«Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан»

👩‍🎤 Fontaines D.C. и богатое карьерное мышление

В британской популярной музыке обычно все работает так: несколько групп создают жанр, две из них сияют так, что лучей хватает еще на семь, потом жанр болеет и иссякает, и группы вместе с ним, за исключением одной, которая становится больше, ярче и интереснее своего же жанра. Так было с чем угодно: синтипопом (Depeche Mode), постбритпопом (Coldplay), ретророком нулевых (Arctic Monkeys)— то же происходит и с нынешним постпанком.

Я помню, как отреагировал пять лет назад на Fontaines D.C. — я подумал, что это еще какая-то шестьсот шестьдесят шестая вода на киселе группы The Fall, только на ирландской педальке. В остальном было все как у всех: монохромно-мрачные мужики с максимально сложными ебальниками что-то спокенвордили под бубнящий бас, попадая в настроение и плейлисты типичных посетителей фестиваля «Боль» где-то между группой «Электрофорез» и группой «Звезды». Естественным образом Fontaines D.C. были обречены попасть на этот фестиваль — и успели это сделать.

За пять лет изменилось примерно все. Вместо неярких мужиков, лица которых вы забудете через секунду после закрытия вкладки с гугл-картинками, теперь уверенно позируют разноцветные люди, которых фотограф будто бы поймал в 1991 году в перерыве между походами на спикизи-рейв на окраине Глазго, который вот-вот накроют местные мусора, и передачей Top of The Pops, на которой они раздали рока и натыкали факов местным нормисам своим платиновым синглом, отправившим на пенсию половину британской сцены.

Да, это звучит как группа Pop Will Eat Itself, у которой получилось — но это Fontaines D.C. в эре своей яркости, хитовости и прайма. Паша Борисов из «Альбомов по пятницам» справедливо заметил, что ирландцы в общем-то не расплескали гиннесс по дороге к софитам, а привезли его целую фуру — и даже научившийся сносно петь вокалист не избавился от своего акцента, а сделал его трейдмарком. Но мне кажется, что Fontaines D.C. привело наверх что-то другое.

Fontaines D.C. стали жить как большая группа — эрами, в которых кардинально меняется картинка. На индустриальных конференциях примерно каждый второй любит рассказывать о том, как молодым музыкантам важен визуал, но Fontaines D.C. это объясняют на пальцах. Я поимею смелость заявить, что это единственная группа современного постпанка, которая сделала ставку на картинку и прицепила ей нового слушателя (например, меня). Мне нравится обложка их прошлого альбома Skinty Fia и выстроенная вокруг нее до изящных мелочей багровая мультивселенная с твинпиксовскими занавесками и розами в клипах, и то, как ей соответствовали песни, где раскрывался мелодизм. Мне нравится, как перед новым альбомом все это аккуратно заархивировали и сменили примерно ВСЕ: я даже не говорю про звук (теперь стал похож на весь британский рок 90-х разом), голос и мелодии (научились и смогли). Мне нравится, как на первый план вышел клавишник группы с розовыми волосами, доселе незаметный. Мне нравится союз кирпичного и голубого цветов в визуалах к альбому — и особенно шрифт «под мэдчестер» на их фоне. Короче, Fontaines D.C. я полюбил сначала глазами, а потом уже ушами.

Мне кажется, что остальной постпанк последнего созыва так не смог — или не захотел. Творчество Shame, The Murder Capital и Idles мне сложно с порога разделить на эры: у первых двоих все довольно статично, у вторых — какая-то бесконечная пестрая беспорядочность, что тоже метод, но не то, что делает группу большой.

Fontaines D.C. делают все правильнее всех. Не удивлюсь, если через десять лет увижу их хедлайнерами в каком-нибудь Рединге, а группу Idles — в категории «ретро».

www.group-telegram.com/us/voicemedia.com/5585

3.0K viewsВладимир Завьялов, edited  Aug 31, 2024 at 14:40

👩‍🎤 Fontaines D.C. и богатое карьерное мышление

В британской популярной музыке обычно все работает так: несколько групп создают жанр, две из них сияют так, что лучей хватает еще на семь, потом жанр болеет и иссякает, и группы вместе с ним, за исключением одной, которая становится больше, ярче и интереснее своего же жанра. Так было с чем угодно: синтипопом (Depeche Mode), постбритпопом (Coldplay), ретророком нулевых (Arctic Monkeys)— то же происходит и с нынешним постпанком.

Я помню, как отреагировал пять лет назад на Fontaines D.C. — я подумал, что это еще какая-то шестьсот шестьдесят шестая вода на киселе группы The Fall, только на ирландской педальке. В остальном было все как у всех: монохромно-мрачные мужики с максимально сложными ебальниками что-то спокенвордили под бубнящий бас, попадая в настроение и плейлисты типичных посетителей фестиваля «Боль» где-то между группой «Электрофорез» и группой «Звезды». Естественным образом Fontaines D.C. были обречены попасть на этот фестиваль — и успели это сделать.

За пять лет изменилось примерно все. Вместо неярких мужиков, лица которых вы забудете через секунду после закрытия вкладки с гугл-картинками, теперь уверенно позируют разноцветные люди, которых фотограф будто бы поймал в 1991 году в перерыве между походами на спикизи-рейв на окраине Глазго, который вот-вот накроют местные мусора, и передачей Top of The Pops, на которой они раздали рока и натыкали факов местным нормисам своим платиновым синглом, отправившим на пенсию половину британской сцены.

Да, это звучит как группа Pop Will Eat Itself, у которой получилось — но это Fontaines D.C. в эре своей яркости, хитовости и прайма. Паша Борисов из «Альбомов по пятницам» справедливо заметил, что ирландцы в общем-то не расплескали гиннесс по дороге к софитам, а привезли его целую фуру — и даже научившийся сносно петь вокалист не избавился от своего акцента, а сделал его трейдмарком. Но мне кажется, что Fontaines D.C. привело наверх что-то другое.

Fontaines D.C. стали жить как большая группа — эрами, в которых кардинально меняется картинка. На индустриальных конференциях примерно каждый второй любит рассказывать о том, как молодым музыкантам важен визуал, но Fontaines D.C. это объясняют на пальцах. Я поимею смелость заявить, что это единственная группа современного постпанка, которая сделала ставку на картинку и прицепила ей нового слушателя (например, меня). Мне нравится обложка их прошлого альбома Skinty Fia и выстроенная вокруг нее до изящных мелочей багровая мультивселенная с твинпиксовскими занавесками и розами в клипах, и то, как ей соответствовали песни, где раскрывался мелодизм. Мне нравится, как перед новым альбомом все это аккуратно заархивировали и сменили примерно ВСЕ: я даже не говорю про звук (теперь стал похож на весь британский рок 90-х разом), голос и мелодии (научились и смогли). Мне нравится, как на первый план вышел клавишник группы с розовыми волосами, доселе незаметный. Мне нравится союз кирпичного и голубого цветов в визуалах к альбому — и особенно шрифт «под мэдчестер» на их фоне. Короче, Fontaines D.C. я полюбил сначала глазами, а потом уже ушами.

Мне кажется, что остальной постпанк последнего созыва так не смог — или не захотел. Творчество Shame, The Murder Capital и Idles мне сложно с порога разделить на эры: у первых двоих все довольно статично, у вторых — какая-то бесконечная пестрая беспорядочность, что тоже метод, но не то, что делает группу большой.

Fontaines D.C. делают все правильнее всех. Не удивлюсь, если через десять лет увижу их хедлайнерами в каком-нибудь Рединге, а группу Idles — в категории «ретро».

BY «Войс» | Voice | Не бывший «Космополитан»