«Кот на крыше»
Существует 2 версии этой работы созданные одним художником с разницей в 20 лет.
Первая слегка грязная, угловатая, дикая.
Вторая более мягкая, плавная, почти фотографичная.
Как вы думаете какая была первой?
Aoyama #Masaharu 50е и 70е
Существует 2 версии этой работы созданные одним художником с разницей в 20 лет.
Первая слегка грязная, угловатая, дикая.
Вторая более мягкая, плавная, почти фотографичная.
Как вы думаете какая была первой?
Aoyama #Masaharu 50е и 70е
Forwarded from Укиё-э каждый день
«Объявлена награда за убийство Хабу на Осима, Рюкю»
Это приложение к газете периода Мэйдзи рассказывает историю о необычайно больших и опасных змеях Хабу, обитающих на многих островах архипелага Рюкю (ныне Окинава) и о награде(рисом, не деньгами) которую местные власти выплачивают за туши и их яйца.
Иллюстрация "слегка" преувеличивает масштаб проблемы, но знатно привлекает внимание. Когда я её впервые увидел, сразу полез искать подробности и уже придумывал шутки про доску заказов из Ведьмка, но история оказалась слегка приземлённей.
Хабу — это местные гадюки. Они довольно опасны, особенно с тогдашним уровнем медицины на далеких, едва освоенных островах, но местные их разводят на кожу и вы не поверите, алкоголь. В японских алкомаркетах можно купить "змеиное вино" прям со змеёю в бутылке.
Kobayashi #Eitaku 1874
Это приложение к газете периода Мэйдзи рассказывает историю о необычайно больших и опасных змеях Хабу, обитающих на многих островах архипелага Рюкю (ныне Окинава) и о награде
Иллюстрация "слегка" преувеличивает масштаб проблемы, но знатно привлекает внимание. Когда я её впервые увидел, сразу полез искать подробности и уже придумывал шутки про доску заказов из Ведьмка, но история оказалась слегка приземлённей.
Хабу — это местные гадюки. Они довольно опасны, особенно с тогдашним уровнем медицины на далеких, едва освоенных островах, но местные их разводят на кожу и вы не поверите, алкоголь. В японских алкомаркетах можно купить "змеиное вино" прям со змеёю в бутылке.
Kobayashi #Eitaku 1874
Сегодня в Японии, у нас и еще во всём северном полушарии зимнее солнцестояние.
Японцы этот день почти не замечают, что сейчас, что в период Эдо, когда гравюра создавалась под любой чих. Поэтому я не нашел ничего даже близко связанного с этим событием.
Современная традиция предполагает кушать рисовую кашу с бобами адзуки, варёную тыкву и принимать ванну с юдзу, таким особенным японским цитрусом. Вы наверняка знакомы с последним по многочисленным видосикам с капибарами в такой ванне.
Юдзу как-то не попали на гравюру, уж не знаю почему. Но могу догадаться, что несъедобный фрукт выращенный на другом конце страны не доезжал до столицы.
«Сунамура»
из серии «Экскурсия по знаменитым товарам Эдо»
А вот тыкв в Эдо было много. Район Сунамура так прославился ими, что его название стало синонимом этого овоща в токийском диалекте и даже переросло в страшную сказку о тыквенном монстре.
Но на самом деле эта гравюра не только про тыквы, но и невероятно популярные в то время полосатые кимоно. Спустя столько лет сложно разглядеть, но перед нами красавица одетая по последнему писку моды.
Utagawa #Kuniyoshi 1840
Японцы этот день почти не замечают, что сейчас, что в период Эдо, когда гравюра создавалась под любой чих. Поэтому я не нашел ничего даже близко связанного с этим событием.
Современная традиция предполагает кушать рисовую кашу с бобами адзуки, варёную тыкву и принимать ванну с юдзу, таким особенным японским цитрусом. Вы наверняка знакомы с последним по многочисленным видосикам с капибарами в такой ванне.
Юдзу как-то не попали на гравюру, уж не знаю почему. Но могу догадаться, что несъедобный фрукт выращенный на другом конце страны не доезжал до столицы.
«Сунамура»
из серии «Экскурсия по знаменитым товарам Эдо»
А вот тыкв в Эдо было много. Район Сунамура так прославился ими, что его название стало синонимом этого овоща в токийском диалекте и даже переросло в страшную сказку о тыквенном монстре.
Но на самом деле эта гравюра не только про тыквы, но и невероятно популярные в то время полосатые кимоно. Спустя столько лет сложно разглядеть, но перед нами красавица одетая по последнему писку моды.
Utagawa #Kuniyoshi 1840
Все слышали о Нагасаки и его знаменитом острове Дэдзима, единственном полуоткрытым окошком Японии во внешний мир.
Голландцам позволялось заходить в Нагасаки несколько раз в году, торговать и доносить сёгуну последние новости региона, даже держать небольшой персонал врачей и переводчиков на Дэдзиме. Каждые четыре года европейцы пешком шли через всю страну, в Эдо, для личной аудиенции и приподнесения многочисленных подарков, среди которых были телескопы, часы, пушки и другие достижения европейских технологий.
За это голландцы получали монополию на торговлю с Сёгунатом. Шелк и фарфор полученные в соседнем Китае обменивали на серебро и золото с наценкой иногда достигавшей 100%. Это была невероятной прибыльности схема позволявшая японскому правительству контролировать европейское влияние, а самим европейцам наживать великие богатства.
Через эту щёлочку в железном занавесе японские художники знакомились с европейской живописью и гравюрой. На самом деле их влияние этих полуконтрабандных картин настолько велико, что именно после их распространения начинается золотой век укиё-э и многие шедевры которые мы с вами привыкли видеть, не могли бы существовать без ушлых нидерландских торговцев.
На гравюре «Район Суруга», тот же самый вид что мы видели вчера, но в исполнении Хокусая в его серии «Голландский объектив: Восемь видов Эдо» написанной за 30 лет до знаменитых "Тридцати шести видов Фудзи".
Обратите внимание как сильно гравюра похожа на масленую живопись. Такую стилизацию невозможно было создать не познакомившись с нею в близи. Он даже раму нарисовал!
Katsushika #Hokusai 1802
Голландцам позволялось заходить в Нагасаки несколько раз в году, торговать и доносить сёгуну последние новости региона, даже держать небольшой персонал врачей и переводчиков на Дэдзиме. Каждые четыре года европейцы пешком шли через всю страну, в Эдо, для личной аудиенции и приподнесения многочисленных подарков, среди которых были телескопы, часы, пушки и другие достижения европейских технологий.
За это голландцы получали монополию на торговлю с Сёгунатом. Шелк и фарфор полученные в соседнем Китае обменивали на серебро и золото с наценкой иногда достигавшей 100%. Это была невероятной прибыльности схема позволявшая японскому правительству контролировать европейское влияние, а самим европейцам наживать великие богатства.
Через эту щёлочку в железном занавесе японские художники знакомились с европейской живописью и гравюрой. На самом деле их влияние этих полуконтрабандных картин настолько велико, что именно после их распространения начинается золотой век укиё-э и многие шедевры которые мы с вами привыкли видеть, не могли бы существовать без ушлых нидерландских торговцев.
На гравюре «Район Суруга», тот же самый вид что мы видели вчера, но в исполнении Хокусая в его серии «Голландский объектив: Восемь видов Эдо» написанной за 30 лет до знаменитых "Тридцати шести видов Фудзи".
Обратите внимание как сильно гравюра похожа на масленую живопись. Такую стилизацию невозможно было создать не познакомившись с нею в близи. Он даже раму нарисовал!
Katsushika #Hokusai 1802
Недавно мой любимый маленький блог про путешествия по Японии прекратил своё существование. Автор женился, планирует детей и всё такое, но мою ежегодную традицию просматривания всех его видосов это не отменяет.
Так вот в одном из них он путешествует, если так можно назвать полуторачасовую поездку на электричке, от самой загруженной станции Синдзюку к самой неиспользуемой станции Окутама в Токийской префектуре. Прекрасная иллюстрация того что Япония это не только Токио, Осака, Киото и прочие мегаполисы, но и горные деревушки в каком-то часе езды на метро.
«Дом в Окутама»
Советую конечно посмотреть то самое видео чтобы проникнуться, но гравюра прекрасна и сама по себе. Мне кажется к моменту её создания граница между Токио и Токийской префектурой проявлялась куда слабее. Страна в 50-е находилась в самом начале своего экономического восстановления и подобные бедные крестьянские хижины можно было найти в самой столице, не говоря уже об отдалённых пригородах.
Kasamatsu #Shiro 1955
Так вот в одном из них он путешествует, если так можно назвать полуторачасовую поездку на электричке, от самой загруженной станции Синдзюку к самой неиспользуемой станции Окутама в Токийской префектуре. Прекрасная иллюстрация того что Япония это не только Токио, Осака, Киото и прочие мегаполисы, но и горные деревушки в каком-то часе езды на метро.
«Дом в Окутама»
Советую конечно посмотреть то самое видео чтобы проникнуться, но гравюра прекрасна и сама по себе. Мне кажется к моменту её создания граница между Токио и Токийской префектурой проявлялась куда слабее. Страна в 50-е находилась в самом начале своего экономического восстановления и подобные бедные крестьянские хижины можно было найти в самой столице, не говоря уже об отдалённых пригородах.
Kasamatsu #Shiro 1955
«Глубокие раздумья»
Нисида вообще мастер таких простых и относительно понятных гравюр с котом. Мне кажется они почти бессмертны, во всяком случае прекрасно вписываются в сегодняшний день несмотря на то что созданы почти 15 лет назад.
Если помните, у нас уже был такой котик с подписью "невинность". Формально они не объединены в серию и даже выходят с огромными перерывами, но стиль явно тот же. Кстати того котика можно найти с определенным шансом если заказать что-то нашу репродукцию. В своё время я делал с ними открытки.
Название 千思万考, что-то типо "Тысячу раз подумать о десяти тысячах мыслей" это тяжелопереводимая идиома, к тому же заимствованная из китайского языка. Так что не претендую на правильный перевод.
Tadashige #Nishida 2010
Нисида вообще мастер таких простых и относительно понятных гравюр с котом. Мне кажется они почти бессмертны, во всяком случае прекрасно вписываются в сегодняшний день несмотря на то что созданы почти 15 лет назад.
Если помните, у нас уже был такой котик с подписью "невинность". Формально они не объединены в серию и даже выходят с огромными перерывами, но стиль явно тот же. Кстати того котика можно найти с определенным шансом если заказать что-то нашу репродукцию. В своё время я делал с ними открытки.
Название 千思万考, что-то типо "Тысячу раз подумать о десяти тысячах мыслей" это тяжелопереводимая идиома, к тому же заимствованная из китайского языка. Так что не претендую на правильный перевод.
Tadashige #Nishida 2010
Вчера я говорил о торговле с голландцами — маленьком исключении из японской политике изоляционизма.
Но на самом деле внешние связи Сёгуната не заканчивались на нем. На самом деле Япония торговала как минимум с 4 странами. Даже пять, если считать айну на Хоккайдо.
Во-первых: через тот же порт в Нагасаки велась торговля с Китаем напрямую. Японцы не глупые и прекрасно понимали, что без конкуренции цены взлетят до небес, так что китайские торговые суда, знатно бесившие голландцев, регулярно привозили тот же товар по слегка меньшим ценам.
Во-вторых: Княжество Сацума на самом юге Кюсю имело очень тесные связи с королевством Рюкю, которое в свою очередь имело не менее тесные связи с Китаем. Богатство от этой трехсторонней торговле позволили Сацума стать самым богатым княжеством и в какой-то мере выкупить часть привилегий у сёгуна став самым независимым из всех княжеств.
В-третьих: Княжество Цусима на одноименном острове имело монополию на торговлю с Кореей. На самом деле оно вообще не было похоже на остальную Японию, там, к примеру, действовали законы похожие на корейские и существовало долговое рабство. Они так же смогли выкупить некоторые привилегии у Сёгуната, например повышение в статусе и возможность открыть филиалы в корейском Пусане.
Ну и четвёртое исключение — это клан Мацумаэ на юге Хоккайдо, который как бы "защищал" Японию от айну, за что получал освобождение от налогов и монополию на торговлю/взимание дани с них.
Как вы видите, изолированная Япония не то чтобы изолирована и регулярные торговые контакты с фактически всеми странами региона поддерживались регулярно и официально.
«Тюлени из Мацумаэ»
из серии «Знаменитые сокровища гор и морей»
На гравюре Куниёси княжество Мацумаэ представляют айну охотившиеся на тюленей с помощью приманки и луков. Правда это всё в ставке, а вот чем занимается женщина на переднем плане понять сложно, как и её связь с этой далёкой провинцией.
Utagawa #Kuniyoshi 1852
Но на самом деле внешние связи Сёгуната не заканчивались на нем. На самом деле Япония торговала как минимум с 4 странами. Даже пять, если считать айну на Хоккайдо.
Во-первых: через тот же порт в Нагасаки велась торговля с Китаем напрямую. Японцы не глупые и прекрасно понимали, что без конкуренции цены взлетят до небес, так что китайские торговые суда, знатно бесившие голландцев, регулярно привозили тот же товар по слегка меньшим ценам.
Во-вторых: Княжество Сацума на самом юге Кюсю имело очень тесные связи с королевством Рюкю, которое в свою очередь имело не менее тесные связи с Китаем. Богатство от этой трехсторонней торговле позволили Сацума стать самым богатым княжеством и в какой-то мере выкупить часть привилегий у сёгуна став самым независимым из всех княжеств.
В-третьих: Княжество Цусима на одноименном острове имело монополию на торговлю с Кореей. На самом деле оно вообще не было похоже на остальную Японию, там, к примеру, действовали законы похожие на корейские и существовало долговое рабство. Они так же смогли выкупить некоторые привилегии у Сёгуната, например повышение в статусе и возможность открыть филиалы в корейском Пусане.
Ну и четвёртое исключение — это клан Мацумаэ на юге Хоккайдо, который как бы "защищал" Японию от айну, за что получал освобождение от налогов и монополию на торговлю/взимание дани с них.
Как вы видите, изолированная Япония не то чтобы изолирована и регулярные торговые контакты с фактически всеми странами региона поддерживались регулярно и официально.
«Тюлени из Мацумаэ»
из серии «Знаменитые сокровища гор и морей»
На гравюре Куниёси княжество Мацумаэ представляют айну охотившиеся на тюленей с помощью приманки и луков. Правда это всё в ставке, а вот чем занимается женщина на переднем плане понять сложно, как и её связь с этой далёкой провинцией.
Utagawa #Kuniyoshi 1852
Cегодня императору на покое Акихито исполнился 91 год!
Он родился в 1933 году и почти всё его детство пришлось на милитаристический режим, войну и оккупацию. Наверное поэтому большую часть своего правления он посветил медленному налаживанию отношений с соседними странами.
За свою эпоху он посетил множество стран, открыл бесчисленное число памятников жертв войны и искренне выражал сочувствие её участникам. Он так же ни разу не посетил могилы военных преступников включая конфликтное святилище Ясукуни где они почитаются.
30 долгих лет эпохи Хэйсэй закончились в 2019 году когда 86 летний император официально ушел на покой(читайте пенсию) впервые за много веков.
«Ливень в отдельном дворце Кацура»
Мне кажется прекрасная гравюра в стиле ваби-саби подходит спокойному и тёплому характеру императора. К тому же на ней изображен чайный домик императорской виллы в Киото.
Kasamatsu #Shiro 1962
Он родился в 1933 году и почти всё его детство пришлось на милитаристический режим, войну и оккупацию. Наверное поэтому большую часть своего правления он посветил медленному налаживанию отношений с соседними странами.
За свою эпоху он посетил множество стран, открыл бесчисленное число памятников жертв войны и искренне выражал сочувствие её участникам. Он так же ни разу не посетил могилы военных преступников включая конфликтное святилище Ясукуни где они почитаются.
30 долгих лет эпохи Хэйсэй закончились в 2019 году когда 86 летний император официально ушел на покой
«Ливень в отдельном дворце Кацура»
Мне кажется прекрасная гравюра в стиле ваби-саби подходит спокойному и тёплому характеру императора. К тому же на ней изображен чайный домик императорской виллы в Киото.
Kasamatsu #Shiro 1962
Раз уж мы вспомнили Акихито, вспомним и императора Мэйдзи, его прадедушку. На этой замечательной гравюре собран прям весь пантеон государственного синтоизма.
В центре, конечно, сам Мэйдзи и его жена императрица Сёкэн. Над ними, слева направо, Идзанами, Кунитокотати и Идзанаги. Первая и последний самые первые боги породившие всё остальное, а вот назначение Кунитокотати мне что-то не приходит на ум. Дайте знать в комментариях если нашли связь.
Далее идут предки Мэйдзи. Причем начиная с буквально первого императора Дзимму и довольно древнюю, последнюю женщину на троне, императрицу Го-Сакурамати. Она тут справа, носит искусственную бороду потому, что патриархат. Думаю из всех сотен императоров добавили именно её, так как при ней произошла неуспешная попытка смещения сёгуна и восстановления власти императора. Собственно именно это успешно провернет сам Мэйдзи.
Другие фигуры на переднем плане это отец, дедушка и пра... и прапрадедушка Мэйдзи вплоть до императора Го-Момодзоно (слева, в красном), который прославился ничем, кроме усыновления будущего императора Кокаку (там же в синем) который уже является непосредственным биологическим предком всех последующих, включая Мэйдзи и Акихито.
Над императорами и императрицами стоят их божественные предки. Собственно Аматэрасу справа с императорскими сокровищами и представители её потомства.
Такой вот необычный семейный портрет.
Toyohara #Chikanobu 1878
В центре, конечно, сам Мэйдзи и его жена императрица Сёкэн. Над ними, слева направо, Идзанами, Кунитокотати и Идзанаги. Первая и последний самые первые боги породившие всё остальное, а вот назначение Кунитокотати мне что-то не приходит на ум. Дайте знать в комментариях если нашли связь.
Далее идут предки Мэйдзи. Причем начиная с буквально первого императора Дзимму и довольно древнюю, последнюю женщину на троне, императрицу Го-Сакурамати. Она тут справа, носит искусственную бороду потому, что патриархат. Думаю из всех сотен императоров добавили именно её, так как при ней произошла неуспешная попытка смещения сёгуна и восстановления власти императора. Собственно именно это успешно провернет сам Мэйдзи.
Другие фигуры на переднем плане это отец, дедушка и пра... и прапрадедушка Мэйдзи вплоть до императора Го-Момодзоно (слева, в красном), который прославился ничем, кроме усыновления будущего императора Кокаку (там же в синем) который уже является непосредственным биологическим предком всех последующих, включая Мэйдзи и Акихито.
Над императорами и императрицами стоят их божественные предки. Собственно Аматэрасу справа с императорскими сокровищами и представители её потомства.
Такой вот необычный семейный портрет.
Toyohara #Chikanobu 1878
erid: 2W5zFHGcw5S
Под мандарины можно и напомнить: Китай ждет студентов из России
В телеграмм-канале CCN мы просто и подробно рассказываем об образовании в Поднебесной.
- Как и куда поступать
- Какие есть гранты и как можно сэкономить.
Только действующие лайфхаки и советы, вебинары по китайскому языку и бесплатные образовательные материалы.
Переходите по ссылке в наш канал: https://clck.ru/3FKpnr
Реклама. ООО "СИСИН". ИНН 7725339587.
Под мандарины можно и напомнить: Китай ждет студентов из России
В телеграмм-канале CCN мы просто и подробно рассказываем об образовании в Поднебесной.
- Как и куда поступать
- Какие есть гранты и как можно сэкономить.
Только действующие лайфхаки и советы, вебинары по китайскому языку и бесплатные образовательные материалы.
Переходите по ссылке в наш канал: https://clck.ru/3FKpnr
Реклама. ООО "СИСИН". ИНН 7725339587.
Forwarded from Укиё-э каждый день
«Новый город»
Еще один пример современной гравюры. Как мне кажется, Танака тут играет с темой романтизации стереотипных городов, ровно так же как некоторые из нас романтизируют панельки.
Япония 80-х это бесконечно строящийся пригород. Ему совершенно не важно куда расти и что на его пути. Будь то исторические пейзажи, холмы, реки или даже горы: пригород всё вобрал себя и выплюнул серой однотонной вереницей частного сектора.
Это не традиционная гравюра деревом, а офорт — европейская техника с использованием метала и кислот. От того: цвет получился необычным для японского искусства, глубоким и завораживающим, а линии и детали — четкими как никогда прежде.
#Ryohei Tanaka 1980-88 Подписанная версия оригинального тиража 35/150
Еще один пример современной гравюры. Как мне кажется, Танака тут играет с темой романтизации стереотипных городов, ровно так же как некоторые из нас романтизируют панельки.
Япония 80-х это бесконечно строящийся пригород. Ему совершенно не важно куда расти и что на его пути. Будь то исторические пейзажи, холмы, реки или даже горы: пригород всё вобрал себя и выплюнул серой однотонной вереницей частного сектора.
Это не традиционная гравюра деревом, а офорт — европейская техника с использованием метала и кислот. От того: цвет получился необычным для японского искусства, глубоким и завораживающим, а линии и детали — четкими как никогда прежде.
#Ryohei Tanaka 1980-88 Подписанная версия оригинального тиража 35/150
Знаете есть выражение "посреди ничего", так вот перед вами деревня Вакимисакимати которая находится в самом конце ничего.
Этот невероятно живописный мыс Ваки расположился на слабозаселенной окраине префектуры Нагасаки. Там нет железной дороги, туда не ходят паромы, а единственная крупная дорога, виртуозно подчеркнутая толстой синей линией на гравюре, заканчивается прямо посреди деревни. Изолированнее таких вот маленьких деревень наверное только отдаленные острова и горные сёла.
Но всё же художник добрался до туда, сделал наброски, а вернувшись домой, вырезал доски и напечатал этот мыс Ваки. И мне кажется в этом ключевое отличие современной гравюры от исторической.
200 лет назад никто бы не купил гравюру с случайной деревушкой в другом конце страны, как бы хорошо она не была написана. Покупали только те пейзажи, которые могли бы узнать, ну максимум названия которых могли о чем-то сказать. А сегодня мы больше ценим художественное выражение, стиль, взгляд художника и нам не очень важно на что именно этот взгляд направлен.
Takeji #Asano 1963
Этот невероятно живописный мыс Ваки расположился на слабозаселенной окраине префектуры Нагасаки. Там нет железной дороги, туда не ходят паромы, а единственная крупная дорога, виртуозно подчеркнутая толстой синей линией на гравюре, заканчивается прямо посреди деревни. Изолированнее таких вот маленьких деревень наверное только отдаленные острова и горные сёла.
Но всё же художник добрался до туда, сделал наброски, а вернувшись домой, вырезал доски и напечатал этот мыс Ваки. И мне кажется в этом ключевое отличие современной гравюры от исторической.
200 лет назад никто бы не купил гравюру с случайной деревушкой в другом конце страны, как бы хорошо она не была написана. Покупали только те пейзажи, которые могли бы узнать, ну максимум названия которых могли о чем-то сказать. А сегодня мы больше ценим художественное выражение, стиль, взгляд художника и нам не очень важно на что именно этот взгляд направлен.
Takeji #Asano 1963
Я не устану повторять: горожане Эдо, те самые которые делали и покупали гравюру 250 лет назад, в сущности мало чем отличаются от современных горожан.
Сравните бесконечное количество мэйсё-э "картин достопримечательностей" той эпохи с повальным постковидным наплывом туристов в последние пару лет.
Несмотря на громадное количество иностранцев пересекающих пол мира ради Японии, никто из них не способен проехать час на электричке чтобы посмотреть на достопримечательности слегка дальше мейнстримного Токио—Фудзи—Киото.
В период Эдо инстаграма не было, так что его в какой-то степени заменителем выступали гравюры. Едва ли вы найдете на них онсэн в горах Нагано, пляж на Кюсю, чайные плантации Вакаямы или сады Сиккоку, только Токио—Фудзи—Киото и дорогу между ними.
«Озеро в Хаконэ»
Горное озеро в часе езды от Токио с прекрасным видом на Фудзи, горячими источниками и свежим горным воздухом. Сегодня эти места выглядят почти так же как и тогда. Доступность и узнаваемость продаются туристам с наценкой в 50%, а они и не против. Хотя всего в паре часов на поезде стоят другие озера с не менее прекрасным видом, а горячие источники обычно даже искать не нужно, они в Японии буквально везде где не мегаполис.
Utagawa #Hiroshige 1858
Сравните бесконечное количество мэйсё-э "картин достопримечательностей" той эпохи с повальным постковидным наплывом туристов в последние пару лет.
Несмотря на громадное количество иностранцев пересекающих пол мира ради Японии, никто из них не способен проехать час на электричке чтобы посмотреть на достопримечательности слегка дальше мейнстримного Токио—Фудзи—Киото.
В период Эдо инстаграма не было, так что его в какой-то степени заменителем выступали гравюры. Едва ли вы найдете на них онсэн в горах Нагано, пляж на Кюсю, чайные плантации Вакаямы или сады Сиккоку, только Токио—Фудзи—Киото и дорогу между ними.
«Озеро в Хаконэ»
Горное озеро в часе езды от Токио с прекрасным видом на Фудзи, горячими источниками и свежим горным воздухом. Сегодня эти места выглядят почти так же как и тогда. Доступность и узнаваемость продаются туристам с наценкой в 50%, а они и не против. Хотя всего в паре часов на поезде стоят другие озера с не менее прекрасным видом, а горячие источники обычно даже искать не нужно, они в Японии буквально везде где не мегаполис.
Utagawa #Hiroshige 1858
Forwarded from Укиё-э каждый день
Врен сообщает, что оказывается сегодня день ротэнбуро — купален на отрытом воздухе с водою из термальных источников, т.е. из онсэна и кто я такой чтобы игнорировать подобный день!
«Горячий источник Сирахонэ в Синсю»
信州 白骨温泉
Идеальная гравюра для этого дня. Спрятаный в горах Нагано онсэн Сирахонэ с его уединенными ванными на открытом воздухе. Пейзаж кажется уединенным, почти интимным, но в тоже время притягивающим взгляд своими летними клёнами и завораживающими видами на долину.
Kasamatsu #Shiro 1935 (хотя перед нами второй тираж 50-х годов)
«Горячий источник Сирахонэ в Синсю»
信州 白骨温泉
Идеальная гравюра для этого дня. Спрятаный в горах Нагано онсэн Сирахонэ с его уединенными ванными на открытом воздухе. Пейзаж кажется уединенным, почти интимным, но в тоже время притягивающим взгляд своими летними клёнами и завораживающими видами на долину.
Kasamatsu #Shiro 1935 (хотя перед нами второй тираж 50-х годов)