Вот так пишешь себе роман про темный лес и вдруг слышишь цокот коготков. Смотришь в окно, а там — деловитая рыжая гостья.
Я ей немного поцокал, она очень изумилась, ответила.
Но, возможно, сказал что-то неприличное, потому что все-таки убежала внизпо мировому древу яблоне.
Наверно, в мир царя Салтана.
Panfilov FM
#личное_фм
Я ей немного поцокал, она очень изумилась, ответила.
Но, возможно, сказал что-то неприличное, потому что все-таки убежала вниз
Наверно, в мир царя Салтана.
Panfilov FM
#личное_фм
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Образы Нефертити и древнеегипетских женщин — подготовка к официальной церемонии открытия Большого Египетского музея.
На лица женщин Древнего Египта с их мягкими полуулыбками можно посмотреть тут.
Panfilov FM
#арсенал_фм
На лица женщин Древнего Египта с их мягкими полуулыбками можно посмотреть тут.
Panfilov FM
#арсенал_фм
Докрасил Тайвина Ланнистера, лорда Утёса Кастерли. Это именно сериальная его версия, из «Игры Престолов». И вроде даже узнается Чарльз Дэнс, великолепно сыгравший главу дома Ланнистеров.
Вполне узнаваем и доспех с чеканными львиными мордами, вариация на тему настоящих ренессансных лат.
Миниатюра высотой 32 мм, так что с лицом пришлось помучиться. Чтобы обозначить глаза и брови, пользовался иголкой, а не кистью. Подставки не было, подобрал из своих запасов и оформил под базальтовые плиты с клочьями сухой травы между ними.
Есть у меня и более «книжный» вариант Тайвина, с бакенбардами — из настолки A Song of Ice and Fire от CMON, которая ориентируется именно на оригинальные романы Мартина, а не на сериал. Но до него руки дойдут еще не скоро.
Panfilov FM
#творческое_фм #арсенал_фм
Вполне узнаваем и доспех с чеканными львиными мордами, вариация на тему настоящих ренессансных лат.
Миниатюра высотой 32 мм, так что с лицом пришлось помучиться. Чтобы обозначить глаза и брови, пользовался иголкой, а не кистью. Подставки не было, подобрал из своих запасов и оформил под базальтовые плиты с клочьями сухой травы между ними.
Есть у меня и более «книжный» вариант Тайвина, с бакенбардами — из настолки A Song of Ice and Fire от CMON, которая ориентируется именно на оригинальные романы Мартина, а не на сериал. Но до него руки дойдут еще не скоро.
Panfilov FM
#творческое_фм #арсенал_фм
Мастерская отца никогда в нашем семействе не называлась мастерской, но кабинетом. Это была очень длинная и узкая комната с большим, кажется, дедовским письменным столом, с диваном и великим множеством книжных шкафов и полок. Отец занимался почти исключительно графикой, другой художественной снасти — мольберта, палитры и т.п. не имел.
Над камином — в этой комнате почему-то был камин, а не печь — висели латы. Зная отцовские работы, его богатырей, латы я считал совершенно естественными, и было обидно, когда говорили, что эти латы татарские и в особенности когда сам отец говорил, что они «ненастоящие» (слова «фальшивые» я тогда еще не знал). А латы держались просто потому, что они были красивые.
Цит. по.: А.И. Билибин. Об отце. С. 143.
Илл.: И.Я. Билибин. Иллюстрация к «Царевна-лягушка». 1900
Panfilov FM
#rusfantasy
Над камином — в этой комнате почему-то был камин, а не печь — висели латы. Зная отцовские работы, его богатырей, латы я считал совершенно естественными, и было обидно, когда говорили, что эти латы татарские и в особенности когда сам отец говорил, что они «ненастоящие» (слова «фальшивые» я тогда еще не знал). А латы держались просто потому, что они были красивые.
Цит. по.: А.И. Билибин. Об отце. С. 143.
Илл.: И.Я. Билибин. Иллюстрация к «Царевна-лягушка». 1900
Panfilov FM
#rusfantasy
Неуклюжий фанфик по «Дракуле» Копполы, лишенный души и страсти. Такое впечатление сложилось у меня от трейлера нового «Дракулы» Люка Бессона.
У Бессона были как прекрасные, так и не слишком удачные фильмы. Но у меня нет каких-то предубеждений против него как режиссера. К тому же, Бессон всегда любил и ценил эстетику графических новелл и сотрудничал с великим Мёбиусом (Жаном Жиро). А уж донельзя истасканная история про графа Дракулу как раз могла бы выиграть от эстетики европейских комиксов старой школы.
Так что, честно говоря, от французского «Дракулы» я ожидал чего-то принципиально нового. В том числе и потому, что на главную роль выбран Калеб Лэндри Джонс — не самый характерный типаж для самого известного вампира. Тем более, что Бессон буквально ради этого актера и затеял проект.
Из нового здесь Париж belle époque (да, не верьте русской википедии, никакого Лондона, нечего Дракуле ехать к этим островитянам, которые не умеют нормально готовить). Правда, галльская новизна как-то меркнет на фоне визуальных перепевов фильма 1992 года, многочисленных и очевидных.
Гротескный парик иссохшего графа, ушастый доспех и торжествующие воины на фоне багрового заката, убийство священника перед алтарем, обольщение Мины — все донельзя знакомо. Спору нет, оммаж фильмам другого режиссера, изящное или пародийное обыгрывание чужих идей, визуальные отсылки могут быть вполне уместны в кино. Но всему есть своя мера.
Даже костюмы явно пытаются цитировать идеи Исиоки из фильма 1992 года (как в случае ушастого доспеха). Только в них нет и следа безумной эксцентричности японской художницы.
Рыцари Дракулы стандартно-фэнтезийны, словно явились из «Экскалибура» Бурмена. Впрочем, логично — за доспехи отвечает Терри Инглиш, который и занимался тем фильмом. В далеком 1981 году. И то, что хорошо работало на экране почти полвека назад, могло и устареть.
Конечно, достоверность костюмов в фильме про вампиров играет не слишком большую роль, если только это не фильм Эггерса. Но забавно, что при этом французским солдатам Третьей Республики достаются правильные красные кепи. А на турок надели доспехи бригандинного типа с заклепками и скрытыми под тканью пластинами, вполне приемлемый для восточных воинов XV века вариант.
К слову, при всех условностях старого фильма Копполы там в Трансильвании узнаваемо православные священники. Тогда как у Бессона на фоне балканских фресок появляется совершенно католический епископ.
Не слишком воодушевляет и набор актеров, несмотря на лисий взгляд Матильды Де Анджелис и присутствие Кристофа Вальца ("Священник" — вариация на тему Ван Хельсинга?). У Джонса явно проблемы с мимикой, как будто его Дракуле неудачно вкололи ботокс. А Мина/Элизабета (Зоэ Блё) напоминает Эмили в Париже, только в гостях у театрального кружка ролевиков.
«Дракула» Копполы, утопавший в бутафорской крови, кружевах и гротескных латах, был смелым экспериментом. «Дракула» Бессона пока выглядит бледным подражанием. Унылым упырем, пытающимся вытягивать вдохновение из предшественников, а не придумать историю о Дракуле заново. Да, это всего лишь трейлер, но от него есть стойкое послевкусие вторичности и посредственности.
Panfilov FM
#панфилов_обозревает #киномиф #макабр_фм
У Бессона были как прекрасные, так и не слишком удачные фильмы. Но у меня нет каких-то предубеждений против него как режиссера. К тому же, Бессон всегда любил и ценил эстетику графических новелл и сотрудничал с великим Мёбиусом (Жаном Жиро). А уж донельзя истасканная история про графа Дракулу как раз могла бы выиграть от эстетики европейских комиксов старой школы.
Так что, честно говоря, от французского «Дракулы» я ожидал чего-то принципиально нового. В том числе и потому, что на главную роль выбран Калеб Лэндри Джонс — не самый характерный типаж для самого известного вампира. Тем более, что Бессон буквально ради этого актера и затеял проект.
Из нового здесь Париж belle époque (да, не верьте русской википедии, никакого Лондона, нечего Дракуле ехать к этим островитянам, которые не умеют нормально готовить). Правда, галльская новизна как-то меркнет на фоне визуальных перепевов фильма 1992 года, многочисленных и очевидных.
Гротескный парик иссохшего графа, ушастый доспех и торжествующие воины на фоне багрового заката, убийство священника перед алтарем, обольщение Мины — все донельзя знакомо. Спору нет, оммаж фильмам другого режиссера, изящное или пародийное обыгрывание чужих идей, визуальные отсылки могут быть вполне уместны в кино. Но всему есть своя мера.
Даже костюмы явно пытаются цитировать идеи Исиоки из фильма 1992 года (как в случае ушастого доспеха). Только в них нет и следа безумной эксцентричности японской художницы.
Рыцари Дракулы стандартно-фэнтезийны, словно явились из «Экскалибура» Бурмена. Впрочем, логично — за доспехи отвечает Терри Инглиш, который и занимался тем фильмом. В далеком 1981 году. И то, что хорошо работало на экране почти полвека назад, могло и устареть.
Конечно, достоверность костюмов в фильме про вампиров играет не слишком большую роль, если только это не фильм Эггерса. Но забавно, что при этом французским солдатам Третьей Республики достаются правильные красные кепи. А на турок надели доспехи бригандинного типа с заклепками и скрытыми под тканью пластинами, вполне приемлемый для восточных воинов XV века вариант.
К слову, при всех условностях старого фильма Копполы там в Трансильвании узнаваемо православные священники. Тогда как у Бессона на фоне балканских фресок появляется совершенно католический епископ.
Не слишком воодушевляет и набор актеров, несмотря на лисий взгляд Матильды Де Анджелис и присутствие Кристофа Вальца ("Священник" — вариация на тему Ван Хельсинга?). У Джонса явно проблемы с мимикой, как будто его Дракуле неудачно вкололи ботокс. А Мина/Элизабета (Зоэ Блё) напоминает Эмили в Париже, только в гостях у театрального кружка ролевиков.
«Дракула» Копполы, утопавший в бутафорской крови, кружевах и гротескных латах, был смелым экспериментом. «Дракула» Бессона пока выглядит бледным подражанием. Унылым упырем, пытающимся вытягивать вдохновение из предшественников, а не придумать историю о Дракуле заново. Да, это всего лишь трейлер, но от него есть стойкое послевкусие вторичности и посредственности.
Panfilov FM
#панфилов_обозревает #киномиф #макабр_фм
Платформер «Руслан и Людмила» — героиня балансирует на парящих и движущихся платформах, словно сбежала из игры для приставок. И успешно проходит уровень во дворце чародея.
Только это фильм Птушко, снятый в 1971 году по мотивам поэмы Пушкина.
И вышедший в 1972 — в один год с первой домашней игровой приставкой Magnavox Odyssey, появившейся в США.
Получается, Птушко придумал платформеры до того, как это стало модным.
А если серьезно, то даже странно, что никто до сих пор не сделал платформер по «Руслану и Людмиле». Учитывая популярность игр в ретро-стилистике и явный интерес к образам фантастической Руси.
Panfilov FM
#киномиф #игромиф #rusfantasy
Только это фильм Птушко, снятый в 1971 году по мотивам поэмы Пушкина.
И вышедший в 1972 — в один год с первой домашней игровой приставкой Magnavox Odyssey, появившейся в США.
Получается, Птушко придумал платформеры до того, как это стало модным.
А если серьезно, то даже странно, что никто до сих пор не сделал платформер по «Руслану и Людмиле». Учитывая популярность игр в ретро-стилистике и явный интерес к образам фантастической Руси.
Panfilov FM
#киномиф #игромиф #rusfantasy