Про любовь, добро и страх

Чем больше ты прошёл, тем меньше ценности во всяких советах и инсайтах. Начинаешь видеть, что одно и то же "правило" может тут работать, а там - нет. В одних руках оно улучшает, в других портит. Либо всё разбивается о субъективный взгляд читателя - кому-то нравится Путь героя, а кто-то считает, что это прошлый век.

Но о чём тогда вообще писать в телеграм-канале для сценаристов? Вот я посмотрел один фильм, и мне понравилось. А вот другой глянул - там наснимали говно. Да, так и живём. По сути это мало что даёт - прочитав позитивный отзыв, вы не напишете такой же сценарий. Прочитав негативный - не избежите таких же ошибок. Вы просто получите микро-инъекцию дофамина и побежите дальше.

Опять же, ситуации в жизни у всех разные. Кто-то сейчас на коне, сворачивает горы, ему чужие мысли ни к чему - свои некуда девать. Кому-то и бланманже - полынь. Кто-то вообще не отдупляет - там жизнь сама научит. Остаётся говорить о себе, надеясь, что это кому-нибудь нужно. Говорить банальности, в который на самом деле и скрывается ответ на все вопросы.

У меня сейчас такое состояние, что я шёл-шёл, всё было супер, а потом дошёл до развилки и замер. Ничего не понятно. Всё рискованно. Куда ни шагнёшь, всюду почва зыбкая, как в болото зашёл. Ещё и "ГП и методы рационального мышления" перечитываю, а там главный рецепт - всегда быть готовым к худшему. Но это нереально. Постоянно ходить, оглядываться, носить каску, чтобы кирпич на голову не упал - так можно совсем тронуться.

Вот несколько мыслей, которые помогают в такой ситуации:

1. Любовь. Всех простить. Вообще всех. Себя - в первую очередь. Отъебаться от себя. Найти в себе силы переплавить ненависть, презрение, отвращение - в любовь, добро, свет. Сосредоточиться на этой любви и попробовать в ней задержаться. Творить на энергии любви. Всё, что создаётся на любви, априори сильнее всего, что создаётся на ненависти.

2. Добро. Сделать осознанный выбор в пользу добра. Когда вокруг нет добрых людей, стать единственным добрым человеком в своем мире, несмотря ни на что. Бороться со злом хотя бы внутри себя.

3. Страх. Он нужен, чтобы защитить нас, но в большинстве случаев бояться надо самого страха. Особенно страха неопределённости. Инстинктивно хочется контролировать всё в жизни, но это невозможно. Часто можно что-то сделать, чтобы повысить вероятность успеха, но никогда нельзя контролировать всё. Если слишком много загоняться, придёт страх кирпича на голову, который превратит даже классный солнечный день в кошмар. Гнать нахрен этот страх. Довериться миру. Всё будет хорошо.

Я не должен бояться.
Страх убивает разум.
Страх это малая смерть,
влекущая за собой полное уничтожение.
Я встречусь лицом к лицу со своим страхом.
Я позволю ему пройти по мне и через меня.
И когда он уйдет, я обращу внутренний взор на его путь;
Там, где был страх, не будет ничего.
Останусь лишь я.

#мысли

Смешно)

поясняю за сценарные тг-каналы

Многообещающий новый канал про художественную литературу👍🏻

​8/100 - как это устроено - деконструкция жанра

«Повелитель мух» Уильяма Голдинга

В середине 18 века, соответствуя имиджу колониальной державы, Британия предлагает миру жанр Робинзонады.

Жанр становится очень успешным, но довольно быстро деградирует в пафос воспитательного романа, ориентируясь на юношескую аудиторию.

Теперь его цель - вырастить Гражданина Империи.

Одна из самых популярных книг в этом направлении –«Коралловый остров» выглядит так, будто «Робинзона крузо» переписали под школьную программу.

Три мальчика попадают на остров после кораблекрушения, немного наслаждаются беззаботной жизнью, но потом берут себя в руки и дают отпор врагам: каннибалам и пиратам. И все на фоне приторной идиллии с природой.

Голдинг, однажды прочитав эту книгу, решает переплавить милую сказку в историю о том, как все было бы на самом деле.

Примерно тоже самое сделал Шон Бейкер в «Аноре», переиграв сюжет «Красотки», и создатели «Пацанов», заземлившие супергероику.

Перед нами снова история про бравых английских мальчиков, они снова на острове, но что-то идет не так. Вместо пиратов и каннибалов – они сами, вместо идиллии с природой – понос.

Цивилизация больше не побеждает в схватке с природой, хаос невозможно упорядочить, а мир равнодушен к человеческому усилию.

Интересно именно то, как это работает в связке с литературой, которая была написана до – благодаря ей Голдинг формулирует свой антитезис и полностью осознает творческую задачу.

Так роман, стилизованный под притчу, становится философской карикатурой на Робинзонаду.

Прошерстить телефонную книжку

Этот совет мне дала хорошая подруга. Говорит: "Яр, ты возьми, потрать время, прошерсти свою книжку контактов. Наверняка ты что-то забыл!"

Сегодня вот первый раз попробовал. Упражнение любопытное, рекомендую. У меня в телефоне несколько сотен контактов, которые копились лет 10. Надо не просто пролистать, а последовательно пройти от начала до конца. Отсекаем контакты друзей-приятелей, одноклассников-одногруппников, бывших и людей из разряда "блин, это вообще кто?". Получаем базу людей, с которыми потенциально можно замутить что-то новое. Это источник новых событий, историй, достижений, денег, энергии - особенно для сценариста, который привык сычевать и не выходить из комнаты.

Эти люди делятся на категории:

1) Те, с кем работа не прекращалась, вы всё время в контакте. Вас полностью устраивает ваше взаимодействие, они вас никогда не кидали, а вы их. Если таких человек в вашем списке больше 10 - то вы никогда не пропадёте.

2) Потенциально полезные контакты, но им нужно что-то предложить. Это продюсеры, редакторы студий, режиссёры, издатели. Обычно когда на них натыкаешься в списке контактов, в голове высвечивается: "Не сегодня". И в итоге "сегодня" никогда не наступает. Тут надо пересилить себя, поскрести по сусекам и закинуть им что-то, что вы уже написали за последнее время, либо сосредоточиться - и довести до ума актуальный пакет материалов - и потом засылать. Лучше не откладывать в долгий ящик, иначе снесёт потоком и забудете.

3) Те, с кем вы работали, и всё было хорошо, но сейчас это пройденный этап. В теории можно поворошить прошлое, постараться возобновить общение и работу, но это неизбежно вызовет вопросы, создаст впечатление, что у вас либо совсем дела плохи, либо у вас какая-то неочевидная мотивация. Надо хорошо подумать, стоит ли оно того. Если вы расстались на хорошей ноте - может, и стоит.

4) Те, с кем поработать не получится, но кто наверняка знает того, с кем получится. Как правило это какие-то общительные экстраверты, которые собирают вокруг себя тусовки, закрытые клубы, создают всё новые и новые чаты, организуют мероприятия и выезды и тд. Им можно написать и попросить поделиться контактами, которые потенциально могут войти в категории 1 и 2.

5) Наконец, контакты, где в работе что-то пошло не так. Вас кинули, либо вы напортачили, либо просто звёзды не сошлись, или ещё что-то. Выходить с ними на связь не стоит, но можно посмотреть на ваши отношения с высоты прожитого опыта и попытаться извлечь новый урок, сформулировать на будущее для себя требование, что такое повториться не должно.

#полезно #мысли

Слишком рациональным быть вредно

Я что-то совсем охренел и решил одновременно дочитать "Воспоминания о прошлом Земли" Лю Цысиня и перечитать заново "ГП и методы рационального мышления" Юдковского, и меня совсем прибило. Эффект как от столкновения нити из антивещества с каплей металла, укреплённого сильным ядерным взаимодействием. Кто знает, тот знает. Это два великих романа, которые дают понимание, что такое по-настоящему большая литература. Но их побочный эффект в том, что они делают этот мир абсолютно понятным, рационализируют его настолько, что не остаётся загадки. Авторы раскатывают читателя, как блин, ядрёным катком аргументов, подкреплённых многолетним ресёрчем, отсылок на исследования, прочных логических цепочек и потрясающего сюжета. И это круто, если ты нормальный человек или хотя бы учёный. Но когда ты сценарист или писатель, это не обязательно хорошо.

С рациональной точки зрения мы - ещё один вид млекопитающих, который благодаря эволюции изобрёл культуру, сторителлинг, индустрию медиа, и теперь боремся за ресурсы, соревнуясь, кто придумает развлечение получше. При этом тешим себя иллюзией, что это на что-то влияет, хотя весь XX век уже нам наглядно показал, что культура ни на что не влияет, это просто способ хорошо провести время, отвлечься от мыслей о смерти, одиночестве, бессмысленности и неопределённости. Короче, мы занимаемся фигнёй. По сути сценарное ремесло, писательство - это просто работа, как и любая другая. С рациональной точки зрения проще и перспективнее поискать другую работу, так как рынок перенасыщен контентом, всех нас скоро заменит ИИ, даже самый гениальный сценарий потеряет в качестве на производстве, и с каждым годом производство новых историй всё больше и больше сводится к компиляции и интерпретации старого, с поправкой на бюджеты и технический прогресс, и даже тут мы часто видим регресс, когда попытка экранизировать культовую игру или роман за много миллионов денег на наших глазах терпит крах.

На сценарных курсах я много слышал про то, как важно сценаристу быть "архитектором", иметь сильное аналитическое мышление, что создание сценария и создание сложного автомобиля на гибридном топливе имеет много общего. Безусловно, без критического мышления трудно продвинуться дальше первого драфта. Однако в главном всё-таки лучше быть фанатиком, мистиком, философом, кем угодно, но не рационалистом. Как говорил Вольтер, если бы Бога не было, его следовало бы выдумать. Нужно придумать себе иррациональную мотивацию, основанную на вере, что за процессом набивания буков на клавиатуре, созданием движущихся говорящих картинок, бумажных кирпичей и 3D-моделек на движке есть что-то ещё. Просто потому что одного только желания денег и славы недостаточно, и желания прокормить семью мало. Разве что желания создать что-то по-настоящему классное, красивое, совершенное, что проживёт чуть дольше тебя - может хватить, но проклятая рациональность доберётся и туда.

Я обсуждал это с одной писательницей, она сказала: "Копай там, где стоишь". Не "пиши то, что знаешь", а именно копай. Потому что писатель редко вообще что-то знает. Он может исследовать. Но так как писатель - не ученый и даже не философ, у него под ногами совсем другая почва, и инструменты в ящике у него тоже другие. Подобно тому, как Укун в форме фотона света не может достичь края Вселенной, край будет убегать быстрее, так и писатель своими инструментами не сможет докопаться до другого полюса. В лучшем случае он упрётся в текстуры, границы языков и символов. К примеру, сложно придумать альтернативу слову "карась" или альтернативное символическое прочтение сада, кроме как райского сада. Но по крайней мере это действительно интересный вызов, это нечто большее, чем просто развлечение и заработок. Ты копаешь там, где стоишь, чтобы узнать, что там дальше, посмотреть, как далеко ты сможешь зайти, и лапищи твои становятся крепче, и странное иррациональное желание копать не проходит, это в какой-то момент превращается в медитацию, в манию, в сублимацию, в способ жизни. Ты становишься сороконожкой, которая просто ползёт и не думает, как и куда поставить каждую ногу. В таком режиме есть шанс, что даже в бескрайнем космосе рано или поздно ты куда-нибудь доползёшь.

#мысли

Про состояние "И так сойдёт"

Творческий процесс - написание сценария, романа, пьесы - это ад. Это надо сначала придумать всё и всех, потом занырнуть туда и на себе испытать все те страдания, что проживают твои персонажи, а потом ещё и заставить себя сесть и методично всё это записать, изо дня в день возвращаясь к этой истории. А потом ещё и перечитать, и снова переписать. А потом ещё и кому-то это дело продать. И опять переписать. А потом увидеть, во что это превратилось на экране, как это извратили господа актёры и режиссёр. Выражаясь словами Тинькова, ну это же п*ец какой-то!

Не удивительно, что наш мозг смотрит на всё это здраво и хочет с этой темы соскочить. Не, братан, ну его нафиг так жить, мы пойдём по пути наименьшего сопротивления. Чё там тебе, внутренний конфликт, арка героя? Вот, держи, пожалуйста, и отвали. И ты такой: не, ну а чё, реально, и конфликт, и арка, всё как по учебнику, всё как заказывали. И вот ты пишешь (я пишу) всё это по своему внутреннему распорядку, до момента, пока не начнешь себя хоть немного уважать. Как только такой момент наступил - перо (клавиатуру) в сторону, надо поесть, отдохнуть. Я же должен отдыхать? От работы кони дохнут. А ещё надо в соцсети зайти, почту проверить - вдруг по работе кто-то важный написал? А ещё поиграть во что-нибудь хочется, мне же нужно откуда-то черпать эмоции для творчества? Нет, в теории конечно, можно ещё поработать, снова себя накрутить... Но зачем? И так сойдёт. Вернусь к этому месту позже.

На следующих день бетон уже схватился, возвращаться и переписывать - это как запёкшуюся рану бередить. Нет, потом вернёмся, надо добить уже весь текст до конца, а там уже будем переписывать. Надо же разделять творение и редактуру во времени и пространстве!

А потом мы доходим до точки - глядь, а мы написали фигню. Ну, ладно, не фигню, но просто проходняк. Здесь халтура, там прямой плагиат, тут вообще дыра в сюжете. А оно всё уже схватилось, и теперь только заново всё переписывать. А сил на это уже нет - и так огромную работу проделали, уже хочется побыстрее пропить свой гонорар. Но это только начало работы. Ладно, давай пока этот проект отложим и сделаем что-то ещё - с наскоку новое начинать всегда проще, авось там больше повезёт. Но там всё повторяется по новой. И в какой-то момент ты понимаешь, что ты посредственный писатель, всё это время всё делал неправильно и потратил драгоценное время и силы. Бесценный опыт получен, но назад во времени уже не вернуться.

В общем, это порочный круг, и главный порок тут называется "и так сойдёт". Когда разрешаешь себе не допиливать каждый бит до идеала, а идёшь дальше, дальше, к финалу, поскорей закончить, чтобы отдохнуть и получить награду. Отдых и награда - это ловушка.

Тут есть один простой вопрос к самому себе: вот я написал текст, он у меня перед глазами. Положа руку на сердце. А достоин ли этот текст, чтобы вообще хоть один человек тратил своё время и его читал? А достоин ли он, чтобы съемочная группа 50+ человек собралась за одним столом на читку, прочла его и дружно сказала: да, это оно, именно на экранизацию этого текста мы готовы потратить год нашей жизни, которая у нас всего одна и другой не будет? Если нет - бей себя ссаными тряпками и переписывай. Потому что иначе ты а) тратишь чужое время и внимание; б) плодишь графоманию; в) загоняешь себя в карьерный тупик и депрессию.

Контента на сегодня создано так много, что он обесценивается быстрее рубля во время дефолта. В чём уникальность твоего контента по отношению ко всему остальному? Вызывает ли твой текст эмоцию даже у самого равнодушного? Даёт ли твой текст железобетонный ответ на вопрос "И чё бля?".

Творческий процесс - это ад. Парадокс в том, что чтобы он перестал быть адом, его нужно сделать ещё большим адом.

#мысли

Это надо держать в голове любому автору, который сейчас пишет или планирует писать сериалы. Эпоха больших денег в индустрии пока на паузе, если вообще не закончилась. Дорогие проекты отменяются пачками. Может, всё наладится через год-два. А пока план "зафигачу-ка я историческую фэнтези-эпопею с дворцами и костюмами" придётся отложить в долгий ящик.

Протухшие пирожки с третьей полки

Как-то я всё больше начинаю замечать и ловить себя на том, что при придумывании героя и захода просто хорошей драмы и психологизма продюсерам и редакторам уже недостаточно. Уже мало, что муж с женой друг другу изменяют, родители и дети выносят друг другу мозги, мужчины и женщины живут на разных планетах, всех их круглосуточно имеет капитализм и прогресс, а дверь каждое утро выносят коллекторы и бандосы, и приходится продавать почку, чтобы выплатить ипотеку и помочь деньгами больной бабушке. Теперь надо, чтобы всё это было вместе сразу, и чтобы ещё при этом все герои подвергались изнасилованиям и пыткам, болели СПИДом, стреляли с двух рук из пистолета, обретали сверхспособности после клинической смерти, занимались домашним оккультизмом, встречали сказочных персонажей, что-то употребляли (но без прямого указывания в кадре!), а ещё к ним периодически спускались смерть, бог, ангелы, пришельцы и кто только не. Идеи уже даже не со второй, а с третьей-четвёртой полки начинают казаться избитыми и вторичными, и в попытке добиться новизны и оригинальности поневоле начинаешь заходить на территорию какого-то треша, постмодерна и миксования всего и вся.

Нейросети только усиливают этот эффект. Вот наткнулся на ролик, сделанный в новой проге VEO 3, как типичная бабушка выгуливает и моет в ванной носорога. Видели ли мы когда-нибудь историю про носорога в провинциальной хрущёвке? Пожалуй, что не видели. И реально можно было бы придумать такую немного артхаусную историю, как этот носорог к бабушке попал, как она решила его оставить, потому что дед умер, а внуки уехали и забыли про неё, и как соседи ополчились на бабушку, и вот теперь они с носорогом одни вдвоём против целого мира... Но блин.

#мысли

Коллеги выпустили офигенный журнал "Киносценарии". Там пилот "Трассы, интервью с Олегом Маловичко и ещё куча всего. Чувствую, на выходных чукча из писателя станет читателем.

Если вам этим пасмурным утром хочется чего-то волшебного, то рекомендую новый подкаст Ю.Сапрыкина "История российского фэнтези". Меня первые серии мощно так швырнули на 20-30 лет назад, я даже вспомнил книжку "Хранители" и "Хоббита" с Е.Леоновым на обложке, которые через меня тоже проходили.

Аннотация:
«Кольцо тьмы» и «Волкодав», «Ночной дозор» и «Таня Гроттер», «Дом, в котором…» и, наконец, «Этерна». За что мы любим эти истории? Как в России переписывали Толкина и Джоан Роулинг? Какой пейринг в фандоме о Гарре Поттере самый популярный? Как славянское фэнтези проросло в песнях группы «Король и шут»? И что волшебные вселенные могут рассказать о нас и об эпохе, в которой мы живем?

Автор и ведущий — журналист и критик Юрий Сапрыкин. Спикеры — писатели (Ник Перумов, Дмитрий Емец, Мария Семенова и др.) и эксперты (Галина Юзефович, Василий Владимирский, Ася Шевченко и др.)

Ссылка на все площадки, где можно послушать.

#книги

Интересно и при этом печально, что через контент аудитория так сильно сегрегируется. Что есть условно "нормальные" сериалы для платформ, на которые у самих платформ теперь нет денег, есть токсичный ТНТ, пасторальный Домашний, гиперконсервативная Россия 1, слепо-гадалковый ТВ-3, рептилоидный Рен-ТВ - и всё это не пересекается. Всё ещё остаётся надежда на СТС, Первый и НТВ, которые пытаются работать на широкого зрителя и иногда делают годноту, но и тут есть оговорки.

#индустрия

На "Пилоте" немного ещё ходил на деловую программу. Особенно заинтересовало выступление Ксении Болецкой "Индекс Кинопоиск Pro", на котором она сказала, что аудитория эфирных и стриминговых сериалов практически не пересекается. Это правда - и даже более того, я уверен, что эфирным сериалам не нужны рецензии и кинокритика, а нужен серьёзный культурологический разбор, который поможет разобраться в том, какой пиздец царит у людей в головах. Особенно остро я это почувствовал на нынешнем "Пилоте", где было несколько комедийных сериалов ТНТ, а я получил убойную дозу эфирного контента до следующего года.

Что хочу сказать: комедийные сериалы ТНТ - это ад, причём в концентрированном виде. Ещё в универе, который пришёлся на середину нулевых, я ситкомам ТНТ предпочитал ситкомы СТС, потому что их юмор был добрее, а герои - душевнее. Сейчас от тээнтэшной продукци у меня просто шары лезут на лоб. Там такой зашкаливающий уровень шовинизма, сексизма, мизогинии, мизандрии и просто мизантропии (даже в милейшем "Олдскуле" хватает злого юмора), что почти после каждого тайтла хотелось принять душ.

Снимая сатиру на мужчин-инфантилов ("Инкассаторы"), чиновников-упырей ("Мэр из ТЮЗа"), российскую систему образования ("Олдскул") и просто на человеческий вид ("Планетяне"), ТНТ это делает так, что тошнить начинает сразу ото всех героев. А попытка закончить на гуманистической ноте, как в финале первой серии "Планетян", отдаёт таким фейком, потому что авторы сами не верят в то, во что говорят. Это не гоголевский смех сквозь, а строящийся на бесконечных унижениях натуральный кошмар, галерея мёртвых душ - что справедливо не только для комедийных сериалов ТНТ, но и для их новогодних ремейков советской классики. Извините, захотелось поделиться: за пару дней заглянул в глаза дьяволу, чуть было не ослеп.

#пилот2025