В паблике Астрель-СПб случился срач разговор о серии "Мастера ужасов" с челом, который ноет там в комментариях под почти каждым анонсом нового хоррора.

Каждый раз ему всё не то — авторы, книги, жанр etc, хоррора отсыпали мало, рейтинг на Фантлабе ниже, а раньше было лучше, а вот Нэвилла знаете оооооо, а сейчас серия не туда идёт //со сборником Лэрда Баррона, романом которым серия и открывалась в 2015 году//.

Но даже и пусть оценки ниже и хоррор пожиже, и планка не выше, это всё простительно, когда автор мужик. А вот появилась на сосисочной вечеринке Джемма Файлс и сразу всем настроение испортила своими бабскими представлениями о хорроре. ("Вьюрки" Бобылёвой он тоже не оценил; автор же баба, а какой хоррор, когда автор баба).

Блять, пиздеть на Файлс, когда в серии есть "Алые песнопения" Баркера, "Церемонии" Клайна и "Дом экзорциста" Робертса.

Такие выебоны про "неправильный хоррор" могут быть только или у меня или у редакторов серии Мастера ужасов или у любителя Высокого Хоррора, который ещё не все переиздания Кинга купил. А ведь надо торопиться, права-то скоро всё, тю-тю.

Не нравятся Бэррон, Файлс и прочие?

Вот Феникс балует, например, историей в жанре true crime с элементами мистики и ужасов. Почему элементы мистики в жанре "настоящего преступления", где мистики быть не может? Ну, слово "псевдодокументальный" отпугивает поклонников жанра true crime, а элементы (но только элементы!) ужаса вызывают приятные мурашки: страшно, но не очень.

Многолетнее исследование автора и документальная криминалистическая точность автора звучит круто. Наверное, Сергей Исаев, он же Clandestinus, живёт в Штатах и потратил много лет на исследование своей истории, расспросил людей, торчал в отделениях местной полиции, чтобы издать свою книгу в России.

Или потыкал ссылки в Википедии, что вероятнее, потому что true crime примерно так и издают. А сверху накидал чего-то спуки-скэри. Оно по аннотации видно, где "пятеро парней вместе с машиной растворились в воздухе НО один за одним они погибали, будто примирившись НО тело последнего из пятёрки не нашли".

Можно или раствориться бесследно или погибать по очереди, но нельзя сразу и раствориться и погибать. А если они были в горах, то откуда инфа про их очередь и смирение? А почему тело последнего из пятёрки, а вдруг он вторым был или третьим?

А вы знали что в Америке эту историю американцы называют nash pereval Diatlova, да, да это чистая правда. Ох уж эти американцы, вечно они норовят не по американски называть, а как в России, чтоб сами американцы другим американцам советовали почитать про nash pereval Diatlova

И ещё немного

Сборник Майкла Ши будет самой объемной книгой серии "Легенды хоррора" (думаю что и стоимость будет от двух с половиной тысяч рублей).

И роман Роналда Малфи "Come with me" уже переведён и будет опубликован. Два года понадобилось чтобы понять как там у книги дела.
На Фантлабе дата выхода январь нынешний, но очевидно уже позже.

Плунья, finally ✍️✍️✍️

Сэй Кинг рассказал про новое животное из Срединного мира. Теперь в Срединном мире обитают 3 (три) животных.

Мало кто из писателей способен на такую глубокую и серьёзную работу над собственным фэнтезийном миром. Лишь единожды (единожды!) до поста Кинга я также радостно и слегка завистливо восхищался безграничной авторской фантазии — когда узнал что Дамблдор гей.

Ричард Матесон "Нажмите кнопку", сборник рассказов

В книгу вошли лучшие короткие истории из долгой литературной карьеры Ричарда Мэтисона, американского классика жанровой литературы.

Три романа (из девяти переведённых) и один сборник рассказов Мэтисона прочитаны, а значит надо сделать далеко идущие выводы по всему творчеству автора. Компетенции у меня хватит, даже диплом есть.

Для англоязычной литературы ужасов середины двадцатого века Мэтисон стал самым настоящим спасением. Да, там рядом был сборник рассказов "Тёмный карнавал" Рэя Брэдбери, и... ну и всё. Уверен, были и другие авторы, но кто-то читал сиквелы "Психо" Роберта Блоха?

До Мэтисона жанр пылился на аркхемских чердаках, в британских склепах и прочих сновидческих зотиках. Там безработные рахитичные интеллектуалы баловались микродозингом мускатного ореха, а потом бэдтрипили и видели всякое жуткое типа рыб или женщин. А Мэтисон стал тем, кто выпустил хоррор в сонную американскую субурбию (всё тихо, муж на работе, жена на ксанаксе), которая оказалась читателям ближе и родней.

И ужас принял формы узнаваемые, реалистичные — его источник теперь не чмонька с колдунской книжкой в потных руках и не тентакли в саване, а психопат, который может жить по соседству; или разрушение семьи под влиянием видимого насилия и невидимого экономического кризиса; и ужас от понимания — жизнь отнимет не Безымянный Ужас из Запределья, а система власти, и не потому что она Зло, а потому что так надо. Но это я так завернул, основываясь лишь на некотором творчестве Мэтисона, где разглядел социальные проблемы.

Слегка утрирую, но Мэтисон своими историями начал новый этап литературы ужасов, открыл потенциал "низкого" журнального жанра как коммерчески успешного психологического хоррора.

Ну, а замечательный роман "Я - легенда" (фильм хуйня) оказался для вампирского жанра чем-то вроде "Дракулы" — поэтому раз в десяток лет какой-нибудь третьесортный жанровый автор переписывает роман Мэтисона и издаёт очередной вампирский цикл про очередной клыкастый рейх.

Про влияние Мэтисона на творчество рассказывал Дин Кунц, что странно, ведь у Мэтисона нет романа под названием "Я ебу собак", и Стивен Кинг, когда отвлекался от заимство... написанием оммажей, да, точно, оммажей рассказам Мэтисона в своём творчестве.

Кинг не тащил идеи, конечно, но у Кинга, и многих других авторов "после-Мэтисонской эпохи" достаточно похожих историй с похожими сюжетами, которые попросту лучше. Но это не означает, что Мэтисон плохой автор, ведь я точно знаю, что не плевался ни от романов "Адский дом" и "Куда приводят мечты", ни от рассказов в этом сборнике.

Но вот "Призрак дома на холме" Ширли Джексон я читал очень давно, а до сих пор помню и начало со спящим Хилл-хаусом и потрясающий финал с мыслями героини, несущейся навстречу смерти: "зачем я это делаю? почему я это делаю?". А "Адский дом" я читал год назад и не помню вообще.


👇👇👇

Да, Мэтисон не был выдающимся литературным стилистом вроде Роберта Эйкмана или той же Ширли Джексон, ему точно не хватает чувства восхищения фантастическим, как у Рэя Брэдбери. Но он был хорошим рассказчиком простых цепляющих историй, а этого оказалось достаточно, чтобы вытащить жанр ужасов из глубин жопы Ктулху (общими усилиями, конечно).

Однако сегодня его творчество (кроме эпохального "Я - легенда"), несмотря на всё выше указанное, слишком сильно ощущается литературным продуктом конкретного времени с конкретной проблематикой. Назойливое морализаторство тоже встречается, как в заглавном рассказе сборника. Там Мэтисона аж распирает от собственной придумки: "мдаа уж)) действительно жаль, что героиня не поняла, что незнакомый ей человек это её муж))) очень тонко, не все поймут, что бесплатновых деняк не бывает)))". Упомяну ещё тот же "Куда приводят мечты": там герой козликом скачет по райским цветочным полям, пока героиня томится в аду, а то чё она, жить не могла без него.

Может быть именно поэтому экранизации историй Мэтисона затмили литературные оригиналы. "Дуэль" Спилберга, "Нажмите кнопку" Келли (там вообще форменная шиза творится), "Я - легенда" (кажется, про фильм говорят больше, чем про роман), визионерский "Куда приводят мечты" с Робином Уильямсом. Даже "Танец мёртвых" Тоуба Хупера выглядит интереснее рассказа Мэтисона. У Хупера хотя бы есть Роберт Инглунд и Джонатан Такер с подведёнными голубыми глазами.

Мэтисон, как автор хоррора, занимает заслуженное почётное место в истории литературы ужасов. Однако достойно внимания сегодня только "Я - легенда", а остальное можно пропустить или посмотреть экранизации.

#map_movies #map_books

— ого а это полиция да а зачем так много
— ооо это серьезная операция я не могу говорить но тебе скажу
— ой скажи
— да я тут работаю и они ловят маньяка
— не может быть маньяка да
— дааа полиция вычислила что он будет тут на концерте ТАЛАНТЛИВОЙ ДОЧЕРИ М НАЙТ ШЬЯМАЛАНА
— какие они умные вычисляторы маньяков
— даа а концерт это не концерт а ЛОВУШКА
— ну делаааа ловушка для маньяка
— даа а маньяк реально маньяк
— реально маньяк да
— да помнишь труп был на мосту
— не помню
— хорошо что у меня есть гуро на телефоне вот смотри
— ну и маньячно
— дааа тут ловушка а выйти можно по коду
— а скажи код
— конечно вот код
— спасибо
— пожалуйста

— какая талантливая у тебя дочь м найт шьямалан
— да дочь у меня очень талантливая