-- --
Художественный акт, являя собой ритмическую трансформацию текущего субъективного состояния, примечателен тем условием непрерывной длительности, что позволяет элементарными выразительными средствами и приемами последовательно концентрировать комплексное пространство действия, которое бы отражало внутреннюю динамику автора.
Именно ввиду данной последовательности невозможно представить произведение единовременно образным и статичным, но исключительно динамическим - пластичным к реконструированию его множественной перцептивной позиции зрителем. Соответственно необходимо понимание композиционной последовательности, потому как именно так возможно представление произошедшей пространственной трансформации и авторского впечатления.
Данная трансформация наиболее органично существует в области композиционного (игрового) опыта, в процессе которого учитываются закономерности отношения изобразительного пространства к пространству художественных элементов, композиционных операций, временной последовательности.Эти параметры композиции, являясь художественными координатами, функционально складываются в художественное произведение.
Сочетание перечисленных закономерностей наиболее наглядно выражается схематически.
Художественный акт, являя собой ритмическую трансформацию текущего субъективного состояния, примечателен тем условием непрерывной длительности, что позволяет элементарными выразительными средствами и приемами последовательно концентрировать комплексное пространство действия, которое бы отражало внутреннюю динамику автора.
Именно ввиду данной последовательности невозможно представить произведение единовременно образным и статичным, но исключительно динамическим - пластичным к реконструированию его множественной перцептивной позиции зрителем. Соответственно необходимо понимание композиционной последовательности, потому как именно так возможно представление произошедшей пространственной трансформации и авторского впечатления.
Данная трансформация наиболее органично существует в области композиционного (игрового) опыта, в процессе которого учитываются закономерности отношения изобразительного пространства к пространству художественных элементов, композиционных операций, временной последовательности.Эти параметры композиции, являясь художественными координатами, функционально складываются в художественное произведение.
Сочетание перечисленных закономерностей наиболее наглядно выражается схематически.
Образ пространственного движения схож с образом графической композиции. Графика "по образу пространства истолковывает внутренность вещи как возможность движения в ней" при этом "двигаясь около вещи и вовнутрь её".
Видимые точки, линии, фигуры являются производными отображения-перехода чувственно длящегося образа. Также композиционное изображение пишется из начала в отличие от репрезентативного изображения, которое пишется с конца/конечного представления, и потому остаётся незавершённым.
Композиционный процесс закономерен и, хоть и дается в восприятии линейным, происходит во времени-пространстве между одновременностью и длительностью. Данный процесс может быть обозначен пунктуационной системой линий, штрихов, символизирующих направления некоторого движения - жеста.
Видимые точки, линии, фигуры являются производными отображения-перехода чувственно длящегося образа. Также композиционное изображение пишется из начала в отличие от репрезентативного изображения, которое пишется с конца/конечного представления, и потому остаётся незавершённым.
Композиционный процесс закономерен и, хоть и дается в восприятии линейным, происходит во времени-пространстве между одновременностью и длительностью. Данный процесс может быть обозначен пунктуационной системой линий, штрихов, символизирующих направления некоторого движения - жеста.
#ДеформацииРамы@aili_jangso
1/4
Данная композиция была написана в декабре 2023 года. Она представляет собой движение пространственно-совершенных состояний точки, раскладываемое в ряд восьми деформаций "рамы".
Пространственное движение исходит из ритмической трансформации длительности субъективного состояния. Раскладывая композицию на позиции-кадры, либо перцептивные позиции-точки, можно получить последовательность нанесённых штрихов - позиций внешнего или множественность взглядов - позиций внутреннего.
Благодаря их сплетению можно реорганизовывать композицию в какой-угодно последовательности и при каком-угодно ракурсе, при этом она не будет меняться, только реорганизовываться в зависимости от направленности взгляда.
1/4
Данная композиция была написана в декабре 2023 года. Она представляет собой движение пространственно-совершенных состояний точки, раскладываемое в ряд восьми деформаций "рамы".
Пространственное движение исходит из ритмической трансформации длительности субъективного состояния. Раскладывая композицию на позиции-кадры, либо перцептивные позиции-точки, можно получить последовательность нанесённых штрихов - позиций внешнего или множественность взглядов - позиций внутреннего.
Благодаря их сплетению можно реорганизовывать композицию в какой-угодно последовательности и при каком-угодно ракурсе, при этом она не будет меняться, только реорганизовываться в зависимости от направленности взгляда.
Данная работа была создана летом 2023 года и очень интересна особенностями взаимодействия пунктира (массива точек) и композиционного контура. Пунктир, являясь линией особого рода, состоит из чётного числа "пунктов" (точек зацепления) и вводится для определения множественного центра, установления ритмических и композиционно образующих позиций. Он также создает среду зацепления образа.
Зацепление образа - это такое движение линий между собой, при котором их компоновочные (локальные) или композиционные (длительные) центры действуют при внутреннем своём напряжении друг на друга из противоположных частей и "зацепляют" образ. Именно поэтому невозможно разъединить пунктир и композиционный контур без потери целостности образа.
Можно заметить, что взгляд перемещается с одной линии на другую, наблюдая за тем, как контур идет по точкам или опоясывает их, так возникает движение, которое я как раз попробовала описать абзацем выше.
#ФигурныеПрописи@aili_jangso
Зацепление образа - это такое движение линий между собой, при котором их компоновочные (локальные) или композиционные (длительные) центры действуют при внутреннем своём напряжении друг на друга из противоположных частей и "зацепляют" образ. Именно поэтому невозможно разъединить пунктир и композиционный контур без потери целостности образа.
Можно заметить, что взгляд перемещается с одной линии на другую, наблюдая за тем, как контур идет по точкам или опоясывает их, так возникает движение, которое я как раз попробовала описать абзацем выше.
#ФигурныеПрописи@aili_jangso
#КомпозицияСоотношений@aili_jangso, 2023
Графическая композиция это такое отображение действительности, которое реализуется исходя из преобразований изобразительной плоскости и деформации пространственно-совершенного состояния точки (элементарной графической единицы).
Действие начинается с определения начального движения-жеста и развивается путем применения различных пространственных операций к данной плоскости, которые бы деформировали точку и задавали композиционное движение от одних её состояний к другим.
Таким образом возникает развитие действия, которое после его завершения можно разложить на позиции (соотношения видимых элементов по отношению их друг к другу), и реорганизовать в новой, близкой зрителю, последовательности. Само действие возникает спонтанно и похоже на импровизационную игру графического образа
Графическая композиция это такое отображение действительности, которое реализуется исходя из преобразований изобразительной плоскости и деформации пространственно-совершенного состояния точки (элементарной графической единицы).
Действие начинается с определения начального движения-жеста и развивается путем применения различных пространственных операций к данной плоскости, которые бы деформировали точку и задавали композиционное движение от одних её состояний к другим.
Таким образом возникает развитие действия, которое после его завершения можно разложить на позиции (соотношения видимых элементов по отношению их друг к другу), и реорганизовать в новой, близкой зрителю, последовательности. Само действие возникает спонтанно и похоже на импровизационную игру графического образа
Позиционный метод абстракции исходит из возможности перцептивных пространственных сложений, обусловленных физической возможностью зрительно менять точку концентрация внимания. Для понимания ниже представленной композиции необходимо перевести взгляд с объектной формы на процессуальность абстракции, так как в данной технике точкой внимания является не конкретный объект/явление, а подвижность восприятия пространственных локусов. Зрительная композиция возникает в процессе движения взгляда в отношений четырех сторон листа, точек пересечения или линий образующих. Именно поэтому необходимо всматриваться в произведение, формируя собственную перцепцию образа.
Сдвиг, 2024
Работа с двумя параллельными сгибами выполнена так, что расстояние между двумя ломаными линиями контура в два раза больше чем расстояние между линией контура и линией сгиба, которые выходят из двух противоположных углов листа. На самом деле все проведенные линии являются линиями сгиба, так как идут по прямой через весь лист, формируя пространственные срезы, речь о которых шла в прошлый раз.
Деформация листа является композиционным компонентом образа. Благодаря данным сгибам формируется углубленное пространство, в которое как бы падает отображенная линия (здесь: мажорная тональность - восходящая диагональ), таким образом удаётся вести оппозицию между внешней и внутренней гранью сгиба, используя светотеневое отношение данных областей.
Одна линия будто приподнимается над другой, их расположение выразительно. Динамику вносит ещё и особенность их деформации: линии сгиба организованы симметрично по отношению друг другу в то время как линии контура введены параллельно.
#ПрактикаСгиба@aili_jangso
Работа с двумя параллельными сгибами выполнена так, что расстояние между двумя ломаными линиями контура в два раза больше чем расстояние между линией контура и линией сгиба, которые выходят из двух противоположных углов листа. На самом деле все проведенные линии являются линиями сгиба, так как идут по прямой через весь лист, формируя пространственные срезы, речь о которых шла в прошлый раз.
Деформация листа является композиционным компонентом образа. Благодаря данным сгибам формируется углубленное пространство, в которое как бы падает отображенная линия (здесь: мажорная тональность - восходящая диагональ), таким образом удаётся вести оппозицию между внешней и внутренней гранью сгиба, используя светотеневое отношение данных областей.
Одна линия будто приподнимается над другой, их расположение выразительно. Динамику вносит ещё и особенность их деформации: линии сгиба организованы симметрично по отношению друг другу в то время как линии контура введены параллельно.
#ПрактикаСгиба@aili_jangso
Большинство моих работ отображает не цельный образ, а развёртывание образа, поэтому стоит упомянуть о сюжетности композиции. Пространство действия делится на 8 частей. При отражении пространства происходит добавление линий или их удаление, в зависимости от стороны движения взгляда. В данном случае это круговое движение.
Сюжетно работа представляет собой ряд подготовительных жестов опоясывающих пустоту, устремляющих в неё. Данные жесты идут по кругу. Начало - подпись, которая обычно ставится в конце. Здесь начало - конец. Картина уходит своим движением в центр - в начало.
Пустота обеспечивает возможность реализации материи. Это относится и к сущему изобразительного графического пространства, которое всегда будет наполовину пустым. В даосизме пустота — это Учжи, недифференцированное состояние, из которого возникает всё сущее, воплощающее как потенциал созидания, так и отсутствие формы. Так и в графике пустое является таким же элементом композиции, обеспечивающее саму её возможность
Сюжетно работа представляет собой ряд подготовительных жестов опоясывающих пустоту, устремляющих в неё. Данные жесты идут по кругу. Начало - подпись, которая обычно ставится в конце. Здесь начало - конец. Картина уходит своим движением в центр - в начало.
Пустота обеспечивает возможность реализации материи. Это относится и к сущему изобразительного графического пространства, которое всегда будет наполовину пустым. В даосизме пустота — это Учжи, недифференцированное состояние, из которого возникает всё сущее, воплощающее как потенциал созидания, так и отсутствие формы. Так и в графике пустое является таким же элементом композиции, обеспечивающее саму её возможность
#ДеформацииРамы@aili_jangso
Большую роль в понимании изобразительной абстракции занимает акт выражения субъективного ощущения как потенциально объективируемого целого. Граница между внутренним и внешним достаточно условна, и картина реализуется больше во время её написания, нежели прочтения.
Данное произведение представляет собой композицию трёх групп, состоящих из парных линий, каждая из которых описывает положение разнонаправленного движения. Расходящиеся линии начинают композицию, разводя взгляд и отталкиваясь от краев листа, переходят в сходящиеся по диагонали, исходящие из краев. Закольцовывает процесс находящаяся посередине ломаная линия, также идущая из края в край и при этом соединяя в себе две диагональные линии.
Абстракция осуществляет переход от ассоциативного образа к неассоциативным частям пропозиции, о которых можно судить формально. Данное искусство стремится к освобождению от идей и сообщений, становясь чистым движением пространства, явленных в его поэтических особенностях.
Большую роль в понимании изобразительной абстракции занимает акт выражения субъективного ощущения как потенциально объективируемого целого. Граница между внутренним и внешним достаточно условна, и картина реализуется больше во время её написания, нежели прочтения.
Данное произведение представляет собой композицию трёх групп, состоящих из парных линий, каждая из которых описывает положение разнонаправленного движения. Расходящиеся линии начинают композицию, разводя взгляд и отталкиваясь от краев листа, переходят в сходящиеся по диагонали, исходящие из краев. Закольцовывает процесс находящаяся посередине ломаная линия, также идущая из края в край и при этом соединяя в себе две диагональные линии.
Абстракция осуществляет переход от ассоциативного образа к неассоциативным частям пропозиции, о которых можно судить формально. Данное искусство стремится к освобождению от идей и сообщений, становясь чистым движением пространства, явленных в его поэтических особенностях.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
1.0 - начальная позиция
1.1 - точка, задающая направленность действия, ориентированная на диагональ
1.2 - s-образная линия, разбитая надвое
1.21 - смена направленности и соответственно плоскости действия
1.22 - повтор линии, формирование "части"
1.3 - соединение двух "частей"
1.4 - заполнение целого
1.5 - формирование позиции- связки диагональю
1.6 - перекрёстная позиция, смена направленности движения, невозможность дальнейшего заполнения существующей "фигуры"
1.7 - формирование группы фигур - соотношения вводимых элементов композиции.
1.71 - повтор с градиентным контуром
1.72 - раздел
1.721 - формирование половины
1.73 - поворот фигуры
1.74 - позиция деления
1.8 - повтор градиентного контура
1.9 - отражённая позиция связки
2.0 - формирование заполненного круга - отношение конечной формы- конечная позиция
#ФигурныеПрописи@aili_jangso
1.1 - точка, задающая направленность действия, ориентированная на диагональ
1.2 - s-образная линия, разбитая надвое
1.21 - смена направленности и соответственно плоскости действия
1.22 - повтор линии, формирование "части"
1.3 - соединение двух "частей"
1.4 - заполнение целого
1.5 - формирование позиции- связки диагональю
1.6 - перекрёстная позиция, смена направленности движения, невозможность дальнейшего заполнения существующей "фигуры"
1.7 - формирование группы фигур - соотношения вводимых элементов композиции.
1.71 - повтор с градиентным контуром
1.72 - раздел
1.721 - формирование половины
1.73 - поворот фигуры
1.74 - позиция деления
1.8 - повтор градиентного контура
1.9 - отражённая позиция связки
2.0 - формирование заполненного круга - отношение конечной формы- конечная позиция
#ФигурныеПрописи@aili_jangso