#КиноШиллера
#Зона51
#Япония_по_понедельникам
🎬 "Лживый наряд" 1951, реж. Кодзабуро Ёсимура
★★★★
Совершенно случайно набрёл на этот фильм и мне не нравится его излишне простое название, что оригинальное, что англоязычное, - каждой гейше ведь ясно, что под лживым кимоно здесь понимается обманчивая натура. А фильм меж тем хорош и был одним из лидеров на наградном сезоне в Японии.
В центре сюжета история двух сестер, двух семей, двух социальных групп, или даже двух эпох для Японии.
Кимико - нахальная, дерзкая, скользкая, роковая красотка, работающая гейшей и охмуряющая пачками мужское население провинции. Таеко - классическая натура, доверчивая, добрая, кроткая, работает в офисе туристической фирмы и собирается замуж за коллегу из враждебного семейного клана. Параллельно развивается несколько сюжетных коридоров. В первом - зажатый в тисках мачехи жених не может пойти против родительского крыла, взяв в жены девушку ниже его по социальному статусу. Далее по нарастающей - мать девушек влезла в долги и их всех ожидает улица, если в ближайшие дни они не внесут солидную сумму, мешает тому ещё и серьезные затраты на лечение приемной дочери. Ну а за своенравной Кимико выстроилась очередь из страдающих влюбленных женатых мужчин, это самый жаркий лабиринт, выход из которого не предполагает ничего хорошего.
Трагический бал, в котором конечно же правит несравненная королева Матико Кё, то и дело обнажающая отдельные частицы своего тела, танцующая прозападное буги-вуги и вообще дарующая на экране столько любви, сколько девственные японские кинозрители пожалуй за все те годы до этого самого 51-го и не видели(утрирую конечно).
Интересно наблюдать настроения в новом обществе - профессия гейши настолько вошла в обиход, что не считается стыдной, и бабки на скамейке осуждают наоборот ту сестру, что сделала неверный выбор в сторону скучной и малооплачиваемой работы, а гейше выказывают уважение, в том числе за то, что оказалась способной увести из известной семьи такого статного мужчину.
Сюжеты о гейшах, насколько я понимаю, вдоль и поперек изучил к этому моменту Кендзи Мидзогути, по крайней мере именно с его картинами идёт сравнение у японской прессы, мне же как человеку пока не знакомому с его ранними фильмами приходится лишь молча кивнуть в эту сторону, но уверен как минимум в том, что до- и послевоенное кино в любом случае будет разного розлива. И даже возьмусь вслепую провести некую параллель между главными героинями и режиссерскими школами. Ёсимура это определенно Кимико - раскрепощенный, смелый, острый на язык, вскрывающий социальные гнойники и не боящийся цензуры, и конечно способный соревноваться с самыми видными "невестами района".
"Лживый наряд" - определённо один из главных японских фильмов года, увы не столь известный, как произведения Куросавы или Одзу.
#ItsuwareruSeiso
#Зона51
#Япония_по_понедельникам
🎬 "Лживый наряд" 1951, реж. Кодзабуро Ёсимура
★★★★
(4/5)Совершенно случайно набрёл на этот фильм и мне не нравится его излишне простое название, что оригинальное, что англоязычное, - каждой гейше ведь ясно, что под лживым кимоно здесь понимается обманчивая натура. А фильм меж тем хорош и был одним из лидеров на наградном сезоне в Японии.
В центре сюжета история двух сестер, двух семей, двух социальных групп, или даже двух эпох для Японии.
Кимико - нахальная, дерзкая, скользкая, роковая красотка, работающая гейшей и охмуряющая пачками мужское население провинции. Таеко - классическая натура, доверчивая, добрая, кроткая, работает в офисе туристической фирмы и собирается замуж за коллегу из враждебного семейного клана. Параллельно развивается несколько сюжетных коридоров. В первом - зажатый в тисках мачехи жених не может пойти против родительского крыла, взяв в жены девушку ниже его по социальному статусу. Далее по нарастающей - мать девушек влезла в долги и их всех ожидает улица, если в ближайшие дни они не внесут солидную сумму, мешает тому ещё и серьезные затраты на лечение приемной дочери. Ну а за своенравной Кимико выстроилась очередь из страдающих влюбленных женатых мужчин, это самый жаркий лабиринт, выход из которого не предполагает ничего хорошего.
Трагический бал, в котором конечно же правит несравненная королева Матико Кё, то и дело обнажающая отдельные частицы своего тела, танцующая прозападное буги-вуги и вообще дарующая на экране столько любви, сколько девственные японские кинозрители пожалуй за все те годы до этого самого 51-го и не видели(утрирую конечно).
Интересно наблюдать настроения в новом обществе - профессия гейши настолько вошла в обиход, что не считается стыдной, и бабки на скамейке осуждают наоборот ту сестру, что сделала неверный выбор в сторону скучной и малооплачиваемой работы, а гейше выказывают уважение, в том числе за то, что оказалась способной увести из известной семьи такого статного мужчину.
Сюжеты о гейшах, насколько я понимаю, вдоль и поперек изучил к этому моменту Кендзи Мидзогути, по крайней мере именно с его картинами идёт сравнение у японской прессы, мне же как человеку пока не знакомому с его ранними фильмами приходится лишь молча кивнуть в эту сторону, но уверен как минимум в том, что до- и послевоенное кино в любом случае будет разного розлива. И даже возьмусь вслепую провести некую параллель между главными героинями и режиссерскими школами. Ёсимура это определенно Кимико - раскрепощенный, смелый, острый на язык, вскрывающий социальные гнойники и не боящийся цензуры, и конечно способный соревноваться с самыми видными "невестами района".
"Лживый наряд" - определённо один из главных японских фильмов года, увы не столь известный, как произведения Куросавы или Одзу.
#ItsuwareruSeiso
#КиноШиллера
#Зона51
#Япония_по_понедельникам
🎬 "Доброе зло" 1951, реж. Кэйсукэ Киносита
★★✰
Продолжаю понедельник, посвященный японскому кино, конкретного 1951 года. Следующим в марафоне идёт многостаночник Киносита, у которого я к этому моменту видел лишь два фильма.
Молодому репортёру Рэнтаро доверяют дело о пропавшей жене видного бизнесмена. Газета отправляет юного натуралиста в горы к ее отцу, ведущему отшельнический образ жизни. По его наводке он вскоре находит объект своего интервью, выясняет причины побега и узнает о ее романтических отношениях с боссом газеты, которые случились ещё до замужества. Сам же Рэнтаро в ходе командировки заводит дружбу с младшей сестрой сбежавшей "невесты", как выяснится позже серьезно больной.
Слезливая сарафанная мелодрама с излишне пережатой в плане лирики заключительной частью. Финалочка с отчаянным репортёром, решившим обвенчаться с усопшей невестой - это было явно лишним поворотом (так и хотелось вкинуть фразу "жених приехал", но держал себя в руках). А ведь шло всё плюс-минус неплохо - тут ведь и искренний зелёный Рэнтаро Микуни в роли Рэнтаро Микуни(это кстати его дебют в большом кино), и харизматичный нахал Масаюки Мори, и милейшее создание Ёко Кацураги, протеже Киноситы кстати, такая искренняя, белая и пушистая, что от одного ее взгляда сакура в сердце цветет, тут и Тисю Рю присутствует в роли очередного бати, и будущая супруга Хироси Тэсигахары, Тосико Кобаяси, в очень интересной роли, но всё рушится в последние минут 20 волнами вонючего пафоса. Все эти разоблачения коррупционера-негодяя и шефа, который постыдился бы, не ответил взаимностью сожительнице, и вот эта вот свадьба на костях, всё это будто было переснято и навязано студией...
Не смотря на это, я все таки рискну порекомендовать вам "Доброе зло" к просмотру, ведь до финишной прямой у фильма есть две солидные сюжетные линии, окутывающие персонажа Мори, жаль что ни первую ни вторую толком не дожали, и вообще ушли в сторону праведного персонажа Микуни.
#Zenma
#Зона51
#Япония_по_понедельникам
🎬 "Доброе зло" 1951, реж. Кэйсукэ Киносита
★★✰
(2.5/5)Продолжаю понедельник, посвященный японскому кино, конкретного 1951 года. Следующим в марафоне идёт многостаночник Киносита, у которого я к этому моменту видел лишь два фильма.
Молодому репортёру Рэнтаро доверяют дело о пропавшей жене видного бизнесмена. Газета отправляет юного натуралиста в горы к ее отцу, ведущему отшельнический образ жизни. По его наводке он вскоре находит объект своего интервью, выясняет причины побега и узнает о ее романтических отношениях с боссом газеты, которые случились ещё до замужества. Сам же Рэнтаро в ходе командировки заводит дружбу с младшей сестрой сбежавшей "невесты", как выяснится позже серьезно больной.
Слезливая сарафанная мелодрама с излишне пережатой в плане лирики заключительной частью. Финалочка с отчаянным репортёром, решившим обвенчаться с усопшей невестой - это было явно лишним поворотом (так и хотелось вкинуть фразу "жених приехал", но держал себя в руках). А ведь шло всё плюс-минус неплохо - тут ведь и искренний зелёный Рэнтаро Микуни в роли Рэнтаро Микуни(это кстати его дебют в большом кино), и харизматичный нахал Масаюки Мори, и милейшее создание Ёко Кацураги, протеже Киноситы кстати, такая искренняя, белая и пушистая, что от одного ее взгляда сакура в сердце цветет, тут и Тисю Рю присутствует в роли очередного бати, и будущая супруга Хироси Тэсигахары, Тосико Кобаяси, в очень интересной роли, но всё рушится в последние минут 20 волнами вонючего пафоса. Все эти разоблачения коррупционера-негодяя и шефа, который постыдился бы, не ответил взаимностью сожительнице, и вот эта вот свадьба на костях, всё это будто было переснято и навязано студией...
Не смотря на это, я все таки рискну порекомендовать вам "Доброе зло" к просмотру, ведь до финишной прямой у фильма есть две солидные сюжетные линии, окутывающие персонажа Мори, жаль что ни первую ни вторую толком не дожали, и вообще ушли в сторону праведного персонажа Микуни.
#Zenma
#КиноШиллера
#Зона51
#Япония_по_понедельникам
🎬 "И всё таки мы живём" 1951, реж. Тадаси Имаи
★★★★✰
Хроники послевоенной Японии во всей "красе". Сюжет прост, он встречался уже и на тот момент не раз, а основные параллели ведут к итальянскому неореализму, - одна отдельно взятая семья из 4 человек пытается выжить в разрушенном оккупированном городе - в поисках работы, жилья, еды и лучей света так важно оставаться человеком.
Создание этого проекта пожалуй достойно отдельного фильма, так как собирали его потом и кровью буквально всем селом. Колосс на глиняных ногах создавался независимыми кинематографистами, которых в ходе "чистки красных" преследовали за левые взгляды и объявили вне закона, выгнав со всех студийных работ. Соответственно во время съёмок было множество инцидентов, таких например как: похищение полицией 4 человек вместе с фургоном, попытки снести всё той же полицией с трудом построенные павильоны, постоянные обыски у всей актерской труппы и режиссера. Производственный бюджет набирали практически как в одной из сцен фильма, где старейшина переписывала занятые деньги у каждого сочувствующего главному герою, который боялся потерять с таким трудом найденную работу. Вообще персонажи фильма это же буквально творческий коллектив, который был вынужден работать "за плошку риса", который остался без работы и искал денежные средства там где придется.
В бюджет фильма существенную долю внесла известная актриса Исудзу Ямада, которая также всячески помогала продвигать проект. А позже уже готовый продукт пинала со всей злости цензура. Но он выстоял, "и всё таки он живёт", по сей день.
Не смотря на все горести, что выпали на его создателей, картина собрала хорошую кассу и даже была представлена к награде, пусть и в технической номинации, а видный киножурнал Kinema Juñpo даровал ему 5 место среди всех лент 1951 года, а чуть позже детище Тадаси Имаи проникло в советский прокат.
Да, у картины есть официальный дубляж студии им. Горького. Хотя, я думаю многие со мной согласятся, при всей моей и вашей любви к советскому дубляжу, самому лучшему на свете дубляжу, ну невозможно одной культурой вот так просто заменить другую, это ведь совершенно иная подача, манера игры и речи, столько нюансов и они все хоронятся под слоем совершено другой школы.
Что же по фильму? От меня будет однозначная рекомендация. Даже с учётом того, что кино слегка состарилось, ему всё таки уже 75 лет, это очень сильное полотно, с правильными вопросами и тяжёлыми ответами, с честными актерскими работами, без фальши и морализаторства. А то решение, которое неожиданно принимает главный герой, его понимаешь внутри, но не можешь принять и осознать. И да, это тот самый случай, когда финальная часть фильма идеально дополняет его и без того сильную основу.
#DokkoiIkiteru
#Зона51
#Япония_по_понедельникам
🎬 "И всё таки мы живём" 1951, реж. Тадаси Имаи
★★★★✰
(4.5/5)Хроники послевоенной Японии во всей "красе". Сюжет прост, он встречался уже и на тот момент не раз, а основные параллели ведут к итальянскому неореализму, - одна отдельно взятая семья из 4 человек пытается выжить в разрушенном оккупированном городе - в поисках работы, жилья, еды и лучей света так важно оставаться человеком.
Создание этого проекта пожалуй достойно отдельного фильма, так как собирали его потом и кровью буквально всем селом. Колосс на глиняных ногах создавался независимыми кинематографистами, которых в ходе "чистки красных" преследовали за левые взгляды и объявили вне закона, выгнав со всех студийных работ. Соответственно во время съёмок было множество инцидентов, таких например как: похищение полицией 4 человек вместе с фургоном, попытки снести всё той же полицией с трудом построенные павильоны, постоянные обыски у всей актерской труппы и режиссера. Производственный бюджет набирали практически как в одной из сцен фильма, где старейшина переписывала занятые деньги у каждого сочувствующего главному герою, который боялся потерять с таким трудом найденную работу. Вообще персонажи фильма это же буквально творческий коллектив, который был вынужден работать "за плошку риса", который остался без работы и искал денежные средства там где придется.
В бюджет фильма существенную долю внесла известная актриса Исудзу Ямада, которая также всячески помогала продвигать проект. А позже уже готовый продукт пинала со всей злости цензура. Но он выстоял, "и всё таки он живёт", по сей день.
Не смотря на все горести, что выпали на его создателей, картина собрала хорошую кассу и даже была представлена к награде, пусть и в технической номинации, а видный киножурнал Kinema Juñpo даровал ему 5 место среди всех лент 1951 года, а чуть позже детище Тадаси Имаи проникло в советский прокат.
Да, у картины есть официальный дубляж студии им. Горького. Хотя, я думаю многие со мной согласятся, при всей моей и вашей любви к советскому дубляжу, самому лучшему на свете дубляжу, ну невозможно одной культурой вот так просто заменить другую, это ведь совершенно иная подача, манера игры и речи, столько нюансов и они все хоронятся под слоем совершено другой школы.
Что же по фильму? От меня будет однозначная рекомендация. Даже с учётом того, что кино слегка состарилось, ему всё таки уже 75 лет, это очень сильное полотно, с правильными вопросами и тяжёлыми ответами, с честными актерскими работами, без фальши и морализаторства. А то решение, которое неожиданно принимает главный герой, его понимаешь внутри, но не можешь принять и осознать. И да, это тот самый случай, когда финальная часть фильма идеально дополняет его и без того сильную основу.
#DokkoiIkiteru
Forwarded from Body Count Films🩸
На часах понедельник, по календарю 8.45, такое бывает только раз в неделю! Как вы должно быть уже догадались, пришло время для следующего еженедельного марафона.
Волколлаб ⓿/❶❷
Мы действительно долго думали над тем, что смотреть после Затоичи, начав обсуждение ещё несколько месяцев назад. Вариантов было множество, которые отбрасывались одни за другим, некоторые были слишком экзотичны, некоторые однотипны для постоянных отзывов, другие и вовсе не существовали в сети полностью, хотя бы на английском.
В конечном итоге мы сошлись на серии так или иначе известной многим, даже если многие её не видели. Речь идёт об «Одиноком волке и ребенке» - киносериале из шести фильмов, в которых странствующий аутло-ронин Огами Итто ищет справедливости для себя и наказания для своих врагов, прорубая путь сквозь толпы воинов и держа подмышкой своего сына Дайгоро.
Фильмов всего шесть (давайте в очередной раз аккуратно забудем, что у него ещё минимум два сериала) и чтобы сделать процесс чуть более интересным, мы, в соответствии с тропом, используемом в фильме, набросали сверху ещё шесть фильмов, среди которых есть как очевидные, так и довольно неожиданные варианты, доведя конечное число до двенадцати.
Таким образом ожидается небольшой летний марафон, который с началом осени мы и завершим. Встречаемся в то же время на том же месте ровно через неделю!
#волколлаб
Волколлаб ⓿/❶❷
Мы действительно долго думали над тем, что смотреть после Затоичи, начав обсуждение ещё несколько месяцев назад. Вариантов было множество, которые отбрасывались одни за другим, некоторые были слишком экзотичны, некоторые однотипны для постоянных отзывов, другие и вовсе не существовали в сети полностью, хотя бы на английском.
В конечном итоге мы сошлись на серии так или иначе известной многим, даже если многие её не видели. Речь идёт об «Одиноком волке и ребенке» - киносериале из шести фильмов, в которых странствующий аутло-ронин Огами Итто ищет справедливости для себя и наказания для своих врагов, прорубая путь сквозь толпы воинов и держа подмышкой своего сына Дайгоро.
Фильмов всего шесть (давайте в очередной раз аккуратно забудем, что у него ещё минимум два сериала) и чтобы сделать процесс чуть более интересным, мы, в соответствии с тропом, используемом в фильме, набросали сверху ещё шесть фильмов, среди которых есть как очевидные, так и довольно неожиданные варианты, доведя конечное число до двенадцати.
Таким образом ожидается небольшой летний марафон, который с началом осени мы и завершим. Встречаемся в то же время на том же месте ровно через неделю!
#волколлаб
#КиноШиллера
🎬 "8 женщин" 2002, реж. Франсуа Озон
★★★✰
Наконец-то прикоснулся к Озоновому слою, ведь наснимал товарищ уже прилично, а я всё как-то откладывал на потом с ним знакомство, вот прям начиная с премьеры этих "Женщин" или даже пожалуй ранее, когда его первые фильмы выходили в коллекции "Другое кино", впрочем может быть это в РФ был один и тот же период. И вот будто как знал.
Ладно, я готовился рвать и метать, и писал разгромный отзыв, но отложил его в сторону, и вот прошел день, другой и я что-то как-то подостыл и даже полбалла сверху накинул.
Так что начну с того, что понравилось, с сюжета начинать не буду, так как этот фильм, такое ощущение, не смотрел к этому моменту только я. Да и сюжет то там, господи, миллиона детективов, где действие ограничено одним особняком и каким-либо количеством персон. И в доме том произошло...что бы вы думали? убийство.
Озон обернул классический детектив в неклассический, но и не скажу что нео-мюзикл, заселил особняк женщинами, и одной персоной мужского пола, которому кто-то ночью воткнул в спину вотум недоверия.
Музыкальная часть получилась очень элегантной, милой, пушистой, аутентичной. Номера простенькие, залипательные, коротенькие, без фанатизма. Кастинг конечно же тоже идёт в плюс - начиная со смешной Юппер и заканчивая загадочной Беар и царицами Денев и Ардан.
И это всё по плюсам... щас посмотрю ещё, нет, это действительно всё.
Вообще надо сказать, что в такой компании снять прям плохо, это я не знаю даже кем надо быть, Андреасяном или может быть его визави, Тарковским?
Что же пошло для меня, вредного зрителя, не так? - Одеяла никто на себя не перетягивал, экранного времени как будто бы у всех поровну, но как это бывает с детективами, господин сыщик переборщил с постыдными фактами героинь и фигами из дырявых карманов - их слишком много и половина из них не работают в нужную сторону, ну а финальная фига не работает совсем - во-первых потому как предсказуема, и даже на момент выхода фильма уверен, а во-вторых, вот уж досада, мне почудилось, что господин Озон будто бы вместе с той дурехой чуть ли не оправдывает подлеца? Ну не увидел я другого, т.е. внутри то я понимаю свое к этому действу отношение, а вот с экрана оно как-то смотрелось неоднозначно. Примерно как в дебильном фильме с Аней де Армас и Киану Ривзом, где дама в финале выдала такое, что не один лоб ладонью пробить хотелось.
Годом ранее у гордых бритов вышел проект, который собрал кажется весь свет английского театра и кино. Это был детектив об одном убийстве, случившемся в одном большом особняке. Это был фильм Роберта Олтмана "Госфорд Парк". Есть ощущение, что французы поспешили кинуть свою ответочку, и этот ваш ответчик, товарищ Озон, и на милю близко не подошел к шедевру туманного Альбиона. Кстати есть другая версия одноименной пьесы, образца 1960 года, поискать что-ли её?
Простите, у меня сейчас чай, а вы пока покидайте вниз помидоры, благодарю за внимание.
#8Femmes
🎬 "8 женщин" 2002, реж. Франсуа Озон
★★★✰
(3.5/5)Наконец-то прикоснулся к Озоновому слою, ведь наснимал товарищ уже прилично, а я всё как-то откладывал на потом с ним знакомство, вот прям начиная с премьеры этих "Женщин" или даже пожалуй ранее, когда его первые фильмы выходили в коллекции "Другое кино", впрочем может быть это в РФ был один и тот же период. И вот будто как знал.
Ладно, я готовился рвать и метать, и писал разгромный отзыв, но отложил его в сторону, и вот прошел день, другой и я что-то как-то подостыл и даже полбалла сверху накинул.
Так что начну с того, что понравилось, с сюжета начинать не буду, так как этот фильм, такое ощущение, не смотрел к этому моменту только я. Да и сюжет то там, господи, миллиона детективов, где действие ограничено одним особняком и каким-либо количеством персон. И в доме том произошло...что бы вы думали? убийство.
Озон обернул классический детектив в неклассический, но и не скажу что нео-мюзикл, заселил особняк женщинами, и одной персоной мужского пола, которому кто-то ночью воткнул в спину вотум недоверия.
Музыкальная часть получилась очень элегантной, милой, пушистой, аутентичной. Номера простенькие, залипательные, коротенькие, без фанатизма. Кастинг конечно же тоже идёт в плюс - начиная со смешной Юппер и заканчивая загадочной Беар и царицами Денев и Ардан.
И это всё по плюсам... щас посмотрю ещё, нет, это действительно всё.
Вообще надо сказать, что в такой компании снять прям плохо, это я не знаю даже кем надо быть, Андреасяном или может быть его визави, Тарковским?
Что же пошло для меня, вредного зрителя, не так? - Одеяла никто на себя не перетягивал, экранного времени как будто бы у всех поровну, но как это бывает с детективами, господин сыщик переборщил с постыдными фактами героинь и фигами из дырявых карманов - их слишком много и половина из них не работают в нужную сторону, ну а финальная фига не работает совсем - во-первых потому как предсказуема, и даже на момент выхода фильма уверен, а во-вторых, вот уж досада, мне почудилось, что господин Озон будто бы вместе с той дурехой чуть ли не оправдывает подлеца? Ну не увидел я другого, т.е. внутри то я понимаю свое к этому действу отношение, а вот с экрана оно как-то смотрелось неоднозначно. Примерно как в дебильном фильме с Аней де Армас и Киану Ривзом, где дама в финале выдала такое, что не один лоб ладонью пробить хотелось.
Годом ранее у гордых бритов вышел проект, который собрал кажется весь свет английского театра и кино. Это был детектив об одном убийстве, случившемся в одном большом особняке. Это был фильм Роберта Олтмана "Госфорд Парк". Есть ощущение, что французы поспешили кинуть свою ответочку, и этот ваш ответчик, товарищ Озон, и на милю близко не подошел к шедевру туманного Альбиона. Кстати есть другая версия одноименной пьесы, образца 1960 года, поискать что-ли её?
Простите, у меня сейчас чай, а вы пока покидайте вниз помидоры, благодарю за внимание.
#8Femmes