Скрипт? Диалоговый лист? Сценарий?

В переводе под озвучивание есть понятия, которые часто путают: диалоговые листы, монтажные листы, скрипты и сценарии. Давайте разбираться, в чём разница.

⚪️Скрипт — это текстовый документ с репликами персонажей и титрами, тайм-коды не указываются. То же самое, что и транскрипт. Скрипты нужны, только чтобы передать, о чём говорится в видео. Чаще всего в качестве исходников вместе с видео присылают именно их.

⚪️Диалоговый лист — текстовый документ с репликами персонажей и титрами с указанием имён и тайм-кодов начала реплик, часто оформляется в виде таблицы. Именно его должны сдавать переводчики под озвучивание.

⚪️Монтажный лист — расширенная версия диалогового листа, тоже в виде таблицы. Помимо реплик, имён персонажей и начальных тайм-кодов, в монтажном листе указывают конечные тайм-коды плана, описывают всё, что происходит на экране (содержание планов), музыку и значимые шумы.

Монтажный лист — это такая текстовая копия АВ-произведения, которую можно визуализировать. Он нужен, например, для получения прокатного удостоверения или сдачи фильма в архив Госфильмофонда. На рынке есть отдельная услуга — создание монтажных листов для ГФФ.

⚪️Сценарий — произведение-основа для постановки кино, где прописаны будущие диалоги персонажей, указано, что должно происходить в кадре, добавлены ремарки.

#база

❗️ В профсреде скриптом часто называют любой текстовый исходник для перевода, даже если фактически это не скрипт. Такой у нас профжаргон. То есть если вам пришлют диалоговый лист, монтажный лист или даже сценарий на оригинальном языке, то переводчики, редакторы и менеджеры почти наверняка будут звать его скриптом (хотя по форме это не скрипт), потому что так проще и быстрее. А вот диалоговый лист с готовым переводом вряд ли назовут скриптом, иначе может возникнуть путаница.

Чтобы сдать тестовое задание на перевод под озвучивание, нужно уметь правильно оформлять диалоговые листы. Казалось бы, что сложного в том, чтобы создать таблицу из трёх колонок? Практика показывает, что с этой задачей справляются далеко не все. Ошибки в оформлении делают даже те соискатели, которым студия прислала подробную инструкцию, и, к сожалению, получают из-за этого отказ.

Наши практикумы представляют собой имитацию рабочего заказа. Мы учим тому, что необходимо для тестового задания, в том числе работе с инструкциями и оформлению диалоговых листов.

Записаться можно через бот или в личных сообщениях мастеров:

Тома @AVTranslator
Таня @puremonday

Ещё есть время записаться на бесплатный эфир о том, что делать, если одним прекрасным утром вы решили стать кинопереводчиком.

Мы с коллегами уже много раз давали советы новичкам и в блогах, и на конференциях, но пошагового плана пока не было. Сразу дам спойлер: начинать надо не с писем или курсов, а с хорошенькой такой рефлексии.

Именно поэтому мой эфир нельзя слушать на фоне. Я буду задавать много вопросов, без ответов на которые вы будете допускать типичные для новичков ошибки. Конечно, нет ничего плохого в том, чтобы набивать шишки и учиться на своём опыте. Но почему бы не поучиться на опыте других и сэкономить тем самым время?

Эфир пройдет в Телеграме 9 марта в 12:00 мск. Переходите по ссылке.

В закрытом канале уже начала подробнее рассказывать, что вас ждёт на бесплатном эфире «Хочу стать кинопереводчиком — с чего начать?»

Если вам актуальна эта тема, имейте в виду:

- Я закрою доступ к каналу 8 марта в 23:59 мск. После этого попасть на эфир будет невозможно.

- Запись выложу только для тех, кто подписался на канал.

Переходите по ссылке, пока есть возможность.

❓Почему кинопереводчики не переводят названия фильмов?

В бот пришёл вопрос, правда ли переводчики не локализуют названия фильмов и сериалов. О том, что это так, в Интернете есть уже пара десятков постов и статей. Мы же хотим рассказать, почему всё так устроено. Чтобы вы больше не удивлялись :)

Вот что нужно понимать любому кинопереводчику: права на показ и распространение фильма принадлежат дистрибьюторской компании (прокатчику). Задача прокатчиков — продать фильм на территории РФ. Анонсирование фильма начинается задолго до того, как из-за границы присылают само видео. На КиноПоиске уже есть анонсы картин, которые покажут только в конце года, хотя сами видеофайлы в Россию ещё не прислали (их никто не переводил, прокатчики сами их не смотрели и ещё не решили, какой студии дубляжа отдадут проекты). Соответственно, название фильма должно быть готово заранее, до начала локализации. Его придумывают прокатчики, ориентируясь на свои представления о том, что будет лучше продаваться.

Когда прокатчику приходит видеофайл с фильмом, его направляют студии дубляжа на перевод. Бывает, что после этого название фильма меняют (если вдруг оказывается, что фильм совсем о другом). Трейлеры к фильмам тоже зачастую переводят до самого фильма. Иногда прокатчики сами локализуют трейлеры, а переводчиков просят только уложить текст.

Студии дубляжа занимаются только переводом и озвучкой по заказу кинопрокатных компаний. Они не имеют права показывать фильм или продавать его. Они просто выполняют аутсорс-услуги по локализации, всё. Перевод не принадлежит студии дубляжа и уж тем более переводчику. Заказчик-прокатчик имеет право делать с этим переводом что угодно. Одни прокатчики проверяют перевод до озвучки и вносят свои замечания и правки, другие просто заранее просят избегать каких-то слов и тем, третьи вообще не вмешиваются в процесс локализации, зависит от компании.

Упрощённо цепочка выглядит так:

зарубежные компании (создают и продюсируют фильм) — кинопрокатная компания/дистрибьютор (покупает права на распространение фильма в РФ) — студия локализации и дубляжа (переводит и озвучивает фильм) — кинопрокатная компания/дистрибьютор (договаривается с показчиками — кинотеатрами, стримингами и телеканалами) — показчики (собственно, показывают/крутят фильм)

Реклама и анонсирование фильма в зону ответственности студии дубляжа не входит, так что трейлеры и названия выглядят так, как считает правильным кинопрокатчик.

Примеры кинопрокатчиков: Экспонента, Вольга, Про:взгляд. Именно такие компании заказывают перевод у студий дубляжа. Полистайте их телеграм-каналы. Каждый кинопереводчик должен интересоваться тем, какие жанры закупают разные прокатчики, на какую ЦА они работают, какие у кого маркетинговые стратегии, требования и т.д.

О том, как искать информацию о студиях дубляжа и кинопрокатчиках и использовать её себе на благо, Тома рассказывает на курсе «Поиск работы в кинотелепереводе». Второй запуск будет в июне-июле, следите за обновлениями.