Разве может быть счастье за счёт несчастья других?

«Сталкер», 1979

Есть ли у человека хоть какая-то надежда выжить, когда налицо все признаки надвигающегося апокалиптического безмолвия? Ответ на этот вопрос, возможно, даст древняя легенда о терпении, о воскрешении к жизни истощенного дерева, лишенного жизненных соков, взятая за основу фильма «Жертвоприношение» и занимающая столь важное место в моей творческой биографии. 

Андрей Тарковский. Запечатленное время

Ольга Барнет в фильме
«Солярис», 1972

А Вы знали?

Режиссёр Ларс фон Триер, фанат Андрея Тарковского, показал кумиру свою картину «Элемент преступления».
По словам Триера, картина Тарковскому не понравилась.

«Я не мыслю себе ни одного фильма без воды».

Андрей Тарковский

Никто не знает, что такое безумие. Они всем мешают, они неудобны. Мы не хотим их понять. Они чудовищно одиноки. Но я уверен — безумцы ближе нас к истине.

«Ностальгия», 1983

Маргарита Терехова в фильме
«Зеркало», 1974

— Ощущали ли Вы, работая с Тарковским, причастность к чему-то великому?
— Конечно нет. Это понимаешь только через какое-то время, когда человек уходит. Я всего лишь решал конкретные задачи. Даже сам Андрей не предполагал, что станет такой фигурой. Он воплощал в фильме свою философию. В конце концов, понимание своего величия может превратиться в оковы, привести к графомании.

Эдуард Артемьев. Интервью журналу «Искусство кино».

А может, мы вообще здесь для того, чтобы впервые ощутить людей как повод для любви?

«Солярис», 1972

Отрывок из фильма
«Андрей Рублёв» 1966

А Вы знали?

Жан-Поль Сартр - французский философ-экзистенциалист, дал высокую оценку фильму Андрея Тарковского «Иваново детство». Он написал об этом в письме редактору газеты «Унита» 9 сентября 1963 года. 
Также философ отметил, что киноязык Тарковского сочетает динамизм Годара и медлительность Антониони, и при этом он оригинален и не заимствует ничего у модных европейских режиссёров. 

— Знаешь, кто такой зануда? Это человек, с которым легче переспать, чем объяснять, почему ты этого не хочешь!

«Ностальгия», 1983

Анатолий Солоницын и Наталья Бондарчук в фильме «Солярис», 1972

В последний месяц осени, на склоне
Суровой жизни,
Исполненный печали, я вошёл
В безлиственный и безымянный лес.
Он был по край омыт молочно-белым
Стеклом тумана. По седым ветвям
Стекали слёзы чистые, какими
Одни деревья плачут накануне
Всеобесцвечивающей зимы.
И тут случилось чудо: на закате
Забрезжила из тучи синева,
И яркий луч пробился, как в июне,
Как птичьей песни лёгкое копье,
Из дней грядущих в прошлое мое.
И плакали деревья накануне
Благих трудов и праздничных щедрот
Счастливых бурь, клубящихся в лазури,
И повели синицы хоровод,
Как будто руки по клавиатуре
Шли от земли до самых верхних нот.

Арсений Тарковский

Движение картины все время идет через катастрофы. Тому, что мы привыкли называть "переживаниями", почти нет места. Убийство матери — травма, его нельзя пережить слезами и горем. Война — травма, к ней нельзя привыкнуть. Насилие над душевным миром человека тотально. Но именно из этой тотальности, из практической невозможности простого, человеческого рождается почти нестерпимая духовная потребность в идеальном. Из абсолютной дисгармонии — мечта об абсолютной гармонии.

Майя Туровская о фильме "Иваново детство" ( из книги "7 с 1/2 и Фильмы Андрея Тарковского")

Боже, почему мы всегда всë делаем наоборот? Всегда.

«Жертвоприношение», 1986

Купили дом в Мясном. Теперь мне ничего не страшно.

Мартиролог, 1970

Съëмки фильма «Жертвоприношение» 1986