что касается кроссвордов, это к дяде паше из шестой квартиры по горизонтали. по всем комнатам у него наросли многолетние сталактиты из тонких и толстых сборников, отдельных и вырезанных страниц, мелко заполненных. спорим на что угодно, он сходу назовет рассказ чехова, золовку жены или спортивный прием из пяти букв. но рекорды его не интересуют: завораживает само появление из слов снежинки с неповторимой симметрией. сбалансированной фигуры, присущей только этой комбинации понятий, а больше ничему

когда зацепимся языками у подъезда, он показывает невидимые за зимними тучами светила, созвездия окон напротив, какими прямыми углами они пересекаются. ему чудится всеобщий словесный кристалл, кроссворд мироздания, вобравший все возможные явления с их точными взаимосвязями. если выпьет, не сдерживается и пробует рассказывать, как продвигается эта грандиозная работа. мы поддакиваем, но, честно говоря, почти не понимаем его речей. зная одни лишь существительные, он быстро ими давится и замолкает

Вышла крохотная книжка Рубинштейна. Как будто некий вселенский Дениска выдал свой последний, самый сокровенный рассказ.

Оккультный фолк пора слушать апокалиптически-аргмагеддониальный.

Введенского вот издали, причем Александра Ивановича.

Бывает, отправился человек в Бразилию на карнавал, до карнавала не дошел, а лишь выкопал сам себе сепультуру.

Или, например, пошел человек в дендрарий, а там только сороки гнилы пни клюют. Такое тоже с некоторыми, увы, случается.

Кто-то скажет, что такие люди праведники, кто-то — что на них напрасно переводят продукты.

Я же считаю, что они всего лишь следуют в Небесную легальную Родезию.

Журнал «Семья и школа», №5, 1964. Иллюстрация к статье «Только правда» (рецензия на альбом Con-Dom Subjection).

Могу ошибаться, но, кажется, впервые в жизни написал немного про поэзию. И сразу написанную прозаиком.

Искусство аннотации.

Узнал лишь сегодня, что умер Роли Мосиман — барабанщик Swans на альбомах Filth и Cop, продюсер правильной версии первого альбома Мэрилина Мэнсона.

«Ваще па хую, как говорится», — заметил на это один коллега.

Я лично удивился, потому что многим обязан покойному. Дело было так: купил я как-то журнал про М. Мэнсона, потому что к нему прилагалось четыре двухметровых плаката с М. Мэнсоном. Плакатов оказалось два — по два на одном огромном листе, так что пришлось долго выбирать, какой стороной повесить. Что характерно: выбирать не какой круче, а какой менее сраный, но так вот мы жили в любимые многими 1990-е. Разобравшись с плакатами, сел читать, что же в журнале написано. Написано было примерно следующее:

«И вот Трэнт Рэзнор как услышал, что там записали под чутким надзором Roli Mosimann'а из группы SWANS, да так ахуел, что резко бросил все дела и сел перезаписывать самостоятельно весь дебютный альбом Marilyn'а Manson'а и его бригады».

Тогда я все понял про все вообще на этом свете.

Все там будем.

Из всех альбомов Потока 93 важнейшим для нас является «Фауст».

https://m.youtube.com/watch?v=8coegABdjBs

Умер человек, который выглядел вот так.

Написал вот немного про «Год в Чувашии» Дм. Лукьянова, а заодно о том, как многое нам еще сообщит факир Анатолий Аринин, даже если его никто не попросит.

Самое красивое, что за два дня увидел, к сожалению.

Данжен-дети взяли группу «Кьюр» и изобрели то, что на портале «Звуки.ру» когда-то называли этериалом. Не хуже Свинушки Лезерстрипа вышло (хотя куда уж хуже, казалось бы). Очень хорошо, в общем.

Удалось написать совсем чуть-чуть про новый «Собакистан» — гротескный, местами даже нечестивый, сводящий с ума дважды внутри своего безумия.

Священного Сына нового давно не слушали (и правильно делали).

Есть в армянском фольклоре лично мне очень симпатичный герой — Даханавар, эдакий армянский Носферату, но с важной поправкой: кровь он высасывает исключательно из злодеев-иноземцев, выступая защитником долинных крестьян. То есть не кошмарит честный трудовой люд, а ровно наоборот — кошмарит тех, кто пришел этот самый люд кошмарить.

Я это вот к чему. У милейшей Тани Баженовой вышел новый документальный фильм «К’НЭРЭ́К» о том, как на Республику Армения хлынули полчища пусть и не злодеев (хотя и всякое бывает), но иноземцев, будто решивших испытать судьбу и лично проверить, не покинул ли Даханавар армянские долины, как считал Август фон Гакстгаузен — кавказовед, друг и коллега братьев Гримм.

Фильм получился очень многослойный: кто-то на него уже успел крепко обидеться, кто-то столь же крепко полюбить пусть и за мрачный настрой, но зато честный и крайне забавный. Я же для себя извлек из него как минимум две ценные морали.

Мораль первая: если Носферату полезет на Даханавара, то у Носферату нет шансов.

Мораль вторая: у Лезерстрипа есть песни на все случаи жизни.

В общем, только такое кино и надо смотреть 2 января, чего всем всячески советую.

Интересный фильм «Носцферату» Роберта Эггерса с Биллом Скарсгардом в роли вомпира Носцферату. Интересный в том смысле, что не только ничего не прибавляет к «Носцферату» Фридриха Мурнау с Максом Шреком в роли вомпира Носцферату и «Носцферату» Вернера Херцога с Клаусом Кински в роли вомпира Носцферату, но и забирает очень многое у тех, кто в нем зайдествован.

Вот, например, актер Саймон Макберни. Имел удовольствие видеть его работу в театре — это высший уровень, выше некуда, а Роберт Эггерс его обильно гримирует, чтоб лица не видно было, и заставляет играть деда, вытирающего хуй «Некрономиконом», купленным на «Авито». Или Скарсгард. Подавал большие надежды, но их не оправдал, а после «Ворона», кажется, ушел с пляжа на всегда. Его обязательно надо тоже с помощью грима превратить в Богдана Хмельницкого, который под конец превращается в кыштымского Алешеньку и идет фачить дочь Джонни Деппа и Ванессы Паради. Тоже, кстати, лихой финт: все-таки со времен Полидори мало кто не догадывался, что вомпиры Носцферату к людям по ночам приходят не кровь попить, но Эггерс считает важным тупым зумерам все буквально показать, иначе не догонят.

Короче, Роберт Эггерс, как всем известно, большой синефил. Но и Сарик Гарникович Андреасян большой синефил, а кто нынче не синефил? Ну вот Долин на «Медузе» прозорливо заметил, что «Носцферату» Роберта Эггерса — «кинопоэма, вдохновленная живописью Каспара Давида Фридриха». И это действительно так, если оставить от всего «Носцферату» Роберта Эггерса один кадр длиной пять секунд, который и без него видели в «Стеклянном сердце» того же Херцога — действительно кинопоэме, причем эталонней некуда.

А зрителю-то какая радость от этого вдохновения, если остальные два часа Саймон Макберни вытирает хуй «Некрономиконом» с «Авито»?

В общем, мне очень понравилось, отличный старт моего личного кинолюбительского года.

Satanic Rites of Drugula.