#пилигрим_шоукейс
Часть вторая:
Реверсия — Елиза Тимофеева
«В основе фильма лежит реальная история главной героини. Однажды она проснулась посреди ночи и подумала, что уже утро, и начала собираться на работу. Этот фильм исследует феномен рассинхрона с реальностью, в котором происходит сдвиг между временем личным и общим». Тимофеева добивается ощущения онейрической нездешности, используя расфокус, многократную экспозицию, игры со скоростью. Центральным приемом становится [пере]съемка материала, проецируемого на экран, с постоянным движением камеры и зумами. Она создает эффект головокружения, растерянности, земли, уходящей из-под ног. Зритель теряет привычную идентификацию со взглядом объектива или героини, вслед за ней попадая в ситуацию тотальной неопределенности.
Всего лишь то, что я не могу сказать — Данила Соколов
Незапланированная прогулка по родному городу, давно не виденные пространства которого открываются с новой стороны. Камера Соколова использует радикальный zoom, и родной город сыплется до очертаний. Кроны деревьев, узор на бабушкином ковре размываются, они теперь суть вещи, которые почти ощупью опознает зрительский взгляд, привыкший уяснять. В этом тотальном отказе от регистрирующей функции камеры Соколов дает срезки домашних интервью. Бабушка рассказывает, как за жизнь не появилась ни на одной «большой», портретной фотографии...
ecocalypse — Яна Черкасова
Мокьюментари, созданное в сообщничестве с AI и балансирующее где-то на грани nature documentary и фильма-эссе. Совместно с чатом-гпт режиссерка размышляет о будущем, в котором природа наконец сепарировалась от уничтожавших ее людей. Без человеческого влияния разрушаются устоявшиеся конфигурации природных границ и отношений, наступает эра бесконечного разнообразия и смешения, зарождаются альтернативные формы жизни. Их мутантный, флюидный внешний вид несет в себе характерные для творчества AI «сбои» и «ошибки», которые, в контексте фильма Черкасовой, переходят в разряд гармоничных и естественных элементов нового мира.
Hydra: Prologue — Алексей Смолин
Hydra: Prologue Алексея Смолина открывает цикл фликер-фильмов, выполненных на материале воды. В данном случае — «на стыке двух морей», рассказывает сам автор. Фликер — мерцающее кино, возникшее в начале 1960-х и обращающееся к стробоскопическому эффекту. Стробоскоп уводит прочь от иллюзии движущегося изображения, воздействию которой так воспротивятся экспериментаторы-шестидесятники. Мерцание создает разрывы, образ оказывается принципиально неуловим: вот кино, оставляющее своего зрителя с пустыми руками. Водная пена пульсирует, фильм моргает за нас, отпечатываясь на глазных рецепторах — мы же остаемся на водной поверхности, неспособные «окунуться», а значит и утонуть.
Часть вторая:
Реверсия — Елиза Тимофеева
«В основе фильма лежит реальная история главной героини. Однажды она проснулась посреди ночи и подумала, что уже утро, и начала собираться на работу. Этот фильм исследует феномен рассинхрона с реальностью, в котором происходит сдвиг между временем личным и общим». Тимофеева добивается ощущения онейрической нездешности, используя расфокус, многократную экспозицию, игры со скоростью. Центральным приемом становится [пере]съемка материала, проецируемого на экран, с постоянным движением камеры и зумами. Она создает эффект головокружения, растерянности, земли, уходящей из-под ног. Зритель теряет привычную идентификацию со взглядом объектива или героини, вслед за ней попадая в ситуацию тотальной неопределенности.
Всего лишь то, что я не могу сказать — Данила Соколов
Незапланированная прогулка по родному городу, давно не виденные пространства которого открываются с новой стороны. Камера Соколова использует радикальный zoom, и родной город сыплется до очертаний. Кроны деревьев, узор на бабушкином ковре размываются, они теперь суть вещи, которые почти ощупью опознает зрительский взгляд, привыкший уяснять. В этом тотальном отказе от регистрирующей функции камеры Соколов дает срезки домашних интервью. Бабушка рассказывает, как за жизнь не появилась ни на одной «большой», портретной фотографии...
ecocalypse — Яна Черкасова
Мокьюментари, созданное в сообщничестве с AI и балансирующее где-то на грани nature documentary и фильма-эссе. Совместно с чатом-гпт режиссерка размышляет о будущем, в котором природа наконец сепарировалась от уничтожавших ее людей. Без человеческого влияния разрушаются устоявшиеся конфигурации природных границ и отношений, наступает эра бесконечного разнообразия и смешения, зарождаются альтернативные формы жизни. Их мутантный, флюидный внешний вид несет в себе характерные для творчества AI «сбои» и «ошибки», которые, в контексте фильма Черкасовой, переходят в разряд гармоничных и естественных элементов нового мира.
Hydra: Prologue — Алексей Смолин
Hydra: Prologue Алексея Смолина открывает цикл фликер-фильмов, выполненных на материале воды. В данном случае — «на стыке двух морей», рассказывает сам автор. Фликер — мерцающее кино, возникшее в начале 1960-х и обращающееся к стробоскопическому эффекту. Стробоскоп уводит прочь от иллюзии движущегося изображения, воздействию которой так воспротивятся экспериментаторы-шестидесятники. Мерцание создает разрывы, образ оказывается принципиально неуловим: вот кино, оставляющее своего зрителя с пустыми руками. Водная пена пульсирует, фильм моргает за нас, отпечатываясь на глазных рецепторах — мы же остаемся на водной поверхности, неспособные «окунуться», а значит и утонуть.
group-telegram.com/piligrim_fund/268
Create:
Last Update:
Last Update:
#пилигрим_шоукейс
Часть вторая:
Реверсия — Елиза Тимофеева
«В основе фильма лежит реальная история главной героини. Однажды она проснулась посреди ночи и подумала, что уже утро, и начала собираться на работу. Этот фильм исследует феномен рассинхрона с реальностью, в котором происходит сдвиг между временем личным и общим». Тимофеева добивается ощущения онейрической нездешности, используя расфокус, многократную экспозицию, игры со скоростью. Центральным приемом становится [пере]съемка материала, проецируемого на экран, с постоянным движением камеры и зумами. Она создает эффект головокружения, растерянности, земли, уходящей из-под ног. Зритель теряет привычную идентификацию со взглядом объектива или героини, вслед за ней попадая в ситуацию тотальной неопределенности.
Всего лишь то, что я не могу сказать — Данила Соколов
Незапланированная прогулка по родному городу, давно не виденные пространства которого открываются с новой стороны. Камера Соколова использует радикальный zoom, и родной город сыплется до очертаний. Кроны деревьев, узор на бабушкином ковре размываются, они теперь суть вещи, которые почти ощупью опознает зрительский взгляд, привыкший уяснять. В этом тотальном отказе от регистрирующей функции камеры Соколов дает срезки домашних интервью. Бабушка рассказывает, как за жизнь не появилась ни на одной «большой», портретной фотографии...
ecocalypse — Яна Черкасова
Мокьюментари, созданное в сообщничестве с AI и балансирующее где-то на грани nature documentary и фильма-эссе. Совместно с чатом-гпт режиссерка размышляет о будущем, в котором природа наконец сепарировалась от уничтожавших ее людей. Без человеческого влияния разрушаются устоявшиеся конфигурации природных границ и отношений, наступает эра бесконечного разнообразия и смешения, зарождаются альтернативные формы жизни. Их мутантный, флюидный внешний вид несет в себе характерные для творчества AI «сбои» и «ошибки», которые, в контексте фильма Черкасовой, переходят в разряд гармоничных и естественных элементов нового мира.
Hydra: Prologue — Алексей Смолин
Hydra: Prologue Алексея Смолина открывает цикл фликер-фильмов, выполненных на материале воды. В данном случае — «на стыке двух морей», рассказывает сам автор. Фликер — мерцающее кино, возникшее в начале 1960-х и обращающееся к стробоскопическому эффекту. Стробоскоп уводит прочь от иллюзии движущегося изображения, воздействию которой так воспротивятся экспериментаторы-шестидесятники. Мерцание создает разрывы, образ оказывается принципиально неуловим: вот кино, оставляющее своего зрителя с пустыми руками. Водная пена пульсирует, фильм моргает за нас, отпечатываясь на глазных рецепторах — мы же остаемся на водной поверхности, неспособные «окунуться», а значит и утонуть.
Часть вторая:
Реверсия — Елиза Тимофеева
«В основе фильма лежит реальная история главной героини. Однажды она проснулась посреди ночи и подумала, что уже утро, и начала собираться на работу. Этот фильм исследует феномен рассинхрона с реальностью, в котором происходит сдвиг между временем личным и общим». Тимофеева добивается ощущения онейрической нездешности, используя расфокус, многократную экспозицию, игры со скоростью. Центральным приемом становится [пере]съемка материала, проецируемого на экран, с постоянным движением камеры и зумами. Она создает эффект головокружения, растерянности, земли, уходящей из-под ног. Зритель теряет привычную идентификацию со взглядом объектива или героини, вслед за ней попадая в ситуацию тотальной неопределенности.
Всего лишь то, что я не могу сказать — Данила Соколов
Незапланированная прогулка по родному городу, давно не виденные пространства которого открываются с новой стороны. Камера Соколова использует радикальный zoom, и родной город сыплется до очертаний. Кроны деревьев, узор на бабушкином ковре размываются, они теперь суть вещи, которые почти ощупью опознает зрительский взгляд, привыкший уяснять. В этом тотальном отказе от регистрирующей функции камеры Соколов дает срезки домашних интервью. Бабушка рассказывает, как за жизнь не появилась ни на одной «большой», портретной фотографии...
ecocalypse — Яна Черкасова
Мокьюментари, созданное в сообщничестве с AI и балансирующее где-то на грани nature documentary и фильма-эссе. Совместно с чатом-гпт режиссерка размышляет о будущем, в котором природа наконец сепарировалась от уничтожавших ее людей. Без человеческого влияния разрушаются устоявшиеся конфигурации природных границ и отношений, наступает эра бесконечного разнообразия и смешения, зарождаются альтернативные формы жизни. Их мутантный, флюидный внешний вид несет в себе характерные для творчества AI «сбои» и «ошибки», которые, в контексте фильма Черкасовой, переходят в разряд гармоничных и естественных элементов нового мира.
Hydra: Prologue — Алексей Смолин
Hydra: Prologue Алексея Смолина открывает цикл фликер-фильмов, выполненных на материале воды. В данном случае — «на стыке двух морей», рассказывает сам автор. Фликер — мерцающее кино, возникшее в начале 1960-х и обращающееся к стробоскопическому эффекту. Стробоскоп уводит прочь от иллюзии движущегося изображения, воздействию которой так воспротивятся экспериментаторы-шестидесятники. Мерцание создает разрывы, образ оказывается принципиально неуловим: вот кино, оставляющее своего зрителя с пустыми руками. Водная пена пульсирует, фильм моргает за нас, отпечатываясь на глазных рецепторах — мы же остаемся на водной поверхности, неспособные «окунуться», а значит и утонуть.
BY Пилигрим
Share with your friend now:
group-telegram.com/piligrim_fund/268