Блонды. Гламур. И брюнетки.
00-е — трагически прекрасный нарцисс в отражении черного клубного стола. Время плотно идущее в связке с музыкой Робби Уильямса.
Этот период удивителен в торжестве стильной безвкусицы, пестрый праздник увядающего декаданса, где белесые джинсы держатся на выглядывающих косточках бедер, показывая миру неровную линию автозагара.
Последствия миллениума, обнуление мира, инерционный последний день на земле, где так и не наступил апокалипсис.
И непонятно, зациклились ли матрица, а какая разница? Раскладушка в руке, стакан черного кофе и сигарета Мальборо, по асфальту только начинает течь информационная нефть, которая пока не отравила окончательно почву извилин в голове.
Последний танец аналогового мира, который еще слишком велик перед схлопаванием пасти сети.
И все это ощущаешь, слушая Better man, Feel, Supreme. Мальчик на выданье за престарелого из Take That превратился в голос последнего полу-поколения, которое между миром цифры и аналога.
Главное, что прослеживается в этих песнях — жизнь, которая не боится смерти, она просто хочет быть. Лукавая улыбка обманщика, который стесняется показаться скучным, иначе за что его любить? Время не для нормисов.
I'm not scared of dying
I just don't want to
00-е — трагически прекрасный нарцисс в отражении черного клубного стола. Время плотно идущее в связке с музыкой Робби Уильямса.
Этот период удивителен в торжестве стильной безвкусицы, пестрый праздник увядающего декаданса, где белесые джинсы держатся на выглядывающих косточках бедер, показывая миру неровную линию автозагара.
Последствия миллениума, обнуление мира, инерционный последний день на земле, где так и не наступил апокалипсис.
И непонятно, зациклились ли матрица, а какая разница? Раскладушка в руке, стакан черного кофе и сигарета Мальборо, по асфальту только начинает течь информационная нефть, которая пока не отравила окончательно почву извилин в голове.
Последний танец аналогового мира, который еще слишком велик перед схлопаванием пасти сети.
И все это ощущаешь, слушая Better man, Feel, Supreme. Мальчик на выданье за престарелого из Take That превратился в голос последнего полу-поколения, которое между миром цифры и аналога.
Главное, что прослеживается в этих песнях — жизнь, которая не боится смерти, она просто хочет быть. Лукавая улыбка обманщика, который стесняется показаться скучным, иначе за что его любить? Время не для нормисов.
I'm not scared of dying
I just don't want to
Forwarded from Сумеречная зона комфорта
Двадцать дней без войны
(1976)
Режиссёр: Алексей Герман
Сценарий: Константин Симонов
Оператор: Валерий Федосов
Фронтовой журналист Лопатин приезжает в Ташкент в отпуск после Сталинграда. 1943 год. У Лопатина всего двадцать дней перед повторной отправкой на фронт.
Это не кино, это уже что-то большее. Щемящее сердце произведение, где персонаж Никулина пытается на короткий срок отодвинуть от себя войну. Не получится. Война везде, не только на фронте. Она в ново-обретённой любви, она в театре, она в кино, она в женщине, которая кланяется сыну на вокзале за то, что вернулся живым; она в детском лице; она в любопытных вопросах людей далеких от фронта; она в самом Лопатине, и никуда уже не денется. И есть ли эти двадцать дней без неё?
Мой любимый фильм о войне. Тут нет современной бравады, только простая людская порядочность.
(1976)
Режиссёр: Алексей Герман
Сценарий: Константин Симонов
Оператор: Валерий Федосов
Фронтовой журналист Лопатин приезжает в Ташкент в отпуск после Сталинграда. 1943 год. У Лопатина всего двадцать дней перед повторной отправкой на фронт.
Это не кино, это уже что-то большее. Щемящее сердце произведение, где персонаж Никулина пытается на короткий срок отодвинуть от себя войну. Не получится. Война везде, не только на фронте. Она в ново-обретённой любви, она в театре, она в кино, она в женщине, которая кланяется сыну на вокзале за то, что вернулся живым; она в детском лице; она в любопытных вопросах людей далеких от фронта; она в самом Лопатине, и никуда уже не денется. И есть ли эти двадцать дней без неё?
Мой любимый фильм о войне. Тут нет современной бравады, только простая людская порядочность.
Бросил читать Атланта.
Вторая часть - пятьдесят оттенков серого для евнухов-нарциссов.
Видимо не стану акулой бизнеса…
Начал «Воскресение» Толстого. Пошла жара.
Вторая часть - пятьдесят оттенков серого для евнухов-нарциссов.
Видимо не стану акулой бизнеса…
Начал «Воскресение» Толстого. Пошла жара.
Посмотрел «Жажда славы» с отмененным Джонатаном Мейджорсом.
Неплохая субстанция про зашуганного бодибилдера. Без откровений, но до надрыва мускул.
Главное, какого актера потеряли из-за дебилизма оного. Талант колоссальный.
Неплохая субстанция про зашуганного бодибилдера. Без откровений, но до надрыва мускул.
Главное, какого актера потеряли из-за дебилизма оного. Талант колоссальный.
А Пал Каляля кто нибудь читал? (Он же Паоло Коэлье)
Хочу пойти по тропе литературного мазохизма.
Хочу пойти по тропе литературного мазохизма.
Мракобесие.
Опять новые пункты о чем нельзя писать, упоминать, намекать, хоть волей-неволей, все равно.
Чиновничьи руки (растущие из одного места) пролезают везде, как спрут, скручивая наш кинематограф. Так параноиком станешь, думая о чем писать. Продюсеры уже давно такие. Если у мужчины пивное пузо, это не скрытый намек, что он транс женщина на 9 месяце? Абсурд стал реальностью.
Это систематическое уничтожение и унижение кино. А вместе с тем и зрителя, который и должен быть единственным цензором, голосующим рублём. Все остальное от дьявола.
Опять новые пункты о чем нельзя писать, упоминать, намекать, хоть волей-неволей, все равно.
Чиновничьи руки (растущие из одного места) пролезают везде, как спрут, скручивая наш кинематограф. Так параноиком станешь, думая о чем писать. Продюсеры уже давно такие. Если у мужчины пивное пузо, это не скрытый намек, что он транс женщина на 9 месяце? Абсурд стал реальностью.
Это систематическое уничтожение и унижение кино. А вместе с тем и зрителя, который и должен быть единственным цензором, голосующим рублём. Все остальное от дьявола.
Сибириада
Только закончил эту кино-эпопею Андрея Кончаловского и прибываю в состоянии эйфории от прикосновения к чему-то большему, чем просто кино. Слои слоенные из производственной драмы, летописи русской жизни на примере вражды и слияния двух семей на задворках сибирской деревни, примесь таежного хоррора и трогательная метафизика людской памяти.
Как играют, ах, как играют - Михалков, Гурченко, Шакуров, все остальные. Так в жизни естественно существовать сложно, как здесь играют.
Вместе с чувством эйфории, есть и ощущение бесцельности в профессии. Зачем что-то еще писать или снимать, когда есть «Сибириада»?
Вот планка задана. Цель - соответствовать.
Теперь мой любимый советский фильм. С запасом.
Только закончил эту кино-эпопею Андрея Кончаловского и прибываю в состоянии эйфории от прикосновения к чему-то большему, чем просто кино. Слои слоенные из производственной драмы, летописи русской жизни на примере вражды и слияния двух семей на задворках сибирской деревни, примесь таежного хоррора и трогательная метафизика людской памяти.
Как играют, ах, как играют - Михалков, Гурченко, Шакуров, все остальные. Так в жизни естественно существовать сложно, как здесь играют.
Вместе с чувством эйфории, есть и ощущение бесцельности в профессии. Зачем что-то еще писать или снимать, когда есть «Сибириада»?
Вот планка задана. Цель - соответствовать.
Теперь мой любимый советский фильм. С запасом.
Мой товарищ-режиссёр Оля Аликберова собирает деньги на свой новый короткометражный фильм.
Хоть копейку, хоть рубль, хоть сто - ваше имя будет в титрах и вы станете одним из родителей молодого кино.
Движуха благодатная.
Хоть копейку, хоть рубль, хоть сто - ваше имя будет в титрах и вы станете одним из родителей молодого кино.
Движуха благодатная.
Forwarded from Пишущий режиссер
Друзья, мы с Леной Здоровцовой - продюсером и автором проекта «10 лет спустя», режиссером которого являюсь я, открываем сбор средств на съемки фильма.
Поддержите студенческое кино, чтобы оно реализовалось в наилучшем качестве.
При переводе средств указывайте свои Имя и Фамилию, чтобы мы могли вас с благодарностью указать в титрах🙏🏻🎬🩷
Ссылка для перевода средств: https://www.tbank.ru/cf/71suZ62f6LM
Спасибо всем!
Поддержите студенческое кино, чтобы оно реализовалось в наилучшем качестве.
При переводе средств указывайте свои Имя и Фамилию, чтобы мы могли вас с благодарностью указать в титрах🙏🏻🎬🩷
Ссылка для перевода средств: https://www.tbank.ru/cf/71suZ62f6LM
Спасибо всем!
Т‑Банк
Сбор на другое
Елена З. собирает 100 000 ₽.
От любви до ненависти и обратно.
В детстве фильмы Спилберга не так часто попадались мне на глаза - «Мир Юрского периода» просматривал уже взрослым. «Крюк» был, но особо и не помню, что там и как.
Любовь началась, конечно, с Индианы Джонса, все три фильма были посмотрены на мини-dvd, который выглядел как захудалый лэптоп. Вообще, была целая мошна с дисками, которая таскалась по жд-вагонам и салонам автомобилей. И там был Инди, который дарил лучшие приключения в жизни.
Была «Империя солнца», «Шпионский мост», «Особое мнение» - образцы Голливуда Голливудского, который прижился, как родной на русскую почву, а Спилберг стал именем нарицательным для любого человека хоть как-то связанного с кино. «Во ты Спилберг, Ванька».
А потом были «Вестсайдская история» и «Фабельманы». Тотальное ощущение обмана. Злился, плевался, думал вот старый обманщик, просто конъюнктурщик и манипулятор средней руки. Ну и тьфу на тебя, Спилберг.
Долго к нему не возвращался, тайно в душе гордился, что «я не такой» и на пьянках снобски извещал всех вокруг - Спилберг то гавно по большому счету.
А потом долго выбирая, что смотреть на ночь - наткнулся на A.I. Начали смотреть с женой, она уснула (было уже поздно), а я глядел на этого робота-мальчика и к финалу сопливил, как маленькая девочка.
Его кино про потерянных детей, взрослых и малых, Спилберг улавливает интуитивно неприкаянность, оставляя при этом место для взгляда удивления и восхищения. Потерянность — начальная точка для большого путешествия в поисках родной гавани, себя. Не время для уныния, а время для жизнерадостной борьбы.
Человек - Мекка, точка притяжения всего, что мы мечтаем и представляем о Голливуде. Хочется когда-нибудь уже услышать серьезно - «Леха, ну ты Спилберг!»
В детстве фильмы Спилберга не так часто попадались мне на глаза - «Мир Юрского периода» просматривал уже взрослым. «Крюк» был, но особо и не помню, что там и как.
Любовь началась, конечно, с Индианы Джонса, все три фильма были посмотрены на мини-dvd, который выглядел как захудалый лэптоп. Вообще, была целая мошна с дисками, которая таскалась по жд-вагонам и салонам автомобилей. И там был Инди, который дарил лучшие приключения в жизни.
Была «Империя солнца», «Шпионский мост», «Особое мнение» - образцы Голливуда Голливудского, который прижился, как родной на русскую почву, а Спилберг стал именем нарицательным для любого человека хоть как-то связанного с кино. «Во ты Спилберг, Ванька».
А потом были «Вестсайдская история» и «Фабельманы». Тотальное ощущение обмана. Злился, плевался, думал вот старый обманщик, просто конъюнктурщик и манипулятор средней руки. Ну и тьфу на тебя, Спилберг.
Долго к нему не возвращался, тайно в душе гордился, что «я не такой» и на пьянках снобски извещал всех вокруг - Спилберг то гавно по большому счету.
А потом долго выбирая, что смотреть на ночь - наткнулся на A.I. Начали смотреть с женой, она уснула (было уже поздно), а я глядел на этого робота-мальчика и к финалу сопливил, как маленькая девочка.
Его кино про потерянных детей, взрослых и малых, Спилберг улавливает интуитивно неприкаянность, оставляя при этом место для взгляда удивления и восхищения. Потерянность — начальная точка для большого путешествия в поисках родной гавани, себя. Не время для уныния, а время для жизнерадостной борьбы.
Человек - Мекка, точка притяжения всего, что мы мечтаем и представляем о Голливуде. Хочется когда-нибудь уже услышать серьезно - «Леха, ну ты Спилберг!»
Новая попытка для съемок дебюта.
Начал писать сценарий полнометражного фильма «Собрание».
Семейная драма в духе «Торжества» Винтерберга.
Кино в замысле характерное, психологическое и диалоговое. Что в новинку. Все в одном месте.
Мистику откладываю на потом.
Буду пробывать новый метод работы - никаких синопсисов, поэпизодников. Сразу сценарий. Пусть персонажи меня ведут. Хочу написать быстро, как на духу, без бесконечных размышлений над сценами и их наполнением.
Живо, живо, живо. Пусть будет живо.
Начал писать сценарий полнометражного фильма «Собрание».
Семейная драма в духе «Торжества» Винтерберга.
Кино в замысле характерное, психологическое и диалоговое. Что в новинку. Все в одном месте.
Мистику откладываю на потом.
Буду пробывать новый метод работы - никаких синопсисов, поэпизодников. Сразу сценарий. Пусть персонажи меня ведут. Хочу написать быстро, как на духу, без бесконечных размышлений над сценами и их наполнением.
Живо, живо, живо. Пусть будет живо.
Юра Борисов снимется у Луки Гуаданьино. Ашалеть.
По такому поводу предлагаю вспомнить и посмотреть/пересмотреть короткометражный фильм режиссера Коли Лупанова «Администратор прощаний: Введение» к которому я написал сценарий. Там Юра и фантастика.
По такому поводу предлагаю вспомнить и посмотреть/пересмотреть короткометражный фильм режиссера Коли Лупанова «Администратор прощаний: Введение» к которому я написал сценарий. Там Юра и фантастика.
Тараканьи бега
Красоты дивной и ужаса советская картина «Бег» дуэта Алова и Наумова. Широкий формат, цветовая гамма явно вдохновенная «Самураем» Мельвилля, трупная воронка Гражданской войны и побег на чужбину.
Весь цвет советской актерский школы, колоссальное количество правды в глазах. Чего стоит полный жестокости и разочарования взгляд Владислава Дворжецкого, играющего генерала Хлудова, который течет, хлюпает через экран собственным предательством и ожесточением. Мой любимый Ульянов забирает фильм, его Чарнота благороден и жалок, за удалью и азартом под пулями виднеется бездна Вечного Жида, Летучего Голландца, обреченного на тараканьи бега между Стамбулом и Парижем.
Кино-судьба изнасилованной пролитой братской кровью страны, вместившая характеры, человеческую порядочность с двух сторон и такую же человеческую подлость.
В замысле есть задумка для фильма про этот период, надеюсь получится реализовать, когда окрепну двумя-тремя фильмами.
Великое кино (жаль, что не мое).
Красоты дивной и ужаса советская картина «Бег» дуэта Алова и Наумова. Широкий формат, цветовая гамма явно вдохновенная «Самураем» Мельвилля, трупная воронка Гражданской войны и побег на чужбину.
Весь цвет советской актерский школы, колоссальное количество правды в глазах. Чего стоит полный жестокости и разочарования взгляд Владислава Дворжецкого, играющего генерала Хлудова, который течет, хлюпает через экран собственным предательством и ожесточением. Мой любимый Ульянов забирает фильм, его Чарнота благороден и жалок, за удалью и азартом под пулями виднеется бездна Вечного Жида, Летучего Голландца, обреченного на тараканьи бега между Стамбулом и Парижем.
Кино-судьба изнасилованной пролитой братской кровью страны, вместившая характеры, человеческую порядочность с двух сторон и такую же человеческую подлость.
В замысле есть задумка для фильма про этот период, надеюсь получится реализовать, когда окрепну двумя-тремя фильмами.
Великое кино (жаль, что не мое).
Нежданно-негаданно меня обуяла ностальгия по детству, периоду 10-13 лет. Прям долбит из башки, хочет вырваться воспоминание. Нечеткое, наверное, даже больше ощущение, чем событие. Фильтр «калифорния», выкрученный контраст на максимум, маленький городок, друзья, кинотеатр «Дружба», промасленный желтый пакет попкорна, вот только вышел «Шерлок Холмс» Гая Ричи(пересмотрел вчера), где-то воспоминания о слезах по Аслану из Хроник Нарнии.
Почему-то всегда думал, что избегу этого. Не избежал. Чувство это мне не нравится, потому что тянет в суповой котел воспоминаний из жизни реальной. Фильтры настоящего как-то посерели. Надо установить обновление, вздернуть плечами и высморкать ностальгию, как давно засевшую соплю.
(На фото не ниндзя из Беверли-Хиллз, а я)
Почему-то всегда думал, что избегу этого. Не избежал. Чувство это мне не нравится, потому что тянет в суповой котел воспоминаний из жизни реальной. Фильтры настоящего как-то посерели. Надо установить обновление, вздернуть плечами и высморкать ностальгию, как давно засевшую соплю.
Читаю «Москву майскую» Лимонова. 100 страниц улетели сами по себе, сплошное удовольствие.
Срез эпохи богемной Москвы глазами эгоцентричного харьковского поэта-портного.
Уже советую, потом распишу подробнее.
(Или нет)
Срез эпохи богемной Москвы глазами эгоцентричного харьковского поэта-портного.
Уже советую, потом распишу подробнее.