​​🤴 «Павел. Первый и последний», реж. Александр Котт

Российские актеры часто становятся заложниками своих амплуа. Денис Власенко — из таких: кажется, все уже не просто устали от того, что он везде играет плюс-минус одно и то же, — даже жалобы на это обстоятельство начинают набивать оскомину. В сериале «Павел. Первый и последний» Власенко тоже изображает императора Павла I так, как привык: застенчивым и неловким кидалтом. В условиях традиционно унылой костюмной драмы Первого канала, которая способна разве что воспитать ненависть к истории, выглядит это особенно печально.

#Original2025

А что до «Обезьяны» Перкинса, то с ней шутки плохи (к сожалению) 🙊

Финальный штрих — для тех, кому лень было следить за онлайн-трансляцией в этом канале (от худшего к лучшему!)

На фестивале «Маяк» меня в 2024-м не было, так что «Кончится лето» увидел только вот теперь, перед прокатом. Чувствую некоторое превосходство: коллеги смотрели фильм с одним номинантом на «Оскар» в титрах, а я — с целыми двумя.

Ещё раз обновил пост. Все пятнадцать короткометражек «Оскара-2025» есть в сети.

Сегодня ночью буду вести текстовый онлайн (ссылку повешу ближе к делу), а здесь, возможно, буду материться — в случае внезапной победы «Эмилии Перес».

В итоге посмотрел 46 из 50 фильмов — думаю, вполне удовлетворительный результат: 92%.

В области визуальных эффектов две дыры: по идеологическим причинам проигнорировал картину «Чужой: Ромул», новую часть «Планеты обезьян» тоже пропустил, но только потому, что там надо нагонять франшизу. Ну и фильм-концерт Элтона Джона с «Батальоном 6888» Тайлера Перри ради одних песен включать не стал.

В основной категории победить должен «Я видел свечение телевизора», который не номинирован.

Всё будет тут — стартуем в 2:30 мск

Поехали 🔥

Юра 💔

Пока самый смешной момент церемонии: высказаться дали только одному из четвёрки победителей в категории «Лучший звук» («Дюна: Часть вторая»), когда Ричард Кинг подошел к микрофону, сразу пустили музыку. Я сначала подумал даже, это очередной прикол. Майли Сайрус тоже не поняла, что происходит.

«Анора» не была моим фаворитом в этом сезоне: в свою двадцатку лучших фильмов 2024-го я её добавлять не стал, ну и у Шона Бейкера это не самая сильная лента («Проект «Флорида» — разрыв). Но за победу всё равно радостно: это хорошее кино с классными артистами, ну и да, в некотором роде сказка о том, что мы все как-то можем всё-таки сосуществовать друг с другом.

Сама церемония неплохая, хотя Конан О’Брайен вёл не то чтобы лучше Джимми Киммела. Обидно, понятно, за Юру Борисова, а ещё за Деми Мур (но Майки Мэдисон молодец).

Слава богу, не «Эмилия Перес» — ей и так дали два «Оскара», что на два больше, чем нужно.

Марк Эйдельштейн раздаёт под группу «Тату» на афтепати «Оскара»

Прошлый год у российских сериалов выдался неурожайный. Если уж начистоту, то были «Трасса» и всё остальное: пятёрка лучшего наскреблась в декабре с ощутимым трудом (и собралась почему-то в основном из проектов Okko).

Нынешний уже выглядит порадужней: за два месяца посмотрел все восемь эпизодов великого сериала «Аутсорс» с Янковским, один пилот потеницально шикарного «Актёрища» с Нагиевым и Лапенко, а теперь ещё три серии «Между нами химия» с Бортич и Ефремовым, тоже в перспективе отличного.

Понятно, что о выходе индустрии из анабиоза новой реальности расширенной военной цензуры говорить рано, но сегодня поводов для оптимизма так немного, что хочется хвататься за первый попавшийся.

Я за свободу вероисповедания, но Тарковского запрещено ненавидеть хотя бы из-за существования этого мема, который по совместительству служит рецензией на любой проект Сарика Андреасяна (у меня всегда под рукой)

Мы сделали почти невозможное и очень важное.

В марте в Зотове пройдут Дни женского кино SHE — цикл показов картин, которые давно не появлялись на большом экране.

11 марта смотрим «Карнавал» — советскую историю о взрослении, мечтах и столкновении с реальностью.

13 марта — альманах «Очень женские истории» с честными и разными взглядами на женский опыт.

20 марта — «Питер FM», дебютный фильм Оксаны Бычковой и классику российской мелодрамы.

25 марта — по-французский дерзкий «Мой король» Майвенн.

После показов (всех, кроме «Карнавала») будем обсуждать увиденное со мной и коллегами. А еще 23 марта соберем дискуссию с кинематографистками со звучным названием «Женское кино — ярлык или реальность?». Об участницах расскажем позже — stay tuned и регистрируйтесь заранее.

Огромное спасибо Центру Зотов, нашедшим вечера под нашу авантюру, Саше Кармаевой, с которой мы перебирали варианты программы, и ассоциации WRAP, без которой ничего бы не получилось.

Будем очень ждать вас на показах. Если это видят коллеги, которые могут поделиться программой и рассказать о ней большему количеству зрителей, мой вам поклон.

Последние десять дней в силу очень горестных событий было не до канала, но надо, наверное, как-то возвращаться к жизни, пускай она уже не будет прежней.

«Переходный возраст» тоже отчасти про это — вышло по-своему уместно.

Коппола, по ощущениям, зачем-то сняла фильм Шона Бейкера вместо своего, но в целом хуже от этого не стало 💃

Нашёл относительно лёгкий способ вогнать себя в дереализацию — замарафонить (почти) всего Романа Михайлова меньше чем за сутки.

Смешно, что если сложить «Жар-птицу» (где Марк Эйдельштейн ужасно говорит по-английски) и «Надо снимать фильмы о любви» (где Марк Эйдельштейн крутит шашни с секс-работницей и его все ищут), получится «Анора», только вместо Брайтон-Бич — Варанаси.

​​Хайп вокруг «Переходного возраста» — вполне оправданный — кажется хорошим поводом поговорить про горячо мною любимый фильм Lost in London (по-русски, я извиняюсь, «Отвязные приключения в Лондоне»).

Это режиссёрский и сценарный дебют Вуди Харрельсона, который снят по мотивам череды малоприятных событий, давным-давно приключившихся с ним одной дебоширской ночью в Сохо. Начинается всё схождением с театральной сцены, а заканчивается — выходом из обезьянника. Путь от заката до рассвета пролегает через мутные клубы, напряжённые погони, Оуэна Уилсона (как и Харрельсон, он играет сам себя), а также попытки завоевать расположение своих детей — обещаниями сводить их на съёмочную площадку «Гарри Поттера».

С технической точки зрения Lost in London — вещь ещё более амбициозная и умопомрачительная, чем «Точка кипения» и «Переходный возраст». Фильм Харрельсона не просто снимался одним планом, а ещё и транслировался в прямом эфире в кинотеатры (первый такой случай в истории). Без малейшего права на ошибку.

В таком деле одним мастерством не обойтись, нужна ещё большая удача. Она той ночью была на стороне команды Харрельсона. Днём перед съёмками в Темзе нашли бомбу времён Второй мировой, поэтому власти перекрыли Вестминстерский мост и Ватерлоо, — об этом Харрельсон узнал, когда собирался прилечь вздремнуть перед большим событием. Оцепление сняли лишь незадолго до того, как Харрельсон с оператором Найджелом Уиллоуби добрались до Вестминстерского моста, чтобы, как и планировалось, снять там финал.