Директор Лувра Лоуренс де Кар только что заявила, что Мону Лизу можно будет увидеть, лишь приобретя дополнительный билет.
Билет будет приобретаться как дополнительный к билету на основную экспозицию.
«Наше предложение — принять исключительный статус Моны Лизы», — заявила де Кар, назвав картину «благословением для Лувра».
При этом несколько дней назад Макрон объявил о реконструкции Лувра к 2031 году с новым пространством для Моны Лизы, доступным независимо. Он сказал, что планируется предоставить шедевру новое помещение с отдельным входом - только для доступа к Моне Лизе, таким образом, картина Леонардо да Винчи будет «доступна независимо от остальной части музея и по этой причине будет иметь собственное разрешение на доступ».
Возникает странное противоречие, вероятно, система с двойным билетом, озвученная директором Лувра сегодня, будет работать до тех пор, пока Джоконду не перенесут в отдельное пространство.
Прошло буквально несколько дней с недавней громкой «утечки» письма де Кар министру культуры, в котором в принципе об этом уже говорилось, и вот теперь есть официальное подтверждение
Билет будет приобретаться как дополнительный к билету на основную экспозицию.
«Наше предложение — принять исключительный статус Моны Лизы», — заявила де Кар, назвав картину «благословением для Лувра».
При этом несколько дней назад Макрон объявил о реконструкции Лувра к 2031 году с новым пространством для Моны Лизы, доступным независимо. Он сказал, что планируется предоставить шедевру новое помещение с отдельным входом - только для доступа к Моне Лизе, таким образом, картина Леонардо да Винчи будет «доступна независимо от остальной части музея и по этой причине будет иметь собственное разрешение на доступ».
Возникает странное противоречие, вероятно, система с двойным билетом, озвученная директором Лувра сегодня, будет работать до тех пор, пока Джоконду не перенесут в отдельное пространство.
Прошло буквально несколько дней с недавней громкой «утечки» письма де Кар министру культуры, в котором в принципе об этом уже говорилось, и вот теперь есть официальное подтверждение
Парнасский пересмешник
Директор Лувра Лоуренс де Кар только что заявила, что Мону Лизу можно будет увидеть, лишь приобретя дополнительный билет. Билет будет приобретаться как дополнительный к билету на основную экспозицию. «Наше предложение — принять исключительный статус Моны…
Итак, посмотрим внимательно на решение дирекции Лувра ввести отдельный, но по факту дополнительный билет для посещения зала с "Моной Лизой". По своим зрительским впечатлениям, основываясь на 5-7 визитах в Лувр каждый год, могу сказать следующее.
1. Безусловно, то, что директор назвала "благословением для музея" касается финансового вопроса, ведь миллионы людей идут в Лувр, чтобы отстоять очередь перед Моной Лизой, Венерой Милосской и Никой Самофракийской, сфоткаться с ними и уйти. Оставшаяся часть коллекции серьезно проигрывает от чрезмерной популярности всеобщих фаворитов - хотя бы из-за постоянных столпотворений и невозможности спокойного осмотра работ. Но Ника экспонируется самостоятельно, на лестнице, где несколько сотен людей в принципе только затрудняют движение в другие залы, но не мешают подойти к экспонатам.
2. Дополнительный билет не уменьшает негативное воздействие фотопаломников к Джоконде, а лишь дает дополнительный заработок музею. Вполне вероятно, часть средств перенаправят на подготовку отдельного пространства для Джоконды, но вопрос не в источниках финансирования, а в готовности к решительным действиям.
3. Денег у музея и без дополнительных билетов достаточно. Каждый сантиметр Карусель дю Лувр коммерциализирован до невозможности - причем в ущерб основным функциям обеспечения музейной деятельности, от полноценных входных групп и необходимой инфраструктуры до зон контроля и обеспечения безопасности.
4. Лувр нуждается в серьезном пересмотре своей деятельности не в части экспозиционной политики, а в части качества работы административного персонала и сервисов музея. Именно некомпетентное руководство, а не стремление миллионов туристов сделать фотку в инст, становится угрозой для культурной составляющей. Посетители, причем разного интеллектуального и культурного уровня, это одна из причин существования музеев, которые обязаны уметь обеспечить взаимодействие аудитории - любой, хоть из первобытного племени, с музейными фондами. Не разозленные эстеты должны отгонять дикарей с селфипалками и боевыми ранцами, ложащихся на витрины с драгоценностями короны и присаживающихся на постаменты античной скульптуры. Музей должен быть организован так, чтобы это предотвратить.
5. Запретите китайцам, американцам и кто бы там ни был, входить в залы в пуховиках и с огромными рюкзаками, - а для начала постройте полноценный гардероб, а не камеру хранения на несколько сотен шкафчиков, и это при миллионных продажах билетов. В итоге люди в полном лыжном обмундировании чуть ли не с палатками целыми делегациями со склонов Джомолунгмы, простофили несчастные, прут к шедеврам. Дуры с зонтами, оглашенные с коврами для пилатеса, целые семьи в полной зимней оммуниции как у Наполеона в русскую кампанию. А их никто и не останавливает, не предлагает оставить хламиды и белонгинс в специальном помещении.
6. Добавьте смотрителей и охранников, почему в Третьяковке у каждого Верещагина по две бабуси караулят, чтоб фотографировали без вспышек? Здесь же на три-четыре огромных зала вальяжно ходит аутичный смотритель без желания предостеречь от перешагивания через ограждение. Лично видел, как саксонское полнотелое семейство прислонилось к раме "Святой Маргариты" Рафаэля Санти, на что сторож им за два километра просто помахал ручкой. Если во Франции закончились трудовые ресурсы, можем по программе Московское долголетие отправить десант. Установите нормальные сигнализации, чтобы туземцы не лезли руками к Тициану и Кариани, это не так уж и сложно. Выводите из музея людей, которые посреди анфилады разуваются, чтобы поменять носки, едят бургеры и пьют газировку. Октройте дополнительные входы и поставьте достаточное количество персонала везде.
6. Музей может вместить всех желающих, какими непроходимыми невеждами они бы ни были, если сотрудники в нужном количестве будут готовы профессионально работать, как это происходит в любом нормальном музее мира с адекватным руководством. Не хватает опыта? Посетите Эрмитаж.
7. Управление Лувром в том виде как есть не отвечает запросам мирового сообщества к музею и серьезным вызовам, происходящим от этих запросов
1. Безусловно, то, что директор назвала "благословением для музея" касается финансового вопроса, ведь миллионы людей идут в Лувр, чтобы отстоять очередь перед Моной Лизой, Венерой Милосской и Никой Самофракийской, сфоткаться с ними и уйти. Оставшаяся часть коллекции серьезно проигрывает от чрезмерной популярности всеобщих фаворитов - хотя бы из-за постоянных столпотворений и невозможности спокойного осмотра работ. Но Ника экспонируется самостоятельно, на лестнице, где несколько сотен людей в принципе только затрудняют движение в другие залы, но не мешают подойти к экспонатам.
2. Дополнительный билет не уменьшает негативное воздействие фотопаломников к Джоконде, а лишь дает дополнительный заработок музею. Вполне вероятно, часть средств перенаправят на подготовку отдельного пространства для Джоконды, но вопрос не в источниках финансирования, а в готовности к решительным действиям.
3. Денег у музея и без дополнительных билетов достаточно. Каждый сантиметр Карусель дю Лувр коммерциализирован до невозможности - причем в ущерб основным функциям обеспечения музейной деятельности, от полноценных входных групп и необходимой инфраструктуры до зон контроля и обеспечения безопасности.
4. Лувр нуждается в серьезном пересмотре своей деятельности не в части экспозиционной политики, а в части качества работы административного персонала и сервисов музея. Именно некомпетентное руководство, а не стремление миллионов туристов сделать фотку в инст, становится угрозой для культурной составляющей. Посетители, причем разного интеллектуального и культурного уровня, это одна из причин существования музеев, которые обязаны уметь обеспечить взаимодействие аудитории - любой, хоть из первобытного племени, с музейными фондами. Не разозленные эстеты должны отгонять дикарей с селфипалками и боевыми ранцами, ложащихся на витрины с драгоценностями короны и присаживающихся на постаменты античной скульптуры. Музей должен быть организован так, чтобы это предотвратить.
5. Запретите китайцам, американцам и кто бы там ни был, входить в залы в пуховиках и с огромными рюкзаками, - а для начала постройте полноценный гардероб, а не камеру хранения на несколько сотен шкафчиков, и это при миллионных продажах билетов. В итоге люди в полном лыжном обмундировании чуть ли не с палатками целыми делегациями со склонов Джомолунгмы, простофили несчастные, прут к шедеврам. Дуры с зонтами, оглашенные с коврами для пилатеса, целые семьи в полной зимней оммуниции как у Наполеона в русскую кампанию. А их никто и не останавливает, не предлагает оставить хламиды и белонгинс в специальном помещении.
6. Добавьте смотрителей и охранников, почему в Третьяковке у каждого Верещагина по две бабуси караулят, чтоб фотографировали без вспышек? Здесь же на три-четыре огромных зала вальяжно ходит аутичный смотритель без желания предостеречь от перешагивания через ограждение. Лично видел, как саксонское полнотелое семейство прислонилось к раме "Святой Маргариты" Рафаэля Санти, на что сторож им за два километра просто помахал ручкой. Если во Франции закончились трудовые ресурсы, можем по программе Московское долголетие отправить десант. Установите нормальные сигнализации, чтобы туземцы не лезли руками к Тициану и Кариани, это не так уж и сложно. Выводите из музея людей, которые посреди анфилады разуваются, чтобы поменять носки, едят бургеры и пьют газировку. Октройте дополнительные входы и поставьте достаточное количество персонала везде.
6. Музей может вместить всех желающих, какими непроходимыми невеждами они бы ни были, если сотрудники в нужном количестве будут готовы профессионально работать, как это происходит в любом нормальном музее мира с адекватным руководством. Не хватает опыта? Посетите Эрмитаж.
7. Управление Лувром в том виде как есть не отвечает запросам мирового сообщества к музею и серьезным вызовам, происходящим от этих запросов
Forwarded from SatiSpivakova
100 лет назад из Большого театра СССР впервые прошла трансляция оперы Александра Бородина «Князь Игорь».
С этого дня передача спектаклей из театров Москвы стала регулярной.
Интересно, что главной причиной, по которой осуществлялись подобные трансляции, была отнюдь не стоимость билетов (в отличие от того же Нью-Йорка, где именно из-за дороговизны билетов зимой 1910 года стали транслировать оперы из «Metropolitan Opera House»), а вместимость столичной оперы.
Великую национальную оперу на сюжет «Слова о полку Игореве» Бородин писал 19 лет, так ее и не закончив. По его записям работу завершили Александр Глазунов и Николай Римский-Корсаков. В 1890 году, через три года после смерти Александра Порфирьевича, состоялась премьера в петербургском Мариинском театре, а через два года — в Москве.
В 1899 году постановку слушали в Национальном театре Праги; в 1909-м — (в сокращенной версии) в парижском театре «Шатле»; в 1914-м — в лондонском Королевском театре Друри-Лейн, в 1915-м — в «Метрополитен-опере» в Нью-Йорке, а в 1916 году — в «Ла Скала». С тех пор «Князь Игорь» обошел все сцены мира и по сей день составляет одну из основ репертуара русского оперного театра.
📷: сцена из 2-го акта оперы Александра Бородина «Князь Игорь». ГАБТ, 1967 год
С этого дня передача спектаклей из театров Москвы стала регулярной.
Интересно, что главной причиной, по которой осуществлялись подобные трансляции, была отнюдь не стоимость билетов (в отличие от того же Нью-Йорка, где именно из-за дороговизны билетов зимой 1910 года стали транслировать оперы из «Metropolitan Opera House»), а вместимость столичной оперы.
Великую национальную оперу на сюжет «Слова о полку Игореве» Бородин писал 19 лет, так ее и не закончив. По его записям работу завершили Александр Глазунов и Николай Римский-Корсаков. В 1890 году, через три года после смерти Александра Порфирьевича, состоялась премьера в петербургском Мариинском театре, а через два года — в Москве.
В 1899 году постановку слушали в Национальном театре Праги; в 1909-м — (в сокращенной версии) в парижском театре «Шатле»; в 1914-м — в лондонском Королевском театре Друри-Лейн, в 1915-м — в «Метрополитен-опере» в Нью-Йорке, а в 1916 году — в «Ла Скала». С тех пор «Князь Игорь» обошел все сцены мира и по сей день составляет одну из основ репертуара русского оперного театра.
📷: сцена из 2-го акта оперы Александра Бородина «Князь Игорь». ГАБТ, 1967 год
«На душу мою села любовь»: Музей Динамо присоединяется к акции «Прикоснуться словами» от благотворительного фонда «Антон тут рядом».
⠀
С фондом, который занимается поддержкой людей с аутизмом, Музей Динамо сотрудничает уже второй год подряд. Суть акции заключается в том, что с 1 по 21 февраля гости Музея будут получать в подарок открытки, созданные аутичными художниками и студентами фонда.
Выбрать можно один из трёх вариантов с разным текстом:
🤍 «На душу мою села любовь».
🤍 «Я молчу, когда чувствую любовь. Любовь — это тишина».
🤍 «На каких героев мы похожи? На главных».
⠀
С фондом, который занимается поддержкой людей с аутизмом, Музей Динамо сотрудничает уже второй год подряд. Суть акции заключается в том, что с 1 по 21 февраля гости Музея будут получать в подарок открытки, созданные аутичными художниками и студентами фонда.
Выбрать можно один из трёх вариантов с разным текстом:
🤍 «На душу мою села любовь».
🤍 «Я молчу, когда чувствую любовь. Любовь — это тишина».
🤍 «На каких героев мы похожи? На главных».