все еще не посмотрела «Субстанцию»...
#путьгероини_подборки
