Сознательный Штерн поздравил меня мемасиком😁

О наболевшем

У меня есть любимое выражение: «Короткая инструкция для начинающих: начните». У меня часто бывает такая штука: если я вылезла из проекта на время по какой-то причине (обычно это что-то мамское и бытовое, но случается и так, что сценарный материал долго отсматривает принимающая сторона и тп), я чувствую, что не могу вернуться.

Между мной и материалом возникла дистанция. И она рождает во мне тревогу белого листа: все, ничего не получится, я уже не в материале, вайб утерян, вдохновения не вернуть, прощай, прекрасная тема, гонорары и слава.

Итак, если вы временами испытываете нечто похожее, рассказываю, что делаю в последнее время, чтобы эту тревогу унять:

1. Стараюсь не пушить и не винить себя. Иначе этот замкнутый круг продлится вечность. А у меня нее другие планы.

2. Залетаю в жанр. Смотрю что-то из референсов, причем не прямых, а именно жанровых. Фильм/сериал в той тональности, в которой работаю и я. Как правило, это что-то, что мне нравится, поэтому просмотр нежно возвращает меня в русло материала и настроение творить.

3. Делаю «мягкий» ресерч: подкасты во время прогулок, ненавязчивое общение с друзьями/близкими по теме моего сценария. Ну и мы все знаем этот эффект: как только что-то у тебя в фокусе, все вокруг начинает «говорить с тобой» об этом.

4. Слушаю ту музыку, которую последний раз слушала, когда чувствовала себя уверенной в материале (к которому вернулась после паузы). Странно, но нереально помогает!

5. Даю себе обещание сесть за определенную часть материала (конкретную, типо: заявка, разработка арки, поэпизодник) на полтора часа и не нарушаю данного себе обещания. После полутора часов, как правило, всегда есть продвижение, а главное азарт продолжать.

6. Напоминаю себе, что многие великие проекты писались долгими годами и внутри них точно случались паузы, значит, все возможно.

7. Вспоминаю всю похвалу материала на предыдущих этапах, прокручиваю ее в голове, напоминая себе, что и тогда все писалось не просто и не быстро, но стоило того.


Долой тревогу, да здравствует свобода (и гибкая дисциплина) творчества 🥳

У вас так бывает: просыпаетесь с каким-то словом в голове?

И не ясно, фигурировало ли оно в самом сне, связано с сюжетом или просто вылетело откуда-то из глубин и случайно попало в сознание.

Короче, мое сегодняшнее было слово «лимерик». Сначала почувствовала себя жестким интеллектуалом, потом вспомнила последний написанный мной лимерик и попустило😁

Вот он:

Девушка из высшего общества
Вся - языковое изящество
Попала в сценарную комнату
Теперь сочиняет частушки матом
А все остальное потом - у девушки из высшего общества

Когда в комментарии к сценарию прилетает что-то вроде: «Такого не может быть в жизни», я вспоминаю о том, как моя не метеозависимая подружка рассказывает, как совершенно не замечает магнитных бурь, не хочет спать при дождливой погоде и не обладает тонометром на случай смены атмосферного давления.
Каждый раз, когда я это слышу, думаю: «Ну, фантасмагория же». ☂️

Выходит, что может, а чего не может быть в жизни вопрос субъективный. А нам, авторам, важно только то, что может/не может произойти внутри нашего сценария согласно тому миру, который мы в нем создали.

Пост выходного дня

Я: Штерн,ну, как так, я стала засыпать на подкастах (даже любимых), если я слушаю не на ходу, а сидя. Ну, что за жесть.

Также я: Штерн, я взяла нам билеты на оперу. 😁

Для тех, кто сочувствует Штерну следит за апдейтами по опере: внезапно было супер. Я выбирала почти наугад (простите мое невежество) и попала в оперу с элементами комедии с драматическим вопросом: какое искусство вообще можно назвать искусством - трагедию, которая призвана очищать душу страданиями, или легкую комедию, которая призвана дать зрителям передышку от реальности? Вопрос вечный, но для меня как для автора сейчас актуальный. В опере синтез предлагался следующий: совместить одно и другое и предложить зрителю драмеди. Кайф? Кайф.

PS что до Штерна, двадцать пять минут он смотрел оперу, остальное время слушал с закрытыми глазами, погружаясь, как истинный ценитель 😁💔

Так и мемас, который напомнил мне о том, что для сценариста не бывает лишних знаний.

Мы обычно получаем в процессе ресерча. Но иногда происходит и наоборот. Не история (тема+сюжет), потом ресерч по теме. А сначала получаем интересные знания, потом свариваем историю.

Именно поэтому, когда я встречаю друзей Штерна, я начинаю глубоко расспрашивать об их профессиях. (Извините, нужно же как-то расплачиваться за те яства, которые щедро готовит Штерн). Так однажды я почти взяла в заложники его товарища, который много лет проработал в известной авиакомпании. И оттуда выросла одна идея.

Не всегда и не все потом выгорает, но то, что это один из способов разогнаться по истории для меня, это точно. Кто-то советует читать для этого книги/журналы/каналы, тоже тема. Но разговор с живым человеком мне нравится больше, потому что там всегда уже есть эмоция. Даже поясняя сухой рабочий процесс, собеседник не может не проговариваться о своих болях через движения тела, мимику, междометия.

Короче, выпытываю интересные знания за еду (Штерна). Кто готов делиться, пишите 🍓😁

За что люблю кино-тг-сообщество, за то, что можно вдоволь выгулять своего диванного эксперта 😁

А прикиньте, если бы мы не делали подводки и писали просто хэштег с названием рубрики — #обкашляемвопросики🫢 Мда, вообще бы тогда скучно было с нами. Хорошо, что мы не такие и регулярно стараемся держать кринж с подводками на должном уровне. Ладно, что мы всё о нас, да о нас, лучше смотрите, кого позвали!

Сегодня в гостях Ксения Штерн — сценаристка («Ивановы-Ивановы», «Жена олигарха»), стендап-комик и автор канала «Штерн-раннер»🤩 Без лишних слов: подписались и читаем (и канал, и ответы)!

Итак, рэди, стэди, гоу!🙃

Любимый фильм/сериал всех времен?

Фильм — «Летят журавли». Тут нечего комментировать, наверное. Это какая-то немыслимая высота и подлинность. Сериал — «Наследники». Великий абсолютно, на мой взгляд.

Фильм/сериал, который можешь пересматривать бесконечно?

Сериал «Друзья» — могу смотреть и смеяться с каждым новым просмотром. Считаю это лучшей таблеткой от депрессивных состояний.

Фильмы я, кстати, вообще не пересматриваю (за исключением подросткового периода, когда мы с подругой каждые выходные смотрели «Дневник памяти»😁). Это любопытно, но полный метр мне даже не придёт в голову пересмотреть. Только, если я когда-то раньше видела картину, а теперь смотрю как референс к своему проекту: прицельно подглядывая за драматургией, или даже записывая.

Кстати, я всё ещё считаю бесконечно полезным упражнением делать поэпизодники или записывать полноценные сценарии во время просмотра. А ещё это упражнение волшебное! Когда вышел сериал «Ивановы-Ивановы» я записала пилот во время просмотра, а спустя три года устроилась работать на этот проект. Не обещаю такого же волшебства с проектами от Netflix, но попробовать-то можно😅 (Прим.ред. — так, мне надо срочно идти записывать первую серию «Ван-Писа»)

Какой фильм способен помочь взглянуть на мир по-другому?

Мне вспомнилось, как Никита Сергеевич Михалков после выхода фильма «Двенадцать» рассказывал, что к нему в программу на радиостанцию позвонила женщина и сказала, что после просмотра помирилась с мамой, с которой не говорила десять лет. И этот фильм действительно способен менять взгляд. На мою «линзу» очень повлияли советские лирические комедии: «Влюблён по собственному желанию», «Афоня», «Москва слезам не верит». Это, по сути, предвестники драмеди, которые говорят тебе: жить больно, но так упоительно хорошо.

С какого фильма/сериала поняла, что ты влюбилась в кино?

«Куда приводят мечты». Я посмотрела его в четвёртом классе, мне было одиннадцать. И после фильма я долго плакала очистительными слезами. Я тогда прямо прочувствовала, что со мной что-то произошло: жить как раньше я уже не смогу. Этот эмоциональный опыт забрался в меня и оставил след. Думаю, со мной тогда случилась магия кино.

Лучший отечественный (СССР+Россия) фильм/сериал?

Фильм «По семейным обстоятельствам» — по-моему, энциклопедия русской семейной жизни.

Сериал «Бригада» — ничего не могу с собой поделать, считаю это той правдой и болью девяностых, которая вшита в нашу ДНК.

Любимый фильм/сериал из детства?

Фильмы с сёстрами Олсен. Помню, что мы с сестрой были дикими фанатками картины «Побеждая Лондон» (кстати, надо предложить ей пересмотреть вместе).

Ещё почему-то очень запомнился из детства фильм «Ослеплённый желаниями» с Элизабет Херли. Постер с этой актрисой ещё долго украшал нашу комнату как следствие. К слову, как сейчас помню сторителлерский приём оттуда, который запал в душу: в начале фильма в кадре появляются герои и над ними подписи их «милых грехов». Типо: «не заправляет кровать»; «агрессивный, если выпьет»; «звонит маме только в Рождество» и т.п. До сих пор хочу повторить это в каком-то своём проекте.

Вопрос специально от нашего админа ТГ, потому что ему это важно: любимое аниме, если есть?

Боюсь разочаровать админа, но это для меня абсолютно new field. Поняла, насколько это популярное направление, когда делала интервью с подростками для одного своего фильма. Они все в курсе! Я решила, что тоже готова погружаться. Так что пишите, пожалуйста, посты с рекомендациями, всё посмотрим🤓 (Прим. ред. — экспресс-рекомендация: «Паразит: Учение о жизни»! Ну и «Ван-Пис», куда без него?)

Мой любимый способ бустить креативность и жить эту жизнь: долго-долго ходить пешком. И вот иду я тут, размышляю над своим полным метром и обнаруживаю, что у меня город получился почти героем, соучастником происходящего. Ну и в голове что-то такое: «В творчестве Штерн важная часть уделяется месту, обстановке, городу. Камера как будто бы не просто идет за персонажами, а рисует нам облик локации, в которой происходят события, одновременно показывая, как уникально проживаются универсальные проблемы и внутренние дилеммы каждым персонажем в каждом месте на земле». А кто еще сделает сделает нас великими, если не мы сами? 😁

Ну, а когда все-таки приходится ехать, то возвращается рубрика #такситревожность. Водитель привез не в то место, зато в целости и сохранности. Считаю, заслужил на 🫖

Так, ну сегодня со мной с самого утра случилась исключительная история. Кто, меня знает, знает, как я обожаю Ретроградный Меркурий. И не только за удивительно совпадающие с жизнью и человеколюбивые прогнозы, а еще за суперсочный стиль написания: с авторским юмором, внезапным и в то же время органичным переходом с комического на лирическое, с высоким градусом откровенности абсурдности нашего бытия.

Короче, я давно мечтала сделать какую-то коллаборацию с этим нереальным блогом. И недавно мне хватило смелости написать об этом (сама не понимаю, как. Думаю, это были волшебные лунные сутки, когда все внезапно оказываются «смеленькими»). Мы вежливо договорились связаться в начале февраля. И вдруг сегодня, в последний день января, я просыпаюсь, читаю свой любимый блог и вижу… ссылку на свой канал!!! Ничего не понимаю. Как всегда во всех незнакомых ситуациях: бегу к Штерну.

Ему недолго удаётся делать удивлённое лицо: оказывается, он за несколько дней до меня успел сюрпризом написать Ретроградному Меркурию, так и признавшись, что хочет увидеть реакцию жены, которая, читая драгоценный утренний прогноз, увидит там свой канал. На том конце «провода» последовало справедливое умиление Штерном, а уж после того, как и я обратилась с желанием посотрудничать - признание Штерна мужем года (А ведь год только начался!)

Если всё это кажется вам слишком милым, во-первых, абсолютно так и есть. А во-вторых, я всё подпорчу: признавшись, что я немедленно подушнила на Штерна: ведь я хотела сделать какой-то супердайджест в духе «А что Луна рекомендует нам посмотреть». А кроме того, морально и физически подготовиться к СТОЛЬ ответственному событию.

Выводы:

1. Я душнила высокой степени, но даже это не достаточный повод для великого Штерна, чтобы разлюбить меня.

2. К чудесам не надо никак специально готовиться, их надо просто радостно встречать .

3. Всё возможно (🌝🌚).

4. Миром правит Любовь.

Всех новых и старых подписчиков сугубо приветствую и благодарю за внимание ✨

Профессия сценариста – это «душевный стриптиз». Но, как ни странно, когда ты открываешь свою боль, вместо осуждения и заплёванного «алтаря», чаще получаешь поддержку и искренние тонкие истории, к которым подключаются люди.

У меня в жизни была замершая беременность на большом сроке. Я тогда только училась на сценариста, но уже вовсю писала рассказы. И я помню, что на следующий день после операции, я очнулась после скверного изнуряющего сна, испытала отвращение к зелёной стене напротив и взялась за рассказ.

Я тогда понятия не имела о направлении вроде нарративной психологии, где буквально лечишься текстом/об текст и мало представляла себе, почему на самом деле хочу быть автором. (Спойлер: из-за целительной силы историй). Но рассказ написала.

В больнице ко мне прислали психолога, которая приходит к женщинам после подобных событий. Мы мило поболтали, и она оставила свой контакт. После выписки я отправила ей рассказ, и она попросила разрешение, чтобы показывать его девушкам, которые попали в такую же ситуацию. Я горячо разрешила.

Прошло достаточно лет. У меня (пока) нет сценария по этой теме, но я мне захотелось поделиться рассказом с более широкой аудиторией.

Вот он ✨

PS мне тогда ужасно нравилось писать в жанре магического реализма, сплетая фэнтези и реальность, позволяя себе любые имена и названия и ничего не объясняя, ибо чувства и эмоции – язык универсальный.

На днях в моих встречах дважды всплывал сериал "Sucession" ("Наследники"). В первый раз мы с собеседником рассуждали о том, как сильно подключает сериал при том, что ставка работает чуднО. Ведь то на чем держится всё напряжение: кто встанет у руля семейной империи, решившись, не грозит другим героям потерей членства семьи или денег. Но так достоверно и сильно написаны характеры, что мы верим, что для каждого это выбор равносилен выбору жизнь или смерть. А точнее, выбору: быть любимым и признанным наследником гениального (параноидального) отца, а значит живым, или быть непризнанным, отвергнутым, а значит попасть в небытие.

Во втором разговоре мы обсуждали ещё один почти уникальный феномен сериала: нет положительных персонажей. Ни одного. Причем это не то, что они то хорошие, то плохие. Чаще всего мы наблюдаем персонажей, которые делают «плохие» выборы: максимально эгоистичные, циничные, меркантильные. Но при этом: как только через всё это вдруг сквозит «человечность» — оторваться невозможно. Возможно, тут работает принцип, что к хорошести «хороших» людей все привыкли, а вот когда «плохой» герой поступает хорошо — это вау. Это хочется исследовать. На этом хочется задержаться. Это хочется понять.

В связи с этим снова захотела поделиться наблюдениями после чтения пилота этого гениального сериала ⬇️

1. Очень короткие описания действия (Action). Их почти нет. А когда они есть, это чаще всего не привычные описания вроде того, что происходит в комнате: куда идёт, как смотрит персонаж, а очень классные смысловые формулировки, которые дают актёрам понять замысел автора и претворить его в действие. Чтобы было нагляднее, приведу примеры (перевод мой).

Описание действия, когда у Кендалла слетает сделка, он нервничает, пытается всё урегулировать с командой, и в кабинет неожиданно для всех заявляется Логан: «Все садятся, пытаясь соотнести себя с новым центром тяжести».

Описание действия, в момент, когда Коннор вручает Логану свой подарок - закваску для выпечки хлеба, и Логан с ужасом смотрит на неё: «Появляется Марша, подаёт Логану сигнал: не будь сволочью».

Описание действия в момент, когда Логан просит детей подписать договор о месте Марши в совете директоров: «Шив быстро проникает в суть». Это же даже не описание действия, а описание персонажа, дающее понять его характер. Шив быстро соображает.

Описание действия в момент, когда Логан кулуарно сообщает детям, что не собирается покидать пост главы компании: «Роман и Шив шокированы, но тут же всем своим видом дают понять, что они не то, чтобы против».


2. Очень компактные и точные описания персонажей: никаких длинных прилагательных, никаких элементов гардероба.
Вот, к примеру, описание Романа, когда он впервые входит в историю: «Появляется Роман Рой, 38, подтянутый и холёный, готовый жечь. Наглец. Про таких говорят: язык как помело». Это даже не две строчки описания. Но образ сразу рождается.

3. Диалоги - это отдельный кайф. Из коротких реплик персонажей сразу видны их характеры и становятся понятны взаимоотношения: расстановка сил в семье. Особенно хорошо из диалогов становится понятен характер Логана и Грега. Тут хочется привести фрагмент их диалога:

- Я только что говорил с Вашим братом. Дедушкой.
- А.
- Он передавал поздравления.
- Да?
- Ну, нет. Вроде нет. Но я уверен, он в курсе, что у Вас день рождения.
- Угу.
- Но вот что я подумал после разговора с ним и с мамой. И учитывая тот факт, что он всё ещё имеет место в совете директоров… Это же, должно быть, не слишком устраивает Вас?

Молчание.

- Но если б я мог… Если б он хотел передать своё место кому-то более сведущему. Кому-то, кто может выучить основы, скажем, возглавляя направление парков аттракционов. Возможно, это было бы взаимовыгодно?
- Возглавляя парки аттракционов?!
- Ну, обучаясь. Просто юный специалист. Для начала. Возможно, это было бы…Как говорится. Вы помогаете мне, а я - вам. Ну, то есть я бы не сказал, что в этом случае я прямо Вам помогаю… Это слишком самонадеянно. Но если вы поможете мне, я Вас не подведу. Может, в этом всём есть какое-то зерно?

Логан обозначает едва уловимый кивок головой — мизерный, но шанс на согласие.

Один этот диалог уже позволяет понять, насколько же Грег «без мыла в попу»: умеет максимально невротично самоуничижаться ради своей выгоды, что это даже перестаёт казаться наглостью, а больше напоминает абсурд. И насколько же Логан считает людей идиотами и брезгует любым общением с ними: всё равно они ничего не поймут.

На уровне диалога в пилоте сразу видно отношение каждого члена семьи к Логану, особенно, каждого из детей.

Кендалл: «Значит Марша будет иметь двойное право голоса, когда ты (Логан)…». Роман: «Если он…». Кендалл: «Ром, тут речь не о если». Роман: «Окей, прошу прощения, что я не хочу, чтобы он умер». Из этих коротких реплик сразу видно, кто больше всех эмоционально привязан к отцу. И то, что мы будем наблюдать в последнем сезоне: невероятно противоречивые эмоции детей в отношении смерти Логана, выходит, уже тут очень хорошо заложено. (Хотя совсем не факт, что у создателей на момент пилота был сразу замысел о смерти Логана в ходе истории).

Точно так же в тексте первой серии очень хорошо читается и отношение Логана к каждому из детей. Приведу в пример самое яркое. Когда Логан покидает офис утром, убедившись, что Кен не справляется со сделкой, он прощается в (своей знаменитой) провокационной манере:

- Тогда увидимся?

- О, да, пап, на праздничном обеде. Я, правда, хочу быть там с тобой, но сделка…

- Если тебе нужно остаться, останься.

Кендалл, пытается считать отца.

- Но я, правда, хочу быть рядом.

- Я ценю.

- Всё непросто. То есть сделку может контролировать и команда, но…

Кендалл отчаянно ждёт подсказки Логана. Но тот непроницаем:

- Сын, это приоритеты. Будет ещё много других… (Подобных выборов? Сделок? Дней рождений?)

И в момент, когда Кендалл приходит на обед к отцу, Логан реагирует: «Кендалл? Ты пришёл». И вот такое описание действия: «И в это мгновение, если бы Кендалл смог бы это считать, он бы понял, что ошибся. Бизнес всегда на первом месте. Но они обнимаются». (Что за чистый кайф — это описание!)

Буквально из каждой реплики в сценарии видно то, как каждый из членов семьи каждую секунду истории максимально озабочены ТОЛЬКО своей выгодой. Это, наверное, как раз то, что теоретик кино Роберт Макки называет зарядом диалога — каждая реплика заряжена конкретным намерением героя: в данном случае сыграть максимально в свою пользу. Это эгоистическое напряжение гениально работает в каждой серии каждого сезона, и оно наполняет сериал невероятной драматической силой. И, возможно, именно это напряжение заставляет нас не замечать, как много в истории длинных диалоговых сцен в одной локации с немалым количеством незнакомых бизнес-терминов.

4. Приём со средствами масс-медиа: на протяжении всей первой серии мы несколько раз вместе с героями получаем информацию из СМИ — слушаем радио, смотрим новости, видим новостную ленту в сети. И это не только хорошо заявляет сериал о семье медиамагнатов. Но и помогает нетривиально познакомиться с героями: как в ролике для стажёров парка аттракционов, в котором Грег видит «будущих родственников».

Особенно здорово этот приём работает в финале серии. Семья, которая была случайными свидетелями семьи Роев и их игры в софтбол, вечером смотрит новостной репортаж, в котором сообщается о плохом состоянии Логана Роя. Причём эта новость подаётся не в духе: у Логана Роя случился сердечный удар, а как новости экономики: стремительно падают акции компании «Waystar Royco» в связи с инцидентом, произошедшим с владельцем медиаимперии. Это важное наблюдение: именно на этот угол зрения нас настраивают создатели, именно с этой жёсткой бизнес-позиции мы будем проживать глубокую семейную драму.

А семья перед телевизором — это мы, зрители. Нам только что дали возможность подсмотреть в замочную скважину жизни супер-royal-семьи, о которой в противном случае мы могли бы узнать только из новостей и газет.

Кстати, насчёт игры в софтбол, интересно, что только этот вид активности Логан сам выбирает для празднования дня Рождения, остальная скучная торжественная часть была на Марше. И мне кажется, это — хорошая метафора. Мы понимаем, что для Логана жизнь — игра. И он готов на всё ради победы. Ни перед чем, а главное, ни перед кем и никогда не остановится. В самом пилоте есть и фраза, которая это подтверждает, споря с Кендаллом о том, как вести дела компании, он говорит: «Порой бизнес — это просто соревнование, у кого больше».

6. Отдельный бонус чтения пилота — это узнать то, что изменилось в истории уже после. В первой серии у Романа есть жена и их ребёнок — девочка. Поскольку никто из героев в кадре не вербализирует эти статусы, это дало создателям возможность поменять семейное положение Романа, сделать ближе к тому характеру, который ожил на экране: Грейс превратилась в девушку вместо жены и ребёнок в её, а не общего. Любопытно, потому что при просмотре пилота я так и не поняла, это общая дочь или нет, и всё ждала, когда к этой теме вернутся.

Это хороший пример того, что даже в великих сериалах невозможно досконально продумать всё на уровне пилота. Невозможно да и не нужно. Тогда не будет необходимой свободы видения, которая позволит улучшить историю на каждом этапе. Часто когда персонажи оживают, становятся уже людьми, а не текстом, у истории появляется ещё углы зрения, которые подсказывают создателям, что можно передумать и поменять в угоду классной драматургии и достоверности персонажей.

7. Последнее наблюдение. Пилот сериала «Наследники» одновременно даёт много крючков (в основном за счёт характеров, а не событий, как таковых, как мне кажется. Интересно не то, что будет с компанией или сделкой, а как проявит себя тот или иной герой), чтобы заинтересовать дальнейшей историей, и в то же время первая серия как будто является самостоятельным произведением.

Ну и к более коротким новостям из жизни. Всерьез подумываю прописывать в своих договорах нерабочие дни во время магнитных бурь 😶‍🌫️