Судя по всему авторы «Пророка» - «масштабного фильма о великом поэте» - на четвертную неделю проката решили догнать зрителя путем оголтелого предпринимательства. Например, в Петербурге они предлагают ещё глубже погрузиться в литературоведение, посетив сеть кондитерских «Буше» и купив дрип-кофе «Пророк» из эфиопского зерна, «передающего т.о. связь прадеда Пушкина с этим регионом»(!). Кроме того «Буше» и Петр Ануров испекли для вас десерт «Вензель с морошкой» - любимой ягодой Александра Сергеевича. Помнится в северной столице одно время работал элитный ресторан «Морошка для Пушкина», но толком не взлетел, поскольку эстетика болот - дело тонкое. В общем, если у вас есть силы и желание впихнуть в себя между лицейскими днями и роковой дуэлью еще и пару слоек с чашкой бочкового кофе, вы знаете, куда пойти - в «Пышечную» на Конюшенной и оттуда показать компании «ТриТэ» жирный кукиш.

Ирония наносит ответный удар. В истории с Глебом Калюжным, против которого возбудили уголовное дело об уклонении от службы в армии, появились новые вводные. По словам кинокритика Сусанны Альпериной Калюжный "сделал для СВО больше, чем многие", ибо снялся в фильме Андрея Зайцева "14+: Продолжение" о неуемном желании восемнадцатилетнего студента пединститута бросить учебу и пойти в казарму, потому что смысл жизни можно обрести, лишь защищая родину. В общем, Альперина, которой, кстати, картина Зайцева "честно не понравилась", задается вопросом - зачем кошмарить Калюжного, если он и так выполнил свой патриотический долг? Кажется, готов для Сусанны ответ - затем, что искусство отстает от жизни, равно как и ее обзоры индустриальных новостей от постановлений суда. Осенний призыв никто не отменял в отличие, например, от Ксении Раппопорт. Думайте, Сусанна, делайте страшные выводы.

Фабеле по логике событий — он жив, а Зимин мертв — досталась роль рассказчика. Это его глазами мы видим, как корабль плывет в небытие, поскольку капитан, кажется, понял, что управляет уже не «Победой», а «бедой». В свою очередь, внутри мемуара американца ностальгии предается и Зимин, словно передавая привет с того света. И нельзя не заметить, что из дня нынешнего потусторонний мир выглядит более чем привлекательно. Ну разве не чудесно было бы, как и протагонист «Близких», испустить дух в декабре 2021-го и не знать всего, что случилось с родиной и с нами после. В любом случае док Кричевской порядком смахивает по своему устройству на знаменитую картину Кристофера Нолана «Начало», в которой Леонардо Ди Каприо проваливался из одного сна в другой, пытаясь исправить прошлое и по возможности не погибнуть.

https://republic.ru/posts/115241

Международный женский день!

Вычитала, что парижский театр Hebertot, где примерно через неделю состоится премьера нового спектакля Ренаты Литвиновой «Monstre sacré», стал, оказывается, в 1941 году местом исторической разборки между художником и критиком. В апреле 41 театральный критик Алан Лабро, сотрудничавший с коллаборационистским изданием «Je suis partout, написал разгромную статью на спектакль по пьесе Жана Кокто «Пишущая машинка». Постановка шла, как раз в Hebertot и Лабро, неслучайно получивший прозвище «фюрера пера», даже ее не видел. Дирекция театра решила критика задобрить (на будущее) и все же пригласила на репетицию. О чем прознал ужинавший с Кокто по соседству Жан Маре, тут же заявился в театр и набил Лабро морду. Знаменитую трость с серебряным набалдашником, принадлежавшую критику, он выкинул на другую сторону бульвара Батиньоль, а ее собственника ещё и толкнул в лужу. После чего Маре вернулся к столу и заказал шампанского. Кокто страшно переживал, что всех посадят, но Лабро не стал обращаться ни в т.н. суд, ни к немцам. Пьесу, впрочем, скоро запретили. Эта история в том числе вдохновила Трюффо на «Последнее метро» - о нюансах жизни и искусства во время Оккупации.

https://www.group-telegram.com/trapeznick/1391 как закончилась легенда или коллеги внезапно предлагают вернуться к карьере ресторанного обозревателя.

Вчера посетила позитивные эмигрантские посиделки, которые кардинально отличаются от тех, что иногда проходят у меня дома или всегда в моей голове (там-то участники неизменно мечтают об эвтаназии и жалеют, что она им пока не по карману). Позитивные же характерны полным принятием новой среды - мама у нас теперь пятая республика, а папа - Макрон, вернее стакан бордо. Среди гостей, впрочем, обнаружились граждане этой самой пятой республики, их нарратив заслуживает особого упоминания - ведь интересно же узнать, что думает про последние инициативы власти не Денис Катаев или прочие держатели медалей для собачки под названием АПС, а непосредственно избиравшее ее автохтонное население. Так вот один из его представителей зачитал мне буквально целый манифест по результатам других позитивных посиделок - в Брюсселе. Основные пункты: 1 Оборонные мощности наращивать надо 2 За/на Украину проливать кровь или сорить деньгами категорически не стоит 3 Главные враги Франции - Англия и Германия, а не Путин, хотя обе страны находятся на обочине цивилизации (плохо одетые люди плохо питаются, но бесстыдно тянут на себя одеяло) 4 Очень бы хотелось прокатиться на транссибирском экспрессе по местам съемок «Войны и мира».
В общем, ничем иным кроме, как максимально фальшивым исполнением Марсельезы на этот план-вихрь-антитеррор, ответить сошедшим на дальней станции с транссибирского экспресса в голову не взбрело. Последний раз я, кстати, исполняла Марсельезу в качестве наказания, когда опоздала на обязательные для эмигрантов занятия «Жизнь во Франции», ровно, как в фильме «Синонимы». Также замечу, что лишь одно исполнение «Марсельезы», кажется мне уместным - тоже в кино, а именно в «Касабланке». И да, ничего не изменилось ни с тех пор, ни с начала этой войны, цитирую дословно: but what about us? we’ll always have Paris - опять же в своей голове.

Столкнуться в 2025 году с подобной индоктринацией первобытного насилия довольно неприятно. Вроде все свои, против диктатуры, и вдруг выясняется, что полномасштабно вторгаться в Украину нельзя, а в интимные зоны — можно. Хотя вроде бы и дураку уже понятно, что и то и другое — звенья одной гребаной цепи, которой, разделяя свободы, чтобы властвовать на баррикадах, протестующие намертво приковывают себя к репрессивному аппарату.

https://republic.ru/posts/115257

Мы все любим приводить в качестве подкрепления собственных доводов примеры из МХК и чаще всего из кинематографа. В связи с уже утомившей за неделю дискуссией, нельзя не вспомнить фильм 1967 года Андре Кайятта «Профессиональный риск», как будто специально снятый для условного Михаила Козырева. Кстати, это дебют Жака Бреля в кино, сей факт многое сразу объясняет, лишая картину маломальского саспенса. Действие разворачивается в глухой провинции, Брель играет сельского учителя, которого несколько учениц обвинили в попытке изнасилования. Ему грозит пожизненная каторга, но, конечно же, его жене (Эммануэль Рива) и зрителю с первых кадров очевидно, что великого артиста зверски оболгали. Вообще большая часть французских фильмов про глубинку или условный «простой народ», так или иначе обличает фашизм, даже, если события происходят в свободные времена - это еще Жан Ренуар заметил и уезжая от войны в Америку, остающегося Марселя Карне, любителя пролетариата на данный счет предупредил. Типа чем больше вы сочувствуете неграмотным, тем сильнее они у вас похожи на фашистов. Снявший в защиту «мужской» правды «Профессиональный риск» Андре Кайятт про фашизм был осведомлен неплохо, ибо работал всю Оккупацию на немцев. В итоге несовершеннолетние девочки в его фильме смахивают на Геббельса (у фашизма несовершенное женское лицо), а учитель на героя Сопротивления. Ну и в этой антифеминистской юмореске, к слову, убедительно дан ответ на наш любимый вопрос «а чего они сразу не пошли в полицию?», где обвиняемому в изнасиловании позволялось потенциальным жертвам пощечины давать - чтоб одумались. К просмотру рекомендовать не осмелюсь, хотя для общего развития не помешает.

Посмотрела интервью автора нашумевшего дока «Русские на войне» Анастасии Трофимовой Екатерине Гордеевой, за что отдельно себя ненавижу - как можно 2 часа 40 минут слушать человека, который в слове «звонит» ставит ударение на первый слог. Но дело даже не в этом - вот с ее фильмом носились, как с писаной торбой после Венеции и Торонто, гадая безрезультатно, является ли показанная окопная правда пропагандистским заказом. Полгода спустя и сам док и его режиссер, рассказывающий, будто «в хрущевках сила», а «русский юмор - лучший в мире», кажутся закономерным результатом трех лет. Мы имеем осуждающую Зеленского Трофимову, придумавшую себе в Канаде Святую Русь и снявшую антивоенный фильм про «наших мальчиков», польстившихся на патриотизм по контракту. И мы имеем либералов, обидевшихся за Зеленского, дегуманизирующих «такую разную Россию» (она же не Путин), а значит, как будто ратующих за войну. И неважно уже, что Трофимова за 2.40 ни разу не осудила действия российской власти, она же за мир. И неважно, что ее фильм автоматически антивоенный, ибо в кадре сплошная смерть, ведь эти ужасы они вечные и внесудебные, как Гойя или Верещагин, то есть политических выводов не будет. В общем, мир перевернулся, господа присяжные заседатели, и этот новый, худой мир лучше доброй ссоры. А кому охота болтать про справедливость, пусть во-первых вспомнит, когда он ее видел последний раз, а во-вторых потренируется на кошках зачеркнуто Газе, газопроводе, Оксимироне.

Посмотрела новый фильм Содерберга "The Insider" (в российском пиратском прокате - "Черный чемодан"). Жанр - шпионский триллер в дизайнерских интерьерах. Предметно сюжет, как обычно, состоит, в основном, из завиральных глупостей. Ми-6, среди сотрудников числится супружеская пара - Фассбендер и Бланшетт, седой, как лунь Броснан играет их коварного патрона, плетущего интриги из суши-бара. В организации при этом завелся крот, выпустивший на свободу опального российского военачальника с внешностью Пригожина, сидевшего почему-то под домашним арестом в Лихтенштейн. Пригожину предатели еще и выдали какое-то чудо техники, способное устроить в Москве апокалипсис. Ведь именно туда диссидентсвующий генерал направляется на гелике через Польшу, чтобы научить президента РФ правильно вести тактично неназванную войну. Зрителю предлагается вычислить крота раньше Фассбендера, который, впрочем, совсем не старается - равно, как и сценаристы с режиссером. А Бланшетт, например, даже не потрудилась сменить гардероб со времен выхода на малый экран "Дисклэймера". Содерберг явно не решил, что ему интереснее - британский снобизм или голливудский идиотизм - в итоге смешал и то и другое, предварительно не встряхнув. Единственное, что умиляет в этой неизобретательной карикатуре на почтенную традицию - идея, будто Англия якобы по-серьезному хочет нагадить России, а США ей препятствуют, не желая третьей мировой, то есть почти трустори. Так кино услужливо опережает мечту Дональда Трампа, хотя на его вкус в данном опусе в кадре многовато женщин и афроамериканцев.

Париж в этом месяце завешан, как говорится, смелой социальной рекламой, которая в дословном переводе гласит: «усрись» (извините). А в переносном смысле является аналогом fuck off. Так «Лига по борьбе с раком» предлагает позаботиться о своих близких, послав их в отхожее место для профилактики онкологии понятной части тела. Есть и сопутствующий мерч - кружки с советом отправить до ветру начальство - самое высокое, уровня гарантов конституции. Хотя к этим «пациентам» граждане V Республики обычно испытывают ноль эмпатии.

Ну и под этим же лозунгом проходит беседа Юрия Дудя с Ровшаном Энвер оглы Аскеровым, в прошлом видным участником ЧГК. Дудь в 99 случаях из 100 берет интервью либо у людей, которые все говорят правильно (дважды два четыре, войне нет). Либо у тех, кто в слове молоко делает три ошибки, чтобы на их примере лишний раз напомнить аудитории, какую-нибудь истину вроде: наблюдать с удовольствием за тем, как умирают дети нельзя всем кроме Маяковского. Много лет назад Юрий часто приглашал неоднозначных гостей, ибо интересовался капитализмом, наивно полагая, что где капитализм цветет, там и демократия не завянет. Пришел в гости к Тинькову, наслушался жлобских заявлений, зато в рамках пропаганды айнрэндизма сподвиг кого-нибудь не водку пьянствовать, а починять примус на коммерческой основе. Но после начала войны передачи, в которых был бы конфликт чуть сложнее чем у Плохиша с Кибальчишом можно пересчитать по пальцам (прежде всего встречи с ФБК). Ну и вот очередной придурошный в кадре. Причем я Юрия понимаю - никого почти не осталось неопрошенного - Кашин только что сходил к Гордеевой, Ургант боится, а Венедиктов уже был. В общем, Юрию, наверное, страшно одиноко. Юрий, держитесь, земля русская оскудела, но вдруг ненадолго.

Беглый обзор отечественных светских каналов позволил установить, что вчера артист Горчилин наконец-то нашел ответ на вопрос, который он задавал вечности в своем же фильме «Кислота», звучавший, как: «что я могу дать этому миру кроме зарядки от айфона?» Оказывается, у него в кармане коротких штанов кроме провода завалялось ещё и бриллиантовое кольцо Mercury, ставшее символом его любви до слез к инфлюэнсеру Марии Миногаровой. Кольцо, наверное, продавалось уже с 12% скидкой (в связи с грядущим перемирием ЦУМ заметно снизил цены). Предложение руки и кольца произошло в магазине КМ20 известной урбанистки Ольги Карпуть, где плясала Ида Галич, недавно признававшаяся на всю страну Юле Меньшовой, что Родина в опасности, а также стилист Николай Овечкин, недавно обувавший певицу Лободу, но теперь сам переобувшийся и ещё разные, другие я/мы Кирилл Серебренников ходили Гоголем между рейлов. В то же время надо этим людям сказать спасибо, что они веселились именно на богемной помолвке, а не на юбилее Яны Рудковской, отмечавшей в субботу свое пятидесятилетие (хотя по ощущениям она скупала продукцию LV ещё до Первой Мировой). К голубю мира пришли циники посерьезнее, например, гражданка мира Айсель Трудель, авторка незабвенной поп-ап коллаборации Путин team. В общем, весна стучится в московские гостиные, пока, правда, побаиваясь сунуться не в ту дверь. Весне дорогу, всем свободы и счастья молодым!

Забыла, что написала колонку

https://republic.ru/posts/115315?utm_source=telegram&utm_medium=social&utm_campaign=RepublicMag

Кстати, кейс Марка Эйдельштейна, которого вроде как разыскивает военком Нижнего Новгорода популярно доказывает давнишнюю истину. Не надо осуждать российских селебрити, выехавших на Оскар или Парижскую неделю моды, но не сделавших при этом громких заявлений о войне или политзэках. Зато надо уяснить раз и навсегда, что по большей части эти селебритис не хитрые, а глупые. Они правда ничего не понимают и совсем не в курсе, такие Незнайки на луне, но им очень к лицу Баленсиага.

Также хотелось бы заметить, что коллизия с Марком или Глебом Калюжным и кто там следующий, разумеется, не новая. В свое время Брижит Бардо потерпела от спецоперации в Алжире, ибо каждого ее звездного жениха (ну кроме Роже Вадима) гнали отдать Родине долг чуть ли не со съемочный площадки. И ББ приходилось ездить их отмаливать в Елисейский дворец, где ей намекали, что если расстегнуть блузку на три пуговицы, то мобилизация сразу станет частичной. Не знаю, кто в России сегодня пользуется соразмерным с Бардо влиянием. Наверное, Мизулина Джуниор, но она уже занята тем, кого не призывают, потому что он призывает сам. Впрочем, ББ, как мы помним, быстро поняла, что любые женихи гораздо хуже собак, спелась с ультраправыми, которые и сегодня считают Алжир французским. К слову, на спасенных ею когда-то мужчин уже не взглянуть, она всех пережила, а вот на собак вполне реально. В Париже ее фонд находится в 16 округе, в паре метров от той точки, где любит фотографироваться Тимати и другие «наши», прибывшие с визитом роскоши - авеню Камоэнс, откуда открывается самый оригинальный инстаграм вид на Эйфелеву башню.

Михаил Зыгарь внезапно написал для американского Vanity Fair докладную записку про «Анору». Тайминг выбран идеально - самым последним Михаил заходит в пустой троллейбус, ибо все, кому было интересно обсуждать фильм Бейкера уехали на предыдущем и теперь можно сесть и у окна и у прохода - и Юру Борисова похвалить и Никиту Михалкова поругать и осторожно предположить, что гуманизм «Аноры» - несомненно первоклассная каша с маслом в мире, готовящемся к прекращению войны, наступлению весны и якобы досрочной выписке из дурдома. Вообще журналистика в версии Зыгаря мало чем отличается от условных уроков этикета какой-нибудь Татьяны Поляковой. Полякова, однако, показывает, как пользоваться десертной вилкой без оглядки на газету «Правда», а Михаил всегда в теме и в доле с духом времени. В начале войны он деколонизировал Сибирь. Затем он болел за Палестину, потому что Сибирь в американских университетах никто на карте найти не может. Теперь он занял позицию над схваткой и генерирует банальности с прогрессивным послевкусием. Борисов играл Калашникова, но и Волконогова, а еще Пушкина - первого афроамериканца во глубине сибирских руд. Апроприация? Не думаю, но было бы лучше, если бы еще до войны Юра уступил эту партию Жану-Мишелю Щербаку, а Водянова бы сбацала Н.Н.Гончарову. Чувствуется, что Михаил тоже ощущает себя проигравшим во всей этой катавасии, смутно догадывается, что троллейбус движется в депо, но вместе с тем выжидает. Вдруг и в депо можно будет возглавить профсоюз или из компоста высечь пламя.

Мне тут друзья-острословы подарили последний номер журнала «Москвичка». Наконец-то я прикоснулась к легенде. И вот что забавно, у команды Кристины Потупчик за пару лет энтузиазм импортозамещать и праздновать самость лаптей и кокошников явно иссяк. По первости они испытывали эйфорию, что заняли свято место и могут троллить эстетов либеральных взглядов своими дорогостоящими попытками устроить дискуссионной клуб за колючей проволокой. Но поскольку Москвичка уже и для авторов издания - вчерашние новости, искрометность патриотических шуток угасла, началась тоскливая поденщина. Между рекламой женьшеня и премиальных брендов под названиями «Алена jewelry» или «Оксана couture» печатаются в третий раз обзоры ресторанов Плеса, в четвертый - турбаз Байкала, в пятый проплаченные интервью с какими-то женщинами примерно из Ингосстраха, которые пришли к успеху и вам советуют. Впрочем, в рубрике вишлист все герои закономерно мечтают не о женьшене, а о Сен Лоране. И только девелопер Марина Руднева хвастается коллекцией вчерашнего совриска, а также рекомендует ходить в кино на позавчерашнего Альмодовара (это в Москве-то!). Замыкает номер рассказ искусствоведа Надежда Плунгян о родных местах. Всю жизнь она боролась за победу левых идей, а теперь решила, что несвобода лучше свободы, ведь жить дома в Измайлово уютнее чем в съемной квартире в Белграде. И прям ощущается, что и Дарина Алексеева и всякие там Петрики с Гнилорыбовыми тяготятся обязанностями делать из нашего ничего наше всё, но нигде больше не попишешь, зато употреблять можно не в долг, а на свои.