Forwarded from A Letter to Robin Kinross
На днях были в кабинете книги художника в Эрмитаже, увидел Poésie de mots inconnus Ильязда вживую – оказалось совсем небольшая, особенно на фоне огромных футляров, которые нам показали до этого.
Год назад упоминал ее на лекции. И эта нежная вещь — результат одного из леттристских скандальчиков! Зданевич собрал авангардистов своего поколения, чтобы показать молодежи, что все уже было. Обида? Не похоже на него. Как бы то ни было, леттристы его чем-то задели.
Я долгое время сторонился ильяздовской фигуры. Он казался слишком рациональным в тех обстоятельствах, где оказался, его будто кто-то вел, он легко адаптировался в языке, в быту, в эмиграции. Наверное и в типографических композициях один из редких метранпажей авангарда — это такой антифаворский, хоть и были ласточки на политипаже, но без затягивающих пустот вокруг. Жил твердо, говоря словами Бориса Родомана. Как и печатал.
Ему повезло с мемориализацией, тоже свидетельство характера. Классно с ним работают в Rab-Rab — главред издательства Сезгин Бойник говорит о важности Ильязда для культуры Косово, а мою любимую какашечку приложил выше. Как издают у нас в Grundrisse, если что, мне не нравится (ах Myriad, ах Myriad), но в целом пойдет.
Снова проверил, не выложили ли фильм Станислава Дорошенкова (трейлер тут), но в доступных местах его нет. В недоступных тоже. Зато можно посмотреть его же короткометражки, «Звездные строения» (2015), явно основана на тех же съемочных материалах. На экране появляются планы, начертанные рукой Ильязда в экспедициях к храмам Грузии, Турции, Испании. Г. заметила, что обводки напоминают буквы, и правда схема делится как бы на две половины, закрашенная часть — асемический глиф. На кадрах эмигрантская география — мастерская литографа, просвет в кирпичной стене, рынок. Некий увлеченный процесс, наблюдаемый со спины, впечатывающийся в память.
Год назад упоминал ее на лекции. И эта нежная вещь — результат одного из леттристских скандальчиков! Зданевич собрал авангардистов своего поколения, чтобы показать молодежи, что все уже было. Обида? Не похоже на него. Как бы то ни было, леттристы его чем-то задели.
Я долгое время сторонился ильяздовской фигуры. Он казался слишком рациональным в тех обстоятельствах, где оказался, его будто кто-то вел, он легко адаптировался в языке, в быту, в эмиграции. Наверное и в типографических композициях один из редких метранпажей авангарда — это такой антифаворский, хоть и были ласточки на политипаже, но без затягивающих пустот вокруг. Жил твердо, говоря словами Бориса Родомана. Как и печатал.
Ему повезло с мемориализацией, тоже свидетельство характера. Классно с ним работают в Rab-Rab — главред издательства Сезгин Бойник говорит о важности Ильязда для культуры Косово, а мою любимую какашечку приложил выше. Как издают у нас в Grundrisse, если что, мне не нравится (ах Myriad, ах Myriad), но в целом пойдет.
Снова проверил, не выложили ли фильм Станислава Дорошенкова (трейлер тут), но в доступных местах его нет. В недоступных тоже. Зато можно посмотреть его же короткометражки, «Звездные строения» (2015), явно основана на тех же съемочных материалах. На экране появляются планы, начертанные рукой Ильязда в экспедициях к храмам Грузии, Турции, Испании. Г. заметила, что обводки напоминают буквы, и правда схема делится как бы на две половины, закрашенная часть — асемический глиф. На кадрах эмигрантская география — мастерская литографа, просвет в кирпичной стене, рынок. Некий увлеченный процесс, наблюдаемый со спины, впечатывающийся в память.
The Museum of Modern Art
Poésie de mots inconnus | MoMA
These works are part of an illustrated book.. 26 works online.
Шрифт и письмо — две формы письменности, эта парочка много раз перебрасывала мячик развития друг с другом. Об их связи и общей службе во имя развития системы письма мы с Ириной писали в эссе Письменность и её графический язык.
Странно, что на открытии выставки центра каллиграфии «от Аза до Ижицы» в круглом зале РНБ почти не было шрифтовиков (хотя, может быть я кого-то не узнал?). Настоятельно рекомендую сходить! Школа выставила очень много работ, как пробующих письмо на вкус и совсем юных учеников школы, так и зрелых «аспирантов» и уважаемых преподавателей, развивающих исторические модели по собственному произволу. Пожалуй, это самое полное и живое отражение кириллического письма на данный момент.
А ещё рекомендую не пропустить аукцион, где вы сможете заполучить заветный оригинал, побывавший в экспозиции и помочь школе с ремонтом помещения.
На фото фрагменты работ:
1. Марии Скопиной
2. Антониды Косолаповой
3. Екатерины Рытовой
4. Полины Ермоловой
5. Татьяны Петренко
Странно, что на открытии выставки центра каллиграфии «от Аза до Ижицы» в круглом зале РНБ почти не было шрифтовиков (хотя, может быть я кого-то не узнал?). Настоятельно рекомендую сходить! Школа выставила очень много работ, как пробующих письмо на вкус и совсем юных учеников школы, так и зрелых «аспирантов» и уважаемых преподавателей, развивающих исторические модели по собственному произволу. Пожалуй, это самое полное и живое отражение кириллического письма на данный момент.
А ещё рекомендую не пропустить аукцион, где вы сможете заполучить заветный оригинал, побывавший в экспозиции и помочь школе с ремонтом помещения.
На фото фрагменты работ:
1. Марии Скопиной
2. Антониды Косолаповой
3. Екатерины Рытовой
4. Полины Ермоловой
5. Татьяны Петренко
Готовлюсь к завтрашней, уже ставшей традиционной, лекции об истории и практике цифровой технологии шри́фта в ВШЭ, в процессе нахожу всё новые артефакты. Не все из них влезают в уже и без того плотное повествование, так что оставлю это здесь:
«Без разницы, в главном или в деталях, разработка компьютерных программ не должна оставаться уделом лишь технарей. Все те, кто с гордостью называет себя типографами, обязаны посвятить себя этим важным проблемам» ⸺ Герман Цапф в «Компьютер и типографика», Communication et langages, n°4, 1969
Подпись к иллюстрации: движущийся световой луч прорисовывает контуры буквы
┉┉┉
Толщина ног не комментируется. Может быть, это «технический» рисунок, оставленный для иллюстрации необходимости присутствия «тех, кто называет себя типографами» в технэ — в том, что позволяет вещам происходить
Технэ письменности в равной степени присутствует и в штрихе каллиграфа, разделяющем форму пространства строки, и в алгоритме сглаживания, благодаря которому буквы, которые вы сейчас читаете не испорчены уродливыми ступеньками пикселей
┉┉┉
Заканчивает Цапф прозрением о переходе шрифтовой технологии на лазерные лучи и экраны: «я не вижу ничего чёрного для искусства, которое мы называем „чёрным”, но которое станет искусством света»
Подпись к иллюстрации: движущийся световой луч прорисовывает контуры буквы
┉┉┉
Толщина ног не комментируется. Может быть, это «технический» рисунок, оставленный для иллюстрации необходимости присутствия «тех, кто называет себя типографами» в технэ — в том, что позволяет вещам происходить
Технэ письменности в равной степени присутствует и в штрихе каллиграфа, разделяющем форму пространства строки, и в алгоритме сглаживания, благодаря которому буквы, которые вы сейчас читаете не испорчены уродливыми ступеньками пикселей
┉┉┉
Заканчивает Цапф прозрением о переходе шрифтовой технологии на лазерные лучи и экраны: «я не вижу ничего чёрного для искусства, которое мы называем „чёрным”, но которое станет искусством света»
Forwarded from Schrift Channel
Мы открыли шрифтовую студию Schrift Foundry
Первая подборка наших шрифтов (Struve, Bering Stencil и Retros) опубликована на сайте студии и в магазине type.today.
В 2013 году, когда мы запустили журнал, а потом и издательство, шрифтовой дизайн был неотъемлемой частью нашей работы. Мы писали о шрифтах, проводили воркшопы, читали лекции и проектировали шрифты для различных заказчиков и в первую очередь для своих книг.
Идея шрифтовой студии витала в воздухе все эти годы, и формально компания Schrift Foundry была основана в 2020 году. Это был новый этап в работе: мы стали целенаправленно дорабатывать уже созданные шрифты, и планировать новые релизы. С того момента шрифты Schrift Foundry прошли проверку как в крупных медиапроектах, так и в книжных макетах, небольшой полиграфии и акциденции.
👉Schrift Foundry — если вы хотите купить лицензию на шрифт картой иностранных банков.
👉type.today — для покупателей с картами российских банков.
Ответим на ваши вопросы: [email protected]
Первая подборка наших шрифтов (Struve, Bering Stencil и Retros) опубликована на сайте студии и в магазине type.today.
В 2013 году, когда мы запустили журнал, а потом и издательство, шрифтовой дизайн был неотъемлемой частью нашей работы. Мы писали о шрифтах, проводили воркшопы, читали лекции и проектировали шрифты для различных заказчиков и в первую очередь для своих книг.
Идея шрифтовой студии витала в воздухе все эти годы, и формально компания Schrift Foundry была основана в 2020 году. Это был новый этап в работе: мы стали целенаправленно дорабатывать уже созданные шрифты, и планировать новые релизы. С того момента шрифты Schrift Foundry прошли проверку как в крупных медиапроектах, так и в книжных макетах, небольшой полиграфии и акциденции.
👉Schrift Foundry — если вы хотите купить лицензию на шрифт картой иностранных банков.
👉type.today — для покупателей с картами российских банков.
Ответим на ваши вопросы: [email protected]
Рад, что для примера использования Ретроса работает этот зиночек, сделанный мной когда-то для Марины Монки и её «путевого дневничка». Это серия работ, написанных по следам путешествия в Париж (на вырученные с продажи собственных картин деньги, между прочим! Много ли из нейротипичных людей так может?)
Тираж был совсем маленький, 30 штучек. Каждый был сшит на старой ручной книгосшивальной машине цветными нитками, красной и синей, вместе с одним пропущенным стежком они образуют французкий флаг. Зин входит в комплект AMINAZINE — красивый чёрный чемоданчик и издательская серия зинов про особенных художников.
В том, что этот зин находится в таких коллекциях как архивы Гаража и фонда Помпиду, нет моей заслуги. Это всё, конечно же, Марина и её удивительное искусство. Ну и, может быть, немного Ретроса. Этот шрифт «делает» любой макет. Достаточно поставить его покрупнее, и всё — макет готов. Волшебство!
Тираж был совсем маленький, 30 штучек. Каждый был сшит на старой ручной книгосшивальной машине цветными нитками, красной и синей, вместе с одним пропущенным стежком они образуют французкий флаг. Зин входит в комплект AMINAZINE — красивый чёрный чемоданчик и издательская серия зинов про особенных художников.
В том, что этот зин находится в таких коллекциях как архивы Гаража и фонда Помпиду, нет моей заслуги. Это всё, конечно же, Марина и её удивительное искусство. Ну и, может быть, немного Ретроса. Этот шрифт «делает» любой макет. Достаточно поставить его покрупнее, и всё — макет готов. Волшебство!
Сегодня курьер, неожиданно для меня, принёс мне журнал «Курьер ЮНЕСКО», который я купил у букиниста на Алибе несколько дней назад (из-за темы номера и бодрого, не по времени, логотипа журнала). Неожиданно, потому что раньше посылки с Алиба я забирал на почте сам.
Но ещё более неожиданно, что это произошло именно сегодня, в день нематериального наследия ЮНЕСКО, о котором я не узнал бы, если бы не пост Евгения Григорьева.
Такие вот материально-нематериальные совпадения с «Курьером ЮНЕСКО», доставленным курьером в день нематериального наследия ЮНЕСКО.
Присоединю по этому поводу в иллюстрации забавную врезку про АБРАКАДАБРУ. Кажется, она про материальность, переходящую в нематериальность. Пусть будет переводить тут что-нибудь.
Но ещё более неожиданно, что это произошло именно сегодня, в день нематериального наследия ЮНЕСКО, о котором я не узнал бы, если бы не пост Евгения Григорьева.
Такие вот материально-нематериальные совпадения с «Курьером ЮНЕСКО», доставленным курьером в день нематериального наследия ЮНЕСКО.
Присоединю по этому поводу в иллюстрации забавную врезку про АБРАКАДАБРУ. Кажется, она про материальность, переходящую в нематериальность. Пусть будет переводить тут что-нибудь.