Эмманюэль Макрон назначил на пост Премьер-министра Франции Мишеля Барнье. Президент воспользовался наконец своим конституционным правом выбирать на этот пост, кого считает нужным.
Новому премьеру 73 года, и он стал самым старшим на этом посту за все годы Пятой республики. Сегодня в 18.00 (19.00 по Москве) на крылечке Матиньонского дворца Мишелю Барнье передаст полномочия самый молодой премьер, 34-летний Габриэль Аталь.
Надежда на то, что опытный и сдержанный политик сумеет сдержать страсти и возвратить политические институты страны в русло конструктивной политики.
Разумеется, леваки вопят, что Макрон «украл выборы» у народа. Это передергивание. За разных левых проголосовала треть народа. Депутатов у левого фронта оказалось чуть больше, но они сами обрезали возможность назначения кого-то из своих рядов, предложив карикатурную кандидатуру.
Мишель Барнье - представитель партии «Республиканцы», политик право-либерального толка.
Он занимается политикой с 22 лет. В 1973 г. он участвовал в региональных выборах и был избран генеральным советником кантона Бур-Сен-Морис в Савойе. В 27 лет он стал депутатом Национального собрания.
Новый премьер несколько раз занимал министерские посты, начиная с 1973 года. Он работал также в европейских учреждениях, был депутатом Европарламента. В 2016-2021 гг. вел переговоры с Великобританией о брекзите.
«От культуры высокомерия и слишком большой самоуверенности, практикуемой в последние пять лет, нужно перейти к культуре компромисса, которая мне хорошо знакома, потому что она соответствует европейским интересам», – это слова Мишеля Барнье.
Фото в комментарии.
Новому премьеру 73 года, и он стал самым старшим на этом посту за все годы Пятой республики. Сегодня в 18.00 (19.00 по Москве) на крылечке Матиньонского дворца Мишелю Барнье передаст полномочия самый молодой премьер, 34-летний Габриэль Аталь.
Надежда на то, что опытный и сдержанный политик сумеет сдержать страсти и возвратить политические институты страны в русло конструктивной политики.
Разумеется, леваки вопят, что Макрон «украл выборы» у народа. Это передергивание. За разных левых проголосовала треть народа. Депутатов у левого фронта оказалось чуть больше, но они сами обрезали возможность назначения кого-то из своих рядов, предложив карикатурную кандидатуру.
Мишель Барнье - представитель партии «Республиканцы», политик право-либерального толка.
Он занимается политикой с 22 лет. В 1973 г. он участвовал в региональных выборах и был избран генеральным советником кантона Бур-Сен-Морис в Савойе. В 27 лет он стал депутатом Национального собрания.
Новый премьер несколько раз занимал министерские посты, начиная с 1973 года. Он работал также в европейских учреждениях, был депутатом Европарламента. В 2016-2021 гг. вел переговоры с Великобританией о брекзите.
«От культуры высокомерия и слишком большой самоуверенности, практикуемой в последние пять лет, нужно перейти к культуре компромисса, которая мне хорошо знакома, потому что она соответствует европейским интересам», – это слова Мишеля Барнье.
Фото в комментарии.
Второй вечер притягивает, возможно, достигающий апогея политический кризис во Франции. Эмманюэль Макрон назначил премьером опытного, умеренного, умеющего слышать и договариваться 73-летнего политика Мишеля Барнье, савояра. Из праволиберальной партии «Республиканцы», которая на парламентских выборах была пятой. Но которого готовы поддержать центр и правые. Пока даже крайне правые.
Это нарушает традицию назначать премьера от партии парламентского большинства. Однако это большинство, эфемерное, впрочем, выдвинуло явно неадекватную посту премьера кандидатуру. (Интересно, что сильные и слабые стороны Люси Касте на посту премьера практически не обсуждались в политической полемике – обсуждать нечего). Оно, пригрозило вотумом недоверия социалисту Бернару Казнёву, потому что он «не входит в народный фронт». Надо понимать: он не левак.
Самому президенту придется отныне в гораздо большей степени прислушиваться к премьеру, чем он это делал до сих пор. Уже в ближайшие дни – относительно членов нового кабинета.
Очень надо надеяться, что они сработаются. Что Мишелю Барнье удастся достичь необходимых компромиссов: обуздать практически бессознательное проявление и провоцирование агрессии со стороны левацких лидеров и не оказаться заложником крайне правых.
Очень желаю французам.
В первом комментарии – ссылка на церемонию сегодняшней передачи власти от одного премьера другому. Оба говорят интересно. Перевода нет, т. е. для тех, кто понимает по-французски.
Фото и ссылка в комментариях.
Это нарушает традицию назначать премьера от партии парламентского большинства. Однако это большинство, эфемерное, впрочем, выдвинуло явно неадекватную посту премьера кандидатуру. (Интересно, что сильные и слабые стороны Люси Касте на посту премьера практически не обсуждались в политической полемике – обсуждать нечего). Оно, пригрозило вотумом недоверия социалисту Бернару Казнёву, потому что он «не входит в народный фронт». Надо понимать: он не левак.
Самому президенту придется отныне в гораздо большей степени прислушиваться к премьеру, чем он это делал до сих пор. Уже в ближайшие дни – относительно членов нового кабинета.
Очень надо надеяться, что они сработаются. Что Мишелю Барнье удастся достичь необходимых компромиссов: обуздать практически бессознательное проявление и провоцирование агрессии со стороны левацких лидеров и не оказаться заложником крайне правых.
Очень желаю французам.
В первом комментарии – ссылка на церемонию сегодняшней передачи власти от одного премьера другому. Оба говорят интересно. Перевода нет, т. е. для тех, кто понимает по-французски.
Фото и ссылка в комментариях.
Жила-была девочка Кристина в средней величины российском городе. Способная. Училась в музыкальном училище; окончила его. И друзья у нее были музыканты.
Но, как выяснилось, больше ее тянуло к искусству слова. Писала с детства. Заканчивала одно произведение и начинала другое.
Двадцать лет девушке исполнилось в 2002 году. Стала заниматься журналистикой, писать в газеты. Однако в августе 2013 года на разлетевшихся в разные края друзей свалилась горестная весть: жизнь Кристины оборвалась. Она работала в ларьке и писала роман. Умерла за сутки от заражения крови.
Остались рукописи.
И несколько друзей дали себе труд их разобрать и прочитать. Последний, незаконченный роман произвел сильное впечатление.
Обо всем об этом рассказывает один из участников истории – Павел Кушнир. Есть видеозапись его беседы с сотрудницей Курганской областной детско-юношеской библиотеки имени В. Ф. Потанина (это писатель из Кургана) от 24 февраля 2021 г.
Текст самостоятельно набрали на компьютере, скинулись на редактора и в конце концов напечатали несколько десятков экземпляров.
Сейчас это было бы совершенно невозможно, но тогда библиотека поддержала начинание.
– Тираж я отвёз в библиотеку. Они будут потихоньку продавать, ну, и хранить, – писал Павел Кушнир Ольге Шкрыгуновой.
Не знаю, что сейчас с теми книжками, но это уже не так важно. «Безымянный роман» Кристины Скопинцевой, доступен в интернете. Достаточно загуглить имя автора.
«Безымянный роман» который Павлу нравилось называть «Сильф» по имени одного из героев.
Я прочитала книгу, отрываясь с большим трудом, после того, как посмотрела и послушала рассказ о ней Павла Кушнира. Интересно, что он спойлерит, как теперь говорят: рассказывает сюжет. Но от этого становится еще интересней.
Кристина Скопинцева, точно, была настоящей писательницей. Вернее, она ею становилась, когда писала этот текст. В некоторых местах ей хочется посоветовать остановиться чуть раньше, обратить внимание, что не нужно разъяснять читателю то, что он уже не мог не понять из предыдущего яркого эпизода. Можно лететь вперед.
Но эта книга – огромная ценность.
Как никакая другая, она свидетельствует о жизни детей, подростков, совсем юной молодежи в российском городе. Это Тамбов, хотя он прямо не назван. И правильно – мог быть любой другой. Свидетельствует, опираясь на собственный, очевидно драматичный опыт. И на талант, на то, что способна выразить в словах мрак проживаемой жизни. Повседневный ужас, в котором бьются сбившиеся в стайку прекрасные тинейджеры, спасающиеся друг другом.
И притом, пребывая во мраке, Кристина ухитряется в него не погружаться. Ее взгляд светел, надежда не гаснет. Юные герои, проходя через страшные испытания, находят путь. Павел прав: это уникальная и одна из самых привлекательных черт «Безымянного романа».
И черт с ним, что картинка в глазах прожившего жизнь читателя представляется не слишком правдоподобной. Ей виднее – хочется сказать. Самое сильное в этом произведении то, что юные существа, обреченные на гибель в том мире, в котором растут и взрослеют, не погибают. Непонятно, какое у них будущее, но они есть друг у друга и им ведомы истина и красота. Эти герои – талантливые музыканты.
В романе Кристины Скопинцевой противопоставлены две компании юных. «Считающие себя счастливыми», как точно отмечает Кушнир, мечтательные свободные самородки и – местная «золотая молодежь». Их ровно столько же: три пары плюс один, они учатся в местном престижном вузе, уверены в будущей карьере и места себе не находят от пустоты собственного бытия. «Их задвинули в эту модную жизнь, утаив про выход и существование других, более прикольных вещей»…
Первые ходят по краю пропасти и лезут туда так выразительно, что оторопь берет.
Вторые – буднично, серо, уныло. Гораздо более беспросветно.
Впрочем, Кристина, кажется, наделяет перспективой и их. Точно сказать нельзя.
Антиподы встречаются, отражаются друг в друге, и тут – роман обрывается. И на самом деле кажется, что так лучше. Этот сюжет устроили жизнь и смерть.
Окончание ссылка и фото в комментариях.
Но, как выяснилось, больше ее тянуло к искусству слова. Писала с детства. Заканчивала одно произведение и начинала другое.
Двадцать лет девушке исполнилось в 2002 году. Стала заниматься журналистикой, писать в газеты. Однако в августе 2013 года на разлетевшихся в разные края друзей свалилась горестная весть: жизнь Кристины оборвалась. Она работала в ларьке и писала роман. Умерла за сутки от заражения крови.
Остались рукописи.
И несколько друзей дали себе труд их разобрать и прочитать. Последний, незаконченный роман произвел сильное впечатление.
Обо всем об этом рассказывает один из участников истории – Павел Кушнир. Есть видеозапись его беседы с сотрудницей Курганской областной детско-юношеской библиотеки имени В. Ф. Потанина (это писатель из Кургана) от 24 февраля 2021 г.
Текст самостоятельно набрали на компьютере, скинулись на редактора и в конце концов напечатали несколько десятков экземпляров.
Сейчас это было бы совершенно невозможно, но тогда библиотека поддержала начинание.
– Тираж я отвёз в библиотеку. Они будут потихоньку продавать, ну, и хранить, – писал Павел Кушнир Ольге Шкрыгуновой.
Не знаю, что сейчас с теми книжками, но это уже не так важно. «Безымянный роман» Кристины Скопинцевой, доступен в интернете. Достаточно загуглить имя автора.
«Безымянный роман» который Павлу нравилось называть «Сильф» по имени одного из героев.
Я прочитала книгу, отрываясь с большим трудом, после того, как посмотрела и послушала рассказ о ней Павла Кушнира. Интересно, что он спойлерит, как теперь говорят: рассказывает сюжет. Но от этого становится еще интересней.
Кристина Скопинцева, точно, была настоящей писательницей. Вернее, она ею становилась, когда писала этот текст. В некоторых местах ей хочется посоветовать остановиться чуть раньше, обратить внимание, что не нужно разъяснять читателю то, что он уже не мог не понять из предыдущего яркого эпизода. Можно лететь вперед.
Но эта книга – огромная ценность.
Как никакая другая, она свидетельствует о жизни детей, подростков, совсем юной молодежи в российском городе. Это Тамбов, хотя он прямо не назван. И правильно – мог быть любой другой. Свидетельствует, опираясь на собственный, очевидно драматичный опыт. И на талант, на то, что способна выразить в словах мрак проживаемой жизни. Повседневный ужас, в котором бьются сбившиеся в стайку прекрасные тинейджеры, спасающиеся друг другом.
И притом, пребывая во мраке, Кристина ухитряется в него не погружаться. Ее взгляд светел, надежда не гаснет. Юные герои, проходя через страшные испытания, находят путь. Павел прав: это уникальная и одна из самых привлекательных черт «Безымянного романа».
И черт с ним, что картинка в глазах прожившего жизнь читателя представляется не слишком правдоподобной. Ей виднее – хочется сказать. Самое сильное в этом произведении то, что юные существа, обреченные на гибель в том мире, в котором растут и взрослеют, не погибают. Непонятно, какое у них будущее, но они есть друг у друга и им ведомы истина и красота. Эти герои – талантливые музыканты.
В романе Кристины Скопинцевой противопоставлены две компании юных. «Считающие себя счастливыми», как точно отмечает Кушнир, мечтательные свободные самородки и – местная «золотая молодежь». Их ровно столько же: три пары плюс один, они учатся в местном престижном вузе, уверены в будущей карьере и места себе не находят от пустоты собственного бытия. «Их задвинули в эту модную жизнь, утаив про выход и существование других, более прикольных вещей»…
Первые ходят по краю пропасти и лезут туда так выразительно, что оторопь берет.
Вторые – буднично, серо, уныло. Гораздо более беспросветно.
Впрочем, Кристина, кажется, наделяет перспективой и их. Точно сказать нельзя.
Антиподы встречаются, отражаются друг в друге, и тут – роман обрывается. И на самом деле кажется, что так лучше. Этот сюжет устроили жизнь и смерть.
Окончание ссылка и фото в комментариях.
Забавная история.
Иду себе по улице неподалеку от дома.
И вдруг меня окликает парень, идущий навстречу. Большой, красивый.
– Здравствуйте! Наверное, не помните меня? Вы занимались со мной обществознанием…
Дело было давно. И мне в самом деле приходится рыться в глубинах памяти. Постепенно что-то оттуда выплывает.
Человек успешно поступил в Плехановский, кончил его, начал работать. Организовал свое дело, но в 2022 году оно зачахло.
Потом придумал с другом делать вот такие штуки для садов. Из ржавого железа. Увидели где-то, понравилось. Вообще-то традиция английская.
По-моему, красиво. Хочется даже придумать какую-нибудь еще форму для садовой шпалеры. Чтобы ее буйно обвивала зелень, и расцветали цветы!
Цветы!!!
Мой повзрослевший ученик утверждает, кстати, что в последние годы я выгляжу «более жизнерадостно», чем одиннадцать лет назад, когда с ним занималась. Он живет тут поблизости и встречает меня на улице, оказывается, не в первый раз.
Я очень стараюсь сопротивляться.
Фото в комментариях.
Иду себе по улице неподалеку от дома.
И вдруг меня окликает парень, идущий навстречу. Большой, красивый.
– Здравствуйте! Наверное, не помните меня? Вы занимались со мной обществознанием…
Дело было давно. И мне в самом деле приходится рыться в глубинах памяти. Постепенно что-то оттуда выплывает.
Человек успешно поступил в Плехановский, кончил его, начал работать. Организовал свое дело, но в 2022 году оно зачахло.
Потом придумал с другом делать вот такие штуки для садов. Из ржавого железа. Увидели где-то, понравилось. Вообще-то традиция английская.
По-моему, красиво. Хочется даже придумать какую-нибудь еще форму для садовой шпалеры. Чтобы ее буйно обвивала зелень, и расцветали цветы!
Цветы!!!
Мой повзрослевший ученик утверждает, кстати, что в последние годы я выгляжу «более жизнерадостно», чем одиннадцать лет назад, когда с ним занималась. Он живет тут поблизости и встречает меня на улице, оказывается, не в первый раз.
Я очень стараюсь сопротивляться.
Фото в комментариях.
Вечером 16 сентября начинаю читать курс «На маленькой круглой Земле».
В основном – для взрослых слушателей, однако интересующимся гуманитарным знанием старшеклассникам можно попробовать присоединиться.
Курс по всеобщей истории; историко-культорологический. Это значит, что в нем не будет подробно излагаться история отдельных стран. Мы рассмотрим общие важные изменения в мире, происшедшие в XVI-XVIII вв. От второго осевого времени до индустриальной эпохи.
Во времена, когда все стремительно менялось и происходило становление современного общества.
Поговорим и про ставшее сегодня столь актуальным барокко, и про ведьм, и про нулевую мировую войну, и про Просвещение, и про революции разного свойства.
Если кому-то интересно – пока не поздно.
Есть желающие послушать еще один объявленный мной курс: «Исторический феномен Великого Новгорода». Заявки пока принимаются; возможно, начнем попозже. См. о нем: ссылка в первом комментарии.
Фото и ссылка в комментариях.
В основном – для взрослых слушателей, однако интересующимся гуманитарным знанием старшеклассникам можно попробовать присоединиться.
Курс по всеобщей истории; историко-культорологический. Это значит, что в нем не будет подробно излагаться история отдельных стран. Мы рассмотрим общие важные изменения в мире, происшедшие в XVI-XVIII вв. От второго осевого времени до индустриальной эпохи.
Во времена, когда все стремительно менялось и происходило становление современного общества.
Поговорим и про ставшее сегодня столь актуальным барокко, и про ведьм, и про нулевую мировую войну, и про Просвещение, и про революции разного свойства.
Если кому-то интересно – пока не поздно.
Есть желающие послушать еще один объявленный мной курс: «Исторический феномен Великого Новгорода». Заявки пока принимаются; возможно, начнем попозже. См. о нем: ссылка в первом комментарии.
Фото и ссылка в комментариях.
Опубликована программа концерта памяти Павла Кушнира, который состоится в Потсдаме 19 сентября, в день 40-летия пианиста.
«Для тех, кто не сможет быть на вечере, постараемся сделать онлайн-трансляцию и запись, но лучше приходите!» – пишет Ольга Шкрыгунова.
Programme:
Maxim Shalygin
“Angel”
Olga Shkrygunova, piano
Frederic Chopin
Mazurkas op.24
Polina Osetinskaya, piano
Frederick Rzewski
“De Profundis” for speaking pianist Text: Oscar Wilde
Maria Nemtsova, piano
Johann Sebastian Bach
Selected preludes and fugues
Varvara Nepomnyaschaya, piano
Arvo Pärt
“Fratres”
Artiom Shishkov, violin
Maria Nemtsova, piano
Pavel Kushnir
Song for the film “Six tired”
Maria Gortsevskaya, mezzo-soprano
Valentin Silvestrov
“Moments of Memory”, 3 рieces
(for Alexander Knaifel), 2007
2 pieces “Instant”, “Lullaby”
(Berlin 2023)
Alexei Liubimov, piano
Pavel Kushnir
“Four Songs” in memory of Maxim Belau
Text: Anna Gorenko
Nadežda Senatskaya, soprano
Olga Shkrygunova, piano
«Для тех, кто не сможет быть на вечере, постараемся сделать онлайн-трансляцию и запись, но лучше приходите!» – пишет Ольга Шкрыгунова.
Programme:
Maxim Shalygin
“Angel”
Olga Shkrygunova, piano
Frederic Chopin
Mazurkas op.24
Polina Osetinskaya, piano
Frederick Rzewski
“De Profundis” for speaking pianist Text: Oscar Wilde
Maria Nemtsova, piano
Johann Sebastian Bach
Selected preludes and fugues
Varvara Nepomnyaschaya, piano
Arvo Pärt
“Fratres”
Artiom Shishkov, violin
Maria Nemtsova, piano
Pavel Kushnir
Song for the film “Six tired”
Maria Gortsevskaya, mezzo-soprano
Valentin Silvestrov
“Moments of Memory”, 3 рieces
(for Alexander Knaifel), 2007
2 pieces “Instant”, “Lullaby”
(Berlin 2023)
Alexei Liubimov, piano
Pavel Kushnir
“Four Songs” in memory of Maxim Belau
Text: Anna Gorenko
Nadežda Senatskaya, soprano
Olga Shkrygunova, piano
Последние летние денечки. Коты балдеют на солнышке.
Как вам эти две обожаемые мои физиономии?
Мне кажется, видно, что за золотыми глазами Мафусечки и Шуршура скрывается таинственная внутренняя жизнь. Для меня далеко не всегда постижимая. Общение с котами – не такая простая вещь.
Оба предпочитают находиться рядом. Вот и сейчас на моем столе два кота. Один в корзинке справа, другой – слева. Корзинка – vip-место. Кто первый занял.
Два кота на расстоянии вытянутой руки. Однако если я прикоснусь к одному и к другому, реакция будет разная.
У Мафусаила – избегающая привязанность. Это значит, что он иногда приходит и выражает ее очень трогательно. Но по собственной инициативе я не могу себе ничего такого позволить: кот немедленно вырвется и убежит. Есть только вечерний ритуал расчесывания шерстки, который осуществляется по строжайшим правилам. Договор.
А Шуршурика можно сколько угодно гладить, брать на руки, класть на спину, чесать его упитанный мохнатый живот. Даже трогать пушистый рыжий хвост с белой кисточкой. Восхитительный хвост! Кот спокоен, снисходителен и безгранично доверчив.
Однако это как раз он от полноты чувств ободрал обои в прихожей у двери и на всех углах. И теперь ходит и думает, что бы ободрать еще.
Шуршур придумал, кроме того, фишку, которую я совсем не понимаю – может, кто объяснит.
У меня на столе стоит стакан с цветными фломастерами и разными прикольными штуками. Шило-мышка, указочка для Торы, старый игрушечный пистолет… Все это нужно для рисования, используется на уроках для развлечения детишек.
Так вот кот тоже любит поразвлечься. Любимая шкода – подкрасться к стакану и опрокинуть его лапой, чтобы все мое богатство рассыпалось по полу… И рассматривать сверху.
Если я вхожу в этот момент, смотрит торжествующе.
Углядеть практически невозможно.
А Мафусаил изящен, тактичен, самодостаточен. Умен. Недоступен. В молодости пробовал, было, провода на вкус… Но в последнее время – никакого от него ущерба хозяйству.
Прекрасные мои коты.
Фото в комментариях.
Как вам эти две обожаемые мои физиономии?
Мне кажется, видно, что за золотыми глазами Мафусечки и Шуршура скрывается таинственная внутренняя жизнь. Для меня далеко не всегда постижимая. Общение с котами – не такая простая вещь.
Оба предпочитают находиться рядом. Вот и сейчас на моем столе два кота. Один в корзинке справа, другой – слева. Корзинка – vip-место. Кто первый занял.
Два кота на расстоянии вытянутой руки. Однако если я прикоснусь к одному и к другому, реакция будет разная.
У Мафусаила – избегающая привязанность. Это значит, что он иногда приходит и выражает ее очень трогательно. Но по собственной инициативе я не могу себе ничего такого позволить: кот немедленно вырвется и убежит. Есть только вечерний ритуал расчесывания шерстки, который осуществляется по строжайшим правилам. Договор.
А Шуршурика можно сколько угодно гладить, брать на руки, класть на спину, чесать его упитанный мохнатый живот. Даже трогать пушистый рыжий хвост с белой кисточкой. Восхитительный хвост! Кот спокоен, снисходителен и безгранично доверчив.
Однако это как раз он от полноты чувств ободрал обои в прихожей у двери и на всех углах. И теперь ходит и думает, что бы ободрать еще.
Шуршур придумал, кроме того, фишку, которую я совсем не понимаю – может, кто объяснит.
У меня на столе стоит стакан с цветными фломастерами и разными прикольными штуками. Шило-мышка, указочка для Торы, старый игрушечный пистолет… Все это нужно для рисования, используется на уроках для развлечения детишек.
Так вот кот тоже любит поразвлечься. Любимая шкода – подкрасться к стакану и опрокинуть его лапой, чтобы все мое богатство рассыпалось по полу… И рассматривать сверху.
Если я вхожу в этот момент, смотрит торжествующе.
Углядеть практически невозможно.
А Мафусаил изящен, тактичен, самодостаточен. Умен. Недоступен. В молодости пробовал, было, провода на вкус… Но в последнее время – никакого от него ущерба хозяйству.
Прекрасные мои коты.
Фото в комментариях.
Некоторое время назад я писала о том, что в Великом Новгороде готовится чудовищный вандализм: на не докопанном археологами участке Троицкого раскопа в конце сезона намереваются начать стройку.
Дело в том, что под строительство «Национального историко-археологического центра имени академика В. Л. Янина» выделены деньги, которые надо срочно освоить. Перед этим доводом в глазах застройщиков и новгородских властей меркнет, разумеется, тот факт, что они намереваются уничтожить важнейший пласт культурного слоя в центре самого древнего русского города. Пласт, в котором уже обнаружено множество уникальных памятников древнерусской письменности, материальной и художественной культуры.
Археологи изо всех сил стремятся, пока погода, успеть как можно больше. Но это же значит, что работы ведутся торопливо, неосновательно. «Большой по площади раскоп пытаются раскопать так, как если бы он был маленьким и частным под строительство жилого загородного дома» – пишет Елизавета Щеголькова, новгородский исследователь, приехавшая когда-то на Троицкий раскоп школьницей.
«Молниеносные победы и немедленные результаты – вот что теперь в особом почете и ценится на вес золота. Не Новгородский Кодекс и усадьба Олисея Гречина, не берестяные грамоты и мостовая Пробойной улицы. Подумаешь? И так уже много индивидуальных находок, и грамот на две лекции хватит». Лиза перечисляет эпохальные исторические и лингвистические открытия, сделанные за годы фундаментальных археологических работ на Троицком раскопе.
Участок, который собираются уничтожить, непосредственно примыкает к тем, на которых эти открытия были сделаны. Уничтожать его под фундаментом сомнительного строения, на которое отпущены деньги – это неслыханное варварство и преступление против русской культуры. И вопиющее неуважение к памяти выдающегося ученого Валентина Лаврентьевича Янина, имя которого цинично используется.
Необходимо добиться нормального консервирования Троицкого раскопа XVII и возобновления раскопок в следующем сезоне. Здесь не может быть никаких строек, пока археологи спокойно и скрупулезно, как полагается в науке, не докопают до материка.
«Когда-то церковь Федора Стратилата на Ручью хотели разобрать на кирпич, и тогда Любовь Митрофановна Шуляк перегородила путь очередному бульдозеру, и храм удалось спасти. Теперь Троицкий раскоп разбирают на куски земли», – пишет Лиза.
Про выдающегося реставратора новгородских древностей Любовь Митрофановну Шуляк я знаю множество изумительных историй. Но сейчас только узнаю, что она вставала на пути смертоносного бульдозера.
Должно быть открытое письмо, инициированное археологами, историками, лингвистами, реставраторами.
«Если такое открытое письмо уже есть – пожалуйста, дайте знать».
Речь идет о важнейшей и древнейшей странице русской истории и русской культуры!
Лизин текст, который я здесь цитирую, я уже перепостила несколько часов назад.
Текст поста Е. Щегольковой, ссылка и фото в комментариях.
Дело в том, что под строительство «Национального историко-археологического центра имени академика В. Л. Янина» выделены деньги, которые надо срочно освоить. Перед этим доводом в глазах застройщиков и новгородских властей меркнет, разумеется, тот факт, что они намереваются уничтожить важнейший пласт культурного слоя в центре самого древнего русского города. Пласт, в котором уже обнаружено множество уникальных памятников древнерусской письменности, материальной и художественной культуры.
Археологи изо всех сил стремятся, пока погода, успеть как можно больше. Но это же значит, что работы ведутся торопливо, неосновательно. «Большой по площади раскоп пытаются раскопать так, как если бы он был маленьким и частным под строительство жилого загородного дома» – пишет Елизавета Щеголькова, новгородский исследователь, приехавшая когда-то на Троицкий раскоп школьницей.
«Молниеносные победы и немедленные результаты – вот что теперь в особом почете и ценится на вес золота. Не Новгородский Кодекс и усадьба Олисея Гречина, не берестяные грамоты и мостовая Пробойной улицы. Подумаешь? И так уже много индивидуальных находок, и грамот на две лекции хватит». Лиза перечисляет эпохальные исторические и лингвистические открытия, сделанные за годы фундаментальных археологических работ на Троицком раскопе.
Участок, который собираются уничтожить, непосредственно примыкает к тем, на которых эти открытия были сделаны. Уничтожать его под фундаментом сомнительного строения, на которое отпущены деньги – это неслыханное варварство и преступление против русской культуры. И вопиющее неуважение к памяти выдающегося ученого Валентина Лаврентьевича Янина, имя которого цинично используется.
Необходимо добиться нормального консервирования Троицкого раскопа XVII и возобновления раскопок в следующем сезоне. Здесь не может быть никаких строек, пока археологи спокойно и скрупулезно, как полагается в науке, не докопают до материка.
«Когда-то церковь Федора Стратилата на Ручью хотели разобрать на кирпич, и тогда Любовь Митрофановна Шуляк перегородила путь очередному бульдозеру, и храм удалось спасти. Теперь Троицкий раскоп разбирают на куски земли», – пишет Лиза.
Про выдающегося реставратора новгородских древностей Любовь Митрофановну Шуляк я знаю множество изумительных историй. Но сейчас только узнаю, что она вставала на пути смертоносного бульдозера.
Должно быть открытое письмо, инициированное археологами, историками, лингвистами, реставраторами.
«Если такое открытое письмо уже есть – пожалуйста, дайте знать».
Речь идет о важнейшей и древнейшей странице русской истории и русской культуры!
Лизин текст, который я здесь цитирую, я уже перепостила несколько часов назад.
Текст поста Е. Щегольковой, ссылка и фото в комментариях.
Я люблю Францию и не могу не следить за французскими новостями. Давно сложившаяся привычка. Мне это интереснее любого кино.
Вчера вечером примерно час смотрела информационное французское телевидение. Передачу, в которой сообщают и обсуждают новости об обществе, политике, культуре, отобранные ведущими из числа самых актуальных. В студии – несколько спикеров: журналистов, специалистов, политиков.
Не могу не поделиться этими темами – сильно впечатлена, хоть мы-то к разному привыкли…
Первая про детский сад в 15 округе Парижа (приличный округ, замечательный просто, около Эйфелевой башни).
Воспитательница (по-французски – учительница, потому что там école maternelle – материнская школа – с 3 лет, причем посещение ее обязательно) ударила ¬ по спине с размаху – свою ученицу, девочку трех лет.
Второй день учебного года. Ребенок плачет, пронзительно кричит. Хочет домой к маме. Воспитательница ее: бац! Девочка падает, орет еще громче, бежит в угол, тетка за ней. Оттуда раздаются крик ребенка и громкий выговор взрослой. Потом она чем-то поливает девочку из пульверизатора (все надеются, что водой, но как метод воспитания тоже так себе).
Совершенно случайно в помещении группы находилась еще одна мамаша, которая все это сняла на телефон.
Много подробностей, но не очень существенных по сравнению с самим фактом. Только вот, что воспитательница с большим стажем, трудилась, как утверждает начальство, до сих пор безупречно. Никаких жалоб, одни похвалы и награды. Что говорит, судя по видео, не о тетке, а о системе оценивания труда воспитателей.
Вторая. Парламентская.
Депутат от Непокоренной Франции Себастьян Делогю, популярный марсельский лидер, шофер такси, (в Национальном собрании предыдущего созыва отличившийся тем, что размахивал во время заседания палестинским флагом) – на заседании Комитета по финансам, перед которым отчитывался министр экономики Брюно Лемэр, с огромным трудом продирается сквозь текст, который читает якобы от собственного имени.. По складам практически, путаясь в синтаксисе. И в цифрах, хотя в них-то там все и дело… Опять-таки вся страна «наслаждается» видео.
Делогю, кстати, в эти же последние дни направил Председателю Национального собрания Яэль Брон-Пиве письмо с требованием вернуть ему отобранный тогда в зале заседаний французского парламента палестинский флаг, чтоб он мог продолжить свою борьбу.
Третья про борьбу как раз. В воскресенье в Париже случилась исламистская демонстрация в поддержку Палестины. Это вообще-то дело обыкновенное. Но тут некий бородатый активист Элиас д’Имзален (псевдоним красивый) бросал в толпу посреди французской столицы призывы к интифаде (то есть к вооруженному восстанию) против евреев, Израиля, против тоталитаризма Макрона, Байдена и всех там прочих до кучи, а также за завоевание Иерусалима и превращение его в «столицу всех революционеров мира». Во как! Около него обнаружились, кстати, депутаты парламента от Непокоренной Франции.
Министр внутренних дел правительства в отставке Жеральд Дарманен (во Франции не в отставке сейчас только премьер-министр, а остальные дорабатывают до назначения преемников) обратился вчера в суд по поводу «призывов к вооруженному выступлению против государства и против части населения страны». Обращение рассматривается.
И четвертая еще – про то, как французы уклоняются от налогов. Далеко не только финансовые воротилы и миллиардеры, а мелкие налогоплательщики. Ущерб бюджету от этих незначительных мошенничеств весьма значителен. То есть французы, которые очень сильно хотят социальных выплат, пенсий пораньше, повышения зарплат бюджетникам, у которых возмутительно низкая, с их точки зрения, pouvoir d’achat (покупательная способность) – налоги стараются не платить…
Такая вот повестка французского телевидения в вечерний праймтайм.
Фото в комментариях.
Вчера вечером примерно час смотрела информационное французское телевидение. Передачу, в которой сообщают и обсуждают новости об обществе, политике, культуре, отобранные ведущими из числа самых актуальных. В студии – несколько спикеров: журналистов, специалистов, политиков.
Не могу не поделиться этими темами – сильно впечатлена, хоть мы-то к разному привыкли…
Первая про детский сад в 15 округе Парижа (приличный округ, замечательный просто, около Эйфелевой башни).
Воспитательница (по-французски – учительница, потому что там école maternelle – материнская школа – с 3 лет, причем посещение ее обязательно) ударила ¬ по спине с размаху – свою ученицу, девочку трех лет.
Второй день учебного года. Ребенок плачет, пронзительно кричит. Хочет домой к маме. Воспитательница ее: бац! Девочка падает, орет еще громче, бежит в угол, тетка за ней. Оттуда раздаются крик ребенка и громкий выговор взрослой. Потом она чем-то поливает девочку из пульверизатора (все надеются, что водой, но как метод воспитания тоже так себе).
Совершенно случайно в помещении группы находилась еще одна мамаша, которая все это сняла на телефон.
Много подробностей, но не очень существенных по сравнению с самим фактом. Только вот, что воспитательница с большим стажем, трудилась, как утверждает начальство, до сих пор безупречно. Никаких жалоб, одни похвалы и награды. Что говорит, судя по видео, не о тетке, а о системе оценивания труда воспитателей.
Вторая. Парламентская.
Депутат от Непокоренной Франции Себастьян Делогю, популярный марсельский лидер, шофер такси, (в Национальном собрании предыдущего созыва отличившийся тем, что размахивал во время заседания палестинским флагом) – на заседании Комитета по финансам, перед которым отчитывался министр экономики Брюно Лемэр, с огромным трудом продирается сквозь текст, который читает якобы от собственного имени.. По складам практически, путаясь в синтаксисе. И в цифрах, хотя в них-то там все и дело… Опять-таки вся страна «наслаждается» видео.
Делогю, кстати, в эти же последние дни направил Председателю Национального собрания Яэль Брон-Пиве письмо с требованием вернуть ему отобранный тогда в зале заседаний французского парламента палестинский флаг, чтоб он мог продолжить свою борьбу.
Третья про борьбу как раз. В воскресенье в Париже случилась исламистская демонстрация в поддержку Палестины. Это вообще-то дело обыкновенное. Но тут некий бородатый активист Элиас д’Имзален (псевдоним красивый) бросал в толпу посреди французской столицы призывы к интифаде (то есть к вооруженному восстанию) против евреев, Израиля, против тоталитаризма Макрона, Байдена и всех там прочих до кучи, а также за завоевание Иерусалима и превращение его в «столицу всех революционеров мира». Во как! Около него обнаружились, кстати, депутаты парламента от Непокоренной Франции.
Министр внутренних дел правительства в отставке Жеральд Дарманен (во Франции не в отставке сейчас только премьер-министр, а остальные дорабатывают до назначения преемников) обратился вчера в суд по поводу «призывов к вооруженному выступлению против государства и против части населения страны». Обращение рассматривается.
И четвертая еще – про то, как французы уклоняются от налогов. Далеко не только финансовые воротилы и миллиардеры, а мелкие налогоплательщики. Ущерб бюджету от этих незначительных мошенничеств весьма значителен. То есть французы, которые очень сильно хотят социальных выплат, пенсий пораньше, повышения зарплат бюджетникам, у которых возмутительно низкая, с их точки зрения, pouvoir d’achat (покупательная способность) – налоги стараются не платить…
Такая вот повестка французского телевидения в вечерний праймтайм.
Фото в комментариях.
19 сентября пианисту Павлу Кушниру исполнится 40 лет.
Человек погиб в тюрьме. Но это удивительная история. «Смертию смерть поправ» –такое случается и в нашей обыденной некрасивой жизни.
Редко.
Но в данном случае лучших слов не подберешь.
19 сентября состоится концерт памяти музыканта в Потсдаме. В нем будут участвовать друзья и очевидцы жизни Павла Кушнира, будут играть Алексей Любимов, Полина Осетинская. На концерте прозвучат песни, сочиненные самим Кушниром. Будет трансляция, надо надеяться, будет запись.
Спасибо организаторам, спасибо музыкантам.
19 сентября состоится вечер памяти в городе Кирьят-Ата в Израиле. Будут звучать записи и интервью Кушнира. Это очень здорово. Спасибо!
В России не проведут никаких публичных мероприятий, но очень многие отметят сорокалетие человека, о котором почти никто из нас не знал полтора месяца назад, но который теперь стал так важен.
Музыканты Мария Батова и Ольга Макарова готовят расшифровку и комментируют уникальный радиоцикл Павла Кушнира, посвященный мазуркам Шопена. Эта трудная и очень значимая работа будет закончена, опубликована, прочитана, осмыслена…
Многие читают сейчас «Русскую нарезку» – очевидно, что замечательный пианист был еще писателем, мыслителем.
Выйдет, конечно, второй его роман, другие какие-то произведения.
Это будет как снежный ком.
Не могу согласиться с теми, кто считает, что Павел Кушнир – не борец в отличие от всем известных героев-политиков. С моей точки зрения, его выдающееся творчество и прожитая Павлом жизнь – феномен и подвиг невероятной значимости.
Время покажет.
Судьба Павла Кушнира, однако, с очевидностью выявила первостепенную задачу для всех, в том числе для борцов: не терять людей. Отслеживать их судьбы и заботиться о том, чтобы они были живы.
Фото в комментариях.
Человек погиб в тюрьме. Но это удивительная история. «Смертию смерть поправ» –такое случается и в нашей обыденной некрасивой жизни.
Редко.
Но в данном случае лучших слов не подберешь.
19 сентября состоится концерт памяти музыканта в Потсдаме. В нем будут участвовать друзья и очевидцы жизни Павла Кушнира, будут играть Алексей Любимов, Полина Осетинская. На концерте прозвучат песни, сочиненные самим Кушниром. Будет трансляция, надо надеяться, будет запись.
Спасибо организаторам, спасибо музыкантам.
19 сентября состоится вечер памяти в городе Кирьят-Ата в Израиле. Будут звучать записи и интервью Кушнира. Это очень здорово. Спасибо!
В России не проведут никаких публичных мероприятий, но очень многие отметят сорокалетие человека, о котором почти никто из нас не знал полтора месяца назад, но который теперь стал так важен.
Музыканты Мария Батова и Ольга Макарова готовят расшифровку и комментируют уникальный радиоцикл Павла Кушнира, посвященный мазуркам Шопена. Эта трудная и очень значимая работа будет закончена, опубликована, прочитана, осмыслена…
Многие читают сейчас «Русскую нарезку» – очевидно, что замечательный пианист был еще писателем, мыслителем.
Выйдет, конечно, второй его роман, другие какие-то произведения.
Это будет как снежный ком.
Не могу согласиться с теми, кто считает, что Павел Кушнир – не борец в отличие от всем известных героев-политиков. С моей точки зрения, его выдающееся творчество и прожитая Павлом жизнь – феномен и подвиг невероятной значимости.
Время покажет.
Судьба Павла Кушнира, однако, с очевидностью выявила первостепенную задачу для всех, в том числе для борцов: не терять людей. Отслеживать их судьбы и заботиться о том, чтобы они были живы.
Фото в комментариях.
В «Галеев-Галерее» вчера открылась замечательная и очень значимая выставка!
«Вера в Ермолаеву». До 13 ноября 2024 года.
Адрес галереи: Москва, Большой Козихинский переулок, 19/6, строение один; вход в арку.
Вера Ермолаева (1893-1937) – одно из системообразующих имен русского изобразительного искусства ХХ века.
Художница происходила из дворянской семьи. Ее отец был видным земским деятелем, председателем уездной управы, и отличался весьма левыми взглядами. Старший брат стал профессиональным революционером-меньшевиком.
В результате падения с лошади в детстве, Вера всю жизнь передвигалась на костылях. Но это не помешало ей стать выдающимся мастером и сыграть заметную роль в искусстве.
Получив очень хорошее образование, Вера Ермолаева двигалась от нигилистического бунтарства 10-х годов к супрематизму. Она была соратницей Марка Шагала в витебском Народном художественном училище (он называл ее «витебской Джокондой» – за улыбку); потом участвовала в организации УНОВИСа (Утвердители нового искусства) Казимира Малевича.
В 20-е гг. Ермолаева руководила лабораторией цвета в ГИНХУКе (Государственном институте художественной культуры) в Петрограде. Была очень хорошим преподавателем.
Постепенно художница стала интересоваться сочетанием предметного искусства в достижениями авангарда, называя свои поиски «живописно-пластическим реализмом».
Вера Ермолаева была превосходным и необычайно плодотворным художником книги, в особенности детской. Ее иллюстрации оригинальны и симпатичны; это одна из чудеснейших страниц богатого наследия русской книжной графики прошлого века.
И при всем при этом наши знания о творчестве художницы отрывочны и недостаточны.
В 1934 г. Ермолаева была арестована по доносу, поскольку устраивала у себя в доме квартирные выставки. Ей вменили антисоветскую деятельность, проявившуюся, в частности, в «иллюстрациях к поэме Гете «Рейнеке-лис».
Художница была приговорена к трем годам лагерей, однако впоследствии получила новый срок. 26 сентября 1937 года Вера Михайловна Ермолаева была расстреляна по приговору Тройки УНКВД в Карагандинском ИТЛ. Реабилитирована в 1989 году.
Память о художнице десятилетиями вытравлялась; многие ее произведения погибли и оказалась разбросаны по свету. Выставок почти не было.
Ильдар Галеев со свойственным ему подвижническим энтузиазмом собрал десятки интереснейших работ Веры Ермолаевой 20-30-х гг., значительную часть которых не видел у нас до сих пор никто.
Параллельно с подготовкой выставки петербургский искусствовед Антонина Заинчковская провела посвященное художнице исследование. Вчерашний вернисаж явился одновременно и презентацией ее книги «Вера Ермолаева. Биография. Документы. Книжная графика» (Ад Маргинем Пресс: АВСdesign, 2024 (А+А), 304 с., цветные иллюстрации).
Словом, это выставка-открытие! Нельзя пропустить!
Фото в комментариях.
«Вера в Ермолаеву». До 13 ноября 2024 года.
Адрес галереи: Москва, Большой Козихинский переулок, 19/6, строение один; вход в арку.
Вера Ермолаева (1893-1937) – одно из системообразующих имен русского изобразительного искусства ХХ века.
Художница происходила из дворянской семьи. Ее отец был видным земским деятелем, председателем уездной управы, и отличался весьма левыми взглядами. Старший брат стал профессиональным революционером-меньшевиком.
В результате падения с лошади в детстве, Вера всю жизнь передвигалась на костылях. Но это не помешало ей стать выдающимся мастером и сыграть заметную роль в искусстве.
Получив очень хорошее образование, Вера Ермолаева двигалась от нигилистического бунтарства 10-х годов к супрематизму. Она была соратницей Марка Шагала в витебском Народном художественном училище (он называл ее «витебской Джокондой» – за улыбку); потом участвовала в организации УНОВИСа (Утвердители нового искусства) Казимира Малевича.
В 20-е гг. Ермолаева руководила лабораторией цвета в ГИНХУКе (Государственном институте художественной культуры) в Петрограде. Была очень хорошим преподавателем.
Постепенно художница стала интересоваться сочетанием предметного искусства в достижениями авангарда, называя свои поиски «живописно-пластическим реализмом».
Вера Ермолаева была превосходным и необычайно плодотворным художником книги, в особенности детской. Ее иллюстрации оригинальны и симпатичны; это одна из чудеснейших страниц богатого наследия русской книжной графики прошлого века.
И при всем при этом наши знания о творчестве художницы отрывочны и недостаточны.
В 1934 г. Ермолаева была арестована по доносу, поскольку устраивала у себя в доме квартирные выставки. Ей вменили антисоветскую деятельность, проявившуюся, в частности, в «иллюстрациях к поэме Гете «Рейнеке-лис».
Художница была приговорена к трем годам лагерей, однако впоследствии получила новый срок. 26 сентября 1937 года Вера Михайловна Ермолаева была расстреляна по приговору Тройки УНКВД в Карагандинском ИТЛ. Реабилитирована в 1989 году.
Память о художнице десятилетиями вытравлялась; многие ее произведения погибли и оказалась разбросаны по свету. Выставок почти не было.
Ильдар Галеев со свойственным ему подвижническим энтузиазмом собрал десятки интереснейших работ Веры Ермолаевой 20-30-х гг., значительную часть которых не видел у нас до сих пор никто.
Параллельно с подготовкой выставки петербургский искусствовед Антонина Заинчковская провела посвященное художнице исследование. Вчерашний вернисаж явился одновременно и презентацией ее книги «Вера Ермолаева. Биография. Документы. Книжная графика» (Ад Маргинем Пресс: АВСdesign, 2024 (А+А), 304 с., цветные иллюстрации).
Словом, это выставка-открытие! Нельзя пропустить!
Фото в комментариях.
Рёмер – необычайно выразительный предмет, часто встречающийся в голландской, фламандской, германской живописи XVII века. Это, собственно, бокал на высокой толстой ножке, украшенной «малинками», налепами, позволяющими уверенней держать сосуд с вином в руке.
Изысканные завтраки с устрицами, соблазнительной ветчиной, ежевичными пирогами. Толстенький бокал с вином, как правило, белым. А рядом, например, часы… Думай о времени… Vanitas vanitatum et omnia vanitas… Суета сует, сказал Екклесиаст, суета сует, – все суета!
С одной стороны, römer по-немецки «римлянин». Виноделие распространилось на Рейне в римскую эпоху, а сам рёмер напоминает древний бронзовый кубок.
Рёмер иногда называют римским бокалом.
С другой стороны, в Нидерланды его привезли моряки, по-датски roemer означает «заздравный».
Ножка у рёмера полая, и допивать до конца не полагалось. В ней должен был отстаиваться винный осадок.
Классический объем рёмера – 250 мл.
Да, так вот суета сует.
Мне пришло в голову на день рождения получить в подарок рёмер.
Не может быть, чтоб кто-нибудь не делал. И правда, делают. Однако найти современный и классический не просто.
А мне хочется именно такой.
В конце концов нашла – очень красивый, классический по форме, но с каким-то нюансом современности. Солидная вроде фирма и к тому же, приемлемая цена.
Супер!
Делаю заказ. Указано, что мне позвонят и согласуют доставку. Не банальная задача, потому что предприятие не в том городе, где я.
Проходит неделя. Не звонят.
Посередине второй я набираю указанный в контактах номер.
– Заказ, – говорю, – номер такой-то….
– О, здравствуйте! Конечно, конечно!
У нас висит ваш заказ в базе. К сожалению, выполнить его пока не можем. В наличии нету. Делается под заказ. Тонкая работа. Выполняет стеклодув Лимонадов (фамилия изменена). Он мастер. Другой не справится. А Лимонадов… эээ… в отпуске… Неизвестно, насколько… Обычно недели на три… Беда прям… Оклемается – мы с вами свяжемся.
Эх! Желаю стеклодуву Лимонадову крепкого здоровья и душевного равновесия, насколько это возможно.
А также твердости золотым его рукам…
Суета, суета… Но я хочу рёмер!
Фото в комментариях.
Изысканные завтраки с устрицами, соблазнительной ветчиной, ежевичными пирогами. Толстенький бокал с вином, как правило, белым. А рядом, например, часы… Думай о времени… Vanitas vanitatum et omnia vanitas… Суета сует, сказал Екклесиаст, суета сует, – все суета!
С одной стороны, römer по-немецки «римлянин». Виноделие распространилось на Рейне в римскую эпоху, а сам рёмер напоминает древний бронзовый кубок.
Рёмер иногда называют римским бокалом.
С другой стороны, в Нидерланды его привезли моряки, по-датски roemer означает «заздравный».
Ножка у рёмера полая, и допивать до конца не полагалось. В ней должен был отстаиваться винный осадок.
Классический объем рёмера – 250 мл.
Да, так вот суета сует.
Мне пришло в голову на день рождения получить в подарок рёмер.
Не может быть, чтоб кто-нибудь не делал. И правда, делают. Однако найти современный и классический не просто.
А мне хочется именно такой.
В конце концов нашла – очень красивый, классический по форме, но с каким-то нюансом современности. Солидная вроде фирма и к тому же, приемлемая цена.
Супер!
Делаю заказ. Указано, что мне позвонят и согласуют доставку. Не банальная задача, потому что предприятие не в том городе, где я.
Проходит неделя. Не звонят.
Посередине второй я набираю указанный в контактах номер.
– Заказ, – говорю, – номер такой-то….
– О, здравствуйте! Конечно, конечно!
У нас висит ваш заказ в базе. К сожалению, выполнить его пока не можем. В наличии нету. Делается под заказ. Тонкая работа. Выполняет стеклодув Лимонадов (фамилия изменена). Он мастер. Другой не справится. А Лимонадов… эээ… в отпуске… Неизвестно, насколько… Обычно недели на три… Беда прям… Оклемается – мы с вами свяжемся.
Эх! Желаю стеклодуву Лимонадову крепкого здоровья и душевного равновесия, насколько это возможно.
А также твердости золотым его рукам…
Суета, суета… Но я хочу рёмер!
Фото в комментариях.
Давным-давно существует стереотипный нарратив, что человеческий мир потому таков, каков он есть, что андроцентричен. Правильный, общепринятый взгляд на мир – мужской, а он жесткий, безапелляционный, даже жестокий. Женщины устроили бы все по-другому…
С андроцентризмом ситуация однако постепенно меняется. В последнее время даже быстро. Но если посмотреть на политику, разве от этого становится легче? Стремятся ли женщины урезонить воинственных мужчин?
Голда Меир, Маргарет Тетчер, Ангела Меркель… Спокойные, в той или иной степени железные леди смягчили хоть сколько-нибудь человеческий мир? Во Франции в последние годы была дама-премьер Элизабет Борн, замечательно железно осуществлявшая жесткий курс. Про Джорджу Мелони я как-то мало знаю, но ее завиральные идеи, в общем не примирительного свойства.
Станет ли совершенствовать мир в духе любви и взаимопонимания Камала Харрис, если будет избрана?
И, кроме того, в последнее время формируется новый, крайне неприятный тип политика-женщины – оголтелой, упертой, зацикленной, недалекой. Яркой. Она буквально рвется в бой, зубами выгрызает себе место под солнцем. Радикальна, агрессивна, подозрительна, озлобленна. Она вся – отрицание сказанного в первой фразе поста. И она, к несчастью, достаточно влиятельна. На нее как будто спрос. Где-то я читала, что современный мир становится похож на Грету Тунберг.
Вот я в последние дни стала путать фотографии двух дам.
Ровесницы, по 37.
Обе – активные, современные, амбициозные.
Формально получили хорошее образование. Но… как-то не присвоили. Ни широты, ни глубины.
Одна рвется быть самой главной и забавно демонстрирует, как отлично со всем и со всеми управится. Смотреть страшно.
Другой приходится искать славы Маты Хари. Супер-агента, который сам не в курсе чей он и за что. Но глаз-алмаз, как прищурит – ничего не скроешь. Всех ужо выведет на чистую воду (кого надо).
Обе бесстрашно судят и рядят о сложно устроенном мире, который в их головках прост. Что-то вроде прохождения несложных уровней в средненькой компьютерной игре.
Парадокс! – у них выигрышная, но отталкивающая внешность.
Одна культивирует в себе мускулинные черты, о том, как выглядит, кажется, не думает. Элегантна по французской своей природе, бульдожья хватка однако…
У другой природа не та… Поэтому все тщательно продумано: витой локон, костюмчик чтоб сидел и вот это все, раскованная поза в кадре на грани… Вокруг предметы и букеты в тон. Дизайн однако банальный и пошловатый…
И непрошибаемая уверенность на лицах. Никого не услышат. И не пожалеют.
Что-то трудно, в общем уповать на женщин. Не в этом, похоже дело.
Фото в комментариях.
С андроцентризмом ситуация однако постепенно меняется. В последнее время даже быстро. Но если посмотреть на политику, разве от этого становится легче? Стремятся ли женщины урезонить воинственных мужчин?
Голда Меир, Маргарет Тетчер, Ангела Меркель… Спокойные, в той или иной степени железные леди смягчили хоть сколько-нибудь человеческий мир? Во Франции в последние годы была дама-премьер Элизабет Борн, замечательно железно осуществлявшая жесткий курс. Про Джорджу Мелони я как-то мало знаю, но ее завиральные идеи, в общем не примирительного свойства.
Станет ли совершенствовать мир в духе любви и взаимопонимания Камала Харрис, если будет избрана?
И, кроме того, в последнее время формируется новый, крайне неприятный тип политика-женщины – оголтелой, упертой, зацикленной, недалекой. Яркой. Она буквально рвется в бой, зубами выгрызает себе место под солнцем. Радикальна, агрессивна, подозрительна, озлобленна. Она вся – отрицание сказанного в первой фразе поста. И она, к несчастью, достаточно влиятельна. На нее как будто спрос. Где-то я читала, что современный мир становится похож на Грету Тунберг.
Вот я в последние дни стала путать фотографии двух дам.
Ровесницы, по 37.
Обе – активные, современные, амбициозные.
Формально получили хорошее образование. Но… как-то не присвоили. Ни широты, ни глубины.
Одна рвется быть самой главной и забавно демонстрирует, как отлично со всем и со всеми управится. Смотреть страшно.
Другой приходится искать славы Маты Хари. Супер-агента, который сам не в курсе чей он и за что. Но глаз-алмаз, как прищурит – ничего не скроешь. Всех ужо выведет на чистую воду (кого надо).
Обе бесстрашно судят и рядят о сложно устроенном мире, который в их головках прост. Что-то вроде прохождения несложных уровней в средненькой компьютерной игре.
Парадокс! – у них выигрышная, но отталкивающая внешность.
Одна культивирует в себе мускулинные черты, о том, как выглядит, кажется, не думает. Элегантна по французской своей природе, бульдожья хватка однако…
У другой природа не та… Поэтому все тщательно продумано: витой локон, костюмчик чтоб сидел и вот это все, раскованная поза в кадре на грани… Вокруг предметы и букеты в тон. Дизайн однако банальный и пошловатый…
И непрошибаемая уверенность на лицах. Никого не услышат. И не пожалеют.
Что-то трудно, в общем уповать на женщин. Не в этом, похоже дело.
Фото в комментариях.
Граждане, откройте, пожалуйста, ссылку на статью Лизы Щегольковой (Радецкой) про беду Троицкого раскопа в Великом Новгороде. Прочтите, что она пишет. Вникните.
Подпишите петицию.
На строительство на месте раскопа государство выделило деньги. Многим хочется как можно скорей их потратить.
Ссылка на статью – первый комментарий.
Ссылка на петицию – второй комментарий.
Суть дела кратко в моем посте примерно трехнедельной давности – в третьем.
Здесь отрывки из статьи Лизы.
«Вопреки тому, что руководство музея и инициаторы строительства знали: археологическое исследование XVII участка Троицкого раскопа потребовало бы не менее четырёх лет – археологам дали только два года на изучение пласта культурного слоя мощностью 4-6 метров и площадью 900 кв. м. Чтобы ускорить процесс, с 2023 года на Троицком раскопе начали работать четыре организации: НАЭ, НовГУ, Центр археологических исследований при Новгородском музее и Институт археологии РАН. Предполагается, что как только в северной части раскопа будет достигнут материк – земля, на которую пришли первые поселенцы в X в. – начнётся более масштабная стройка и первые конструкции фундамента станут опорой для крыши над южной частью раскопа. Сам факт начавшихся здесь строительных работ – это нарушение действующего Федерального закона “Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации” (статья 5.1.), в основу которого когда-то легло постановление об охране культурного слоя, инициированное В. Л. Яниным».
«Работа археолога – это работа учёного, и ценность раскопа исчисляется не только и не столько формальным количеством индивидуальных находок, а изучением их археологического и исторического контекста.
Теперь все эти замечательные открытия и находки, сама работа археологов и ностальгия о Троицком используются как прикрытие для “стройки века”, её оправдания, точно так же как имя Валентина Лаврентьевича Янина должно оправдать значимость строительного проекта.
Нормальным называется то, что нормальным никак не является: четыре организации работающие на одном раскопе, уже ведущееся строительство (!) параллельно археологическим исследованиям – теперь это не нонсенс и не аномалия, а признак величия. Новгород ведь великий город, и стройки у него великие. И важные».
«С.П. Брюн (директор Новгородского Музея-заповедника) задаётся вопросом: “Кто в здравом уме и твердой памяти будет уничтожать новгородский археологический Клондайк?” И с лёгкой руки сопоставляет средневековый Новгород с регионом, прославившимся золотой лихорадкой.
...Так новгородский культурный слой превращается в аналог золотой руды или нефти, которая будет выкачиваться, пока есть, где открыть очередную скважину…
А потому дело не только в том, что в сентябре ещё можно работать, что спешка – это плохо, что шумиха преждевременна, а в том, что новгородский культурный слой стал предметом торга…
…Людям, далёким от науки и археологии, наконец-то объяснили, что новгородский культурный слой – это ещё одна нефть, у которой есть свой долларовый эквивалент, просто он работает немного иначе. Мы больше не оберегаем средневековый Новгород, как памятник мирового наследия ЮНЕСКО, как чудо света и древнерусские Помпеи, отныне мы разрабатываем его, как археологический Клондайк, пока тот не будет истощен до предела...
Поэтому если государство действительно заботится о новгородском наследии, работы на Троицком раскопе должны быть перенесены на следующий год».
Ссылки в комментариях.
Подпишите петицию.
На строительство на месте раскопа государство выделило деньги. Многим хочется как можно скорей их потратить.
Ссылка на статью – первый комментарий.
Ссылка на петицию – второй комментарий.
Суть дела кратко в моем посте примерно трехнедельной давности – в третьем.
Здесь отрывки из статьи Лизы.
«Вопреки тому, что руководство музея и инициаторы строительства знали: археологическое исследование XVII участка Троицкого раскопа потребовало бы не менее четырёх лет – археологам дали только два года на изучение пласта культурного слоя мощностью 4-6 метров и площадью 900 кв. м. Чтобы ускорить процесс, с 2023 года на Троицком раскопе начали работать четыре организации: НАЭ, НовГУ, Центр археологических исследований при Новгородском музее и Институт археологии РАН. Предполагается, что как только в северной части раскопа будет достигнут материк – земля, на которую пришли первые поселенцы в X в. – начнётся более масштабная стройка и первые конструкции фундамента станут опорой для крыши над южной частью раскопа. Сам факт начавшихся здесь строительных работ – это нарушение действующего Федерального закона “Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации” (статья 5.1.), в основу которого когда-то легло постановление об охране культурного слоя, инициированное В. Л. Яниным».
«Работа археолога – это работа учёного, и ценность раскопа исчисляется не только и не столько формальным количеством индивидуальных находок, а изучением их археологического и исторического контекста.
Теперь все эти замечательные открытия и находки, сама работа археологов и ностальгия о Троицком используются как прикрытие для “стройки века”, её оправдания, точно так же как имя Валентина Лаврентьевича Янина должно оправдать значимость строительного проекта.
Нормальным называется то, что нормальным никак не является: четыре организации работающие на одном раскопе, уже ведущееся строительство (!) параллельно археологическим исследованиям – теперь это не нонсенс и не аномалия, а признак величия. Новгород ведь великий город, и стройки у него великие. И важные».
«С.П. Брюн (директор Новгородского Музея-заповедника) задаётся вопросом: “Кто в здравом уме и твердой памяти будет уничтожать новгородский археологический Клондайк?” И с лёгкой руки сопоставляет средневековый Новгород с регионом, прославившимся золотой лихорадкой.
...Так новгородский культурный слой превращается в аналог золотой руды или нефти, которая будет выкачиваться, пока есть, где открыть очередную скважину…
А потому дело не только в том, что в сентябре ещё можно работать, что спешка – это плохо, что шумиха преждевременна, а в том, что новгородский культурный слой стал предметом торга…
…Людям, далёким от науки и археологии, наконец-то объяснили, что новгородский культурный слой – это ещё одна нефть, у которой есть свой долларовый эквивалент, просто он работает немного иначе. Мы больше не оберегаем средневековый Новгород, как памятник мирового наследия ЮНЕСКО, как чудо света и древнерусские Помпеи, отныне мы разрабатываем его, как археологический Клондайк, пока тот не будет истощен до предела...
Поэтому если государство действительно заботится о новгородском наследии, работы на Троицком раскопе должны быть перенесены на следующий год».
Ссылки в комментариях.
Театр «Шалом» увлечен текстами Танаха.
Помимо конкурса пьес, по которым ставятся эскизы, представили еще спектакль «Песнь любви. Песнь скорби». По мотивам «Книги Екклесиаста» и «Песни Песней». Режиссер-постановщик – Полина Кардымон. Драматург – Егор Зайцев. Художник – Анастасия Юдина. Саунд-дизайнер – Владимир Бочаров. Хореограф – Никита Петров. Художник по свету – Константин Бинкин.
Полина Кардымон зарекомендовала себя как мастер неожиданных экспериментальных спектаклей. Ее подход к театральному зрелищу подходит к универсальным текстам Библии, из которых притом в данном случае выбираются и сопоставляются едва ли не самые загадочные, к тому же отнюдь не согласные друг с другом.
Екклесиаст, чеканным слогом провозглашающий непререкаемый трагический закон человеческого бытия. И захлебывающийся стих Песни Песней, величающий непобедимый экстаз любви.
Пользуясь «мотивами» этих книг, невозможно поставить «нормальный» сюжетный спектакль. Можно попробовать театральными средствами как-то выразить их завораживающее, однако отнюдь не однозначное содержание.
Театральные средства это прежде всего актеры, которые будут декламировать фрагменты библейских текстов и истолковывать уловленные смыслы игрой, пластикой. В конце концов, словами.
Это сценография, реквизит, свет.
Это звуковая палитра.
Очевидно, что рисунок спектакля вытанцовывался в процессе репетиций при участии всей команды. В нем много импровизационности, как будто в процессе обыгрывания всеобъемлющих неоднозначных сентенций рождаются конкретные понимания. Или не очень конкретное.
Артисты ставят перед собой цель сыграть соотношения бренности и вечности; ничтожество и величие человека, копошащегося в прахе, однако образа и подобия Бога… В одной из сильнейших сцен дух светлым столбом пронзает стоящего раскинув руки Третьего человека (Евгений Овчинников). «Кто знает, дух человеческий восходит ли вверх?..
«Бывает время, когда человек властвует над человеком во вред ему»… Пятый человек (Антон Ксенев) страдает, протестует…
Эпическая жизнь растерянных людей, испытывающих «мудростью все, что делается под небом», разворачивается на крестообразном стеклянном подиуме, отгороженном от зрителей стеклянной же невысокой перегородкой. Кроме них самих, еще движущиеся отражения. Люди выглядят не по-библейски: они путники наших дней, переселенцы, беженцы на Земле, жизнь их – неустроенная, временная неуютная… Она сопровождается тихим или нарастающим гулом – вечности или угрозы.
Невиданная и непонятная сила накатывает на них, заставляя жаться к авансцене. То ли это предначертанная и неотменимая внешняя воли, то ли груз их собственных жизней, который постепенно начинает осознаваться, наползать и давить… Хрупкий Второй человек (Евгения Романова) немного отодвигает невнятную угрозу, но она никуда не денется.
Сам Проповедник, что «был царем над Израилем в Иерусалиме» (Первый человек – Григорий Каганович), отчеканив свое про суету сует, про то, что нет человеку пользы от трудов его под солнцем, и что нового не бывает – превращается в такого же беженца, как и все. Пусть он опытен и мудр, но, как и все, будет силиться что-то понять про мир. Кажется, тщетно. Он заговорит будто от нашего имени, как человек пытающийся рационально объяснить самому себе смыслы проповеди. Будет ироничен, недоверчив. Но за его сарказмом будет скрываться растерянность.
Текст «Книги Екклезиаста» и сам по себе прерывист, а авторы спектакля еще и отобрали фрагменты, иногда отдельные фразы, призванные с особенной силой отозваться в нас сегодня. Афоризмы заполняют пространство, не разрешаясь. Ни объяснений, ни облегчения.
«Всему свое время:… время разбрасывать камни и время собирать камни; …время любить и время ненавидеть; … время войне и время миру»…
Окончание и фото в комментария.
Помимо конкурса пьес, по которым ставятся эскизы, представили еще спектакль «Песнь любви. Песнь скорби». По мотивам «Книги Екклесиаста» и «Песни Песней». Режиссер-постановщик – Полина Кардымон. Драматург – Егор Зайцев. Художник – Анастасия Юдина. Саунд-дизайнер – Владимир Бочаров. Хореограф – Никита Петров. Художник по свету – Константин Бинкин.
Полина Кардымон зарекомендовала себя как мастер неожиданных экспериментальных спектаклей. Ее подход к театральному зрелищу подходит к универсальным текстам Библии, из которых притом в данном случае выбираются и сопоставляются едва ли не самые загадочные, к тому же отнюдь не согласные друг с другом.
Екклесиаст, чеканным слогом провозглашающий непререкаемый трагический закон человеческого бытия. И захлебывающийся стих Песни Песней, величающий непобедимый экстаз любви.
Пользуясь «мотивами» этих книг, невозможно поставить «нормальный» сюжетный спектакль. Можно попробовать театральными средствами как-то выразить их завораживающее, однако отнюдь не однозначное содержание.
Театральные средства это прежде всего актеры, которые будут декламировать фрагменты библейских текстов и истолковывать уловленные смыслы игрой, пластикой. В конце концов, словами.
Это сценография, реквизит, свет.
Это звуковая палитра.
Очевидно, что рисунок спектакля вытанцовывался в процессе репетиций при участии всей команды. В нем много импровизационности, как будто в процессе обыгрывания всеобъемлющих неоднозначных сентенций рождаются конкретные понимания. Или не очень конкретное.
Артисты ставят перед собой цель сыграть соотношения бренности и вечности; ничтожество и величие человека, копошащегося в прахе, однако образа и подобия Бога… В одной из сильнейших сцен дух светлым столбом пронзает стоящего раскинув руки Третьего человека (Евгений Овчинников). «Кто знает, дух человеческий восходит ли вверх?..
«Бывает время, когда человек властвует над человеком во вред ему»… Пятый человек (Антон Ксенев) страдает, протестует…
Эпическая жизнь растерянных людей, испытывающих «мудростью все, что делается под небом», разворачивается на крестообразном стеклянном подиуме, отгороженном от зрителей стеклянной же невысокой перегородкой. Кроме них самих, еще движущиеся отражения. Люди выглядят не по-библейски: они путники наших дней, переселенцы, беженцы на Земле, жизнь их – неустроенная, временная неуютная… Она сопровождается тихим или нарастающим гулом – вечности или угрозы.
Невиданная и непонятная сила накатывает на них, заставляя жаться к авансцене. То ли это предначертанная и неотменимая внешняя воли, то ли груз их собственных жизней, который постепенно начинает осознаваться, наползать и давить… Хрупкий Второй человек (Евгения Романова) немного отодвигает невнятную угрозу, но она никуда не денется.
Сам Проповедник, что «был царем над Израилем в Иерусалиме» (Первый человек – Григорий Каганович), отчеканив свое про суету сует, про то, что нет человеку пользы от трудов его под солнцем, и что нового не бывает – превращается в такого же беженца, как и все. Пусть он опытен и мудр, но, как и все, будет силиться что-то понять про мир. Кажется, тщетно. Он заговорит будто от нашего имени, как человек пытающийся рационально объяснить самому себе смыслы проповеди. Будет ироничен, недоверчив. Но за его сарказмом будет скрываться растерянность.
Текст «Книги Екклезиаста» и сам по себе прерывист, а авторы спектакля еще и отобрали фрагменты, иногда отдельные фразы, призванные с особенной силой отозваться в нас сегодня. Афоризмы заполняют пространство, не разрешаясь. Ни объяснений, ни облегчения.
«Всему свое время:… время разбрасывать камни и время собирать камни; …время любить и время ненавидеть; … время войне и время миру»…
Окончание и фото в комментария.
Сегодня ровно месяц существует общедоступная группа «Павел Кушнир. No pasarán! Истина где-то рядом». Сейчас в ней состоит 697 человек и каждый день присоединяется кто-нибудь еще. Испанский лозунг и про истину – это слова, которыми пианист начинал каждый рассказ в радиоцикле о мазурках Шопена.
Активисты группы – музыканты и не только – собирают материалы о жизни о судьбе и наследии Павла Кушнира.
Самое интересное – музыкальные записи. Составленный Марией Батовой плейлист содержит уже больше сотни записей: целых концертов и маленьких отрывков. В некоторых записях музыка обрываются недоигранной. Ужасно больно, например, что нет полной записи партит И.-С Баха, а только гениальные отрывки. Но звучат они символично.
Одна из самых успешных искательниц Наталья Комашко опубликовала вчера еще несколько записей фрагментов.
Это концерт 13 апреля 2023 года в зале Детской школы искусств поселка Смидович Еврейской автономной области. Он прошел в рамках проекта «Филармония музыкальным школам и школам искусств».
В одном из своих интервью Павел Кушнир рассказывает, что любит играть детям. Их невозможно обмануть, они интуитивно чувствует, живая у тебя музыка или ты просто бессмысленно двигаешь пальцами.
Программа того концерта была посвящена 150-летию со дня рождения Сергея Рахманинова. Кушнир играл Этюды-картины и Сонату № 2 си-бемоль минор.
В записи сохранились крохотные фрагменты, оперативно идентифицированные участником группы Сергеем Дрезниным. Необыкновенно ценные фрагменты, потому что Рахманинов Павла Кушнира – совершенно особенный и выдающийся.
Завтра, которое наступит уже очень скоро, Павлу Кушниру исполнится 40 лет.
Записи Павла Кушнира и фотографии в комментариях.
Активисты группы – музыканты и не только – собирают материалы о жизни о судьбе и наследии Павла Кушнира.
Самое интересное – музыкальные записи. Составленный Марией Батовой плейлист содержит уже больше сотни записей: целых концертов и маленьких отрывков. В некоторых записях музыка обрываются недоигранной. Ужасно больно, например, что нет полной записи партит И.-С Баха, а только гениальные отрывки. Но звучат они символично.
Одна из самых успешных искательниц Наталья Комашко опубликовала вчера еще несколько записей фрагментов.
Это концерт 13 апреля 2023 года в зале Детской школы искусств поселка Смидович Еврейской автономной области. Он прошел в рамках проекта «Филармония музыкальным школам и школам искусств».
В одном из своих интервью Павел Кушнир рассказывает, что любит играть детям. Их невозможно обмануть, они интуитивно чувствует, живая у тебя музыка или ты просто бессмысленно двигаешь пальцами.
Программа того концерта была посвящена 150-летию со дня рождения Сергея Рахманинова. Кушнир играл Этюды-картины и Сонату № 2 си-бемоль минор.
В записи сохранились крохотные фрагменты, оперативно идентифицированные участником группы Сергеем Дрезниным. Необыкновенно ценные фрагменты, потому что Рахманинов Павла Кушнира – совершенно особенный и выдающийся.
Завтра, которое наступит уже очень скоро, Павлу Кушниру исполнится 40 лет.
Записи Павла Кушнира и фотографии в комментариях.
День рождения погибшего музыканта и мыслителя Павла Кушнира. Сегодня ему 40 лет. Всего сорок. Больше не будет. Собственно, ему навсегда 39.
Нигде в России публичных мероприятий не состоялось. Никто из тамбовских музыкантов, знавших Кушнира – в Тамбове он родился и вырос – не решился почтить его память публично.
Никто из прославленных музыкантов, живущих в России: дирижеров, руководителей оркестров, пианистов не решился до нынешнего дня хотя бы произнести его имя.
Ни слова не прозвучало из Биробиджанской филармонии, или Курской, или Курганской, где Павел работал.
Я не упрекаю. Это для них небезопасно.
Только что закончился концерт памяти Павла Кушнира в Потсдаме. Организовали друзья. И это очень дорогого стоит. Там было много народу – видимо, и немцы, и русские. Программу вели на двух языках.
Алексей Любимов играл Валентина Сильвестрова, Полина Осетинская мазурки Шопена. Звучала музыка Фредерика Ржевски, Арво Пярта, самого Павла Кушнира.
Мы – многие – подключились по ссылке. Слышимость была относительная: сначала совсем ничего, потом получше. Музыку как таковую, воспринимать было трудно или вообще невозможно. Очень жаль, что нельзя было разобрать, что рассказывали про песни, да и самих слов песен Павла Кушнира. Мы все, тем не менее, приобщились к событию. Надеюсь, что будет хорошо слышимая запись. Надеюсь, про песни Olga Shkrygunova нам все объяснит.
Спасибо за этот концерт!
Самое главное, что многим не все равно. Очень многим.
Сегодня появились, кстати, новые (то есть неизвестные нам) записи Павла Кушнира – необыкновенной художественной ценности. И отрывок из его книги «Биробиджанский дневник» – еще один ошарашивающий текст.
Нас ждут открытия.
Фото в комментариях.
Нигде в России публичных мероприятий не состоялось. Никто из тамбовских музыкантов, знавших Кушнира – в Тамбове он родился и вырос – не решился почтить его память публично.
Никто из прославленных музыкантов, живущих в России: дирижеров, руководителей оркестров, пианистов не решился до нынешнего дня хотя бы произнести его имя.
Ни слова не прозвучало из Биробиджанской филармонии, или Курской, или Курганской, где Павел работал.
Я не упрекаю. Это для них небезопасно.
Только что закончился концерт памяти Павла Кушнира в Потсдаме. Организовали друзья. И это очень дорогого стоит. Там было много народу – видимо, и немцы, и русские. Программу вели на двух языках.
Алексей Любимов играл Валентина Сильвестрова, Полина Осетинская мазурки Шопена. Звучала музыка Фредерика Ржевски, Арво Пярта, самого Павла Кушнира.
Мы – многие – подключились по ссылке. Слышимость была относительная: сначала совсем ничего, потом получше. Музыку как таковую, воспринимать было трудно или вообще невозможно. Очень жаль, что нельзя было разобрать, что рассказывали про песни, да и самих слов песен Павла Кушнира. Мы все, тем не менее, приобщились к событию. Надеюсь, что будет хорошо слышимая запись. Надеюсь, про песни Olga Shkrygunova нам все объяснит.
Спасибо за этот концерт!
Самое главное, что многим не все равно. Очень многим.
Сегодня появились, кстати, новые (то есть неизвестные нам) записи Павла Кушнира – необыкновенной художественной ценности. И отрывок из его книги «Биробиджанский дневник» – еще один ошарашивающий текст.
Нас ждут открытия.
Фото в комментариях.
Эскиз спектакля «Голиаф». В рамках театральной лаборатории на основе сюжетов Танаха театра «Шалом». Проект «Традиции будущего: Опыт – Поиск – Мастерство». Режиссер-постановщик – Александр Золотовицкий. Художник – Маруся Павлова.
Поскольку – эскиз, и показа его в таком виде больше не будет, я расскажу, не боясь спойлерить. Это важно, по-моему.
А я наконец-то увидела спектакль молодого режиссера (захваливаемого со всех сторон), который сделал понятным, почему хвалят.
Эскиз «Голиаф» я бы превратила в репертуарный спектакль: таким не разбрасываются. Хотя, наверное, тогда это будет уже что-то другое. Я даже боюсь за него чуть-чуть, потому что уже сейчас все было сказано ясно, коротко, стильно, афористично. Потрясающая художница Маруся Павлова что-то говорила на обсуждении о развитии сценографии, костюмов, которые из подбора в другом театре.... По мне так не надо бы ничего добавлять. И постараться ничего не приглушать. Не испортить!
Итак. Сюжет из 1 Книги Царств (17:49-51). Говорят, что пьесы нет, создатели спектакля просто разрабатывают библейский фрагмент, препарируя его как универсальный архетипический сюжет. Но нету, конечно, не пьесы, а отдельного драматурга. Превосходная пьеса сочинена самими создателями спектакля. Они использовали персонажей Танаха не для размышлений о сути иудаизма, а для рассказа истории, важной для нас.
Войско филистимлян нападает на ведомых Богом израильтян, намереваясь поработить их. Победа однако филистимлянским военачальникам не дается. «Капитан» (Сергей Шадрин) в страхе перед гневом владыки решает выставить огромного воина, который будет бряцать оружием и запугивать противника страшным видом и громогласными угрозами. Раздраженный неуспехами царь соглашается.
Выбирают Голиафа из Гефа (Иван Орлов) надевают на него доспехи и отправляют в долину, где идут сражения.
Однако богатырь совсем не воинственен. Он задумчив, добр, романтичен и никого не хочет убивать. Этот Голиаф не будет поносить израильского Бога. Он прижимает к себе зеленое растение, пускающее корни в бутылке. В руке – небольшой окатыш гальки, от которого внутри зрителя что-то сжимается. Поэтическая суть героя выражается нежной грустной мелодией «Perfect day» Лу Рида. Диалоги героя продуманны, реплики значимы.
Голиафа, разумеется, никто не спрашивает. И это интересный вопрос – почему он не отстраняется, не протестует, не бежит. Сначала грустный исполин повинуется капитану будто по привычке. Он сомневается, ищет правду. Потом однако окажется, что за поведением Голиафа – стоическое знание вечного сюжета. Он ведает, что у каждого своя и, бывает, страшная, трагическая роль.
И вот герой – в лагере филистимлян, с огромным копьем, в шлеме и картонных доспехах, делающих его еще больше, чем он есть. Рядом – маленький взвинченный, но храбрящийся девятилетний щитоносец (Александра Ахметзянова).
Сцена – небольшая, и филистимлян с израильтянами играли пять молодых артистов. Тем не менее, действие развивалось по-настоящему эпически: неспешно и красиво, намекая на очень многое. Кому-то показалось, что герой с цветком и с ребенком рядом ассоциируются со знаменитым «Леоном» Люка Бессона. С очевидностью мелькал горестный образ Дон Кихота. А то вдруг вспоминался Андрей Рублев Александра Кайдановского.
Не слишком уверенные в себе, нелепые,одетые в шерстяные кофты и вязаные шапочки филистимляне почему-то вызывали в памяти многолюдные библейские сюжеты нидерландских и итальянских мастеров. Может быть, из-за коричневой гаммы костюмов, или из-за этих потрясающих «древних» шапочек… И, конечно, из-за изумительно поставленного света – «караваджистского», сказала некая дама-искусствовед во время обсуждения, и была совершенно права. Свет драматически выхватывал фигуры из тьмы и погружал их во мрак.
Ничего, кроме, недлинной библейской истории, собственно, не произошло. И мы ведь точно знали, что Голиафа убьет Давид – камнем, пущенным из пращи. Весь облик героя с камушком в руке с самого начала сообщал, что неожиданностей не будет.
Однако авторы этой пьесы как-то почти незаметно передвинули кульминацию.
Окончание и фото в комментариях.
Поскольку – эскиз, и показа его в таком виде больше не будет, я расскажу, не боясь спойлерить. Это важно, по-моему.
А я наконец-то увидела спектакль молодого режиссера (захваливаемого со всех сторон), который сделал понятным, почему хвалят.
Эскиз «Голиаф» я бы превратила в репертуарный спектакль: таким не разбрасываются. Хотя, наверное, тогда это будет уже что-то другое. Я даже боюсь за него чуть-чуть, потому что уже сейчас все было сказано ясно, коротко, стильно, афористично. Потрясающая художница Маруся Павлова что-то говорила на обсуждении о развитии сценографии, костюмов, которые из подбора в другом театре.... По мне так не надо бы ничего добавлять. И постараться ничего не приглушать. Не испортить!
Итак. Сюжет из 1 Книги Царств (17:49-51). Говорят, что пьесы нет, создатели спектакля просто разрабатывают библейский фрагмент, препарируя его как универсальный архетипический сюжет. Но нету, конечно, не пьесы, а отдельного драматурга. Превосходная пьеса сочинена самими создателями спектакля. Они использовали персонажей Танаха не для размышлений о сути иудаизма, а для рассказа истории, важной для нас.
Войско филистимлян нападает на ведомых Богом израильтян, намереваясь поработить их. Победа однако филистимлянским военачальникам не дается. «Капитан» (Сергей Шадрин) в страхе перед гневом владыки решает выставить огромного воина, который будет бряцать оружием и запугивать противника страшным видом и громогласными угрозами. Раздраженный неуспехами царь соглашается.
Выбирают Голиафа из Гефа (Иван Орлов) надевают на него доспехи и отправляют в долину, где идут сражения.
Однако богатырь совсем не воинственен. Он задумчив, добр, романтичен и никого не хочет убивать. Этот Голиаф не будет поносить израильского Бога. Он прижимает к себе зеленое растение, пускающее корни в бутылке. В руке – небольшой окатыш гальки, от которого внутри зрителя что-то сжимается. Поэтическая суть героя выражается нежной грустной мелодией «Perfect day» Лу Рида. Диалоги героя продуманны, реплики значимы.
Голиафа, разумеется, никто не спрашивает. И это интересный вопрос – почему он не отстраняется, не протестует, не бежит. Сначала грустный исполин повинуется капитану будто по привычке. Он сомневается, ищет правду. Потом однако окажется, что за поведением Голиафа – стоическое знание вечного сюжета. Он ведает, что у каждого своя и, бывает, страшная, трагическая роль.
И вот герой – в лагере филистимлян, с огромным копьем, в шлеме и картонных доспехах, делающих его еще больше, чем он есть. Рядом – маленький взвинченный, но храбрящийся девятилетний щитоносец (Александра Ахметзянова).
Сцена – небольшая, и филистимлян с израильтянами играли пять молодых артистов. Тем не менее, действие развивалось по-настоящему эпически: неспешно и красиво, намекая на очень многое. Кому-то показалось, что герой с цветком и с ребенком рядом ассоциируются со знаменитым «Леоном» Люка Бессона. С очевидностью мелькал горестный образ Дон Кихота. А то вдруг вспоминался Андрей Рублев Александра Кайдановского.
Не слишком уверенные в себе, нелепые,одетые в шерстяные кофты и вязаные шапочки филистимляне почему-то вызывали в памяти многолюдные библейские сюжеты нидерландских и итальянских мастеров. Может быть, из-за коричневой гаммы костюмов, или из-за этих потрясающих «древних» шапочек… И, конечно, из-за изумительно поставленного света – «караваджистского», сказала некая дама-искусствовед во время обсуждения, и была совершенно права. Свет драматически выхватывал фигуры из тьмы и погружал их во мрак.
Ничего, кроме, недлинной библейской истории, собственно, не произошло. И мы ведь точно знали, что Голиафа убьет Давид – камнем, пущенным из пращи. Весь облик героя с камушком в руке с самого начала сообщал, что неожиданностей не будет.
Однако авторы этой пьесы как-то почти незаметно передвинули кульминацию.
Окончание и фото в комментариях.
Город – это такой бизнес… Он должен расти, развиваться и привлекать инвестиции.
Так что снова на Новопесчаной, Зорге и вокруг разворочены улицы – меняют бордюры! Новенькие ставят! Наверняка потрясающие! Вот радость-то! Ну что это за жизнь была у нас со старыми бордюрами, которым уже целых пять лет!? Никакой вообще.
Не знаю кто как, а я к роскошным гранитным тротуарам привыкнуть не могу и вспоминаю с ужасом, как этот гранит укладывали. Потрескался он, покрошился и ребрами начал вставать на второй год. Спотыкаемся теперь, ходим с осторожностью. Зимой – каток, балансируем.
Ну вот – бордюрчики…
А потом еще какой-нибудь перекладочкой займутся «для комфорта жителей!»
Развиваемся…
Фото в комментариях.
Так что снова на Новопесчаной, Зорге и вокруг разворочены улицы – меняют бордюры! Новенькие ставят! Наверняка потрясающие! Вот радость-то! Ну что это за жизнь была у нас со старыми бордюрами, которым уже целых пять лет!? Никакой вообще.
Не знаю кто как, а я к роскошным гранитным тротуарам привыкнуть не могу и вспоминаю с ужасом, как этот гранит укладывали. Потрескался он, покрошился и ребрами начал вставать на второй год. Спотыкаемся теперь, ходим с осторожностью. Зимой – каток, балансируем.
Ну вот – бордюрчики…
А потом еще какой-нибудь перекладочкой займутся «для комфорта жителей!»
Развиваемся…
Фото в комментариях.