Валерия и неделя чудес

Вхождение в конкурсные показы «Нового движения» выдалось вялотекущим и местами трудно выносимым. «Иногда мы путешественники» выглядели как попытка пойти по стопам дневникового кино Йонаса Мекаса, рассказать — про что? — про личный опыт путем контрапункта звука и природного пейзажа. Фильм при этом напрочь лишен киногении и нарратива. Невнятные закадровые реплики, заглушаемые интенсивным саунд-дизайном, сопровождали однообразное и совершенно не цепляющее изображение листиков и цветочков. Как ни старайся, эмоционально-образный опыт на час времени из этого не выжать, но можно попытаться залететь в рекомендации практикующих майндфуллнесс.

С «Неподвижными звездами» все еще печальнее: очередной участник фестиваля, лишенный всяческой надежды быть показанным зрителю. Те же бессодержательные планы (хоть и симпатичные), та же каша в сюжете (попробуйте его отыскать без подсказок и синопсисов). Ужасно устала писать плохо про дебюты, за которые я всей душой болею, — в дальнейшем, буду следовать принципу или хорошо, или никак, — так что диалоги и подростков оставлю без комментариев.

Часто думаю о проблеме дебютного кино не с кинокритической, а с практической стороны, а потому вот вам риторический вопрос, который мучает меня на фестивалях: зачем режиссеры по несколько минут держат крайне неинтересный план, совершенно ничего не сообщающий зрителю? И почему бы в таком случае не вытянуть сцену на монтаже? Все мы (ну или многие из нас) хотим снимать как Карлос Рейгадас, но нужно ли это вам? Почему бы не спрашивать себя почаще, зачем это вашему кино? Находить ответы порой непросто, зато хорошенько освежает и мысли, и вынашиваемую идею.

#новоедвижение2025

www.group-telegram.com/us/myweekofwonders.com/1036

235 viewsedited  May 31 at 07:44

Вхождение в конкурсные показы «Нового движения» выдалось вялотекущим и местами трудно выносимым. «Иногда мы путешественники» выглядели как попытка пойти по стопам дневникового кино Йонаса Мекаса, рассказать — про что? — про личный опыт путем контрапункта звука и природного пейзажа. Фильм при этом напрочь лишен киногении и нарратива. Невнятные закадровые реплики, заглушаемые интенсивным саунд-дизайном, сопровождали однообразное и совершенно не цепляющее изображение листиков и цветочков. Как ни старайся, эмоционально-образный опыт на час времени из этого не выжать, но можно попытаться залететь в рекомендации практикующих майндфуллнесс.

С «Неподвижными звездами» все еще печальнее: очередной участник фестиваля, лишенный всяческой надежды быть показанным зрителю. Те же бессодержательные планы (хоть и симпатичные), та же каша в сюжете (попробуйте его отыскать без подсказок и синопсисов). Ужасно устала писать плохо про дебюты, за которые я всей душой болею, — в дальнейшем, буду следовать принципу или хорошо, или никак, — так что диалоги и подростков оставлю без комментариев.

Часто думаю о проблеме дебютного кино не с кинокритической, а с практической стороны, а потому вот вам риторический вопрос, который мучает меня на фестивалях: зачем режиссеры по несколько минут держат крайне неинтересный план, совершенно ничего не сообщающий зрителю? И почему бы в таком случае не вытянуть сцену на монтаже? Все мы (ну или многие из нас) хотим снимать как Карлос Рейгадас, но нужно ли это вам? Почему бы не спрашивать себя почаще, зачем это вашему кино? Находить ответы порой непросто, зато хорошенько освежает и мысли, и вынашиваемую идею.

#новоедвижение2025

BY Валерия и неделя чудес