Мда уж, вот это Кинопоиск себе рекламную компанию намутил.

https://www.group-telegram.com/thedodobird/1018

На мой взгляд, введение персонажа-тени — одно из самых слабых решений в «Преступлении и наказании».

Проблема в том, что это костыль: Мирзоев сам признается, что не хотел видеть в сериале закадровые монологи Раскольникова, и потому ввел героя, который их озвучивает. Мирзоев в первую очередь театральный режиссер, и потому не может без языка театра: диалогов. Однако воплотив на экране темную сторону души, Мирзоев потерял одну из самых эффектных частей романа — погружение в расшатанную психику Раскольникова.

Кроме того, как отметила Ная, у Достоевского в романе уже существует целая сеть двойников Раскольникова. И с добавлением Чорта/Тени у Мирзоева выходит оверкилл.

https://www.group-telegram.com/nayawatching/1236

В мирзоевском "Преступлении и наказании" есть еще один любопытный спорный момент. При всех отступлениях от текста довольно заметно, что авторы очень внимательно читали тексты Достоевского — и тем удивительнее, что они отбросили один из его ключевых писательских принципов: реализм.

Для Достоевского было очень важно создать среду, как можно более отражающую реальность. Хороший пример — трансформация следователя Порфирия Петровича в "Преступлении и наказании". Действие романа происходит в 1865 году, а выпустили его в 1866-м. Между этими датами произошла реформа, в результате которой у судов появились собственные следователи. В черновиках Порфирий Петрович и был судебным следователем. Однако в итоговом тексте он стал более подходящим году действия приставом следственных дел. Абсолютно ерундовый анахронизм, но для Достоевского эта мелочь играла огромное значение.

В сериале же действие происходит в некоем условном безвоздушном пространстве, чистилище, принявшем вид летнего Петербурга. Ладно бы это был сознательный троллинг. Но что-то мне подсказывает, что авторам современность либо вовсе не интересна, либо они пытались от нее отгородиться, чтобы не прилетело.

Все эти размышления подтолкнули к мысли о том, как бы выглядела по-настоящему современная экранизация "Преступления и наказания". Раскольникова однозначно нужно было делать зумером — не только из-за возраста, но и потому, что это самое экономически уязвимое поколение райт нау по всему миру.

По этой же логике старуха-процентщица заодно стала бы еще и бумер-лендлордшей, задирающей для арендаторов своих десяти квартир конские цены. При этом Раскольникова можно оставить парнем и превратить в инцела, примешав к чувству собственной исключительности мизогинию и токсичную маскулинность. А можно — превратить в девушку, оправдывающую свою манию величия избирательно выдранными из поп-феминизма тезисами. У соевых леваков вроде меня от такого гарантированно бомбануло бы, но зато это была бы хоть какая-то сцепка с реальностью вместо очередного круга обсуждения Вечных Тем.

Тем временем "Анора" вылетела на третьем уикенде из десятки российского бокс-офиса. Как же так, "Атмосфера кино"? Такой потенциальный народный хит продолбали.

Надо было отдавать прокат в руки "Экспоненты". Они бы назвали фильм "Горько: Свадьба в Вегасе" и наверняка собрали аноралиард рублей.

Куда делись фильмы по оригинальным идеям? А вот они! Собрал топ самых кассовых оригинальных фильмов 2024-го, чтобы стало понятней, почему студии-мейджоры лишний раз предпочтут франшизы, экранизации и сиквелы. Вижу только два пути: либо ужимать бюджеты, либо умудриться стать региональным суперхитом, как французский «Лучше всех» и корейский «Проклятие "Зов могилы"».

1. «Воображаемые друзья» (IF, реж. Джон Красински), бюджет 110 млн долларов/ мировые сборы 190 млн
2. «Пчеловод» (The Beekeeper, реж. Дэвид Эйер), 40 млн/152 млн
3. «Падение империи» (Civil War, реж. Алекс Гарленд), 50 млн/126 млн
4. «Собиратель душ» (Longlegs, реж. Оз Перкинс), 3-10 млн/ 109 млн
5. «Проклятие "Зов могилы"» (Exhuma, реж. Чан Чже Хэн) <12млн/ 97 млн
6. «Претенденты» (Challengers, реж. Лука Гуаданьино), 55 млн/ 96 млн
7. «Лучше всех» (Un p'tit truc en plus, реж. Артюс), 7 млн/ 84 млн
8. «Ловушка» (Trap, реж. М.Найт Шьямалан), 30 млн/ 82 млн
9. «Подай знак» (Blink Twice, реж. Зои Кравиц), 20 млн/ 46 млн
10. «Субстанция» (The Substance, реж. Корали Фаржа), 17,5 млн/ 44 млн

Фан-факт: основатель и глава MUBI Эфе Какарел родом из Турции.

https://www.group-telegram.com/thedodobird/1027

И этот фильм — «Гитлер капут!» Марюса Вайсберга

https://www.group-telegram.com/textortexel/4224

Но если отставить шутки по поводу вырванной из контекста цитаты, то я согласен с тем, что Егор говорит в интервью. Кинокритику не обязательно быть синефилом — иногда излишняя насмотренность может даже пойти во вред, ведь от запойного смотрения очень легко окуклиться в почтительном трепете перед Авторами и Шедеврами. Да и с нынешним переизбытком контента посмотреть все практически невыполнимая задача — для этого придется отказаться не только от социальной жизни, но и от сна, еды и визитов в туалет.

Вот чем реально нужно владеть кинокритику, так это любопытством. Я и сам не бог весть какой насмотренный человек, и свою профессиональную репутацию построил на желании смотреть вглубь и на фильмы по отдельности, и на в кино в целом. Это немного обсессия: я до сих пор покупаю почти все книги про кино, что выходят на русском языке, — и это несмотря на весь ужас в глазах жены, в которых отражаются продавленные полки книжного шкафа.

Но любопытство должно распространяться не только на одно кино. Нужно интересоваться миром, людьми, разными явлениями и далее по списку. Кинокритика, как и любое связанное с культурой занятие, может расцвести, когда выходит за рамки профессиональной близорукости. Можете как угодно относиться к фем-оптике, но несколько лет назад она переполошила кинокритику в России как раз потому, что предлагала какой-то иной взгляд на кино.

При этом оптике не обязательно быть масштабной, она может быть и глубоко личной, построенной на ваших интересах. Но для этого необходимо обладать тем самым любопытством, чтобы тексты не превращались в парад удобных и ничего не значащих клише.

Короче говоря, поглощать все фильмы на свете и впрямь не обязательно, а вот смотреть по сторонам — очень даже.

В этом году планирую кэнселить «Оскары» в двух случаях: если у Деми Мур не будет как минимум номинации за «Субстанцию», и если чудесный «Дикий робот» не получит приз за лучший мультфильм.

https://daily.afisha.ru/cinema/28182-dikiy-robot-fenomenalnyy-multfilm-o-kotorom-my-esche-uslyshim-na-oskare/

Снова про мультики.

https://daily.afisha.ru/cinema/28192-arkeyn-vernulsya-no-ne-speshite-radovatsya-u-nas-est-tri-raznyh-mneniya-o-vtorom-sezone/

«Пингвин», конечно, к финалу раскачался будь здоров. Концовка 💔💔💔

Перефразируя старый мем, вы нам еще ответите за Виктора Агилара

И я понимаю, что это неудобный вопрос, но всё же не могу его не задать: где всё это время, сука, был Бэтмен?

Когда присел отдохнуть от борьбы с преступностью.

"Мегалополис" Копполы — экранизация мема "деду больше не наливать". И заодно курьезный анахронизм: технологически современное кино о мечте грядущего, снятое застрявшим в Новом Голливуде 1970-х человеком, который принципиально не смотрел и не читал ничего, что вышло после 1930-х. Цитируя главную героиню, как может человек будущего так увязнуть в прошлом.

Фрэнсис не совсем растерял хватку: он все еще может вжарить потрясающими кинообразами, да и в идее фильма есть что-то искреннее и настоящее. Однако между смелой фантазией и невменяемым бардаком есть тонкая грань, по которой Коппола скачет с грацией слона.

Хочется верить, что ни один виноградник во время съемок фильма не пострадал.

«Еретик» ужасно смешной, и не только потому, что Хью Грант в какой-то момент изображает Джа Джа Бинкса (клянусь, так и было). Режиссеры Скотт Бек и Брайан Вудс, кажется, думали, что снимают шокирующий хоррор о религии, но в реальности их кино слишком беззубое, чтобы кого-нибудь по-настоящему задеть. Фильм ужасов для телеканала «Спас».

Кстати, у меня ютьюб и без Путина загружался. Вообще, мой провайдер, видимо, так старался его замедлить, что в итоге на моем Apple TV перестали работать суверенные Okko и Wink. Так сказать, типичный случай бомбежки по Воронежу.

А вот «Каникулы» дебютантки Анны Кузнецовой — маленькое чудо; и сами по себе, и потому, что какими-то неведомыми путями все же добрались до проката. Кино застоя, которое с помощью частной истории может вам что-то рассказать о стране и времени в целом. При этом фильм совсем не дидактический — он смешной, живой и где надо противоречивый. "Каникулы" одновременно разбивают сердце и находят слова утешения. Возможно, ничего поделать нельзя — ни с бетонным воздухом вокруг, ни с безответной любовью, — зато можно сохранить себя и островки памяти о мимолетных моментах счастья. Сделайте себе одолжение и сходите в кино, пока еще можно.

Кевин Смит публично ляпнул, что делает сиквел "Догмы", а теперь оправдывается, мол, идея совсем в зародыше, да и Бен Аффлек и Мэтт Деймон еще не в курсе.

Поспешишь — людей насмешишь, Кев.