МОЙ НОВЫЙ КУРС «ВИДЕТЬ ПОЛИТИКУ В КИНО»

безумно рада вернуться после лета с большими новостями. с сентября по декабрь я запускаю новый онлайн-курс — дискуссионную группу «Видеть политику в кино» в независимой Новой школе политических наук (ещё там есть прекрасные курсы по политологии, экономике и литературе). главный критерий — интерес слушателей, никакого снобизма к образованию и профессии, возрасту и происхождению нет: мы все учителя друг другу

о чём мой новый курс? о том, что политика есть везде, если воспитать определённый навык смотреть фильмы. если понимать не только контекст создания и иерархии внутри индустрии, но и искать точки соприкосновения с тем, что мы видим на экране — неважно, смотрим ли мы про иранскую жизнь или про закрытую европейскую школу. кино без политики невозможно, потому что оно невозможно без зрителей с их опытом проживания политики. будем распаковывать этот опыт, говорить о наших нынешних переживаниях и обсуждать фильмы и киногероев с точки зрения наших ценностей

специально я выбрала фильмы 21 века — то есть то, что снимается, обсуждается и оставляет след на нас прямо сейчас. это и Триер, и Ханеке, и современная документалистика, и западная сатира, и даже стендап: мы будем смотреть и обсуждать их в рамках злоупотребления властью, критики системы неравенства, давления и дискриминации — и самое главное, соотносить их с нашими личными форс-мажорами, долгами, доходами, выбором для выживания, компромиссами и понятиями о справедливости

будем делать заметки, спорить, играть и переносить экранные проблемы в нашу реальность. этого точно никто не делал и не сделает кроме меня и вас — даю 100%-ную гарантию

подать заявку можно до 15 сентября, занятия начинаются по средам с 27 сентября каждую неделю до Нового года. онлайн-встречи по 3 часа
https://learnpolitics.online/.../diskussionnaya-gruppa.../

а ещё в нашей школе 5 сентября будет онлайн-день открытых дверей, где я и мои коллеги расскажем о своих курсах по международным отношениям, этнополитике и литературе (бесплатных и совершенно открытых онлайн-занятий тоже очень много)
https://learnpolitics.online/

я сама возьму два курса, потому что учёба в НШПН этой весной была одной из самых интересных и полезных вещей в моём образовании

​​Сегодня вместе с нами рекомендацией делится Алексей Филиппов — редактор Кино-Театр.Ру и автор чудесных тг-каналов «Тинтина вечно заносит в склепы» и «Покебол с предсказанием»

Алексей, тг-канал «Тинтина вечно заносит в склепы»

Посмотрел «Звонок» Хидэо Накаты. Минус один пункт в бесконечном списке «все видели (а я нет)». С гэпом в четверть века ты как бы сразу пересматриваешь кино, легко отвлекаясь от проклятия-вируса, девушки из колодца, (про)феминистских акцентов, безрадостного финала. Цепляет аскетичная, даже медитативная манера; убедительность телерепортажей; дизайн и ненавязчивые приметы времени — такие знакомые и далёкие, мистические и рассосавшиеся в памяти.

От хита Накаты остается подозрительно тёплое впечатление: как от осенней нервотрепки, когда испарина смешивается с моросью, — а через 25 лет остается не ужас, но яркое воспоминание.

Ксюша, бренд-менеджер

В музее «Полторы комнаты» Иосифа Бродского вам нальют «Космополитан» и расскажут о том, как связан великий поэт и великий сериал «Секс в большом городе».

А ещё дадут полистать и унести с собой за 300 рублей раритетную книжку «Обсуждаем Секс в большом городе» Ким Акасс и Джанет МакКейб издательства AdMarginem (что, они такое выпускали?) и ответят на все ваши вопросы — главное, чтобы они у вас были!

Лекцию нужно вылавливать на сайте или в соц. сетях музея, обещали скоро обновить информацию, ждём!

Кристина, международные коммуникации

В детском саду мой одногруппник Паша дал мне кассеты фильмов про Бэтмена — с тех пор это моя большая любовь. Однако с каждым новым релизом DC меня расстраивали (за исключением фильмов Нолана), и я уже абсолютно ни на что не надеялась, пока не посмотрела мультсериал про Харли Квинн.

На Кинопоиске не так давно вышла последняя серия нового 4 сезона — я даже не знаю, что об этом всём говорят критики, но я просто обожаю эти сюжетные линии и полную безбашенность создателей этого мультсериала. Очень много шуток (порой дико актуальных и жестких), совершенный абсурд, очень красивая Айви и безумная Харли — в общем, я думаю, это все то, чем мог бы быть «Отряд самоубийц», если бы создатели отказались бы от любых границ разумного.

Не отпускает «Граф» Пабло Ларраина — не столько, кажется, сатира, но эдакий магический документализм. Мб не очень верю в чувство юмора чилийца, мб охота засунуть руку в карман — и не найти там фигу.

Подсвечу трюизм, не легший в логику обзора: вампир-Пиночет как будто сложнее хохмы диктатор-кровосос — наоборот, это зияющая фигура, ненасытный желудок, который мы пальпируем через окружающих и обстоятельства. От косплея на французскую монархию до отпрысков-паразитов. «Граф» соткан из уловок, позволяющих успокоиться мыслью, что все на самом деле хороши, и тьма в человеческом сердце просто ждет своего часа.

Прикол в том, что дряхлый тиран, напоказ прощающийся с жизнью, на уровне инстинктов решительнее свиты. Не каждый человек, получив вампирскую ачивку, бросится проверять остроту клыков (см. сцену с Кармен). Мб у Ларраина много общих мест, но эта деталь, кажется, действительно важная: человеку надоедает годами делать одно и то же — диктатора не остановят поражения и унижения, чтобы заниматься этим вечность.

Смешались в кучу óни, люди: «Фарс убитой нежити» (2023)

«Мононокэ» + «Лига выдающихся джентльменов» + автор «Экспериментов Лэйн» + режиссер «Госпожи Кагуи» — что может пойти не так?

Да всё хорошо, хотя летний макабр с применением японского фольклора и звезд европейского бульварного чтива мог стать не просто маленьким праздником, а настоящим украшением сезона/года.

О новинке студии Lapin Track рассказывает Лёша Филиппов.

Думаю о странной — и немного вульгарной — рифме из «Убийц цветущей Луны» и «Убийцы»: фильмов, достаточно характерных что для Скорсезе, что для Финчера. Оба при этом как будто претендуют на что-то большее: МС обращается к коренной культуре осейджей (правда, не может оторвать камеру от ДиКаприо с марлонбрандонскими желваками), ДФ выдает сеанс физиотерапии с замахом на мета (или фигу в кармане с функцией зарядки).

В обоих случаях солирующий персонаж довольно-таки непроницаем. Ветеран войны Беркхарт просто делает, что ему скажут, и фирменное созерцание человеческого пустого места тьмы зачем-то отнимает каждую секунду экранного времени у Лили Глэдстоун. Безымянный миллионер с бусидо удаленщика-мега-потребителя монологично водит за нос зрителей и самого себя, чтобы напомнить: и цезарь, и кесарь могут получить неприятный фидбэк, не полагайтесь, что прочухали мир.

Оба подхода имеют право на жизнь, но в историческом моменте от них ни холодно, ни жарко. Как от финала «Атаки титанов», который окончательно превращает сагу в мем «Я не договорил». К счастью, и для него есть рифма — научно-фантастический «Плутон» по манге умницы Наоко Урасавы, где снова роботам, гуманным и объективным (что бы это ни значило), приходится доказывать — в окружении более деликатных исторических аллюзий, — что поставить человечеству ноль достаточно просто. Куда большая доблесть меняться — и дать измениться другим.

Как последовательный ридлибот не без интереса посмотрел «Наполеона» — фильм в том числе о феномене исторической достоверности. Скотт, по ощущениям, ловко меняет крупности, превращая подборку заголовков из (желтой) прессы в калейдоскоп жизни и судьбы: с мясуробкой, где каждый — лишний, с парадными портретами и кринжем церемониала, с анекдотами про личную жизнь и производственной драмой о менеджменте «величия», с усмешками вечности и лимбом (промежуточных) побед, которые оставляют еще большую пустоту в душе. Одна из линий, которая мне кажется в этом мортиралоге (sic!) наиболее перспективной, начинается с казни в рапиде, подпитывается эпизодической ролью газет и заканчивается трепом с подрастающим поколением: НБ изо всех сил пытается оседлать собственный нарратив, отстоять достоверность удобной ему легенды — и раз за разом терпит фиаско, как те, кто хочет услышать/увидеть конкретную деталь, а не задается вопросом, почему сделали в итоге иначе. И весь из себя флюидный фильм, дерганный и переменчивый под стать герою, безусловно, создан раздражать ощущением неусидчивости — стабильной «правды» там нет ни в спальне, ни на троне, ни в батальной дреме; ни в моменте, ни на пороге вечности. И это хорошая новость: а) он, как бы ни ярился Скотт в интервью, открыт к индивидуальным зрительским прогулкам; б) ставит человека вперед символов и идей (хотя с пушками, кажется, неплохая находка). Ничто не вечно, а у истории есть не ключ, но рисунок ключа, так что всё еще переменится, не ставьте точку раньше времени.

ВЧЕРА БЕЛОРУССКОМУ КИНО ИСПОЛНИЛОСЬ 99 ЛЕТ.
СЕГОДНЯ "COOL (Новости из Беларуси)" ВЫШЕЛ НА YOUTUBE!
(с белорусскими/английскими/русскими/испанскими субтитрами)

Самый эпический фильм-альманах в истории белкино /
Победитель зрительского голосования на МКФ "Паўночнае ззянне" /
Сессия дружеских разгонов /
Одиссея по белорусской мистике /
Будущее инди-кино в эпоху развитого интернета

Было очень кайфово мутить этот проект! Спасибо всем. До новых встреч — не забудьте подписаться!

ПОЛНЫЙ ЗИН: https://www.youtube.com/watch?v=GSZPOOUh2yY
ПЛЕЙЛИСТ СО ВСЕМИ СЕГМЕНТАМИ: https://www.youtube.com/playlist?list=PLpttfU_TjJZnrOs1003PI7ngWdYC6Ctx9

Главный ощущение 2023-го, наверное, что много чего можно вспомнить, но ничего не хочется выделять, поэтому все итоговые списки — 10 фильмов, 5 аниме — скорее, механические ритуалы по внутренней градации впечатлений. В будущее не взял бы (почти) ничего.

Впрочем, уверен, что смотрел не в ту сторону: год прошел в наблюдении первой-второй полки, критически мало хидден джемс (даже среди старых фильмов, что вообще аномалия). Хотя (почти) каждый сеанс был по-своему интересен: всё сложнее отмахнуться от фильма/сериала, переключиться на другую программу, хочется рассмотреть океан через каплю. В общем, год, когда интереснее писать, чем смотреть. Для проформы — разрозненный списочек впечатлений.

Балкон (1988) | Вычитание (2022) | Иллюзия рая (2023) | Ину-О (2021) | Оставленные (2023) | После Янга (2021) | Решение уйти (2022) | Сага о Винланде (2019) | Убийца Священный паук (2023) | Царство падальщиков (2023)

Попробую в 2024-м копать чуть шире (и мб сделать больше одного подкаста), а вы — берегите себя, пожалуйста, насколько это возможно.

Привет! Меня зовут Максим Селезнёв, я кинокритик и видеоэссеист, на этом канале буду рассказывать преимущественно о видеографической критике.

О чем именно?
— о самых интересных и необычных видеоэссе современных авторов
— о лучших видеоэссеистических работах моих студентов из ШД
— о фильмах в целом, в первую очередь о скриншотах как способе смотреть и запоминать кино
— немного о моих собственные видео

В качестве вступления собираю все (или почти все) ссылки на материалы, где я что-нибудь писал или монтировал в связи с видеоэссе.

Мои видеоэссе на Vimeo
(временно доступны не все видео)

Несколько вводных материалов
— Что такое видеоэссе?
— Видеоэссе про видеоэссе (Кинопоиск)
— Диалог с Йоханнесом Бинотто
— Видеоэссе как автофикшн: когда критика становится поэзией

Краткая история современной видеографической критики на Cineticle в 10 частях
— Юлия Коваленко
— Кевин Б. Ли
— Вугар Эфенди
— когонада
— Ричард Мишек
— Патрик Китинг
— Кэтрин Грант
— Йоханнес Бинотто
— Кристиан Китли
— Лора Малви

Топы лучших/любимых видеоэссе
— 2018 год
— 2022 год
— 2023 год

Рецензии
— «Noir» Дэвида Финчера и Тони Чжоу
— «Разговор – это исповедь» Макса Толайна
— «Очень длинная выдержка» Хлои Галибер-Лене
— «Борода Ивана» Пьера Леона
— «Spring Humpers, Trash Breakers» Артёма Хлебникова
— «Не подумайте, что я закричу» Франка Бовэ
— «Дом, который построил Джек» как видеоэссе
— «Матрица 4» как видеоэссе

сестринский дуэт Maustetytöt из «Опавших листьев» Каурисмяки вы наверняка уже послушали, а вот еще занятный факт: расторопного охранника из супермаркета, считающего просроченные сэндвичи, сыграл Микко Мюкканен — не просто фактурный забулдыга, а владелец первой за столетие частной винокурни в Хельсинки (вот он рассказывает о трудностях бизнеса, северной бруснике, можжевельнике и самогонном аппарате из 90-х).

что до самого фильма, то Каурисмяки с его «Акилендом», пролетарским сплином, старомодинкой и рифмой Чаплин/Чаплино расцветает в сердце: то ли возраст, то ли зима, то ли вот это всё.

Сегодня 85-летний юбилей отмечает Владимир Тарасов, главный фантаст среди советских аниматоров. 

Его самые известные фильмы – «Контакт» (это где художник и пришелец напевают мелодию из «Крестного отца») и survival horror «Перевал» по Киру Булычеву.

Классик уже давно не снимает, но в отличной форме и активно преподает. По такому случаю – вот небольшой текст о мультфильмах Тарасова и проблемах кинофантастики вообще. Леше – традиционно большое спасибо))

Цитаты:

Тот же Тарковский, понимая, что ему никогда не дадут экранизировать Евангелие, переработал в подобие апокрифа «Ариэль» Александра Беляева — но и тут получил отказ. В итоге вынужденная игра с цензурой стала восприниматься как ноу-хау.

«Вы все знаете фильм «Западный мир» [«Мир Дикого Запада»], снятый в США. Это грандиозная картина, но и очень дорогая», — рассуждал Игорь Масленников («Шерлок Холмс») на обсуждении «Дней затмения» Александра Сокурова по повести Стругацких «За миллиард лет до конца света».

«Сашин сценарий, — продолжал он, — дает нам возможность достигнуть того же с минимальными затратами. За счет глубины мысли, потрясающей философской проблемы <…> Это наш русский путь»

...
 
Когда такая благодать, и пленэр подождет. Этюдник — долой, за ним — сапоги. Нежится Художник на песке у самой кромки озера и напевает модный хит Speak Softly, Love Нино Роты. Популярный, к слову, по обе стороны океана. «Крестный отец» к 1978 году до СССР еще не доехал, а вот мелодия официально вышла на пластинке Оркестра Поля Мориа. И чарующая София Ротару уже пару лет как просит: «Скажи, що любиш» — на мотив Роты. Художник, правда, явно не советский. Усы подковой, джинсы клеш, каблук высокий. Да и вообще похож на Леннона из «Желтой подводной лодки»

...

«Тир», впрочем, не сай-фай совсем — скорее, антиутопия. Действие происходит в альтернативной Америке, навечно застрявшей в Великой депрессии. Патлатые хиппи, как их деды полвека назад, наводняют улицы Нью-Йорка с табличками на шеях «Нужна работа». Главный герой — кепка с длинным козырьком отсылает к шапке Холдена Колфилда, объясняет сегодня Тарасов, — от безысходности устраивается работать в тир. Не служащим — мишенью