Евгений Наумов о проекте «Открытое хранение. Пролог» в музее «Гараж». Часть 1:
В самом конце лета в музее «Гараж» открылся долгожданный проект «Открытое хранение. Пролог». Он знакомит зрителя с фондом и архивом институции и, отчасти, раскрывает принципы, по которым она функционирует.
Открывающий экспозицию текст рассказывает посетителю о понятиях «коллекции», «архива» и концепции открытого хранения. Последнее — это способ демонстрации фондов музея без какой-то смысловой связи между отдельными экспонатами, то есть без предварительного отбора, без кураторской интерпретации, без продуманного маршрута. Даже это своеобразное введение осталось анонимным. Однако «Гараж» изменил бы себе, если бы полностью отказался от просветительской функции. Многие представленные здесь архивные документы и произведения искусства все-таки снабжены описаниями, также зритель найдет здесь обилие информации о художниках и группировках, чьи артефакты представлены в экспозиции. Таким образом создатели проекта, кажется, пытаются найти баланс между демократичным обращением к посетителю как к равному им исследователю современного искусства и статусом профессиональной элиты, обладающей исключительным правом определять ценность предметов искусства.
Тем не менее, скрытый вуалью анонимности кураторский замысел все равно просвечивает наружу. И я имею в виду не только экспликации, очевидно, имеющие автора. Кто-то же принял решение использовать архитектурное оформление, имитирующее грубые функциональные конструкции. Кто-то отобрал экспонаты. Кто-то принял решение приобрести в коллекцию музея именно эти работы, и мотивы, которые двигали этими людьми, в «Открытом хранении» не раскрываются.
Однако принцип формирования музейного фонда все же можно предположить исходя из представленных артефактов. Этот принцип по большей части определен спецификой архива, из которого музей «Гараж» постепенно выделил единицы хранения двойственного характера, выступающие одновременно и историческим документом, и произведением искусства. Возможно, они относились к деятельности московского концептуализма 1980-х годов, в частности к группам «Коллективные действия» и «Чемпионы мира», возможно, выбор именно этих авторов был продиктован их доступностью как лично, так и на арт-рынке. Так часть артефактов «Чемпионов» была приобретена на аукциона VLADEY, часть — получена в дар, как и произведения с «Закрытой рыбной выставки» Игоря Макаревича и Елены Елагиной.
Произведения 2000–2020-х годов подбирались, вероятно, в соответствии с уже наметившимся концептуальными контурами коллекции: концептуальное искусство, перформанс, иммерсивные медиа.
«Итого: 1 118 176 рублей и 4 копейки на производство 10 художественных проектов в период с 01.11.2017 по 01.11.2022 (из них закончено — 6, в работе — 1, статус неизвестен — 3)» Анастасии Богомоловой (2024, нет в основной экспозиции, но числится в запаснике), деконструирующая финансовые отношения художника и рынка, рифмуется с формой работы группы «Чемпионы мира», имитировавший государственный заказ.
Евгений Наумов о проекте «Открытое хранение. Пролог» в музее «Гараж». Часть 1:
В самом конце лета в музее «Гараж» открылся долгожданный проект «Открытое хранение. Пролог». Он знакомит зрителя с фондом и архивом институции и, отчасти, раскрывает принципы, по которым она функционирует.
Открывающий экспозицию текст рассказывает посетителю о понятиях «коллекции», «архива» и концепции открытого хранения. Последнее — это способ демонстрации фондов музея без какой-то смысловой связи между отдельными экспонатами, то есть без предварительного отбора, без кураторской интерпретации, без продуманного маршрута. Даже это своеобразное введение осталось анонимным. Однако «Гараж» изменил бы себе, если бы полностью отказался от просветительской функции. Многие представленные здесь архивные документы и произведения искусства все-таки снабжены описаниями, также зритель найдет здесь обилие информации о художниках и группировках, чьи артефакты представлены в экспозиции. Таким образом создатели проекта, кажется, пытаются найти баланс между демократичным обращением к посетителю как к равному им исследователю современного искусства и статусом профессиональной элиты, обладающей исключительным правом определять ценность предметов искусства.
Тем не менее, скрытый вуалью анонимности кураторский замысел все равно просвечивает наружу. И я имею в виду не только экспликации, очевидно, имеющие автора. Кто-то же принял решение использовать архитектурное оформление, имитирующее грубые функциональные конструкции. Кто-то отобрал экспонаты. Кто-то принял решение приобрести в коллекцию музея именно эти работы, и мотивы, которые двигали этими людьми, в «Открытом хранении» не раскрываются.
Однако принцип формирования музейного фонда все же можно предположить исходя из представленных артефактов. Этот принцип по большей части определен спецификой архива, из которого музей «Гараж» постепенно выделил единицы хранения двойственного характера, выступающие одновременно и историческим документом, и произведением искусства. Возможно, они относились к деятельности московского концептуализма 1980-х годов, в частности к группам «Коллективные действия» и «Чемпионы мира», возможно, выбор именно этих авторов был продиктован их доступностью как лично, так и на арт-рынке. Так часть артефактов «Чемпионов» была приобретена на аукциона VLADEY, часть — получена в дар, как и произведения с «Закрытой рыбной выставки» Игоря Макаревича и Елены Елагиной.
Произведения 2000–2020-х годов подбирались, вероятно, в соответствии с уже наметившимся концептуальными контурами коллекции: концептуальное искусство, перформанс, иммерсивные медиа.
«Итого: 1 118 176 рублей и 4 копейки на производство 10 художественных проектов в период с 01.11.2017 по 01.11.2022 (из них закончено — 6, в работе — 1, статус неизвестен — 3)» Анастасии Богомоловой (2024, нет в основной экспозиции, но числится в запаснике), деконструирующая финансовые отношения художника и рынка, рифмуется с формой работы группы «Чемпионы мира», имитировавший государственный заказ.
BY Деньги в искусство
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
You may recall that, back when Facebook started changing WhatsApp’s terms of service, a number of news outlets reported on, and even recommended, switching to Telegram. Pavel Durov even said that users should delete WhatsApp “unless you are cool with all of your photos and messages becoming public one day.” But Telegram can’t be described as a more-secure version of WhatsApp. In 2014, Pavel Durov fled the country after allies of the Kremlin took control of the social networking site most know just as VK. Russia's intelligence agency had asked Durov to turn over the data of anti-Kremlin protesters. Durov refused to do so. As a result, the pandemic saw many newcomers to Telegram, including prominent anti-vaccine activists who used the app's hands-off approach to share false information on shots, a study from the Institute for Strategic Dialogue shows. In addition, Telegram now supports the use of third-party streaming tools like OBS Studio and XSplit to broadcast live video, allowing users to add overlays and multi-screen layouts for a more professional look. For example, WhatsApp restricted the number of times a user could forward something, and developed automated systems that detect and flag objectionable content.
from vn
