Вы когда-нибудь задумывались, в чём главное отличие между российскими и зарубежными сериалами? Пока хейтеры не побежали строчить в комментарии ехидный и очевидный ответ, дам подсказку — в титрах. В российских сериалах в 99% случаев в титрах каждой серии указан один режиссёр, в отличие от западных проектов, у которых в титрах неизменным остаётся шоураннер, а режиссёров уже подбирает он сам. В таком режиме работы у режиссёра куда меньше свободы для интеграции своего видения, он зажат в рамки того, что шоураннеру нужно рассказать зрителю в отдельно взятом эпизоде. Бывают, конечно, исключения, когда серия выделяется под творческую свободу конкретного автора. Такие серии обычно с глобальным сюжетом связаны только концовкой либо вообще являются флэшбеками. Например, серия с клубникой в Одни из нас (хехе). Ещё хороший пример — сериал Медведь. Частенько в отзывах мелькали слова «шалость», «смело» — как раз из-за того, что там не боялись давать режиссёрам больше свободы, при этом чётко понимая, как всё должно вписаться в глобальную канву.
Разумеется, это не только про творческий подход, но и про организацию процесса. Практически в каждом втором «фильме о фильме» про русские сериалы можно услышать рассказы, как сценарий переписывается на площадке, про поиск, а то и грызню режиссёра с актёром, как именно сыграть в кадре. Ещё нужно вписаться в бюджет, график, а у тебя каскадёр не может с нескольких попыток перевернуть машину для сцены, и все сидят, ждут. И неизвестно ещё: это каскадёр виноват или подготовились плохо? А может, режиссёр решил перевернуть машину прямо на площадке, и никто к этому не готов?
Сцены в российских сериалах рождаются в муках, и если режиссёру что-то не понравилось, всем придётся «рожать» ещё раз. Даже если все устали, даже если в результате «родов» «радила царица в ночь не то сына, не то дочь» (РКН, не бань), даже если это не очень вяжется с тем, что имел в голове продюсер, когда познакомил режиссёра со сценарием.
Кинопоиск страдает от такого подхода сильнее других. Он оставляет режиссёров в комнате с игрушками, не особо следя за тем, что они там делают. Стычкин со своими Играми нашёл в комнате монтажный пульт, и никто на него не крикнул, когда он стал нажимать там все кнопочки. Мирзоев нашёл кучу цветных лампочек и пошёл играть с ними на лестницах в парадных. Авторы Триггера вообще нашли банковскую карточку одного банка и стали пускать слюну на сценарий.
Именно режиссёрское видение придаёт уникальность проекту, но без чёткой организации процесса съёмок, пре- и постпродакшена результат будет непредсказуем. Кинопоиску пора надеть взрослые штанишки на программного директора по оригинальному контенту (или как там у них эта должность называется) и начать следить за своими «детьми», иначе они разнесут им всю квартиру.
Преступление и наказание был бы чудесным авторским проектом в коллекции, если бы он не был основным козырем в сезоне. Проблема в том, что его никак нельзя назвать «нормальным» в привычном смысле этого слова. И никто не вспомнит, что «не норма» не значит «плохое». Для этого нужно сначала предложить зрителю что-то хорошее. А у них в этом году было только плохое. В лучшем случае — среднее. И после этого дитя любви у них выпускается Прометей, которого я буду ругать много и сильно. Но потом.
Мне Преступление и наказание — понравилось. Но я люблю театральный язык, особенно тот, что между старой и новой волной, я обожаю креативных операторов. Это безумно крутая актёрская работа Вани Янковского, Алёны Михайловой, Никиты Тарасова. Я попал в этот авторский вайб, кайфанул от идеи смешивания эпох, когда не только лексика, но и костюмы сочетают в себе XIX век и современность. Кто вообще мог представить, что в экранизации Достоевского можно будет увидеть худи с логотипом спортивной программы колледжа из Америки, заляпанное кровью старухи-процентщицы?
Но я очень понимаю людей, которые вынуждены оплачивать этот банкет, хотя от Яндекса им нужна только музыка. #zloym93
Вы когда-нибудь задумывались, в чём главное отличие между российскими и зарубежными сериалами? Пока хейтеры не побежали строчить в комментарии ехидный и очевидный ответ, дам подсказку — в титрах. В российских сериалах в 99% случаев в титрах каждой серии указан один режиссёр, в отличие от западных проектов, у которых в титрах неизменным остаётся шоураннер, а режиссёров уже подбирает он сам. В таком режиме работы у режиссёра куда меньше свободы для интеграции своего видения, он зажат в рамки того, что шоураннеру нужно рассказать зрителю в отдельно взятом эпизоде. Бывают, конечно, исключения, когда серия выделяется под творческую свободу конкретного автора. Такие серии обычно с глобальным сюжетом связаны только концовкой либо вообще являются флэшбеками. Например, серия с клубникой в Одни из нас (хехе). Ещё хороший пример — сериал Медведь. Частенько в отзывах мелькали слова «шалость», «смело» — как раз из-за того, что там не боялись давать режиссёрам больше свободы, при этом чётко понимая, как всё должно вписаться в глобальную канву.
Разумеется, это не только про творческий подход, но и про организацию процесса. Практически в каждом втором «фильме о фильме» про русские сериалы можно услышать рассказы, как сценарий переписывается на площадке, про поиск, а то и грызню режиссёра с актёром, как именно сыграть в кадре. Ещё нужно вписаться в бюджет, график, а у тебя каскадёр не может с нескольких попыток перевернуть машину для сцены, и все сидят, ждут. И неизвестно ещё: это каскадёр виноват или подготовились плохо? А может, режиссёр решил перевернуть машину прямо на площадке, и никто к этому не готов?
Сцены в российских сериалах рождаются в муках, и если режиссёру что-то не понравилось, всем придётся «рожать» ещё раз. Даже если все устали, даже если в результате «родов» «радила царица в ночь не то сына, не то дочь» (РКН, не бань), даже если это не очень вяжется с тем, что имел в голове продюсер, когда познакомил режиссёра со сценарием.
Кинопоиск страдает от такого подхода сильнее других. Он оставляет режиссёров в комнате с игрушками, не особо следя за тем, что они там делают. Стычкин со своими Играми нашёл в комнате монтажный пульт, и никто на него не крикнул, когда он стал нажимать там все кнопочки. Мирзоев нашёл кучу цветных лампочек и пошёл играть с ними на лестницах в парадных. Авторы Триггера вообще нашли банковскую карточку одного банка и стали пускать слюну на сценарий.
Именно режиссёрское видение придаёт уникальность проекту, но без чёткой организации процесса съёмок, пре- и постпродакшена результат будет непредсказуем. Кинопоиску пора надеть взрослые штанишки на программного директора по оригинальному контенту (или как там у них эта должность называется) и начать следить за своими «детьми», иначе они разнесут им всю квартиру.
Преступление и наказание был бы чудесным авторским проектом в коллекции, если бы он не был основным козырем в сезоне. Проблема в том, что его никак нельзя назвать «нормальным» в привычном смысле этого слова. И никто не вспомнит, что «не норма» не значит «плохое». Для этого нужно сначала предложить зрителю что-то хорошее. А у них в этом году было только плохое. В лучшем случае — среднее. И после этого дитя любви у них выпускается Прометей, которого я буду ругать много и сильно. Но потом.
Мне Преступление и наказание — понравилось. Но я люблю театральный язык, особенно тот, что между старой и новой волной, я обожаю креативных операторов. Это безумно крутая актёрская работа Вани Янковского, Алёны Михайловой, Никиты Тарасова. Я попал в этот авторский вайб, кайфанул от идеи смешивания эпох, когда не только лексика, но и костюмы сочетают в себе XIX век и современность. Кто вообще мог представить, что в экранизации Достоевского можно будет увидеть худи с логотипом спортивной программы колледжа из Америки, заляпанное кровью старухи-процентщицы?
Но я очень понимаю людей, которые вынуждены оплачивать этот банкет, хотя от Яндекса им нужна только музыка. #zloym93
BY Либидо Болида
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
As a result, the pandemic saw many newcomers to Telegram, including prominent anti-vaccine activists who used the app's hands-off approach to share false information on shots, a study from the Institute for Strategic Dialogue shows. Additionally, investors are often instructed to deposit monies into personal bank accounts of individuals who claim to represent a legitimate entity, and/or into an unrelated corporate account. To lend credence and to lure unsuspecting victims, perpetrators usually claim that their entity and/or the investment schemes are approved by financial authorities. Since its launch in 2013, Telegram has grown from a simple messaging app to a broadcast network. Its user base isn’t as vast as WhatsApp’s, and its broadcast platform is a fraction the size of Twitter, but it’s nonetheless showing its use. While Telegram has been embroiled in controversy for much of its life, it has become a vital source of communication during the invasion of Ukraine. But, if all of this is new to you, let us explain, dear friends, what on Earth a Telegram is meant to be, and why you should, or should not, need to care. In the United States, Telegram's lower public profile has helped it mostly avoid high level scrutiny from Congress, but it has not gone unnoticed. "The result is on this photo: fiery 'greetings' to the invaders," the Security Service of Ukraine wrote alongside a photo showing several military vehicles among plumes of black smoke.
from us
