Американцы невероятные, конечно: даже посреди готик-думовой серенады со скрипочками умудряются въебать грувового металкора. Не понимаю, что они пытались изобразить: то ли повторить метод Парадайзов образца «Draconian Times», то ли напомнить, что даже готик-икона Питер Стил успешно играл кроссовер-треш — но результат уморительный.

(из демо «A Dark Serenade» 1996 г)

Сел собирать товарищу рекомендации по слоукору девяностых, незаметно соскользнул в нулевые и в итоге наковырял большой плейлист по треку на каждый год с 1990 по текущий — типа вся моя жизнь in a nutshell.

Вернее как, энциклопедично дрочить строгий стандарт англо-американского слоукорного звучания мне было не оч интересно, поэтому я расширил и без того туманные рамки жанрового понятия до любого интроверсивного рока, примерно граничащего с общепринятым понятием о слоукоре.

Конечно, тут есть пять-десять образцовых примеров типа неизбежных Слинта, Лоу или Козелека, но вообще мне было интереснее собрать из любимых треков своё представление о том, как собственно концепция замедления и раздевания рок-музыки отразилась в популярной культуре последних 35 лет.

За жанровые границы рока я постарался не заходить: здесь нет откровенно фолкового, пост-хк, блюзового, американа- или chamber звучания, но кое-что может нестрого подпадать под ярлыки типа этериала, шугейза или пост-рока.

Ещё раз: это не история слоукора типа той, что составляют серьёзные люди на, извините, Пичфорке и Bandcamp Daily. Это моя личная история, в которой только то, что меня трогает. С таким подходом не обошлось и без спорных позиций — но в контексте жанрообразующей идеи раздеть мейнстримный рок до интимных эмоций мне показалось прикольным взглянуть, например, на рифму между Шевчуком ранних девяностых и современными ему Red House Painters или на то, что остаётся от ню-метала, избавленного от лохмотьев крикливого грува.

Понятно, что дураков нет слушать три с половиной часа тягомотины, поэтому разбил хронологию на три логических части: девяностые, нулевые и новейшее время. Кроме облегчения общего восприятия, мне показалось, что это нагляднее подчеркнёт, чем отличалась в разные десятилетия музыка рассыпанных окурков, зябких рассветов и крупнозернистой фотоплёнки.

рубрика "разрушители мемов"

Дорогой брат Тимур прислал приложенный мем и у меня подгорело. Чтобы это опровергнуть, я - опять - прослушал всю дискографию Manowar (все трюки выполнены профессионалами, не повторяйте в домашних условиях).

Короче, авторитетно заявляю - мем полное говно, это песня Hand of Doom (и то с некоторой натяжкой, потому что формально там затактовый заезд перкуссии и гитара начинает играть нули только на второй такт). Других песен где гитара играет такие нули осьмушками в первом такте у Мановара нет, your argument is invalid и вообще я в другом городе.

Постановляю - автора мема найти, предъявить обвинения в гоне на Королей, приговорить к десятикратному прослушиванию песни Father на польском, а потом смилостивиться и четвертовать.

Однажды Эрнест Хемингуэй поспорил, что сгенерирует самое короткое видео, способное растрогать любого.

Неинтересный факт №88: на сборнике «Б.И.-II» нет ни одного трека Би-2.

Зато, как правильно замечает ряд комментаторов, на сборнике есть один трек небезызвестных мазафакеров Безумные усилия, ориджиналли выпущенный на первом (настоящем первом) альбоме группы «Пенза против Дельфина» (1998, КТР). Об этом периоде жизни фронтмен группы позже вспоминать не любил, предпочитая называть дебютом следующий альбом «Тяжелая жизнь» 2004 года, записанный уже в широких штанах после переезда из родной Пензы в Москву.

господа знатоки, внимание на экран, а теперь вопрос: НАЗОВИТЕ ГРУППУ