Добрый вечер, дорогие читатели. С вами рубрика #воскресный_вечер и наша героиня Мария Клавдиевна #Тенишева.
Конечно, я могла бы с ходу въехать на коне в их с князем Вячеславом Николаевичем Тенишевым гостиную в доме на Английской Набережной (фото №2), где музицировал П.И. Чайковский, творили И.Е. Репин и В.А. Серов. Но делать этого не стану.
Почему?
Во-первых, чтобы разобраться в этом уникальном характере, во-вторых, уж очень впечатлило меня её жизнеописание, не могу не разделить этого удовольствия с вами.
Княгиня невероятный характер своего времени - она единственная в нашей истории женщина-меценат такого масштаба, более того, единственный попечитель искусств, не обладавший никаким собственным капиталом. Морозовы, Мамонтов, Бахрушин, Щукин, Третьяков - все они баснословно богатые мужчины, имевшие полное право распоряжаться своими собственными деньгами. Мария Клавдиевна, напротив, действовала исключительно на средства своего супруга-миллионера.
Сложность была в том, что Вячеслав Николаевич, сугубо практический человек, не только не разделял интереса жены к искусству и русской старине, но и не жаловал самих живописцев - очень уж они были «непрактичны». Княгине приходилось постоянно применять уловки, чтобы получить у мужа деньги на свои предприятия.
Поскольку Мария Клавдиевна занималась не традиционной «дамской» благотворительностью, это давало повод и для некоторого недоумения в обществе. Что уж говорить, если в доме самой княгини осуждались её увлечения. Так описывала Мария Клавдиевна в мемуарах «Впечатления моей жизни» (буду часто цитировать эту книгу) мнение своей горничной об антикварном собрании:
«Моя горничная Лиза, прожившая у меня более двадцати лет, была вполне солидарна с мужем во взглядах, и мне приходилось терпеть от неё постоянные попрёки.
- Какая вы барыня? - говорила она. - Настоящая барыня нарядная, и шкафы её заняты только хорошими платьями, а у вас всякая дрянь на первом плане лежит, белья же совсем некуда девать… И чего вы всю эту дрянь копите? Куда всё это девать? <…> Я бы, если бы была на вашем месте, ни о чём бы не думала таком, а всё франтила».
Вот такие бытописания заполняют её автобиографию. Разве можно пройти мимо?!
Прощаемся с Марией Клавдиевной до следующего воскресенья, в которое мы узнаем где родилась и как воспитывалась будущая княгиня.
Портрет княгини работы И.Репина 1896 г.
Князь В.Н. Тенишев. Леон Боннат 1896 г.
Конечно, я могла бы с ходу въехать на коне в их с князем Вячеславом Николаевичем Тенишевым гостиную в доме на Английской Набережной (фото №2), где музицировал П.И. Чайковский, творили И.Е. Репин и В.А. Серов. Но делать этого не стану.
Почему?
Во-первых, чтобы разобраться в этом уникальном характере, во-вторых, уж очень впечатлило меня её жизнеописание, не могу не разделить этого удовольствия с вами.
Княгиня невероятный характер своего времени - она единственная в нашей истории женщина-меценат такого масштаба, более того, единственный попечитель искусств, не обладавший никаким собственным капиталом. Морозовы, Мамонтов, Бахрушин, Щукин, Третьяков - все они баснословно богатые мужчины, имевшие полное право распоряжаться своими собственными деньгами. Мария Клавдиевна, напротив, действовала исключительно на средства своего супруга-миллионера.
Сложность была в том, что Вячеслав Николаевич, сугубо практический человек, не только не разделял интереса жены к искусству и русской старине, но и не жаловал самих живописцев - очень уж они были «непрактичны». Княгине приходилось постоянно применять уловки, чтобы получить у мужа деньги на свои предприятия.
Поскольку Мария Клавдиевна занималась не традиционной «дамской» благотворительностью, это давало повод и для некоторого недоумения в обществе. Что уж говорить, если в доме самой княгини осуждались её увлечения. Так описывала Мария Клавдиевна в мемуарах «Впечатления моей жизни» (буду часто цитировать эту книгу) мнение своей горничной об антикварном собрании:
«Моя горничная Лиза, прожившая у меня более двадцати лет, была вполне солидарна с мужем во взглядах, и мне приходилось терпеть от неё постоянные попрёки.
- Какая вы барыня? - говорила она. - Настоящая барыня нарядная, и шкафы её заняты только хорошими платьями, а у вас всякая дрянь на первом плане лежит, белья же совсем некуда девать… И чего вы всю эту дрянь копите? Куда всё это девать? <…> Я бы, если бы была на вашем месте, ни о чём бы не думала таком, а всё франтила».
Вот такие бытописания заполняют её автобиографию. Разве можно пройти мимо?!
Прощаемся с Марией Клавдиевной до следующего воскресенья, в которое мы узнаем где родилась и как воспитывалась будущая княгиня.
Портрет княгини работы И.Репина 1896 г.
Князь В.Н. Тенишев. Леон Боннат 1896 г.
group-telegram.com/kultbuter/1279
Create:
Last Update:
Last Update:
Добрый вечер, дорогие читатели. С вами рубрика #воскресный_вечер и наша героиня Мария Клавдиевна #Тенишева.
Конечно, я могла бы с ходу въехать на коне в их с князем Вячеславом Николаевичем Тенишевым гостиную в доме на Английской Набережной (фото №2), где музицировал П.И. Чайковский, творили И.Е. Репин и В.А. Серов. Но делать этого не стану.
Почему?
Во-первых, чтобы разобраться в этом уникальном характере, во-вторых, уж очень впечатлило меня её жизнеописание, не могу не разделить этого удовольствия с вами.
Княгиня невероятный характер своего времени - она единственная в нашей истории женщина-меценат такого масштаба, более того, единственный попечитель искусств, не обладавший никаким собственным капиталом. Морозовы, Мамонтов, Бахрушин, Щукин, Третьяков - все они баснословно богатые мужчины, имевшие полное право распоряжаться своими собственными деньгами. Мария Клавдиевна, напротив, действовала исключительно на средства своего супруга-миллионера.
Сложность была в том, что Вячеслав Николаевич, сугубо практический человек, не только не разделял интереса жены к искусству и русской старине, но и не жаловал самих живописцев - очень уж они были «непрактичны». Княгине приходилось постоянно применять уловки, чтобы получить у мужа деньги на свои предприятия.
Поскольку Мария Клавдиевна занималась не традиционной «дамской» благотворительностью, это давало повод и для некоторого недоумения в обществе. Что уж говорить, если в доме самой княгини осуждались её увлечения. Так описывала Мария Клавдиевна в мемуарах «Впечатления моей жизни» (буду часто цитировать эту книгу) мнение своей горничной об антикварном собрании:
«Моя горничная Лиза, прожившая у меня более двадцати лет, была вполне солидарна с мужем во взглядах, и мне приходилось терпеть от неё постоянные попрёки.
- Какая вы барыня? - говорила она. - Настоящая барыня нарядная, и шкафы её заняты только хорошими платьями, а у вас всякая дрянь на первом плане лежит, белья же совсем некуда девать… И чего вы всю эту дрянь копите? Куда всё это девать? <…> Я бы, если бы была на вашем месте, ни о чём бы не думала таком, а всё франтила».
Вот такие бытописания заполняют её автобиографию. Разве можно пройти мимо?!
Прощаемся с Марией Клавдиевной до следующего воскресенья, в которое мы узнаем где родилась и как воспитывалась будущая княгиня.
Портрет княгини работы И.Репина 1896 г.
Князь В.Н. Тенишев. Леон Боннат 1896 г.
Конечно, я могла бы с ходу въехать на коне в их с князем Вячеславом Николаевичем Тенишевым гостиную в доме на Английской Набережной (фото №2), где музицировал П.И. Чайковский, творили И.Е. Репин и В.А. Серов. Но делать этого не стану.
Почему?
Во-первых, чтобы разобраться в этом уникальном характере, во-вторых, уж очень впечатлило меня её жизнеописание, не могу не разделить этого удовольствия с вами.
Княгиня невероятный характер своего времени - она единственная в нашей истории женщина-меценат такого масштаба, более того, единственный попечитель искусств, не обладавший никаким собственным капиталом. Морозовы, Мамонтов, Бахрушин, Щукин, Третьяков - все они баснословно богатые мужчины, имевшие полное право распоряжаться своими собственными деньгами. Мария Клавдиевна, напротив, действовала исключительно на средства своего супруга-миллионера.
Сложность была в том, что Вячеслав Николаевич, сугубо практический человек, не только не разделял интереса жены к искусству и русской старине, но и не жаловал самих живописцев - очень уж они были «непрактичны». Княгине приходилось постоянно применять уловки, чтобы получить у мужа деньги на свои предприятия.
Поскольку Мария Клавдиевна занималась не традиционной «дамской» благотворительностью, это давало повод и для некоторого недоумения в обществе. Что уж говорить, если в доме самой княгини осуждались её увлечения. Так описывала Мария Клавдиевна в мемуарах «Впечатления моей жизни» (буду часто цитировать эту книгу) мнение своей горничной об антикварном собрании:
«Моя горничная Лиза, прожившая у меня более двадцати лет, была вполне солидарна с мужем во взглядах, и мне приходилось терпеть от неё постоянные попрёки.
- Какая вы барыня? - говорила она. - Настоящая барыня нарядная, и шкафы её заняты только хорошими платьями, а у вас всякая дрянь на первом плане лежит, белья же совсем некуда девать… И чего вы всю эту дрянь копите? Куда всё это девать? <…> Я бы, если бы была на вашем месте, ни о чём бы не думала таком, а всё франтила».
Вот такие бытописания заполняют её автобиографию. Разве можно пройти мимо?!
Прощаемся с Марией Клавдиевной до следующего воскресенья, в которое мы узнаем где родилась и как воспитывалась будущая княгиня.
Портрет княгини работы И.Репина 1896 г.
Князь В.Н. Тенишев. Леон Боннат 1896 г.
BY Бутерброд и культпоход
Share with your friend now:
group-telegram.com/kultbuter/1279