кинофестиваль «Маяк» продолжает стрелять мощнейшими дебютами, как из пушки в черное небо:
🤍 «ВЕЧНАЯ ЗИМА» — собирательный образ холодного кино про утрату. Но с большим уклоном на мужицкое — смотрели всем заводом, плакала половина маршрутки, собирали тоже всем комбинатом. В этот раз в глазных складках типичного
Александра Робака можно обнаружить все фильмы про «ЖИТЬ» и нежить Сигарева, Мещаниновой и Хлебникова. В глазах у
Юлии Марченко там тоже застряло кино, которое видно в паре сцен. Удивительное достижение, но этот фильм отбрасывает в кинематограф прошлого даже больше, чем кино про 18-й век!
🖤 совершенно кошачьей походкой к нам подкрался самый амбициозный дебют года от самой юной участницы конкурса — миф про Икара глазами крестьян и дворян «НА ЭТОЙ ЗЕМЛЕ»
Ренаты Джало.
🤍 ученица Учителя целится в квази-костюмное
Альберта Серры — не меньше, а попадает ненароком в пролетавшего мимо Тарковского (Рената прогуляла «АНДРЕЯ РУБЛЕВА» во ВГИКе).
🖤 оказывается, чтобы снять глубинное кино про гниющий урожай, обрезанные крылья сынов земли и струпья на обочине Руси-матушки нужно делать это интуитивно, а не смышлено.
🤍 ко 2-му дня «Маяка» отчетливо вырисовалась мысль, которая отсюда виднеется четче, чем надпись «ГЕЛЕНДЖИК» на побережье: режиссер все-таки больше про интуицию, чем эрудицию. Ты можешь до фига знать, как должно выглядеть хорошее кино, но ты проиграешь, если не отключишь голову на своем фильме. Побеждают в итоге дебютанты-интуиты, а не режиссеры-интеллектуалы.
🖤 дебютантки
Зака Абдрахманова (
«ПАПА УМЕР В СУББОТУ») и
Рената Джало пробираются глубже, потому что двигаются сенсорно, оказываются своими даже на чужой территории (хотя, допустим, не смотрели Тарковского или не читали нужных книг).
конструктивные и компетентные режиссеры вроде
Инги Шепелевой (
«БЕЛЫЙ ПАРОХОД») и
Николая Ларионова («ВЕЧНАЯ ЗИМА») очутились чужими даже на собственной земле, потому что их интеллектуальное восприятие реальности меняет оптику до такой степени, что они всегда остаются заключены в ожидания наблюдателя.
оказывается, кино легко рождается не в складках лба, а когда режиссер разжимает брови.
