Oh boy

“Конклав” немецкого режиссера Эдварда Бергера слишком оптимистичен для наших мрачных времен. После экранизации антивоенной классики “На западном фронте без перемен”, в котором демонстрировался довольно мрачный взгляд на перспективы человечества, “Конклав” как будто бы служит призывом режиссера не терять веру (во всех смыслах) и бороться за то, чтобы судьбу человечества решали достойные люди. После депрессивного “мы обречены” Бергер пытается рассказать, что нам делать дальше. На фоне приближающихся выборов в США это выглядит особенно красноречиво.

Поверить во все происходящее очень сложно, но смотреть фильм приятно, как сериалы раннего Аарона Соркина про принципиальных журналистов и неподкупных политиков-идеалистов — в реальности таких днем с огнем не сыщешь, но так приятно обмануться хотя бы на час. Бергер призывает нас бороться за свои принципы, смотреть на содержание, а не на оболочку, и делает это открыто. В “Конклаве” есть харизматичный, но злой ретроград, добрый, но слабохарактерный либерал, скромный и бескорыстный спаситель всего человечества и Райф Файнс как моральный камертон всего этого безобразия. Так скажем, без полутонов, доступно-понятно.

В остальном Бергер выбирает тоже максимально прямой подход — в кадре естественный свет, который значительно приглушен во время проведения голосования за нового Папу. Кардиналы живут в постоянном полумраке, тенях тех самых альковов, про которые шутили в “Залечь на дно в Брюгге”, и лучи солнца, как явный символ надежды, с тяжестью пробиваются через этот мрак. Режиссер ожидаемо заворожен красотами Ватикана, мраморным величием и масштабом благородно стареющих зданий, на фоне которых кровавыми пятнами выделяются старые служители католической церкви.

Совершенно понятно, почему в Венеции, например, решили “Конклав” не показывать. Бергер явно не сторонник традиционных ценностей, и итальянцы решили с Ватиканом не шутить. Режиссер не требует отмены католической церкви, но явно намекает, что старые привычки в новом мире ей не помогут. В общем симпатично, хоть и тяжеловато. Но за Райфа Файнса, Стенли Туччи и Изабеллу Росселини, чью арку можно считать самой интересной в фильме, можно все простить.

www.group-telegram.com/us/shortfilm_aboutlove.com/1425

922 viewsNov 1 at 17:32

“Конклав” немецкого режиссера Эдварда Бергера слишком оптимистичен для наших мрачных времен. После экранизации антивоенной классики “На западном фронте без перемен”, в котором демонстрировался довольно мрачный взгляд на перспективы человечества, “Конклав” как будто бы служит призывом режиссера не терять веру (во всех смыслах) и бороться за то, чтобы судьбу человечества решали достойные люди. После депрессивного “мы обречены” Бергер пытается рассказать, что нам делать дальше. На фоне приближающихся выборов в США это выглядит особенно красноречиво.

Поверить во все происходящее очень сложно, но смотреть фильм приятно, как сериалы раннего Аарона Соркина про принципиальных журналистов и неподкупных политиков-идеалистов — в реальности таких днем с огнем не сыщешь, но так приятно обмануться хотя бы на час. Бергер призывает нас бороться за свои принципы, смотреть на содержание, а не на оболочку, и делает это открыто. В “Конклаве” есть харизматичный, но злой ретроград, добрый, но слабохарактерный либерал, скромный и бескорыстный спаситель всего человечества и Райф Файнс как моральный камертон всего этого безобразия. Так скажем, без полутонов, доступно-понятно.

В остальном Бергер выбирает тоже максимально прямой подход — в кадре естественный свет, который значительно приглушен во время проведения голосования за нового Папу. Кардиналы живут в постоянном полумраке, тенях тех самых альковов, про которые шутили в “Залечь на дно в Брюгге”, и лучи солнца, как явный символ надежды, с тяжестью пробиваются через этот мрак. Режиссер ожидаемо заворожен красотами Ватикана, мраморным величием и масштабом благородно стареющих зданий, на фоне которых кровавыми пятнами выделяются старые служители католической церкви.

Совершенно понятно, почему в Венеции, например, решили “Конклав” не показывать. Бергер явно не сторонник традиционных ценностей, и итальянцы решили с Ватиканом не шутить. Режиссер не требует отмены католической церкви, но явно намекает, что старые привычки в новом мире ей не помогут. В общем симпатично, хоть и тяжеловато. Но за Райфа Файнса, Стенли Туччи и Изабеллу Росселини, чью арку можно считать самой интересной в фильме, можно все простить.

BY Oh boy