Архитектор работает над книгой в соответствии с заранее составленным планом. Сначала прописывает все сюжетные ходы и повороты, продумывает интриги и судьбы персонажей, а также локации, в которых происходит действо.
Садовник пишет книгу "как есть", не представляя, как всё обернётся и к чему приведёт. Просто позволяет миру и персонажам "жить" в своей голове, ведя сюжет в зависимости от сложившихся обстоятельств и решений, принятых героями.
#писательский_февраль
А вот и вопрос, который я прям ждал. Всё потому что… я и сам толком определиться не могу. Скорее ближе к садовникам, если ставить ребром. Но лучше уж расскажу по порядку.
Долгое время, задолго до того, как узнать про эту классификацию, я искренне считал себя садовником и очень расстраивался, когда попытки писать "от души" неизменно кончались скатыванием в какую-то чушь, дефицитом идей и, как следствие, тотальным разочарованием в собственных силах.
Затем я возомнил себя архитектором и даже попытался спланировать историю. А ещё прописать карточки персонажей, историю мира, вот это вот всё. Разочарование наступило ещё быстрее.
В результате, после долгих пауз и многочисленных сеансов жалости к себе, была выработана крайне неэффективная с точки зрения КПД, но при этом единственная рабочая схема.
Я всегда пишу план, а то и несколько. Сначала общий, затем поменьше, затем ещё меньше и так вплоть до планов на конкретную сцену. Фишка в том, что эти планы, кроме главного-общего, составляются не заранее, а непосредственно перед началом работы над нужным отрезком. Да и то только при острой необходимости. То есть, если, добравшись до очередной главы или сцены я понимаю, что не представляю, как история повернёт дальше, я начинаю планировать.
Эти "планы", кстати выглядят как наскоро записанные в попытках угнаться за мыслью фантазии, с огромным количеством опечаток и словесного мусора. Главное на этом этапе – поймать идею за хвост и закрепить на бумаге, а форма не важна.
Затем же наступает самое интересное – я сажусь писать. И пишу я по-садовничьи, позволяя событиям идти своим чередом, а персонажам принимать сиюминутные решения или руководствоваться собственной логикой/совестью/выгодой. Так что примерно 2/3 вышеозначенного "плана" просто улетает в мусор, а остальное – чистая импровизация. И так каждую сцену и каждую главу, вплоть до финала. Иногда на одну сцену приходится по несколько таких вот планов, потому что порой написание идёт слишком туго и приходится раз за разом делать остановки, чтобы подумать и продумать.
Пожалуй, единственным, что остаётся нетронутым в мастер-плане, это контрольные точки. Цепочка событий, через которые герои должны пройти в обязательном порядке и к которым их, порой, приходится тянуть буквально за уши. Впрочем, и это не догма, если я вижу, что конкретная КТ выпадает и вкорячить её можно только насильно.
Кстати, ещё одно забавное наблюдение. На стадии планирования у меня регулярно возникает проблема соединить воедино сюжетные линии или заставить стрелять подвешенные ранее ружья. Однако, когда дело доходит до непосредственного написания момента, всё происходит как-то само собой. И, насколько мне известно, откровенных роялей у меня не так много (тешу себя надеждой, да).
Ах, да. Пишу я всегда последовательно, одну сцену за другой, именно в том порядке, в котором они идут по сюжету. В связи с этим можно сказать, что сам я в момент написания знаю немногим больше, чем потенциальный читатель этого же момента. Иногда это порождает новые ружья на стенах, где они и не планировались.
Архитектор работает над книгой в соответствии с заранее составленным планом. Сначала прописывает все сюжетные ходы и повороты, продумывает интриги и судьбы персонажей, а также локации, в которых происходит действо.
Садовник пишет книгу "как есть", не представляя, как всё обернётся и к чему приведёт. Просто позволяет миру и персонажам "жить" в своей голове, ведя сюжет в зависимости от сложившихся обстоятельств и решений, принятых героями.
#писательский_февраль
А вот и вопрос, который я прям ждал. Всё потому что… я и сам толком определиться не могу. Скорее ближе к садовникам, если ставить ребром. Но лучше уж расскажу по порядку.
Долгое время, задолго до того, как узнать про эту классификацию, я искренне считал себя садовником и очень расстраивался, когда попытки писать "от души" неизменно кончались скатыванием в какую-то чушь, дефицитом идей и, как следствие, тотальным разочарованием в собственных силах.
Затем я возомнил себя архитектором и даже попытался спланировать историю. А ещё прописать карточки персонажей, историю мира, вот это вот всё. Разочарование наступило ещё быстрее.
В результате, после долгих пауз и многочисленных сеансов жалости к себе, была выработана крайне неэффективная с точки зрения КПД, но при этом единственная рабочая схема.
Я всегда пишу план, а то и несколько. Сначала общий, затем поменьше, затем ещё меньше и так вплоть до планов на конкретную сцену. Фишка в том, что эти планы, кроме главного-общего, составляются не заранее, а непосредственно перед началом работы над нужным отрезком. Да и то только при острой необходимости. То есть, если, добравшись до очередной главы или сцены я понимаю, что не представляю, как история повернёт дальше, я начинаю планировать.
Эти "планы", кстати выглядят как наскоро записанные в попытках угнаться за мыслью фантазии, с огромным количеством опечаток и словесного мусора. Главное на этом этапе – поймать идею за хвост и закрепить на бумаге, а форма не важна.
Затем же наступает самое интересное – я сажусь писать. И пишу я по-садовничьи, позволяя событиям идти своим чередом, а персонажам принимать сиюминутные решения или руководствоваться собственной логикой/совестью/выгодой. Так что примерно 2/3 вышеозначенного "плана" просто улетает в мусор, а остальное – чистая импровизация. И так каждую сцену и каждую главу, вплоть до финала. Иногда на одну сцену приходится по несколько таких вот планов, потому что порой написание идёт слишком туго и приходится раз за разом делать остановки, чтобы подумать и продумать.
Пожалуй, единственным, что остаётся нетронутым в мастер-плане, это контрольные точки. Цепочка событий, через которые герои должны пройти в обязательном порядке и к которым их, порой, приходится тянуть буквально за уши. Впрочем, и это не догма, если я вижу, что конкретная КТ выпадает и вкорячить её можно только насильно.
Кстати, ещё одно забавное наблюдение. На стадии планирования у меня регулярно возникает проблема соединить воедино сюжетные линии или заставить стрелять подвешенные ранее ружья. Однако, когда дело доходит до непосредственного написания момента, всё происходит как-то само собой. И, насколько мне известно, откровенных роялей у меня не так много (тешу себя надеждой, да).
Ах, да. Пишу я всегда последовательно, одну сцену за другой, именно в том порядке, в котором они идут по сюжету. В связи с этим можно сказать, что сам я в момент написания знаю немногим больше, чем потенциальный читатель этого же момента. Иногда это порождает новые ружья на стенах, где они и не планировались.
BY Магия и Сталь | Совуший телеграф
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
After fleeing Russia, the brothers founded Telegram as a way to communicate outside the Kremlin's orbit. They now run it from Dubai, and Pavel Durov says it has more than 500 million monthly active users. But Kliuchnikov, the Ukranian now in France, said he will use Signal or WhatsApp for sensitive conversations, but questions around privacy on Telegram do not give him pause when it comes to sharing information about the war. Ukrainian President Volodymyr Zelensky said in a video message on Tuesday that Ukrainian forces "destroy the invaders wherever we can." As a result, the pandemic saw many newcomers to Telegram, including prominent anti-vaccine activists who used the app's hands-off approach to share false information on shots, a study from the Institute for Strategic Dialogue shows. Overall, extreme levels of fear in the market seems to have morphed into something more resembling concern. For example, the Cboe Volatility Index fell from its 2022 peak of 36, which it hit Monday, to around 30 on Friday, a sign of easing tensions. Meanwhile, while the price of WTI crude oil slipped from Sunday’s multiyear high $130 of barrel to $109 a pop. Markets have been expecting heavy restrictions on Russian oil, some of which the U.S. has already imposed, and that would reduce the global supply and bring about even more burdensome inflation.
from us
