В Амстердаме я сходила в Стеделик музей. В нём есть зал посвященный студии Эмигре /1. Зал, посвященный шрифту в художественном музее—это прекрасно, конечно. Ещё в одном из залов есть стена с работами Вима Кроувела /2.Мне понравилось, как в музее устроены экспозиции. На одном стеллаже могут стоять женский торс, кресло, лампа, а вокруг будет висеть живопись /3. Не знаю, как правильно называется этот подход. Комплексный? Но выглядит круто. Прямо сейчас в музее ДПИ в Москве идёт выставка Хрусталь, которая выстроена похожим образом. На ней есть собственно хрусталь, графика и книжные обложки (из коллекции Мира центра), живопись, объекты—и все они разного времени. Есть работы современных художников (керамический псевдохрусталь Иры Кориной, например) и работы столетней давности, всё объединено общей темой и выглядит органично. Очень рекомендую тем, кто в Москве. А в оформлении выставки используется прекрасный шрифт Holz Никиты Сапожкова. Вот и пост у меня получился эклектичный: Амстердам, Москва, хрусталь и шрифты.

На Тайп туморроу вышел мой новый шрифт Agse. Спасибо, Илья, Юра и Аделина за доверие и терпение. Я начинала шрифт как ответ на задание Вовы Коломейцева в чате Playfaces. В итоге увлеклась и доделала. Изначальный референс, от которого я ушла довольно далеко в итоге — леттеринг с обложки 1917 года. Спасибо, Вова, за вдохновляющий и поддерживающий чат!
Картинки с моим шрифтом сделали Маша Титова, Маша Базилевская, Аня Толчинская и Наташа Кабаева. Спасибо вам за это, дорогие, ещё раз!

Франк Блокланд — ученик Геррита Ноордзея, основатель словолитни Dutch Type Library, автор шрифтов DTL Documenta, DTL Haarlemer, DTL Romulus и других. Преподает на факультете графического дизайна KABK и в институте Плантена. Франк Блокланд защитил диссертацию (пдф лежит в открытом доступе), тезис которой состоит в том, что Гутенберг создал стандартизированную систему производства наборной текстуры, и эта система была перенесена на производство ренессансных шрифтов. Проще говоря, в шрифтах существовало ограниченное число ширин знаков, и эта унификация ширин была обусловлена особенностями производства литер. Благодаря стандартизации, чередование штрихов, внутрибуквенных пространств и апрошей создают математически точный ритм — паттерн.
Свою теорию Франк Блокланд успешно применяет на практике в создании своих шрифтов и учит пользоваться ею своих студентов. Описание теории, бесплатный софт, блог находятся тут.

Самым первым заданием в Антверпене было нарисовать алфавит, опираясь только на одну букву — n. Причем нужно было сделать это с учетом апрошей, которые мы должны были выявить в распечатке ренессансной книги: при помощи линейки найти тот самый паттерн.

Франк создал свои программы для работы над шрифтом, в том числе программу LetterModeller (LeMo), которую можно скачать бесплатно. В ней мы начали выполнять следующее задание. В lemo уже заложена унификация ширины и формы знаков, основанная на модели (сетке), созданной Франком, апроши тоже заданы согласно паттерну. Шрифт из LeMo можно экспортировать в otf и работать с ним в Глифс, например. Нам нужно было не меняя ширины знака, толщины вертикального штриха и апрошей, нарисовать слово Imperial, опираясь на логику широкого пера. Покажу свои буквы и версию Франка (он перерисовал r и а). Моя r была слишком широкой и не укладывалась в паттерн. У /а было слишком угловатое низкое брюшко.