Ромер и Беннинг

«Невинный» Висконти

Фильм про то, как мужик ребенка простудил.
Душная декадентская атмосфера. Поздний Висконти, с которым уже случился инсульт, снимает последний фильм из инвалидного кресла. Некие нейрологи доказывают, что в фильме заметно, что у Висконти поражено правое полушарие мозга. Люди с таким поражением обычно игнорируют все, что слева от центра картины: например в тесте с циферблатом рисуют только правую половину и только цифры, которые справа, левая половина остается незаполненной. Таких эксцессов в фильме не наблюдается (но они есть якобы в поздних рисунках Феллини), однако на проблемы с поражением когнитивных функций указывает общее упрощение пространственных отношений: крупные планы, монтаж взглядов без общего плана, неопределенность пространственных отношений, плоскостность и исчезновение перспективы, повышенный компенсирующий интерес к цвету и декоративности.
Оказывается, я больше всего люблю у Висконти самый нехарактерный для него фильм.
Висконти сильно «исправил» сюжет романа Д’Аннунцио. Убрал из отношений Туллио с женой лишних детей, чтобы ребенок от другого оказался единственным наследником. Добавил самоубийство Туллио в конце, лишив его статуса уберменша, который был в романе: уморил ребенка, уничтожил морально жену и бровью не повел. В фильме Туллио загоняет себя в тупик — его месть ничего не дала, жена его обыграла. Ребенок, пусть и мертвый, все равно олицетворяет Фаллос, которым униженная и заброшенная жена сумела обзавестись. Фаллос же неуничтожим. Джулиана сумела кастрировать Туллио своей изменой, и в финале любовница, графиня Раффо, до этого сама гонявшаяся за ним, не хочет с ним спать, потому что знает, что в символическом плане он кастрат.
Актуальности фильм ничуть не утратил. Несмотря на весь декадентский антураж, прекрасно демонстрирует механику так называемых «открытых» отношений.

www.group-telegram.com/us/rohmer567.com/151

4.7K viewsJul 22, 2023 at 14:45

«Невинный» Висконти

Фильм про то, как мужик ребенка простудил.
Душная декадентская атмосфера. Поздний Висконти, с которым уже случился инсульт, снимает последний фильм из инвалидного кресла. Некие нейрологи доказывают, что в фильме заметно, что у Висконти поражено правое полушарие мозга. Люди с таким поражением обычно игнорируют все, что слева от центра картины: например в тесте с циферблатом рисуют только правую половину и только цифры, которые справа, левая половина остается незаполненной. Таких эксцессов в фильме не наблюдается (но они есть якобы в поздних рисунках Феллини), однако на проблемы с поражением когнитивных функций указывает общее упрощение пространственных отношений: крупные планы, монтаж взглядов без общего плана, неопределенность пространственных отношений, плоскостность и исчезновение перспективы, повышенный компенсирующий интерес к цвету и декоративности.
Оказывается, я больше всего люблю у Висконти самый нехарактерный для него фильм.
Висконти сильно «исправил» сюжет романа Д’Аннунцио. Убрал из отношений Туллио с женой лишних детей, чтобы ребенок от другого оказался единственным наследником. Добавил самоубийство Туллио в конце, лишив его статуса уберменша, который был в романе: уморил ребенка, уничтожил морально жену и бровью не повел. В фильме Туллио загоняет себя в тупик — его месть ничего не дала, жена его обыграла. Ребенок, пусть и мертвый, все равно олицетворяет Фаллос, которым униженная и заброшенная жена сумела обзавестись. Фаллос же неуничтожим. Джулиана сумела кастрировать Туллио своей изменой, и в финале любовница, графиня Раффо, до этого сама гонявшаяся за ним, не хочет с ним спать, потому что знает, что в символическом плане он кастрат.
Актуальности фильм ничуть не утратил. Несмотря на весь декадентский антураж, прекрасно демонстрирует механику так называемых «открытых» отношений.

BY Ромер и Беннинг