Зеркальность Матрицы, как и её развязка, оставляет после себя лишь пустоту.
Чего добился Нео?
На поверхностном уровне — исполнил своё предназначение в рамках программы перезапуска, просто другим путём. Тринити умерла, как и было предначертано. Избранный реинкарнировал мир, уничтожив Смита внутри себя. Привёл к балансу отношения людей и машин. Пусть и весьма непродолжительному.
Что изменилось на самом деле?
Ничего. Симуляция осталась таковой, Зион всё так же греется от тепла угасающего ядра Земли. Зритель вряд ли задумывается о мире после, поскольку удволетворён яркой победой и финальными фанфарами.
И здесь резонно вновь обратится к работе «Симулякры и симуляция». А точнее, к моей любимой главе, «Животные: территория и метаморфозы».
Позволю себе упаковать собственную теорию через призму концепции Бодрийяра.
Вся животная свобода и свобода как таковая — лишь иллюзия, навязанная капиталом и современными социальными отношениями.
Животные никогда не были свободными, они накрепко привязаны к территории. И при миграции осваивают новые. Территория противопоставляется бессознательному, поскольку внутри неё происходит непрерывный обмен, циклы, а существа территории пребывают в настоящем для этих взаимодействий.
Нам, со стороны, это видится метаморфозами, постоянными изменениями. Тогда как в действительности комплексные действия повторяются по кругу на протяжении большого промежутка времени.
Бессознательное же представляет из себя отсутствие территории, бездонную яму, в которую мы падаем во время размышлений, запутываясь всё больше. И родилось оно тогда, когда у нас отняли территорию.
Поэтому у животных нет бессознательного и мы не можем их понять. По этой же причине мы пытаемся найти свою территорию, одновременно с этим являясь заложниками условий капитала. Нам говорят, что нужно быть свободными, отстаивать собственные права. И мы верим симулякрам прав, свобод, морали и общества.
Детерминизм, как философское направление, сам по себе является территорией. Он ограничивает и открыто говорит о предопределённости всего.
Матрица перезагрузилась. Избранный выполнил свою задачу. Зион сохранён. Люди счастливы внутри программной территории машин, которую считают своей.
Но так ли это важно?
Человеку никогда не была нужна свобода, поскольку даже понятие «предназначения» предполагает ограничение. В рамках территории этого предназначения. Избранности.
И лейтмотив отражений прекрасно объясняется Бодрийяром в следующей главе, «Остатки». У остатка нет противоположности, и лишь отражение может ей стать. Но в таком случае неизвестно, что будет являться истинным остатком.
Система работает лишь в рамках обусловленной реальности. Матрицы. Тень является остатком тела только потому, что так принято считать. Но если тень исчезнет, то тело станет остатком. Равно как и тело первоначально может быть остатком тени. Всё определяет точка зрения.
Меньшинства перестают быть таковыми, когда из остатка превращаются в главную действующую силу, на которой сфокусировано всё внимание. И тогда само общество становится остатком.
Революционеры перестают быть остатком, когда приходят к власти. Они преобразуются в доминант в рамках ограниченного цикла.
Нео, смотрящий в своё отражение, дотрагивается до него и становится им. Цикл перезапускается.
#Matrixcore
Чего добился Нео?
На поверхностном уровне — исполнил своё предназначение в рамках программы перезапуска, просто другим путём. Тринити умерла, как и было предначертано. Избранный реинкарнировал мир, уничтожив Смита внутри себя. Привёл к балансу отношения людей и машин. Пусть и весьма непродолжительному.
Что изменилось на самом деле?
Ничего. Симуляция осталась таковой, Зион всё так же греется от тепла угасающего ядра Земли. Зритель вряд ли задумывается о мире после, поскольку удволетворён яркой победой и финальными фанфарами.
И здесь резонно вновь обратится к работе «Симулякры и симуляция». А точнее, к моей любимой главе, «Животные: территория и метаморфозы».
Позволю себе упаковать собственную теорию через призму концепции Бодрийяра.
Вся животная свобода и свобода как таковая — лишь иллюзия, навязанная капиталом и современными социальными отношениями.
Животные никогда не были свободными, они накрепко привязаны к территории. И при миграции осваивают новые. Территория противопоставляется бессознательному, поскольку внутри неё происходит непрерывный обмен, циклы, а существа территории пребывают в настоящем для этих взаимодействий.
Нам, со стороны, это видится метаморфозами, постоянными изменениями. Тогда как в действительности комплексные действия повторяются по кругу на протяжении большого промежутка времени.
Бессознательное же представляет из себя отсутствие территории, бездонную яму, в которую мы падаем во время размышлений, запутываясь всё больше. И родилось оно тогда, когда у нас отняли территорию.
Поэтому у животных нет бессознательного и мы не можем их понять. По этой же причине мы пытаемся найти свою территорию, одновременно с этим являясь заложниками условий капитала. Нам говорят, что нужно быть свободными, отстаивать собственные права. И мы верим симулякрам прав, свобод, морали и общества.
Детерминизм, как философское направление, сам по себе является территорией. Он ограничивает и открыто говорит о предопределённости всего.
Матрица перезагрузилась. Избранный выполнил свою задачу. Зион сохранён. Люди счастливы внутри программной территории машин, которую считают своей.
Но так ли это важно?
Человеку никогда не была нужна свобода, поскольку даже понятие «предназначения» предполагает ограничение. В рамках территории этого предназначения. Избранности.
И лейтмотив отражений прекрасно объясняется Бодрийяром в следующей главе, «Остатки». У остатка нет противоположности, и лишь отражение может ей стать. Но в таком случае неизвестно, что будет являться истинным остатком.
Система работает лишь в рамках обусловленной реальности. Матрицы. Тень является остатком тела только потому, что так принято считать. Но если тень исчезнет, то тело станет остатком. Равно как и тело первоначально может быть остатком тени. Всё определяет точка зрения.
Меньшинства перестают быть таковыми, когда из остатка превращаются в главную действующую силу, на которой сфокусировано всё внимание. И тогда само общество становится остатком.
Революционеры перестают быть остатком, когда приходят к власти. Они преобразуются в доминант в рамках ограниченного цикла.
Нео, смотрящий в своё отражение, дотрагивается до него и становится им. Цикл перезапускается.
#Matrixcore
Я не хотел прерывать цикл по «Матрице» другими постами
И не буду. Потому что выступление Кендрика на Супербоуле показало, как код изменяется у нас на глазах.
Это поистине исторический перформанс. Начиная от стадионного постулирования самого успешного биф-трека, заканчивая визуальными панчами в виде анонсера Дяди Сэма в исполнении Сэмуэля Л. Джексона и Сереной Уильямс, танцующей creep walk.
Но главная отсылка осталась неразгаданной многочисленными критиками и аналитиками. Кендрик нативно прорекламировал мой канал, одев цепь с логотипом. Вот, где «Матрица» действительно затрещала по швам.
Шутки в сторону. Ламар вдохнул жизнь в хип-хоп в прошлом году. И перформанс такого уровня не только закрепляет успех, но и символизирует буквальную смену парадигмы по всем фронтам.
Во-первых, шоу полностью создавалось силами pgLang — независимого объединения Ламара и партнёров. И я имею в виду всё: от декораций, сценария и хореографии до операторской работы, звукорежиссуры и остальных технических деталей. В интервью, предшествующем выступлению, Кендрик не раз подчеркнул важность этого аспекта. Поскольку гордится своей командой из 30-ти человек, закрывающей абсолютно все ниши продакшена и креативного создания.
Дэйв Фри, безусловно, главный визионер pgLang. Но без общего посвящения и профессионализма каждого участника подобное шоу было бы невозможно реализовать.
У меня падала челюсть от командной синхронности, и я не только про танцоров и работу камер. Это тебе не музыку с ноутбука на стадионе включать. Знаю, о чём говорю, поскольку много раз был задействован в продакшене больших трансляций государственного уровня.
Что это нам говорит? То же, о чём потихоньку начинают всё больше перешёптываться в музыкальной среде: дядя Сэм теряет хватку. Теперь ему гораздо сложнее диктовать правила игры, потому что у каждого артиста есть возможность построить свою.
Можешь не сомневаться.
Конечно, Кендрик расстался с TDE полюбовно и они очень много дали друг другу. Но любой бизнес строится в первую очередь на людях, и лишь потом — на системах. Если артист верит, что только благодаря системе сможет достичь определённого уровня — так тому и быть.
Очередной главой творческого пути Кендрик доказывает обратное. Философия pgLang — создавать новое, эволюционировать и продвигать культуру во всех плоскостях.
Кстати о ней.
Во-вторых, трибьюты и шатауты. SZA в роли суппорт-исполнительницы и мировой стадионный тур с ней же, который фактически стартовал с Супербоула. Очередной плевок в лицо лейблам. Что Кендрик, что SZA — покинули TDE. Оба параллельно росли и развивались и теперь не столько демонстрируют достижения, сколько дают сигнал другим криэйторам.
DJ Mustard, который вышел под мемный выкрик — ещё одно закрепление культурной парадигмы. Разве Викенд пригласил Metro Boomin выйти во время выступления на Супербоул? Думаете, Тейлор Свифт позовёт Джека Антоноффа, когда ей предоставят сцену Halftime Show?
Сюда же прибавляется море отсылок: от костюмов и вышеупомянутогологотипа моего канала creep walk, до самого звучания GNX.
Можно долго продолжать, но я оставлю вам немного воздуха.
Мы лицезрели не greatest hits в стиле Рианны. А культурный эпос уровня Майкла Джексона, недвижимо стоящего несколько минут посреди нового настоящего, которое он создал в этот самый момент.
И не буду. Потому что выступление Кендрика на Супербоуле показало, как код изменяется у нас на глазах.
Это поистине исторический перформанс. Начиная от стадионного постулирования самого успешного биф-трека, заканчивая визуальными панчами в виде анонсера Дяди Сэма в исполнении Сэмуэля Л. Джексона и Сереной Уильямс, танцующей creep walk.
Но главная отсылка осталась неразгаданной многочисленными критиками и аналитиками. Кендрик нативно прорекламировал мой канал, одев цепь с логотипом. Вот, где «Матрица» действительно затрещала по швам.
Шутки в сторону. Ламар вдохнул жизнь в хип-хоп в прошлом году. И перформанс такого уровня не только закрепляет успех, но и символизирует буквальную смену парадигмы по всем фронтам.
Во-первых, шоу полностью создавалось силами pgLang — независимого объединения Ламара и партнёров. И я имею в виду всё: от декораций, сценария и хореографии до операторской работы, звукорежиссуры и остальных технических деталей. В интервью, предшествующем выступлению, Кендрик не раз подчеркнул важность этого аспекта. Поскольку гордится своей командой из 30-ти человек, закрывающей абсолютно все ниши продакшена и креативного создания.
Дэйв Фри, безусловно, главный визионер pgLang. Но без общего посвящения и профессионализма каждого участника подобное шоу было бы невозможно реализовать.
У меня падала челюсть от командной синхронности, и я не только про танцоров и работу камер. Это тебе не музыку с ноутбука на стадионе включать. Знаю, о чём говорю, поскольку много раз был задействован в продакшене больших трансляций государственного уровня.
Что это нам говорит? То же, о чём потихоньку начинают всё больше перешёптываться в музыкальной среде: дядя Сэм теряет хватку. Теперь ему гораздо сложнее диктовать правила игры, потому что у каждого артиста есть возможность построить свою.
Mr. Lamar do you really know how to play the game?Можешь не сомневаться.
Конечно, Кендрик расстался с TDE полюбовно и они очень много дали друг другу. Но любой бизнес строится в первую очередь на людях, и лишь потом — на системах. Если артист верит, что только благодаря системе сможет достичь определённого уровня — так тому и быть.
Очередной главой творческого пути Кендрик доказывает обратное. Философия pgLang — создавать новое, эволюционировать и продвигать культуру во всех плоскостях.
Кстати о ней.
Во-вторых, трибьюты и шатауты. SZA в роли суппорт-исполнительницы и мировой стадионный тур с ней же, который фактически стартовал с Супербоула. Очередной плевок в лицо лейблам. Что Кендрик, что SZA — покинули TDE. Оба параллельно росли и развивались и теперь не столько демонстрируют достижения, сколько дают сигнал другим криэйторам.
DJ Mustard, который вышел под мемный выкрик — ещё одно закрепление культурной парадигмы. Разве Викенд пригласил Metro Boomin выйти во время выступления на Супербоул? Думаете, Тейлор Свифт позовёт Джека Антоноффа, когда ей предоставят сцену Halftime Show?
Сюда же прибавляется море отсылок: от костюмов и вышеупомянутого
Можно долго продолжать, но я оставлю вам немного воздуха.
Turn your TV offМы лицезрели не greatest hits в стиле Рианны. А культурный эпос уровня Майкла Джексона, недвижимо стоящего несколько минут посреди нового настоящего, которое он создал в этот самый момент.
Как сами Вачовски объясняли своё произведение?
Вырезки из некоторых #interview, проясняющие концепцию. Объясняет Лана.
⬇️ О трилогии:
⬇️ Об отсылках:
⬇️ О выборе:
⬇️ О роли Избранного:
#Matrixcore
Вырезки из некоторых #interview, проясняющие концепцию. Объясняет Лана.
"Когда мы работали над трилогией Матрицы, на стене над нами висела великолепная цитата Шопенгауэра 'Основы, на которых покоится всё наше знание и обучение, — необъяснимы'. Как рассказчики, мы всегда заинтересованы в природе этого необъяснимого";"Мы очень боялись того, что видели во многих сиквелах. Своего рода коммерциализацию, окостенение оригинальной идеи. Поэтому с самого начала философская арка трилогии была задумана так, что мы хотели собрать всё это в одном фильме, но не смогли втиснуть это в рамки. Это была идея философского исследования того, что есть реальность или как мы знаем то, что знаем. Затем вы приходите к откровению или моменту просветления, бросаетесь на него и деконструируете. Мы хотели пройти через постмодернистскую деконструкцию всех этих идей, а затем сказать: 'Хорошо, куда мы пойдем после того, как деконструируем всё?' И это должно было стать 'Революцией'";"Это был эксперимент. Можно ли изменить способ участия зрителей скажем, в боевике? И первый фильм — самый типичный. Мы всегда удивлялись, почему люди не говорят о том, о чём мы подумали сразу: фильмы — это матрицы. Фильмы — это то, во что вы погружаетесь, они иммерсивны и обволакивают вас. Говорят вам, что видеть, что думать, что чувствовать. Этой историей мы пытались добиться сдвига. Такого же, который происходит с Нео, когда он переходит от пребывания в этом коконе запрограммированного мира к необходимости участвовать в построении смысла своей жизни. И мы думали, могут ли зрители пройти через три фильма и испытать что-то похожее на то, что испытывает главный герой? Поэтому первый фильм является классическим в своём подходе. Второй — деконструктивистский, и он атакует всё то, что вы считали истинным в первом фильме. Таким же образом нас разочаровывают Деррида и Фуко. И затем третий фильм, самый неоднозначный, поскольку он просит вас фактически участвовать в построении смысла";"Все говорят: 'О, ”Симулякры и симуляция„, Бодрийяр! Вы отсылаетесь к нему!' но суть отсылки в том, что книга — облочка, она сама является матрицей, конструктом, проекцией, инструментом для понимания мира. Эти вещи являются смысловыми структурами. Мы пытались побудить аудиторию подвергнуть сомнению свою собственную смысловую структуру, посредством этого испытать опыт от просмотра произведения искусства, а затем попытаться найти смысл в этом произведении искусства. Таким же образом, как Нео должен был пройти через это путешествие, где ему говорили, что делать, во что верить. Сначала всё является иллюзией, затем появляется новый конструкт, который накладывается на этот. Бла-бла-бла, религия, пророчество, Оракул. Эта матрица как бы проецируется на старую матрицу. Он такой: 'Да, чувак, это круто, я могу летать'. Но потом это просветление оказывается ложным во втором фильме. И он задумывается: 'Воу, что мне делать теперь?' И это то, о чём третий фильм";"Вся арка Пути заключается в том, что в первом фильме показан мир выбора красной и синей таблетки. Второй приходит к той же самой парадигме, с двумя одинаковыми дверьми. К тому времени, как Нео оказался у дверей, вы хотите, чтобы аудитория поняла, что выбора нет. Что выбор сам по себе иллюзия, и это то, что мы пытались сделать с помощью визуальных метафор, очередных символов на протяжении всей трилогии, которые часто упускают из виду. Есть серия кадров с Архитектором, где вы движетесь от Нео, говорящего во всех мониторах разные вещи, но затем приближаетесь к одному монитору и это снова становится реальностью";"Вы подвергаете сомнению реальность мессии или парадигму мессии. Все другие мессии вроде Иисуса и Будды, любили каждого. Поэтому мы задались вопросом: 'Что, если мессия любит так, как любим мы?'";#Matrixcore
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Детство увязывается за нами не только травмами, на которых так любят зацикливаться психологи.
Чистота восприятия позволяет смотреть на всё ясно, без ярлыков и предубеждений.
Долгое время я вяз в каше своих музыкальных интересов, пытаясь силой сформировать окончательный вкус. Но получались лишь сухие комья.
Ответ, как это водится, всё время был внутри. Так появился
В детстве я так много раз пересматривал франшизу, что её культурный код отразился на ДНК. И это ощущение чего-то родного и цельного обдало меня вновь в момент, когда я тщательнее погрузился в изучение саундтрека.
Окончательный паззл собрал для меня не Дон Дэвис, скромно стоящий за спинами более именитых композиторов, вроде Ханса Циммера и моего любимого Джона Уильямса.
А человек, растворившийся в тени самого Дэвиса. Наряду с другими талантливыми артистами, вроде Juno Reactor и Lunatic Calm.
Его зовут Роб Дуган. Это он написал Clubbed to Death, Furious Angels и Chateau.
Брейкбит с драматичной оркестровкой и искусно подмешанными атональностями, вносящими толику помех в удобоваримый массовый музыкальный элексир.
Именно это отпечаталось в моём сознании и не оставляло по сей день, мелькая проблесками в композициях других артистов. Это он — автор саундтрека настоящего меня. Который я силился наиграть по памяти все эти годы, борясь с амнезией взросления.
И наконец победил. Теперь я понимаю, как звучит моя душа и уже свожу первую композицию в жанре
А пока она не вышла, предлагаю окунуться в один из лучших саундтреков в истории кинематографа. Я отобрал только самое необходимое для полного погружения и поместил в плейлист Matrixcore Essentials
Про основной плейлист тоже не забывайте. Недавно добавил туда пару треков из роскошного альбома Wide Angle от Hybrid. Советую послушать его целиком.
Как знать, может вы тоже находитесь в поисках настоящего себя и где-то на задворках плейлистов вас покорно ждёт утраченный ритм вашего сердца.
#Matrixcore
Оно таит в себе подлинных нас до столкновения с миром людейЧистота восприятия позволяет смотреть на всё ясно, без ярлыков и предубеждений.
Долгое время я вяз в каше своих музыкальных интересов, пытаясь силой сформировать окончательный вкус. Но получались лишь сухие комья.
Ответ, как это водится, всё время был внутри. Так появился
Matrixcore;В детстве я так много раз пересматривал франшизу, что её культурный код отразился на ДНК. И это ощущение чего-то родного и цельного обдало меня вновь в момент, когда я тщательнее погрузился в изучение саундтрека.
Окончательный паззл собрал для меня не Дон Дэвис, скромно стоящий за спинами более именитых композиторов, вроде Ханса Циммера и моего любимого Джона Уильямса.
А человек, растворившийся в тени самого Дэвиса. Наряду с другими талантливыми артистами, вроде Juno Reactor и Lunatic Calm.
Его зовут Роб Дуган. Это он написал Clubbed to Death, Furious Angels и Chateau.
Брейкбит с драматичной оркестровкой и искусно подмешанными атональностями, вносящими толику помех в удобоваримый массовый музыкальный элексир.
Именно это отпечаталось в моём сознании и не оставляло по сей день, мелькая проблесками в композициях других артистов. Это он — автор саундтрека настоящего меня. Который я силился наиграть по памяти все эти годы, борясь с амнезией взросления.
И наконец победил. Теперь я понимаю, как звучит моя душа и уже свожу первую композицию в жанре
Matrixcore;А пока она не вышла, предлагаю окунуться в один из лучших саундтреков в истории кинематографа. Я отобрал только самое необходимое для полного погружения и поместил в плейлист Matrixcore Essentials
Про основной плейлист тоже не забывайте. Недавно добавил туда пару треков из роскошного альбома Wide Angle от Hybrid. Советую послушать его целиком.
Как знать, может вы тоже находитесь в поисках настоящего себя и где-то на задворках плейлистов вас покорно ждёт утраченный ритм вашего сердца.
#Matrixcore
Кричать правду в лицо или оставлять еле слышные намёки в россыпи контента — не имеет значения.
Потребителей всегда будет больше, чем создателей.
«Матрица: Воскрешение» — продукт. Намеренно упакованный в постироничную, стильную коробочку из отсылок и клише. В ней отсутствует уникальная идея, а все попытки её отыскать приводят фанатов в негодование. Другие же оправдывают прямолинейность и простоту формы, силясь построить ветхий карточный домик из обрезков собственных ожиданий.
Потребитель привычно уминает попкорн или горделиво возвышается над себе подобными, упиваясь иллюзорным пониманием происходящего.
При любом раскладе он остаётся потребителем.
Настоящая «Матрица» принадлежит создателям. Это не способ, но инструмент для постижения знаний, как и любое великое произведение. Она не указывает и не ведёт за руку, поскольку понимание обретается в одиночку.
Синие таблетки не способны заглушить нарастающий рёв осознанности. Подлинные знания не нуждаются в сиквелах. Они проносятся сквозь века, лишь меняя форму.
Потому так ценно возвращаться к старым фильмам, переслушивать один и тот же альбом, кропотливо отбирать лучшие произведения для небольшой библиотеки.
Потребителю всегда недостаточно, создателю всего хватает.
Большинству людей и не нужно вылезать из капсулы. Мир всегда стремится к балансу. По этой причине утопичного всеобщего просветления попросту невозможно достичь.
Пастух является таковым лишь при наличии стада. И это не высокомерная броская фраза, а закон всех вещей, применимый к любой сфере нашей жизни.
#Matrixcore
Потребителей всегда будет больше, чем создателей.
«Матрица: Воскрешение» — продукт. Намеренно упакованный в постироничную, стильную коробочку из отсылок и клише. В ней отсутствует уникальная идея, а все попытки её отыскать приводят фанатов в негодование. Другие же оправдывают прямолинейность и простоту формы, силясь построить ветхий карточный домик из обрезков собственных ожиданий.
Потребитель привычно уминает попкорн или горделиво возвышается над себе подобными, упиваясь иллюзорным пониманием происходящего.
При любом раскладе он остаётся потребителем.
Настоящая «Матрица» принадлежит создателям. Это не способ, но инструмент для постижения знаний, как и любое великое произведение. Она не указывает и не ведёт за руку, поскольку понимание обретается в одиночку.
Синие таблетки не способны заглушить нарастающий рёв осознанности. Подлинные знания не нуждаются в сиквелах. Они проносятся сквозь века, лишь меняя форму.
Потому так ценно возвращаться к старым фильмам, переслушивать один и тот же альбом, кропотливо отбирать лучшие произведения для небольшой библиотеки.
Потребителю всегда недостаточно, создателю всего хватает.
Большинству людей и не нужно вылезать из капсулы. Мир всегда стремится к балансу. По этой причине утопичного всеобщего просветления попросту невозможно достичь.
Пастух является таковым лишь при наличии стада. И это не высокомерная броская фраза, а закон всех вещей, применимый к любой сфере нашей жизни.
"Feed your head";#Matrixcore
#! /god
В особенности когда мешаешь себе сам.
Технологический процесс представляется многими в негативном ключе. Искусственный интеллект имеет все возможности для порабощения человечества. Об этом заявляют сами разработчики, покидающие собственные проекты, а Илон Маск нарочито ораторствует перед тишиной элит с трибун.
Притом сам же разрабатывает Neuralink, который в своей сути уничтожит ядро человеческого общения. Все коммуникации будут происходить мысленно, вербальные и физические действия останутся в прошлом.
Таков портрет сверхчеловека настоящего, о котором мечтали фантасты прошлого. Образ, максимально приближенный к Богу, способный изменять жизнь в физическом мире по мановению электрических импульсов.
Для меня иронично, что человечество действительно развивается, но притом после каждого ощутимого шага приходит к выводам, идущим вразрез с натуральным существованием.
Вселенная ментальна. И мы привязали кибернетические протезы к мысли. Воспринимая буквально сам концепт. Тогда как ИИ дарован нам для упразднения быта и передачи всех мирских тягот машинам.
Не для праздности и лени, но ради познания себя и мироустройства. Заставив технологии нянчиться с серой повседневностью, человек высвобождает пространство для дум. Изучения себя, деталей природы и глобальности Вселенной.
Он может приблизиться к Богу во время сотворения, поскольку это его главное и, вероятно, единственное предназначение. Уподобиться высшему — значит создавать.
Я смотрю в будущее оптимистично. Пока одни будут ошибочно возводить технологии в ранг божества, другие используют их во имя развития.
* Трудно быть БогомВ особенности когда мешаешь себе сам.
Технологический процесс представляется многими в негативном ключе. Искусственный интеллект имеет все возможности для порабощения человечества. Об этом заявляют сами разработчики, покидающие собственные проекты, а Илон Маск нарочито ораторствует перед тишиной элит с трибун.
Притом сам же разрабатывает Neuralink, который в своей сути уничтожит ядро человеческого общения. Все коммуникации будут происходить мысленно, вербальные и физические действия останутся в прошлом.
Таков портрет сверхчеловека настоящего, о котором мечтали фантасты прошлого. Образ, максимально приближенный к Богу, способный изменять жизнь в физическом мире по мановению электрических импульсов.
Для меня иронично, что человечество действительно развивается, но притом после каждого ощутимого шага приходит к выводам, идущим вразрез с натуральным существованием.
Вселенная ментальна. И мы привязали кибернетические протезы к мысли. Воспринимая буквально сам концепт. Тогда как ИИ дарован нам для упразднения быта и передачи всех мирских тягот машинам.
Не для праздности и лени, но ради познания себя и мироустройства. Заставив технологии нянчиться с серой повседневностью, человек высвобождает пространство для дум. Изучения себя, деталей природы и глобальности Вселенной.
** Создания и созиданияОн может приблизиться к Богу во время сотворения, поскольку это его главное и, вероятно, единственное предназначение. Уподобиться высшему — значит создавать.
Я смотрю в будущее оптимистично. Пока одни будут ошибочно возводить технологии в ранг божества, другие используют их во имя развития.
* Вероятно, это получится у насIt's gettin' sticky Tricky
Помню, как жаждал мерч Golf из коллекции Tyler, The Creator, когда он выпустил альбом Cherry Bomb.
Конечно, возможностей достать оригинал у меня не было. Поэтому я вырезал в фотошопе изображение с раритетной футболки с котом в индейском головном уборе и напечатал на «всехмайках».
А потом всё лето сверкал кастомным палёным Golf, собирая респекты знакомых. Футболка до сих пор целая и принт почти не стёрся.
Теперь качественный оригинальный мерч достать намного легче. К примеру, для настоящих ценителей трип-хопа независимое издательство Source выпустило лимитрированную коллекцию вещей совместно с Трики.
В прошлом году они представили автобиографию исполнителя, теперь же решили дополнить заслуженный трибьют.
Мерч вдохновлён жизнью и творчеством Трики. Основой для графики стали детская фотография артиста и лирика из трека Hell is Round the Corner, гипнотически завивающаяся в спираль.
Заказать можно в группе издательства ВКонтакте или на Ozon. Доставка по РФ бесплатно.
Помню, как жаждал мерч Golf из коллекции Tyler, The Creator, когда он выпустил альбом Cherry Bomb.
Конечно, возможностей достать оригинал у меня не было. Поэтому я вырезал в фотошопе изображение с раритетной футболки с котом в индейском головном уборе и напечатал на «всехмайках».
А потом всё лето сверкал кастомным палёным Golf, собирая респекты знакомых. Футболка до сих пор целая и принт почти не стёрся.
Теперь качественный оригинальный мерч достать намного легче. К примеру, для настоящих ценителей трип-хопа независимое издательство Source выпустило лимитрированную коллекцию вещей совместно с Трики.
В прошлом году они представили автобиографию исполнителя, теперь же решили дополнить заслуженный трибьют.
Мерч вдохновлён жизнью и творчеством Трики. Основой для графики стали детская фотография артиста и лирика из трека Hell is Round the Corner, гипнотически завивающаяся в спираль.
Заказать можно в группе издательства ВКонтакте или на Ozon. Доставка по РФ бесплатно.