Философия кино

📹 Весь Дэвид Финчер

Завершаем анализ фильма "Исчезнувшая".

Сердце

Кино мы смотрим сердцем. Мечты и желания растворяются в магическом квадрате.

Отклик

Чувства сильнее разума. Мастерство режиссера состоит в умении заклададывать в сюжет знакомые паттерны и алгоритмы поведения в узнаваемых ситуациях.

Обман, двуличие, измена, мнительность, упреки, подозрение, разочарование, обида, злоба и месть в жизни героев фильма, находят интуитивный отклик в сердцах зрителей, на себе испытавших душевную боль.

Крючок

Дело за малым: подвесить зрителя на крючок проблемы, знакомой из личного опыта, а потом аккуратно провести жертву киноискусства в нужную режиссеру сторону.

Зрителю сопротивляться нечем. А если копнуть глубже, то просто незачем.

Отождествление

Причина отклика на исходящие из фильма импульсы коренится в отождествлении себя с героями фильма только на основании того, что тут и там - люди.

Отвлеченность

Это и есть точка расхождения между зрителем и режиссером. Пока зритель через фильм скрыто от всех выплакивает свое горе, попутно жалея себя любимого, Финчер отстраненно рассказывает историю.

Герменевтика

Ровно на этом этапе анализа нам нужен метод. Уточним, герменевтика не просто искусство толкования, а особое искусство, мастерство выхода к центральной идее, опуская весь ворох уже существующих, но всегда ложных или вторичных толкований.

Разум

Первая и самая болезненная операция - переход от чувства к разуму.

Существует удивительно стойкое, но ложное представление, мол если анализировать фильм умом, то можно упустить самое ценное. Это не более чем отговорка для слабых, ибо "кто ясно мыслит, тот ясно излагает" (Николя Буало).

Растождествление

Итак, мы прошли первую операцию, и теперь способны смотреть кино разумом, а не чувствами.

Второй шаг - растождествление себя и героев, поскольку отождествление строилось на ложной предпосылке, согласно которой, герои фильма - люди.

Такой несложный ход приносит свои плоды: теперь зрители может увидеть события со стороны, смотреть на фильм глазами Финчера - отстраненно.

Форма

Все имеет содержание и форму. Склонность видеть содержание и быть слепым к форме, к сожалению, заложена в нашей природе, а потому нужно тренировать мышление, чтобы быть способным отделить одно от другого, и первой анализировать форму.

Модели

Способность видеть персонажей с точки зрения формы даёт возможность рассмотреть в них модели.

Модель человека и человек не одно и то же, а совсем даже разное. Модель - это система поведения среднестатистического человека, которая никогда не отражает поведение конкретного человека в его целостности.

Человеку свойственно иррациональное поведение в рациональных ситуациях. Как раз это модель отразить неспособна.

Поэтому Финчер, управляя моделями героев в фильме "Исчезнувшая", своей отрешенностью от героев, переданную с помощью диссонирующего с ходом сюжета звукового ряда, недвусмысленно намекает на то, что предмет его изучения не люди, а что-то совсем другое. Модели Финчера - материализованное зло, названное нами "не люди".

Супер-Эми

Эми Эллиот - модель человека,
о чем Финчер бесконечно повторяет в закадровом чтении дневника.

Персонаж Эми Эллиот обладает личной моделью - Супер-Эми, способной управлять Эми.

Супер-Эми - модель Эми Эллиот, но последняя ещё и Эми Данн. Эми Данн - это модель Эми Эллиот, а обе они исходят из модели Супер-Эми.

Находка Финчера состоит в умении менять трех Эми местами без специальной оговорки, когда какая Эми живет в кадре.

Ник Данн

Ник Данн - модель человека, по сюжету существующая как человек, лишенный своей модели. Эми обучала Ника и сделала из него модель. Следует различать Ника до обучения и обученную модель Ника.

Сила моделей состоит в умении управлять поведением людей через угадываемые наперед алгоритмы поведения.

Война моделей завершилась победой Супер-Эми.
Победило абсолютное Зло.

Сущность

Финчер размышляет над вопросом, почему люди меняют природу и превращаются в не людей,
при условии, что от людей хоть что-то зависит во времена, когда миром правит Зло.

2/2

© Сергей Григоришин

#ВесьДэвидФинчер

www.group-telegram.com/us/PhilosophyOfCinema.com/533

852 viewsedited  Oct 27 at 11:56

📹 Весь Дэвид Финчер

Завершаем анализ фильма "Исчезнувшая".

Сердце

Кино мы смотрим сердцем. Мечты и желания растворяются в магическом квадрате.

Отклик

Чувства сильнее разума. Мастерство режиссера состоит в умении заклададывать в сюжет знакомые паттерны и алгоритмы поведения в узнаваемых ситуациях.

Обман, двуличие, измена, мнительность, упреки, подозрение, разочарование, обида, злоба и месть в жизни героев фильма, находят интуитивный отклик в сердцах зрителей, на себе испытавших душевную боль.

Крючок

Дело за малым: подвесить зрителя на крючок проблемы, знакомой из личного опыта, а потом аккуратно провести жертву киноискусства в нужную режиссеру сторону.

Зрителю сопротивляться нечем. А если копнуть глубже, то просто незачем.

Отождествление

Причина отклика на исходящие из фильма импульсы коренится в отождествлении себя с героями фильма только на основании того, что тут и там - люди.

Отвлеченность

Это и есть точка расхождения между зрителем и режиссером. Пока зритель через фильм скрыто от всех выплакивает свое горе, попутно жалея себя любимого, Финчер отстраненно рассказывает историю.

Герменевтика

Ровно на этом этапе анализа нам нужен метод. Уточним, герменевтика не просто искусство толкования, а особое искусство, мастерство выхода к центральной идее, опуская весь ворох уже существующих, но всегда ложных или вторичных толкований.

Разум

Первая и самая болезненная операция - переход от чувства к разуму.

Существует удивительно стойкое, но ложное представление, мол если анализировать фильм умом, то можно упустить самое ценное. Это не более чем отговорка для слабых, ибо "кто ясно мыслит, тот ясно излагает" (Николя Буало).

Растождествление

Итак, мы прошли первую операцию, и теперь способны смотреть кино разумом, а не чувствами.

Второй шаг - растождествление себя и героев, поскольку отождествление строилось на ложной предпосылке, согласно которой, герои фильма - люди.

Такой несложный ход приносит свои плоды: теперь зрители может увидеть события со стороны, смотреть на фильм глазами Финчера - отстраненно.

Форма

Все имеет содержание и форму. Склонность видеть содержание и быть слепым к форме, к сожалению, заложена в нашей природе, а потому нужно тренировать мышление, чтобы быть способным отделить одно от другого, и первой анализировать форму.

Модели

Способность видеть персонажей с точки зрения формы даёт возможность рассмотреть в них модели.

Модель человека и человек не одно и то же, а совсем даже разное. Модель - это система поведения среднестатистического человека, которая никогда не отражает поведение конкретного человека в его целостности.

Человеку свойственно иррациональное поведение в рациональных ситуациях. Как раз это модель отразить неспособна.

Поэтому Финчер, управляя моделями героев в фильме "Исчезнувшая", своей отрешенностью от героев, переданную с помощью диссонирующего с ходом сюжета звукового ряда, недвусмысленно намекает на то, что предмет его изучения не люди, а что-то совсем другое. Модели Финчера - материализованное зло, названное нами "не люди".

Супер-Эми

Эми Эллиот - модель человека,
о чем Финчер бесконечно повторяет в закадровом чтении дневника.

Персонаж Эми Эллиот обладает личной моделью - Супер-Эми, способной управлять Эми.

Супер-Эми - модель Эми Эллиот, но последняя ещё и Эми Данн. Эми Данн - это модель Эми Эллиот, а обе они исходят из модели Супер-Эми.

Находка Финчера состоит в умении менять трех Эми местами без специальной оговорки, когда какая Эми живет в кадре.

Ник Данн

Ник Данн - модель человека, по сюжету существующая как человек, лишенный своей модели. Эми обучала Ника и сделала из него модель. Следует различать Ника до обучения и обученную модель Ника.

Сила моделей состоит в умении управлять поведением людей через угадываемые наперед алгоритмы поведения.

Война моделей завершилась победой Супер-Эми.
Победило абсолютное Зло.

Сущность

Финчер размышляет над вопросом, почему люди меняют природу и превращаются в не людей,
при условии, что от людей хоть что-то зависит во времена, когда миром правит Зло.

2/2

© Сергей Григоришин

#ВесьДэвидФинчер

BY Философия кино