Венчал их Сатана (1917)
Частично сохранившийся (последняя часть утеряна) фильм «отца русского декадентского кино» Вячеслава Висковского, снятый по роману Веры Крыжановской «Адские чары». Также сохранился роскошный макабрический постер, который так и просится на обложку к «Мастеру и Маргарите».
Крыжановская убеждала, что она медиум и свои тексты пишет «под диктовку» духа поэта XVII века - первого европейского декадента лорда Джона Уилмота Рочестера. Главную роль в фильме играет Варвара Янова, известная по роли Дориана Грея из скандальной экранизации Всеволода Мейерхольда (полностью утеряна).
Елена страстно влюблена в князя Басаргина, но он совершенно к ней равнодушен. По совету горничной Дуняши Елена посещает гадалку и чародейку Сибиллу. После этого происходит чудо: князь влюбляется в Елену и женится на ней. Но через некоторое время начинают происходить странные и страшные события. Дуняша неожиданно погибает от руки своего жениха, а Елена замечает в облике мужа черты мертвеца.
Частично сохранившийся (последняя часть утеряна) фильм «отца русского декадентского кино» Вячеслава Висковского, снятый по роману Веры Крыжановской «Адские чары». Также сохранился роскошный макабрический постер, который так и просится на обложку к «Мастеру и Маргарите».
Крыжановская убеждала, что она медиум и свои тексты пишет «под диктовку» духа поэта XVII века - первого европейского декадента лорда Джона Уилмота Рочестера. Главную роль в фильме играет Варвара Янова, известная по роли Дориана Грея из скандальной экранизации Всеволода Мейерхольда (полностью утеряна).
Елена страстно влюблена в князя Басаргина, но он совершенно к ней равнодушен. По совету горничной Дуняши Елена посещает гадалку и чародейку Сибиллу. После этого происходит чудо: князь влюбляется в Елену и женится на ней. Но через некоторое время начинают происходить странные и страшные события. Дуняша неожиданно погибает от руки своего жениха, а Елена замечает в облике мужа черты мертвеца.
Рейн Либлик (1952-2006)
Ко дню рождения весьма неординарного, но забытого режиссера вспоминаем все три его полнометражных фильма, два из которых нам однажды удалось найти и опубликовать.
Либлик окончил режиссерский факультет ВГИКа в мастерской Ефима Дзигана. Работал на Союзторгрекламе и Центрнаучфильме, снял около 200 рекламных роликов и музыкальных клипов, а также 20 научно-популярных фильмов. Также в 1990-х снял несколько выпусков Ералаша.
Фильмы Либлика во многом сосредоточены на двойничестве. Так, в самой мрачной экранизации о Ходже Насреддине он оказывается молочным братом Тимура Тамерлана; в фильме «Силуэт в окне напротив» следователь наблюдает за собственной смертью из соседнего дома; в «Играем «Зомби», или жизнь после битв» дух убитой женщины переселяется в её дочь.
Возвращение Ходжи Насреддина (1989)
Силуэт в окне напротив (1993)
Играем «Зомби», или жизнь после битв (1993)
Ко дню рождения весьма неординарного, но забытого режиссера вспоминаем все три его полнометражных фильма, два из которых нам однажды удалось найти и опубликовать.
Либлик окончил режиссерский факультет ВГИКа в мастерской Ефима Дзигана. Работал на Союзторгрекламе и Центрнаучфильме, снял около 200 рекламных роликов и музыкальных клипов, а также 20 научно-популярных фильмов. Также в 1990-х снял несколько выпусков Ералаша.
Фильмы Либлика во многом сосредоточены на двойничестве. Так, в самой мрачной экранизации о Ходже Насреддине он оказывается молочным братом Тимура Тамерлана; в фильме «Силуэт в окне напротив» следователь наблюдает за собственной смертью из соседнего дома; в «Играем «Зомби», или жизнь после битв» дух убитой женщины переселяется в её дочь.
Возвращение Ходжи Насреддина (1989)
Силуэт в окне напротив (1993)
Играем «Зомби», или жизнь после битв (1993)
Планета бурь (1961)
реж. Павел Клушанцев
Рабочие эскизы скафандров и фото со съемок из книги Павла Клушанцева «В стороне от больших дорог»
реж. Павел Клушанцев
Рабочие эскизы скафандров и фото со съемок из книги Павла Клушанцева «В стороне от больших дорог»
Парадокс, но кондовый научпоп был одной из самых свободных и самобытных сфер советского кино. Его режиссёры не только работали с рискованными темами разумных технологий, социального конформизма и идеологических патологий, но ещё и много экспериментировали, сами становясь изобретателями и новаторами в кино.
Там, где требовалось показать невидимый глазу микромир или бесконечно далекие космические пространства, их фильмы были альтернативным способом познания — между наукой и искусством.
Кентавристика, киберкоммунизм, аксолотли и перестроечные мутанты – обо всём этом в обзоре на НОЖе: https://knife.media/ot-zvezd-k-terniyam/
Там, где требовалось показать невидимый глазу микромир или бесконечно далекие космические пространства, их фильмы были альтернативным способом познания — между наукой и искусством.
Кентавристика, киберкоммунизм, аксолотли и перестроечные мутанты – обо всём этом в обзоре на НОЖе: https://knife.media/ot-zvezd-k-terniyam/