КиноГовер

Я человек тревожный, и потому не хотел смотреть «Олененка», наслушавшись отзывов в духе «смотреть этот сериал — все равно что поесть стекла». Но работа кинокритиком и маячащая на горизонте необходимость составлять списки лучшего за год все же подтолкнули нажать на play — и оуууущщщщиттт. По ощущениям сериал сериал можно сравнить разве что с 4-часовой панической атакой. И все же я восторге: это не просто попытка расчесать зрительские раны, но и еще умный, смелый и на удивление залихватски сделанный сериал.

В связи с этим опытом просмотра я почему-то первым делом подумал об его полной противоположности в плане подхода к болезненным темам — Уэсе Андерсоне. На сайте Little White Lies в свое время вышло большое эссе (из двух частей) Софи Монкс Кауфман, которая попыталась посмотреть на творчество режиссера сквозь свою оптику — человека с нейродивергентностью.

Нейродивергентность (или нейроразнообразие) — зонтичный термин для людей с аутизмом, СДВГ, дислексией и другими когнитивными вариациями, появившийся из необходимости в описательном слове без негативных коннотаций. Кауфман сама предупреждает, что термин этот отнюдь не «монолитный», но все же указала ряд признаков нейродивергентности в творческом почерке Андерсона: например, его желание окружать себя только знакомыми людьми и персонажи, которые испытывают трудности с выражением эмоций. Но самое интересное ее замечание касается визуального стиля Андерсона — благодаря нему я наконец понял, почему они выглядят так, как они выглядят

Яркость почерка Андерсона превратила его стиль в, казалось бы, легкий объект имитации; смотрите, даже нейросеть может сделать «под Уэса Андерсона»! Однако его поверхностные пародии, преследующие цель сделать красивенько, упускают важную функцию, о которой пишет Кауфман. Все фильмы Андерсона посвящены болезненным эмоциональным темам. Даже в его самом незрительском «Городе астероидов» в центре сюжета — понятная многим боль от потери близкого человека. Нейродивергентные люди могут быть очень восприимчивы к чувствительным переживаниям, и это объясняет, почему для Андерсона важно создавать чувство искусственности, упорядочивать эмоциональный хаос, например, за счет его знаменитой строгой геометрии. Если «Олененок» раскрывает чужую рану так, что болеть начинает и у тебя, то Андерсон ставит между ней и тобой украшенное виньетками стекло, создающее комфортную для него для его зрителя дистанцию.

Little White Lies

The Safe Emotional Spaces of Wes Anderson’s Cinema – Part One

Through conversations with psychologists, neurodivergent friends, Jason Schwartzman and the man himself, Sophie Monks Kaufman investigates the meticulous worlds of Wes Anderson and their potent emotional frequencies.

www.group-telegram.com/us/KinoGover.com/1264

832 viewsVasily Goverdovsky, edited  Nov 22 at 12:58

Я человек тревожный, и потому не хотел смотреть «Олененка», наслушавшись отзывов в духе «смотреть этот сериал — все равно что поесть стекла». Но работа кинокритиком и маячащая на горизонте необходимость составлять списки лучшего за год все же подтолкнули нажать на play — и оуууущщщщиттт. По ощущениям сериал сериал можно сравнить разве что с 4-часовой панической атакой. И все же я восторге: это не просто попытка расчесать зрительские раны, но и еще умный, смелый и на удивление залихватски сделанный сериал.

В связи с этим опытом просмотра я почему-то первым делом подумал об его полной противоположности в плане подхода к болезненным темам — Уэсе Андерсоне. На сайте Little White Lies в свое время вышло большое эссе (из двух частей) Софи Монкс Кауфман, которая попыталась посмотреть на творчество режиссера сквозь свою оптику — человека с нейродивергентностью.

Нейродивергентность (или нейроразнообразие) — зонтичный термин для людей с аутизмом, СДВГ, дислексией и другими когнитивными вариациями, появившийся из необходимости в описательном слове без негативных коннотаций. Кауфман сама предупреждает, что термин этот отнюдь не «монолитный», но все же указала ряд признаков нейродивергентности в творческом почерке Андерсона: например, его желание окружать себя только знакомыми людьми и персонажи, которые испытывают трудности с выражением эмоций. Но самое интересное ее замечание касается визуального стиля Андерсона — благодаря нему я наконец понял, почему они выглядят так, как они выглядят

Яркость почерка Андерсона превратила его стиль в, казалось бы, легкий объект имитации; смотрите, даже нейросеть может сделать «под Уэса Андерсона»! Однако его поверхностные пародии, преследующие цель сделать красивенько, упускают важную функцию, о которой пишет Кауфман. Все фильмы Андерсона посвящены болезненным эмоциональным темам. Даже в его самом незрительском «Городе астероидов» в центре сюжета — понятная многим боль от потери близкого человека. Нейродивергентные люди могут быть очень восприимчивы к чувствительным переживаниям, и это объясняет, почему для Андерсона важно создавать чувство искусственности, упорядочивать эмоциональный хаос, например, за счет его знаменитой строгой геометрии. Если «Олененок» раскрывает чужую рану так, что болеть начинает и у тебя, то Андерсон ставит между ней и тобой украшенное виньетками стекло, создающее комфортную для него для его зрителя дистанцию.

BY КиноГовер