#людиХ
Аэропорт, терминал, проход на досмотр. Знаете, там сидят такие очень строгие дамы в форме: паспорт, билет.
Предъявляю. Вдруг замечаю: у девушки в носу сбоку колечко.
О, говорю, у вас такой классный пирсинг!
И строгая девушка вся расплывается, широко улыбается. «Спасибо вам большое!»
Всего ничего с утра надо девушке, чтобы стало ей хорошо.
Аэропорт, терминал, проход на досмотр. Знаете, там сидят такие очень строгие дамы в форме: паспорт, билет.
Предъявляю. Вдруг замечаю: у девушки в носу сбоку колечко.
О, говорю, у вас такой классный пирсинг!
И строгая девушка вся расплывается, широко улыбается. «Спасибо вам большое!»
Всего ничего с утра надо девушке, чтобы стало ей хорошо.
Ереван, центр, кофейня. Захожу, там пусто. Зато играет медляк, парень с девушкой танцуют, нежно прижимаясь, смеясь.
Весело, говорю, тут у вас.
«Это мы просто от кофе такие!»
Весело, говорю, тут у вас.
«Это мы просто от кофе такие!»
Самые популярные музеи. Издание The Art Newspaper выдало рейтинг - куда в мире ходят больше всего, здесь у меня только горячая десятка.
Из нее выпал Эрмитаж, раньше он был. Мало того, он уступил даже Русскому музею, который на строчке 11. В 2024 году Русский посетили 3 млн 600 тысяч. (Тут «Нарцисс» Брюллова с прошлогодней хит-выставки Карла.) Третьяковка на 22 месте, Пушкинский вообще на 45-м.
Ну а Лувр - бессменный лидер, туда заглянули 8 млн 700 тысяч.
Лувр
Музеи Ватикана
Британский музей
Метрополитен-музей
Тейт Модерн
Шанхайский музей
Национальная галерея искусств в Вашингтоне
Национальный музей Кореи
Музей Орсе
Национальный музей антропологии в Мехико
Из нее выпал Эрмитаж, раньше он был. Мало того, он уступил даже Русскому музею, который на строчке 11. В 2024 году Русский посетили 3 млн 600 тысяч. (Тут «Нарцисс» Брюллова с прошлогодней хит-выставки Карла.) Третьяковка на 22 месте, Пушкинский вообще на 45-м.
Ну а Лувр - бессменный лидер, туда заглянули 8 млн 700 тысяч.
Лувр
Музеи Ватикана
Британский музей
Метрополитен-музей
Тейт Модерн
Шанхайский музей
Национальная галерея искусств в Вашингтоне
Национальный музей Кореи
Музей Орсе
Национальный музей антропологии в Мехико
#людиХ
Бежит мне навстречу, поводок волочится, брюхо грязное: ливень же был.
Э, говорю, ты куда. Остановилась, мордой ко мне, хвостом виляет. Порода неопределенная.
Так, думаю, потерялась. Вчера в грозу наверно, обычное дело.
А сейчас шесть утра, в парке никого, это я ранний бегун.
Ну стой, говорю, надо что-то делать с тобой, не бросать же вот так.
Она и стоит, она никуда не спешит, вокруг скачет. Веселая собачка.
Тут меж кустов замечаю тетеньку, она выгуливает другую собаку, на поводке.
Извините, кричу, тут вот собачка потерялась.
«Да не потерялась она, это моя. Она так любит гулять. Найда, ко мне!»
И эта зараза невнятной породы мне тоже подмигивает: типа с чего ты взял, что я потерялась, вот хозяйка любимая, а я просто рада утру, лесу, жизни, белкам, ну и тебе заодно.
Эту Найду я потрепал за ушком, дальше бегу. Сам думаю, как все хорошо вышло.
Тут вы скажете: ало, это рубрика про людей, а ты нам про кого.
А я отвечу: собаки – лучшие из людей.
Бежит мне навстречу, поводок волочится, брюхо грязное: ливень же был.
Э, говорю, ты куда. Остановилась, мордой ко мне, хвостом виляет. Порода неопределенная.
Так, думаю, потерялась. Вчера в грозу наверно, обычное дело.
А сейчас шесть утра, в парке никого, это я ранний бегун.
Ну стой, говорю, надо что-то делать с тобой, не бросать же вот так.
Она и стоит, она никуда не спешит, вокруг скачет. Веселая собачка.
Тут меж кустов замечаю тетеньку, она выгуливает другую собаку, на поводке.
Извините, кричу, тут вот собачка потерялась.
«Да не потерялась она, это моя. Она так любит гулять. Найда, ко мне!»
И эта зараза невнятной породы мне тоже подмигивает: типа с чего ты взял, что я потерялась, вот хозяйка любимая, а я просто рада утру, лесу, жизни, белкам, ну и тебе заодно.
Эту Найду я потрепал за ушком, дальше бегу. Сам думаю, как все хорошо вышло.
Тут вы скажете: ало, это рубрика про людей, а ты нам про кого.
А я отвечу: собаки – лучшие из людей.
Раз уж на форум о будущем России явился папа Илона Маска, нельзя ли его спросить, когда у нас летом перестанут отключать горячую воду
С ней я общался два раза. Первый совсем давно, она только становилась модной художницей.
Аня Желудь, эта маленькая девушка, гнула стальные прутья. В буквальном смысле.
Аня создавала иллюзию повседневности из мрачной арматуры – вот стулья, вешалки, шкаф. Контуры, призраки. Вроде жить можно, но нельзя.
В 2009 году участвовала в Венецианской биеннале, ее страшно полюбили галеристы, арт-критики.
А второй раз мне пришлось тащиться в отдаленную деревню. Где Аня тогда поселилась в обычном доме, ходила по деревне босиком чуть ли не до снега. На участке стояли ее работы.
Строго говоря, никакого общения толком у нас не вышло, Аня говорила, что у нее есть идея для фильма «Брат-3», и все такое. То есть она сама жила теперь в призрачной реальности.
Аня была дико талантлива. Она почему-то любила рисовать нарциссы, вот как тут. На куске брутальной фанеры, но цветы выходили очень хрупкими.
Сегодня с ней простились в маленькой церкви. Всего 43 года. Сердце остановилось. Такое бывает: вроде жить можно, но нельзя.
Аня Желудь, эта маленькая девушка, гнула стальные прутья. В буквальном смысле.
Аня создавала иллюзию повседневности из мрачной арматуры – вот стулья, вешалки, шкаф. Контуры, призраки. Вроде жить можно, но нельзя.
В 2009 году участвовала в Венецианской биеннале, ее страшно полюбили галеристы, арт-критики.
А второй раз мне пришлось тащиться в отдаленную деревню. Где Аня тогда поселилась в обычном доме, ходила по деревне босиком чуть ли не до снега. На участке стояли ее работы.
Строго говоря, никакого общения толком у нас не вышло, Аня говорила, что у нее есть идея для фильма «Брат-3», и все такое. То есть она сама жила теперь в призрачной реальности.
Аня была дико талантлива. Она почему-то любила рисовать нарциссы, вот как тут. На куске брутальной фанеры, но цветы выходили очень хрупкими.
Сегодня с ней простились в маленькой церкви. Всего 43 года. Сердце остановилось. Такое бывает: вроде жить можно, но нельзя.
#людиХ
Как-то он предложил нам вместе писать сценарий. Что было для меня – типа Пикассо сказал бы «давай картину напишем».
Ираклий Квирикадзе – он вообще сам как персонаж грузинского кино, балагур и мудрец. Седобородый, неспешный. Когда Ираклий что-то рассказывает – непонятно: то ли было, то ли на ходу выдумывает, такой магический реализм.
По его сценариям не так уж много и снято – «Лимита», «27 украденных поцелуев», «Лунный папа», он не суетится особо. Посидеть с разговором ему куда интереснее. Среди его друзей – и Параджанов, и Михалков.
Короче, я пришел к Ираклию, начали обсуждать. Вдруг он предлагает выпить. «Мне нельзя, объясняет, у меня был инфаркт. Но вообще можно».
Выпили. Про сценарий забыли.
Из той нашей затеи ничего не вышло, слишком уж разные у нас «творческие методы». Ну и ладно. Хорошо посидели.
Было это уже лет пятнадцать назад. Ираклий по-прежнему здоров и весел, одевается пижонски, молодая жена. В прошлом году бурно отметил 85-летие.
Как-то он предложил нам вместе писать сценарий. Что было для меня – типа Пикассо сказал бы «давай картину напишем».
Ираклий Квирикадзе – он вообще сам как персонаж грузинского кино, балагур и мудрец. Седобородый, неспешный. Когда Ираклий что-то рассказывает – непонятно: то ли было, то ли на ходу выдумывает, такой магический реализм.
По его сценариям не так уж много и снято – «Лимита», «27 украденных поцелуев», «Лунный папа», он не суетится особо. Посидеть с разговором ему куда интереснее. Среди его друзей – и Параджанов, и Михалков.
Короче, я пришел к Ираклию, начали обсуждать. Вдруг он предлагает выпить. «Мне нельзя, объясняет, у меня был инфаркт. Но вообще можно».
Выпили. Про сценарий забыли.
Из той нашей затеи ничего не вышло, слишком уж разные у нас «творческие методы». Ну и ладно. Хорошо посидели.
Было это уже лет пятнадцать назад. Ираклий по-прежнему здоров и весел, одевается пижонски, молодая жена. В прошлом году бурно отметил 85-летие.
Госдума приняла закон о национальном мессенджере. В нем должно быть все, от чатов до идентификационных документов. Гражданин с национальным мессенджером становится информационной единицей на строго отечественном ПО.
Только мессенджеру пока не дали название.
Лучшее было бы, конечно – Базар.
За который мы все будем отвечать.
Только мессенджеру пока не дали название.
Лучшее было бы, конечно – Базар.
За который мы все будем отвечать.
В Третьяковке на Крымском только что открылся Брюллов. Такая московская адаптация прошлогодней выставки в СПб. Тщательная, но полегче, работ в два раза меньше.
Мне нравится Карл Павлович.
Брюллов художник академический в высшем смысле. Все у него выверенно, все идеально. На портрете турчанки различим каждый волос; на портрете великой княгини Елены Павловны каждая жемчужина говорит: «я тоже великая!».
А уж конец света он изобразил так, что загляденье, всем бы так погибать, красиво застыв. Да, я, конечно, о последнем дне, который длится уже 200 лет. И этот chef-d’œuvre есть на выставке, без него и затеваться не стоило.
Но давайте я немного о чувствах Брюллова, а в жизни он был как раз вполне ух, без академичности. Вулкан страстей. Что и отразилось в Помпеях. Чтобы вам было еще интересней на выставке.
Видите тут на фрагменте Помпей кудрявую голову, с ящиком сверху – там всякие кисти – это автопортрет, сам наш герой.
А девушку справа с ведерком? Это Юлия Самойлова, графиня и возлюбленная молодого пылкого Карла. Самойлова была невероятно красива. После развода с мужем-кутилой она уехала в Италию и тоже стала кутить, а денег у графини было полно. И еще вилла на озере Комо. Как такую не полюбить.
На самом деле графиня тут появляется трижды. Она же лежит в самом центре с обнаженной грудью, и она же слева, обнимающая дочерей. У Самойловой, кстати, были две приемные дочери-итальянки, обеих Брюллов изобразил в знаменитой «Всаднице».
Так что кому апокалипсис, а кому сразу галерея портретов.
Билет на выставку 900 рублей, ну а что вы хотели, там одни только рамы – уже дикий шикандос.
Мне нравится Карл Павлович.
Брюллов художник академический в высшем смысле. Все у него выверенно, все идеально. На портрете турчанки различим каждый волос; на портрете великой княгини Елены Павловны каждая жемчужина говорит: «я тоже великая!».
А уж конец света он изобразил так, что загляденье, всем бы так погибать, красиво застыв. Да, я, конечно, о последнем дне, который длится уже 200 лет. И этот chef-d’œuvre есть на выставке, без него и затеваться не стоило.
Но давайте я немного о чувствах Брюллова, а в жизни он был как раз вполне ух, без академичности. Вулкан страстей. Что и отразилось в Помпеях. Чтобы вам было еще интересней на выставке.
Видите тут на фрагменте Помпей кудрявую голову, с ящиком сверху – там всякие кисти – это автопортрет, сам наш герой.
А девушку справа с ведерком? Это Юлия Самойлова, графиня и возлюбленная молодого пылкого Карла. Самойлова была невероятно красива. После развода с мужем-кутилой она уехала в Италию и тоже стала кутить, а денег у графини было полно. И еще вилла на озере Комо. Как такую не полюбить.
На самом деле графиня тут появляется трижды. Она же лежит в самом центре с обнаженной грудью, и она же слева, обнимающая дочерей. У Самойловой, кстати, были две приемные дочери-итальянки, обеих Брюллов изобразил в знаменитой «Всаднице».
Так что кому апокалипсис, а кому сразу галерея портретов.
Билет на выставку 900 рублей, ну а что вы хотели, там одни только рамы – уже дикий шикандос.
#людиХ
Нет, не мог я пробежать мимо.
Извините, говорю тихо, а что, разве есть тут хоть какая-то рыба?
Он повернулся, ответил с готовностью: «Конечно!»
Хм, говорю.
Сидел он возле нашего теплостанского пруда, было начало шестого утра.
Тут мой рыбак отложил удочку: «Ща покажу!»
Стал листать телефон. «А вот, показывает, карась! На днях поймал».
На фото был действительно приличный карась.
Хм, говорю.
«Но я его поймал, сфоткал и отпустил. Чего мне этот карась?»
И в общем, ясно, что сидит он тут не карася ради. Это такой мужской утренний дзен. Тишина, роса, еще даже собачников нет. Жена дома спит, начальник не пишет, ему никто не мешает, ничего не требует, не ворчит. Только карась в глубине, но он тихий карась.
Пара часов такого покоя. Медитации над водой.
Нет, не мог я пробежать мимо.
Извините, говорю тихо, а что, разве есть тут хоть какая-то рыба?
Он повернулся, ответил с готовностью: «Конечно!»
Хм, говорю.
Сидел он возле нашего теплостанского пруда, было начало шестого утра.
Тут мой рыбак отложил удочку: «Ща покажу!»
Стал листать телефон. «А вот, показывает, карась! На днях поймал».
На фото был действительно приличный карась.
Хм, говорю.
«Но я его поймал, сфоткал и отпустил. Чего мне этот карась?»
И в общем, ясно, что сидит он тут не карася ради. Это такой мужской утренний дзен. Тишина, роса, еще даже собачников нет. Жена дома спит, начальник не пишет, ему никто не мешает, ничего не требует, не ворчит. Только карась в глубине, но он тихий карась.
Пара часов такого покоя. Медитации над водой.
Маск дал заднюю. Написал сегодня, что сожалеет насчет постов о Трампе и что зашел слишком далеко.
Реально как двое пылких влюбленных. Наверно еще послал цветы и колечко.
Реально как двое пылких влюбленных. Наверно еще послал цветы и колечко.
Вчера, кстати, была «клубничная Луна». Довольно редкое явление, когда полная Луна низко над горизонтом и она алого цвета. (Тут снимок моей старшей дочки.)
Астрологи обещают массу интересного, как эта «мистическая» Луна повлияет на разные знаки.
Скучные физики говорят, что это лишь стечение атмосферных обстоятельств и особое преломление света.
А еще в магазинах полно свежей клубники, но это уже ботаника и агрономия.
Астрологи обещают массу интересного, как эта «мистическая» Луна повлияет на разные знаки.
Скучные физики говорят, что это лишь стечение атмосферных обстоятельств и особое преломление света.
А еще в магазинах полно свежей клубники, но это уже ботаника и агрономия.
Нет, Юрию Дудю все-таки надо дать объявление: требуется хороший режиссер монтажа.
Последний выпуск – три часа с Венедиктовым. Три, блин, часа. Да, Венедиктов может и восемь нонстоп, но ало, три часа. Это кому, это как.
Великий фильм Крестный отец идет меньше.
Последний выпуск – три часа с Венедиктовым. Три, блин, часа. Да, Венедиктов может и восемь нонстоп, но ало, три часа. Это кому, это как.
Великий фильм Крестный отец идет меньше.
Радость. В конкурсе Интервидение примут участие музыканты из США, заявили организаторы. (Этот конкурс - наш ответ прогнившему Евровидению.)
Имена пока не разглашаются, но легко догадаться - будут Тейлор Свифт и Эминем
Имена пока не разглашаются, но легко догадаться - будут Тейлор Свифт и Эминем
Наверно, вы замечали: в галерее на выставке под каким-нибудь рисунком или картиной маслом приклеен маленький кружок алого цвета…
Хотя про кружочек чуть позже.
Сперва главное: в большинстве случаев галерея – бизнес. Это как магазин, но с картинами.
Нет, есть галереи, цели которых сугубо просветительские, они вообще молодцы. Это, например, «Галеев-Галерея» в Москве или К-Gallery в СПб.
Но в массе галереи для того, чтобы продавать. У каждой есть свой пул художников, плюс они ищут новых, которые тоже могут потенциально хорошо выйти на рынок.
Так было всегда. Художник рисует, чтобы его покупали. Галерист хочет это продать.
А покупатель берет вдруг задешево портрет девушки, так, стенку украсить, и через десять лет узнает, что девушка подорожала раз в двадцать. Автор стал модным.
Азбучно, да, но галеристы сами мне говорили: многие посетители не догадываются, что это все продается. Ходят будто в музей. Вот я и решил объяснить лишний раз.
И вы можете спокойно узнать: а вот эта работа – она почем? В галереях всегда есть сотрудники, у них в тетрадках все цены. Они любезно вам назовут.
Уверяю, есть цены совсем не безумные, доступные человеку средних доходов. Мало того, зачастую в галереях есть принты каких-то работ. А это уже совсем недорого и при нынешнем качестве полиграфии не отличимо от самого оригинала.
Теперь про алый кружок.
Это значит, что работа продана. Просто висит до конца выставки, чтобы не нарушать экспозицию. Потом ее заберет счастливый владелец.
А тут у меня портрет Амбруаза Воллара, парижского галериста. Он сделал знаменитым Сезанна, тот в благодарность сделал этот портрет. Воллара писали Ренуар, Боннар, Пикассо, так все они его страшно ценили.
Хотя про кружочек чуть позже.
Сперва главное: в большинстве случаев галерея – бизнес. Это как магазин, но с картинами.
Нет, есть галереи, цели которых сугубо просветительские, они вообще молодцы. Это, например, «Галеев-Галерея» в Москве или К-Gallery в СПб.
Но в массе галереи для того, чтобы продавать. У каждой есть свой пул художников, плюс они ищут новых, которые тоже могут потенциально хорошо выйти на рынок.
Так было всегда. Художник рисует, чтобы его покупали. Галерист хочет это продать.
А покупатель берет вдруг задешево портрет девушки, так, стенку украсить, и через десять лет узнает, что девушка подорожала раз в двадцать. Автор стал модным.
Азбучно, да, но галеристы сами мне говорили: многие посетители не догадываются, что это все продается. Ходят будто в музей. Вот я и решил объяснить лишний раз.
И вы можете спокойно узнать: а вот эта работа – она почем? В галереях всегда есть сотрудники, у них в тетрадках все цены. Они любезно вам назовут.
Уверяю, есть цены совсем не безумные, доступные человеку средних доходов. Мало того, зачастую в галереях есть принты каких-то работ. А это уже совсем недорого и при нынешнем качестве полиграфии не отличимо от самого оригинала.
Теперь про алый кружок.
Это значит, что работа продана. Просто висит до конца выставки, чтобы не нарушать экспозицию. Потом ее заберет счастливый владелец.
А тут у меня портрет Амбруаза Воллара, парижского галериста. Он сделал знаменитым Сезанна, тот в благодарность сделал этот портрет. Воллара писали Ренуар, Боннар, Пикассо, так все они его страшно ценили.