Арка "Арранкаров" повторяет все тоже самое, что было в прошлых арках и выкручивает это на максимум и это работает как в сильных сторонах, так и в слабых. Да, стильных персонажей больше, новой боевки тоже, история масштабнее. Но сюжетное повторение прошлой арки в более масштабном ключе раскрывает и слабые стороны автора. Если в пределах 60 серий нам достаточно тех эмоций, что было в прошлых арках, то уже в 100+ сериях этого становится крайне мало.

Переживание за героев полностью исчезает, а постоянная формула битв — герой легко побеждает злодея, но у злодея есть еще более сильная форма, герой почти проигрывает злодею, но выигрывает из-за духовной силы, просто наскучивает. Может это суперкруто смотреть лет в 15, но проверку временем однозначно не проходит. Конечно, ты досматриваешь аниме из-за сюжетной линии с Айзеном, чтобы понять что это за персонаж, чего он хочет и чем все закончится, но хочется копнуть глубже, хочется почувствовать от Блича больше, чем просто крутой дизайн и харизматичные персонажи, но автор не дает это сделать... или просто... копать глубже... нечего?

Bleach (2004–2012)
e309–311

Прощай! Прощай, Рангику! И прости…

Хочется закончить рассказ о "Бличе", но так тяжело оставить все это и не сказать о персонажах Гине Ичимару или Соске Айзене, у которых такой огромный, но совершенно неразвитый потенциал. Грустно видеть, как у автора есть абсолютный талант создавать персонажей, но нет таланта и умений развить их.

Мы все аниме наблюдали за развитием Айзена, за тем, как он, рожденный совершенным, пытается познать совершенность разрушив мерзость создания Короля Душ, но в конце автор бросает просто наитупейшую мысль о том, что Айзен... хотел быть обычным шинигами... Да, в очередной раз в нас бросают одиночеством сильнейших, но я бы дал жизнь этой теории и поверил в это, если бы Айзен буквально не сделал бы себя бессмертным существом, которое не смогли приговорить к казни, а просто запечатали на 20 тысяч лет.

Или Гин Ичимару, который на протяжении всего аниме представляет из себя загадку и ты думаешь, что вот сейчас-то ты увидишь его развитие, сейчас ты поймешь его, но этого не происходит и Гин Ичимару предстает перед нами персонажем, который был создан ради того, чтобы драматично умереть к концу аниме. 300 серий мы видим Гина абсолютно аморальным шинигами, который издевается над осужденной на смертную казнь Рукией, но вдруг мы должны сопереживать его смерти на 2 серии...

Наверное, так и бывает, когда нет команды нормальных сценаристов, но имеем то что имеем...

На этой немного печальной ноте мы прощаемся с этим, абсолютно великим аниме. При всех его минусах это все еще великое аниме, которое вдохновило ни один десяток авторов. Посмотрев его лет 10 назад я вспоминал бы его с абсолютным величием и теплотой

Продолжим обсуждение через месяц-другой с Тысячелетней Кровавой Войной

Хотя бы мяу скажите елки палки

Посмотрел "Двое в городе" 1973 года. Среднего качества кино, которое вытягивает своей харизмой Жан Габен, а Ален Делон своей красотой. События фильма выстроены очень гротескно и чувствуется паршивость сценария, но с некоторыми хорошими диалогами. Однако фильм примечателен не своим качеством или актерским составом, а вопросом о смертной казни. Сцена суда может быть очень гротескной и чувствуется предвзятость режиссера, который критикует всю систему, но у него все основания это делать.

Дело в том, что режиссер фильма Жозе Джованни (настоящее имя Джозеф Дамиани) сам был приговорен к смертной казни и долгие месяцы ожидал своей очереди на гильотину. Отец режиссера сделал все, что было в его силах и президент Франции Ориоль заменил смертную казнь на 20 лет принудительных работ. Спустя 11 лет отсидки Джованни выпускают, а в 1986 году, спустя целых 41 год после приговора, дело пересматривают и режиссера полностью реабилитируют.

Режиссер критикует смертную казнь и всех людей поддерживающих ее. Финал картины очень мрачный, холодный и брутальный. Режиссер жестко доносит свою мысль до зрителя хоть и целый час до этого фильм был ниже среднего качества. Делон не только сыграл одну из ролей, но и выступил одним из продюсеров фильма. Поначалу можно подумать, что он вложился не туда, но думаю для него было важно снять кино об этом, поскольку в 1973 году во Франции все еще была актуальна смертная казнь через гильотину

— Он не исправим! Вы видели его глаза? В них ненависть и презрение
— Я видел в них и нежность

Величайшая концовка в истории кино — «Прощай, друг» 1968 года

Я и человек, который портит мою жизнь