Меня ещё и другое смущает: какое отношение эти люди имеют к Пастернаку? Ну ладно, Куприянов так стар, что ещё мог мальчишкой через забор к классику лазить, к тому же недавно получил миллион как самый актуальный поэт современности. Остальные-то кто? Четыре фамилии из пяти я и не слыхивал.
Степанцова пригласили бы, что ли. Или хотя бы Германа Власова, у него поэтика близкая.

Как всё интересно-то.

Были на свете люди-оборотни. Переезжая из одной страны в другую, из Лиссабона в Антверпен, из Венеции в Константинополь, переходя из одной эпохи в другую, они меняли имена, веру, бытовые привычки, манеру одеваться. Всё это было несущественно, главное и неизменное оставалось внутри, хотя они порой и сами не могли сказать, в чём это главное заключалось.
Были также идеи, которые, казалось бы, даны как ценность на вечные времена, но выдвигались на первый план и действовали в конкретное время и не ради самих себя, а ради чего-то другого, о чём сами одержимые этими идеями не всегда могли внятно сказать. И, выполнив свою работу, эти идеи становились пустышками, декоративными элементами речей, гербов и флагов.
Такова свобода, таково равенство и таково братство. Выдвинутые ради разрушения, они делали работу разрушения и теряли силу и смысл. Но, возможно, как ни чудовищна была работа разрушения, выполняемая этими и другими идеями, она предохраняла нас от чего-то ещё более страшного и необратимого.

Понятия "человечье стадо" стесняться не надо; Иисус - пастырь добрый, иные же злые или губительные, но стадность никуда не девается, в той или иной степени, в те или иные моменты все мы ведём себя как овцы в стаде. Или почти все.
Тех, кто претендует на роль пастырей, мы зовём словом "элита", в котором есть немало иронии, поскольку элитными бывают скорее пасомые (бараны и овцы), нежели пасущие. Но пусть будет элита.
Так вот, чем тупее становится стадо, тем выше роль элиты, тем сильнее она возносится, тем безнадёжнее отрывается от массы. Мы с вами целое столетие говорили о "восстании масс", но сегодня это восстание близко к подавлению.
А это значит, никакая демократия по существу невозможна, просто смехотворно допущение о её возможности, а демократический спектакль теряет реализм, всё больше напоминая театр кабуки.
Но значит это и нечто большее. Элита - та самая, которая не хавает то, что хавает пипл, и даже не производит сей хавчик, а всего лишь надзирает за производящими - по природе своей дерзновенна. Она есть коллективный Денница, и у неё своё восстание против порядка вещей. Не сдерживаемая массой, она оказывается способна на такие проекты, которые человек массы предпочёл бы не видеть в сводке новостей.
Значит, невозможен уже никакой "умеренный прогресс в рамках закона", никакой "просвещённый консерватизм", никакое всеобщее мещанское счастье с садочками и цветочками. Оно было возможно под сенью великих уравнительных движений, шедших с цеховым башмаком на флаге, с серпом и молотом, наконец. Скромность серпа и молота в деле преобразования природы и человека нам ещё предстоит оценить. Вознёсшаяся элита смеётся над нашими садочками и цветочками, плюёт кислотой в наше оливье. Она, может, сама ещё не в курсе своих планов, но внутренняя дерзость ведёт её неумолимо. Ибо всё позволено.

История Гиты Уэссекской - это черновик истории Софьи Палеолог. Дочь короля Англии, лишившегося трона, выходит замуж за русского князя, не имевшего прав на киевский престол. Но всё же её муж, сын византийской принцессы, становится великим князем, а она - великой княгиней.
У их старшего сына - сразу три имени. Для церкви он Фёдор, для отца - Мстислав, для матери - Гарольд, в честь дедушки. И, конечно, именно под именем Гарольд он женится на шведской принцессе Христине Инговне.
В браке этом появляется множество детей. Дочери, русские княжны, успешно выходят замуж: Мальмфрида - за Сигурда норвежского, Ингеборга - за Кнуда датского, Евпраксия - за византийского царевича Алексея.
А на ком женятся сыновья? Ткнём наугад в Изяслава - и не ошибемся: взял он себе в жёны не кого-нибудь, а Агнессу Гогенштауфен, дочь короля германского.
Невольно подумаешь: возможно, при монгольском иге нас от Европы отделила вовсе не разница в вере, а утрата русскими князьями доступа к европейскому "банку" аристократической крови?

Думаю, Чубайс заплатил консультантам по имиджу не менее $10,000 за создание концепции идеального русского стола.

Ну... я не знаю, откуда берутся эти десятки талантливых авторов, которые остались за бортом... и за бортом чего, кстати говоря?
Кто куда хотел, но не взяли? Что получили те, кого "взяли"? Хотелось бы по пунктам и с примерами.

👆👆👆
Когда люди такое пишут, они почему-то забывают, что без малого три года назад авторы, мало-мальски поддержавшие свою страну, были вычеркнуты из официальной литературы. Их вымели из всех журналов, со всех фестивалей, со всех площадок. С ними порвали отношения не только литераторы нетвойнистского толка, но и те, кто пожелал быть нейтральным и побоялся порочащих связей.
Мы были вынуждены выстраивать параллельную литературу. И теперь, когда кому-то показалось, что мы её выстроили и она неплохо смотрится, нам говорят: а что это вы не зовете к себе "десятки талантливых литераторов"? А собственно, зачем, когда официальная литература со всеми её институциями никуда не делась. Вот пусть туда и обращаются. В АСПИР, в "Читающую Россию", в "Новый мир" со "Знаменем". Там накормят, там обогреют.

Я бы добавил, что внимание публики почему-то сфокусировано исключительно на проектах, имеющих какое-то отношение к Прилепину, пусть даже вполне косвенное.
Никого, например, не интересует ежегодная "Зимняя школа поэтов" в Сочи: ни кто там учит, ни чему учат, ни откуда финансы. Никого не интересуют резиденции и мастерские АСПИР: те ли люди туда ездят за госсчет или не те.
Зато сколько разговоров про Хутор! Уже Хутор тот давно не функционирует, но до сих пор только и слышишь: "да опять эти хуторские", "всюду один хутор развели".

А это удачно сказано. Не в бровь.

Фронтовая литература штурмует премиальные высоты

На мой взгляд, главной тенденцией российской литературной жизни в 2024 году стало то, что новая военная литература наконец-то вышла из специально отведённой патриотической ниши и начала отвоёвывать себе место в мейнстриме, пишет публицист Игорь Караулов.

Каких новых веяний нам ожидать в русской литературе в наступившем году? Многое зависит от того, удастся ли завершить СВО. Все мы хотим мира, но если он наступит, придёт пора для более глубокого осмысления того, что произошло с нами за эти годы, и для сшивания разорванного литературного пространства на новых принципах.

Подробнее читайте в его колонке на сайте газеты ВЗГЛЯД.

⚡️⚡️⚡️ 9 января, в четверг, в Центре Пешков состоится творческий вечер Игоря Караулова.

🫵 Поэт, публицист, географ по образованию, лауреат Григорьевской премии и участник поэтического проекта 53-й Венецианской биеннале. Один из самых ярких авторов последних лет. Хлесткий, ироничный и метафоричный, ни на кого не похожий и совершенно не зависимый от общественного мнения.

«Я много писал о том, как трудно остаться человеком во времена трансгуманизма и всеобщей подмены, и в этом я на всякий случай был пессимистом. Но сейчас в нас человеческого, подлинного становится больше. В том числе человеческого горя, человеческого отчаяния, но, как ни парадоксально, стало уже не так тревожно за нашу человеческую сущность».

🗓 Когда: 9 января 2025 г.
💠 Где: Большая Печерская, 24
🕖 Начало в 19.00. Вход свободный.

❗️ Важно! Необходима регистрация!

#ЦентрПешков2025 #ГолосаГородов #ПешковСтихи

Очень интересное интервью Александра Кофмана. И симптоматичное. Мне кажется, что сейчас разные авторы один за другим пытаются написать черновик постановления 1932 года. Ну вот, ещё один образец этого жанра.
Я бы, конечно, не стал всю зет-поэзию огульно называть "Демьяном Бедным"; зачем тогда было звать поэтов на "ЗнД" - чтобы устроить смотр новых Демьянов?
Но в главном Кофман прав: с темой СВО поэтам надо завязывать. Она исчерпана, ничего нового тут сказать уже нельзя.
Приношу извинения тем, кто только разогнался в этой теме, но этому горшку пора перестать варить.

Собственно, любой литературный эксперт, который предлагает альтернативную обойму авторов - на вес золота. Когда я делал Григорьевскую премию, я таких людей примечал, чтобы назначать их номинаторами. Это наиболее конструктивный аргумент в любом споре о качестве, актуальности и т.п. текста.
Но, конечно, для этого требуются, во-первых, конкретно намеченные альтернативы, а не возгласы о том, что все ништяки захватили бездари, а во-вторых, тот самый экспертный механизм, которым в идеале должна быть премия. Пока этого механизма нет.

При этом слова "инициатива", "проект", "информация", "комплекс" явно должны попасть под новый запрет как англицизмы.
А "микрорайон" - нет. Потому что это галлицизм.

Вот такой отзыв поступил.
Я рад, что уважаемый Александр не считает зет-поэтов коллективным Демьяном Бедным. Но его интервью мне показалось одним из самых важных высказываний на тему культуры за последнее время. Пардон за несколько провокационную попытку привлечь к нему внимание. Мысли мои созвучны тому, что там изложено.

Арестович, конечно, жёстко критикует текущее состояние украинского общества, но в конечном счёте и у него всё упирается в идею богоизбранности хохла и имманентного величия украинской истории, всё строится на факте выкопанности Чёрного моря протохохлом.
Вот как раз выбить из хохла его местечковое мессианство - и есть задача ВС РФ. Это, между прочим, и задача приведения украинского народа к евростандарту, а то при нынешних амбициях хохлы в Европу тоже не больно-то помещаются.

Четыре времени фронта: как менялся наш взгляд на СВО

О военных итогах 2024 года – обозреватель «Абзаца» Игорь Караулов.

«В минувшем году отношение российского общества к специальной военной операции определяли две противоположные тенденции.

С одной стороны, росла естественная усталость: нелегко спокойно существовать, заниматься обычными делами, когда на фронте каждый день гибнут наши люди.

С другой стороны, подавляющее большинство, в том числе и часть тех, кто изначально не поддерживал СВО или был равнодушен, за истекший год поняло, что этот военный конфликт – объективная реальность, от которой нельзя просто отмахнуться или спрятать голову в песок. Это испытание для нас всех, его необходимо выдержать с достоинством...» (полный текст читайте здесь)

Подписывайтесь на «Абзац. Мнения»

А я не смотрел это видео и не буду. Когда трагедию превращают в попсу, мне это почему-то не нравится.
Наверное, это пропагандистская удача, недаром за неё все ухватились. "Орешник" информационной войны. Но мне как-то не по себе.
Поступь истории? Она каждый день ступает по трупам: нашим, вражеским. Нужно уметь видеть и слышать то, что не "вирусится в сетях".

Сериал "Ландыши", первый сезон. Середина февраля 2022 года. Чартерный рейс, следующий в Лондон, совершает экстренную посадку в Вологде. Из самолёта выбегает девушка в розовой шубе, и... завертелась сказка. Красавица и Чудовище, Золушка и принц, Лукашин и Надя - самые разные сказочные пары приходят в голову зрителю по ходу действия этой остросюжетной мелодрамы. Это неудивительно, ведь любая сказка работает с архетипами, вертит их так и этак.
На этот раз перед нами вот какая пара. Дочь миллиардера, выросшая в Англии и не жившая в России с восьми лет, и простой улыбчивый русский парень, только что купивший первую в жизни машину - потрёпанную "ладу" с разбитым стопом. Или так: сиротка с птичьими правами на 4 миллиарда фунтов стерлингов и лейтенант танковых войск с маршальским жезлом в багажнике. А может быть, и вовсе Лёха-царевич, у него ведь и свой серый волк имеется. Волк - это элемент мистики, а заодно и ружьё, которое должно когда-нибудь выстрелить. Словом, роль у Сергея Городничего чуть сложнее, чем кажется на первый взгляд.
А вот главная героиня, Катя (Ника Здорик), заставила меня пережить "момент Станиславского". Не верю, и всё тут. Ну не похожа она на лондонскую принцессу, выросшую в тепличных условиях и чуждую местной жизни. Постоянное "факинг шит" из её уст не убеждает. Я, конечно, не был знаком с настоящими дочерьми олигархов, но судите сами: Катя является на родную землю с готовыми навыками выживания в русской провинции, умеет делать розочку из бутылки и прекрасно водит автомобиль на механике, хотя и не знает, что в России правостороннее движение. А уж когда она запросто принимает роды у жены офицера, невольно подумаешь: как же её здорово подготовили в британской разведке. Ну явно же шпионка, проглядела её ФСБ!
Впрочем, не забудем, что перед нами сказка, а как сказочная героиня Катя весьма хороша. Настоящая русская Алиса в стране чудес. Да, это тоже не случайная ассоциация, недаром же нам поют песенку про кроличью нору, а светская жизнь Вологды вертится вокруг караоке-бара "Кролик Роджер".
Страна чудес в "Ландышах" - это Вологда прекрасная и опасная. Прекрасная до слёз, особенно когда её снимают с коптера. Но и опасность здесь поджидает каждую минуту: то таксист, то бывший жених, то алчный лондонский опекун, то офицер-бабник, то местный бандит (упоительная роль Владимира Тяптушкина) - все хотят причинить зло героине.
Но опасности не страшны, ведь есть Лёха-царевич, который влюбился в Катю с первого взгляда, тут же женился на ней и спрятал её в военном гарнизоне. Здесь - заповедник вечных ценностей, островок правильной и праведной советской жизни, который дожил до нашего времени без особых изменений (разве что гауптвахту упразднили). Коллективизм, сердечность, взаимопомощь. Быт без излишеств, хотя всё нужное есть, особенно если своими ручками допилить. Нехитрые развлечения, приносящие подлинную радость. И здесь в героине раскрывается другой архетип - не сказочной красавицы в поисках личного счастья, а русской женщины, которая и в избу войдёт, и коня остановит. А потом... потом началось то, что началось, и второй сезон, видимо, будет проходить в совсем иных декорациях.
Ах да, ведь это ещё и мюзикл! Песни звучат постоянно, периодически даже сопровождаясь танцами. "Таврида-Арт" подогнала создателям сериала много музыки своих подопечных, и это, с одной стороны, хорошо, молодых надо продвигать. А с другой стороны, мюзикл имеет смысл делать, если хотя бы одна песня станет хитом, однако песенки эти в целом мне показались бледноватыми.
В общем, я буду ждать второго сезона, именно он покажет, чего стоят "Ландыши". Создатели сериала на развилке: они могут снять лучшее кино о нашем времени, а могут с треском провалиться. Пожелаем им успеха.