Если вы собираетесь посмотреть фильм «Хранитель времени», о котором я писала выше, то имейте ввиду, что сейчас я буду спойлерить, хотя лично мне захотелось его посмотреть, как раз после такого вот спойлера, так что читать или нет дальше – только ваше решение.
Да, это детский фильм, но Скорсезе в нем очень интересно популяризирует реальную историю реального человека – он не самый главный герой фильма, но весь сюжет (во всяком случае для меня) строится именно на нем.

Жорж Мельес – один из основоположников кинематографа и пионер в области спецэффектов. Вообще, в XIX – начале XX назрел такой прогресс, что иногда очень сложно понять, кто же был первый: пришло время фотографии, кино и даже спецэффектов – оно назрело, к нему подходили одновременно с разных сторон.
Жорж Мельес, конечно, не был родоначальником кинематографа, но был одним из первых, кого это новшество увлекло с головой.
Читая биографию Мельеса, возникает ощущение, что по-другому и быть не могло. Еще в ранние годы, он увлекся иллюзией, и посещения театров-иллюзионов стало его главным интересом о время учебы в Англии (так вот от откуда интерес к спецэффектам…). Вернувшись во Францию Мельес занялся политической карикатурой (так вот откуда ирония в его фильмах) , но семья была против и предпочла фокусы карикатуре, купив будущему режиссеру собственный театр на Больших бульварах.
Жорж Мельес был самым известным постановщиком фокусов во Франции, в то время, когда в 1895 году он получил приглашение на первый общедоступный киносеанс братьев Люмьер. Увиденное, настолько впечатлило Мильеса, что он тут же захотел купить камеру, сконструированную ими, за 10000,00 франков, но они отказались. Братья Люмьер тогда, судя по всему не понимали невероятного значения своего изобретения, но хорошо понимали сиюминутный интерес к их изобретению – оно было на пике популярности, но мода на него когда-нибудь пройдет, а пока не прошла – нужно этим пользоваться. Спустя год Жорж Мельес приобрел камеру за 1000 франков – она была не настолько продуманной и часто ломалась (сам Мельес прозвал ее кофемолкой за неуклюжесть), тогда ему пришлось самому ее усовершенствовать, но, конечно, она все еще оставалась далека от идеала.
Однажды, когда Мельес снимал «Площадь Оперы» омнибус внезапно превратился в катафалк – это случилось из-за сбоев камеры, в которой пленка на время остановилась. (Тут опять возникает спор, кто же был первый, потому что подобный эффект присутствует в фильме, снятом Альфредом Кларком).
Жорж Мельес построил павильон и начал снимать кино. Его самый известный фильм – «Путешествие на Луну» заслуживает вашего просмотра, несмотря на то, что ему более ста лет, а технологии сильно шагнули вперед. Первые спецэффекты основаны на остановке камеры, когда все артисты замирают, но в кадре что-то меняется. В погоне за самовыражением он начинает не только применять спецэффекты, но и раскрашивать свои фильмы вручную. Всего с 1896 по 1913 он снял около 500 фильмов, но в преддверии первой мировой, а с ее началом тем более, павильонные съемки уже не вызывали такого интереса, как прежде. Жорж Мельес не смог или не захотел перестроится, он не вписался в промышленную стадию кинематографа, его павильон для съемок устарел, кино, как театр – то, что нам сейчас так нравится в его фильмах, стало непопулярным. Всего, из примерно 500 его работ, до нас дошли около 200 – собранные по крупицам у частных коллекционеров, найденные среди нелегальных копий. В 1914 году он был вынужден продать свою студию и сжег все негативы фильмов.
Свою жизнь Жорж Мельес, вместе со своей женой (актрисой, которая снималась в его фильмах) закончил в пансионе для престарелых актеров – на тот момент он был абсолютно разорен, не смотря на то, что вырос в очень обеспеченной семье. Там он провел около шести лет. И все же в 1929 году прошла ретроспектива его фильмов, тех которые удалось обнаружить.
P.S. Фото – кадры из фильма «Путешествие на луну» - очень советую его посмотреть, а если вас смущает качество, вспомните, что это 1902 год.