Вот Дмитриев @rusjuche называет меня лоялистом, но и тут встану на сторону Мосфильма. Украинское радио тысячи холмов уже обсмеяли передачу киностудией старой бронетехники, но зачем же им уподобляться? Ну были бы на балансе танки Т-80 или Т-90, не сомневаюсь, и их бы передали. Это прекрасно, что Мосфильм для фронта технику отдаёт. И каждая пушечка, старая – не старая, принесёт пользу. Правда я ещё в зону СВО отправил бы многих артистов, играющих военных. Толку от них на фронте мало, но для кино полезно.

@oldmimerkomi

Выплаты по ранению почти отрегулировали, впереди — дифференциация зарплат военных

Военкор WarGonzo Дмитрий Селезнёв обратил внимание на важность дифференциации не только выплат по ранению, но и зарплат военных.

— Бросается в глаза, что мнения блогеров и СМИ по вопросу изменения шкалы выплат за ранения делились на два лагеря. Первые, имеющие репутацию провластных, это в основном одобряли. А те, кто считает себя независимыми, скорее, не одобряли. При этом известно, что многие блогеры не стесняются «хайпить» на таких темах, выступая всегда против. Поэтому важно разобраться в сути проблемы.

«СП»: К какой группе вы себя причисляете?

— Как человеку околовоенному, мне не совсем корректно давать однозначную оценку. Если говорить от сердца, чем больше денег заплатят любому бойцу, тем лучше.

Но если рассуждать ответственно, считаю, что выплаты за ранения должны быть дифференцированы. Однако в связи с этим есть некие соображения…

Там, где появляются большие деньги, почти всегда появляются элементы коррупции и мошенничества. Это было и раньше. Наслышан, что при оформлении ранений случалось всякое. Многое зависит от позиции конкретных людей на местах и эффективности контролирующих органов.

Предположение, что с введением дифференцированных выплат врачи сразу начнут мухлевать, определяя степень ранения бойцов за деньги, «откаты», не лишено оснований. Но такое было и при универсальной выплате в 3 млн рублей.

Не надо быть наивными. Государственная система — это такая машина и в ней все части от чего-то зависимы. И друг от друга тоже. Другое дело, что негативные моменты не должны из досадного исключения превращаться в правило.

«СП»: Работая военкором вблизи ЛБС, кого только не встретишь. Что об этом говорят бойцы?

— Например, мой донецкий друг, бывший комроты спецназа сам был ранен, имеет обострённое чувство справедливости.

И он считает, что дифференциация выплат нужна. Одно дело, когда бойцу оторвало ноги, а другое, когда в ногу попал осколок. Но раньше оба получали одинаково — по 3 млн рублей.

Понятно, что есть ещё страховые выплаты, но даже если их приплюсовать, дифференциация была недостаточной. При том, что страховые деньги получить часто тоже проблема. Поэтому ввод новой шкалы с различными выплатами и 4 млн для «тяжёлых с инвалидностью — это справедливо.

«СП»: Раз президент слышит военно-гражданское общество, нет ли ещё каких-то идей по части материального обеспечения бойцов СВО?

— Нужна дифференциация ещё и зарплат военных в зоне СВО. Несправедливо, что те, кто сидит в штабах или на второй линии, где тоже опасно, но не очень, получают такую же зарплату, как и те, кто в окопах «на нуле».

Только не надо отнимать деньги у тех, кто на второй линии. Надо увеличить тем, кто на ЛБС. Кого-то это даже простимулирует пойти на передовую. Кстати, в ВСУ зарплаты соразмерны с нашими и они у них дифференцированы.

Читать другие мнения ЗДЕСЬ

@oldminerkomi

По-моему, идеальная обложка для «Фёлькишер беобахтер». Подробности ЗДЕСЬ

@oldminerkomi

Дейнека. Оборона Донецка и математика войны

В это воскресенье в нашей рубрике «Искусство о войне» рассуждаем о картине Дейнеки «Оборона Петрограда».

Опять же, начну с того, что Дейнека приписывают к художникам соцреалистам, но вот «Оборона Петрограда» – разве можно отнести это полотно к этому жанру? Даже с первого взгляда можно заметить угловатые фигуры и очертания, прямые и ломающиеся линии, которые характерны скорее всего для советского авангарда. К соцреализму здесь можно отнести только лишь масштабную претенциозность – это внушительное полотно размером 2,18 на 3,54 метра.

Картина написана в 1928 году и посвящена событиям 1919 года, когда в разгар гражданской войны в Питере из рабочих и жителей северной столицы собирали ополчение и отправляли на фронт, чтобы спасти советскую власть от белогвардейцев и интервентов.

Однако, не будем привязываться к исторической подоплёке, чтобы не провоцировать пресловутые и вредные «красно-белые» споры. Хорошее произведение и отличается от остальных тем, что не привязано к определённому месту и времени в истории. Глядя на эту картину, можно назвать её и «Обороной Москвы» 1941 года, и обороной «Донецка» 2014-го.

Что мы видим на картине? Взгляд сразу приковывает стройные ряды людей с ружьями. Мы видим бритые затылки мужчин, и даже ряд женщин – Дайнека в своём творчестве любил рисовать девушек, и даже на этой серьёзной картине поставил их в центр своего полотна.

Движения людей синхронны, намерения ясны. Ополченцы чеканят шаг, стволы их ружей (которые, опять же, напоминают копья из другой исторической эпохи), параллельны друг другу.

И только потом взгляд по стволам первого ряда устремляется наверх. И что мы там видим – по мосту возвращаются трехсотые, сгорбленные, покалеченные люди. Ломанность линий подчёркивает это. Если внизу люди прямы как спички, то вверху эти списки сломаны. Если внизу, на переднем плане, мы видим ряды, по мосту возвращаются единицы. Это и есть математика войны. Вычитание и дробление.

На первом плане люди идут слева направо, наверху – в обратно направлении. И их расположение и вектора движений создаёт впечатление зацикленности и замкнутости процесса. Это страшный конвейер войны. Теперь мы замечаем и раненого в левой углу. Голова его перевязана, и он идёт на второй круг.

Готовясь к этому выпуску, я наткнулся на весьма точное сравнение картины Дейнеки с эпизодом фильма «Груз-200» Балабанова, где в одном кадре из самолёта, прилетевшего из Афганистана, выгружают гробы, а в другой самолёт садятся десантники. Нельзя, конечно, утверждать, что Балабанов осознанно осуществил ретроспективу. Но «Оборону Петрограда» Дейнека он, конечно же, видел, и она воплотилась в его творчестве если не на сознательном, то на бессознательном уровне. А это ещё раз говорит, что хорошая картина живёт вне своего времени.

Дмитрий Селезнёв (Старый Шахтёр) специально для @wargonzo

Насчёт разрешения ударов бить вглубь России. Все почему-то забывают, что пресса – четвёртая власть и древняя профессия. А эти сообщения исходят из СМИ. То есть сидит в какой-нибудь газете какой-нибудь картавый маньяк-истерик самых либеральных убеждений и развязывает ядерную войну.

На эти сообщения нужно включать мозг. Ну вот зачем уходящему Байдену и его администрации брать на себя ответственность за это? Потому что они очень сильно любят Украдину? Не смешите.

А прессу давно надо приструнить, она не должна развязывать войны. Нужны репрессии – это я вам как журналист говорю.

@oldminerkomi

Сегодняшний ракетная атака по Укровине – это не ответ за атакамсы по Брянской и Курской областям. Это планомерная работа. Мы копим ракеты (герани, кстати, уже не копим, выпускаем по полсотни чуть ли не каждый день), потом наносится крупный ракетный удар, последний произошёл 17 ноября. Потом уже вдогонку добиваем цели, как сегодня.

Ответка за атакамсы будет обязательно, но позже. Как говорится в поговорке, русские долго запрягают и медленно ездят. Никогда не воюйте с Россией. Кто воюет с Россией, у того нет мозгов.

@oldminerkomi

Ан, нет. Пуск межконтинентальной боевой ракеты по Днепру похож на ответку. Видимо, заранее готовились и сразу ответили. Это и демонстрация силы, и обкатка оружия. Как говорится у нас, у русских, бей своих, чтоб чужие боялись. На той стороне что-то молчат о последствиях прилёта, это признак того, что попали куда надо. Ну не стёкла же в доме инвалидов были целью.

Вообще, мы с хoxлами один народ – они несмотря ни на что упрямо хотят заглянуть в ад. Только они Вечные Предатели. Им последний круг и Орден Иуды.

@oldminerkomi

Заявление Великобритании о способности начать войну против нас – это просто блеф, на который не стоит обращать внимания. Англия – страна индусов, паков и педерастов давно выродилась и давно не имеет былой мощи. Только по старой памяти она может подначивать, стравливать и гадить. Они могут только воевать чужими руками, своими они готовы загребать лишь чужой жар.

Трудно найти более вероломного и беспринципного народа, чем наглосаксы. Они готовы нарушать любые договорённости, если замаячит другая выгода. Поэтому они рано или поздно кинут Укривину.

Вообще, неплохо бы, чтобы у них какой-нибудь военный корабль в порту затонул внезапно, я думаю это в наших силах. Так, как предупреждение.

@oldminerkomi

А что, кстати, с Южмашем-то? От него что-то осталось? На Уруине не спешат показывать что осталось от завода. Видимо, разрушения внушительные. Зато опять по Радио Тысяча Холмов врут и болтают. Нет, говорят, это не «орешник» был, это старые советские ракеты. Ну так, покажите, во что это «старьё» превратило Южмаш.

«А может это дворник был,
Он шел по сельской местности
К ближайшему орешнику
За новою метлой.»

@oldminerkomi

Кустурица. Полёт над гнездом войны по млечному пути

Сегодня Кустурице, сербскому и югославского режиссёру, 70 лет, и команда @wargonzo присоединяется к юбилейным поздравлениям.

Кустурица – признанный мастер кино, и конечно же, и как жителя растерзанной Югославии, и как художника, его в творчестве не могла обойти тема войны, во многих его фильмах война присутствует.

Возьмём последнее кино «По Млечному Пути» – тут Кустурица сам играет солдата во время боснийской войны (Кустурица родился в Сараево).

Только война на экране у Кустурицы как-то очень странно протекает, по-карнавальному. Идёт пальба во все стороны. Громыхают и пушки и стрекочут автоматы. Стрелки старых часов на деревенской ратуше бешено вращаются как назад, так и вперёд. Кустурица с соколом на плече, одетый в синий мундир, перетянутый портупеей, верхом на осле, держа в руке чёрный зонт под разухабистую цыганскую музыку перевозит на ЛБС цистерны с молоком. Вот такой вот Млечный путь.

Но в этом и состоит поэтика Кустурицы. Даже войну он представляет как балаган. Вообще, творческая свобода Кустурицы безгранична, автор ни в чём себе не отказывает. Захотел – снялся сам и выписал себе в пару красавицу Монику Беллуччи. Нежно прижал её к груди и взмыл в звёздную даль. Захотел – взял поиграл на цимбалах. Напоил молоком огромную змеюку и поборолся с ней. Пулей оторвало ухо – не беда, Моника пришьёт его обратно.

Как объяснить происходящий на экране сюрреализм? У зрителя складывается представление, что действие протекает словно во сне, также алогично и сумбурно. Ещё одно сравнение – как будто смотришь сказку. Можно разобрать этот фильм по «Морфологии волшебной сказки» Проппа. У Кустурицы герой спасает царевну от «вредителя»-антагониста, их преследуют, и ему помогают «волшебные помощники» – осёл, змея и сокол.

Между сном и сказкой существует прямая связь. И сон, и сказка связаны между собой мифологическим восприятием, которое было у древних людей до «пробуждения» в них рационального начала. Не случайно сказки нравятся детям, ведь сознание в развитии повторяет все этапы эволюции. У сна, у мифа, у сказки своя иррациональная логика, своё ощущение времени (в фильме часы «сходят с ума»), своя геометрия пространства. И Кустурица разговаривает со своим зрителем языком мифа.

Разговаривает мастерски – сцене купающихся в корытах крови гусей позавидовал бы сам Параджанов, а вот защитникам животных картина бы не понравилась – Кустурица выпускает на минное поле отару овец.

«Сказка ложь, да в ней намёк» – сквозь сон Кустурицы проступают реальные события. А именно: гражданская война и развал Югославии. Это фантомная боль, последствия национального ЧМТ. Кто в этом виноват? Антиамериканизм режиссёра хорошо известен. В фильме оркестр исполняет издевательскую песню о «большом брате», а убийцы, которые преследуют героев, смотрят западные мультфильмы.

Сам же фильм – это попытка воссоздать мифическую, сказочную Югославию, которую уже разбомбить не получится.

Дмитрий Селезнёв (Старый Шахтёр) специально для рубрики «Искусство о войне» @wargonzo