“Субстанция” Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года.
Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн боевика о мести “Выжившая”. Уже тогда француженка показала свою любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению действительности и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. В “Субстанции” Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому создается впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.
Особенно это заметно в сцене с Деннис Куэйдом в начале, поедащим креветки прямо перед переполненной отвращением Элизабет — громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплементарными ракурсами и гипер-крупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин. Про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.
Актриса сделала карьеру в том числе на эксплуатации своей внешности — “Стриптиз”, “Непристойное предложение”, “Солдат Джейн”, “Ангелы Чарли”. Можно сказать, что персонаж Куэйда в “Субстанции” был еще более или менее милосерден — в реальности киноиндустрия избавляется от женщин после наступления сорока лет, и Мур постигла та же судьба, что и всех женщин в Голливуде. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия своей матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: “Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле”.
В “Субстанции” прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное, она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похоже не на казнь, а перерождение. В отличие от, например, “Марии” Пабло Ларраина, где Анджелина Джоли играет тень самой себя и фактически ставит крест на своей карьере под предлогом ее возрождения.
Аллегории фильма максимально просты — режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса для услады чьих-то глаз. В голову сразу приходят сравнения со “Смерть ей к лицу” Роберта Земекиса, “Неоновым демоном” Николаса Виндинга Рефна и “Кэрри” Брайана Де Пальмы. Однако важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное пространство, заполненное интерьерами из 70-х и 80-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.
Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после “Бедных-несчастных” снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы, лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей биллборд зловеще смотрит на нее из окна. Погоня героини за красотой, а, следовательно, любовью окружающих, ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.
По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: “Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить”. Это послание сильное, но не отличается оригинальностью, что Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Но ближе к середине режиссер как будто сама становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование становится рыхлым. Чрезмерной “Субстанции” все-таки не помешал хотя бы минимальный самоконтроль, а особенно впечатлительным зрителям — крепкие желудки. #прокатРФ #чтосмотреть
“Субстанция” Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года.
Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн боевика о мести “Выжившая”. Уже тогда француженка показала свою любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению действительности и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. В “Субстанции” Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому создается впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.
Особенно это заметно в сцене с Деннис Куэйдом в начале, поедащим креветки прямо перед переполненной отвращением Элизабет — громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплементарными ракурсами и гипер-крупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин. Про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.
Актриса сделала карьеру в том числе на эксплуатации своей внешности — “Стриптиз”, “Непристойное предложение”, “Солдат Джейн”, “Ангелы Чарли”. Можно сказать, что персонаж Куэйда в “Субстанции” был еще более или менее милосерден — в реальности киноиндустрия избавляется от женщин после наступления сорока лет, и Мур постигла та же судьба, что и всех женщин в Голливуде. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия своей матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: “Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле”.
В “Субстанции” прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное, она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похоже не на казнь, а перерождение. В отличие от, например, “Марии” Пабло Ларраина, где Анджелина Джоли играет тень самой себя и фактически ставит крест на своей карьере под предлогом ее возрождения.
Аллегории фильма максимально просты — режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса для услады чьих-то глаз. В голову сразу приходят сравнения со “Смерть ей к лицу” Роберта Земекиса, “Неоновым демоном” Николаса Виндинга Рефна и “Кэрри” Брайана Де Пальмы. Однако важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное пространство, заполненное интерьерами из 70-х и 80-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.
Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после “Бедных-несчастных” снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы, лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей биллборд зловеще смотрит на нее из окна. Погоня героини за красотой, а, следовательно, любовью окружающих, ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.
По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: “Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить”. Это послание сильное, но не отличается оригинальностью, что Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Но ближе к середине режиссер как будто сама становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование становится рыхлым. Чрезмерной “Субстанции” все-таки не помешал хотя бы минимальный самоконтроль, а особенно впечатлительным зрителям — крепкие желудки. #прокатРФ #чтосмотреть
In December 2021, Sebi officials had conducted a search and seizure operation at the premises of certain persons carrying out similar manipulative activities through Telegram channels. 'Wild West' "There are a lot of things that Telegram could have been doing this whole time. And they know exactly what they are and they've chosen not to do them. That's why I don't trust them," she said. Telegram has become more interventionist over time, and has steadily increased its efforts to shut down these accounts. But this has also meant that the company has also engaged with lawmakers more generally, although it maintains that it doesn’t do so willingly. For instance, in September 2021, Telegram reportedly blocked a chat bot in support of (Putin critic) Alexei Navalny during Russia’s most recent parliamentary elections. Pavel Durov was quoted at the time saying that the company was obliged to follow a “legitimate” law of the land. He added that as Apple and Google both follow the law, to violate it would give both platforms a reason to boot the messenger from its stores. Multiple pro-Kremlin media figures circulated the post's false claims, including prominent Russian journalist Vladimir Soloviev and the state-controlled Russian outlet RT, according to the DFR Lab's report.
from ye
