Вообще-то киновоскресенье задумывалось как рубрика с рекомендациями, в которой я буду не бухтеть о просмотренном на неделе, а советовать вам хорошее кино, но что-то пошло не так. В качестве компенсации за чтение моих январских недовольств, сегодня ловите немного хорошего.
«Как стать цесаркой» (реж. Рунгано Ниони) Возвращаясь на машине в родительский дом, недалеко от Лусаки, Шула находит на дороге тело своего дяди, после чего на несколько дней погружается в мир похоронных обрядов. Плакальщицы ползают по дому на коленях, женщины днём готовят еду, ночью спят вповалку в одной комнате, а молодую вдову с бесчисленным количеством детей обвиняют в том, что «не доглядела». Шула наблюдает за всем этим максимально отстранённо: не сумев сбежать от традиционного похоронного безумия, она старается просто делать что просят, не задавая вопросов и не переча старшим родственникам. Но когда становится известно, что дядя не только пьяница и потаскун, а ещё и насильник, сломавший жизнь не одной племяннице, оставаться беспристрастным свидетелем у женщины больше не получается. От известной своей любовью ко всему прекрасно-странненькому A24 меньше всего ожидаешь сдержанной африканской социальной драмы, однако «Как стать цесаркой» с её гипнотической атмосферой, в которой даже самые бытовые моменты обретают символическую многослойность, точно удалась на славу.
«Девушка с иглой» (реж. Магнус фон Хорн) Когда-то меня восхитил своей холодной красотой чёрно-белый фильм «Я, Ольга Гепнарова», посвящённый последней женщине, казнённой в Чехословакии. Теперь к нему в компанию добавилась датская «Девушка с иглой» о копенгагенской детоубийце Дагмар Овербю. История реальной Овербю, вот уже сотню лет считающейся самой «плодовитой» датской маньячкой, в картине фон Хорна вплетена в рассказ о жизни фабричной работницы Каролины, забеременевшей от начальника в то время, как её муж пропал без вести на войне. При этом фокус делается не на убийствах, а на социальных проблемах начала ХХ века, заставлявших молодых датчанок добровольно отказываться от младенцев, вверяя их судьбу едва знакомой женщине. «Девушка с иглой» совершенно справедливо получила номинацию на Оскар в категории «Лучший фильм на иностранном языке», и жаль, что для американской киноакадемии картина, впитавшая в себя всё лучшее от немецкого экспрессионизма и работ Ларса фон Триера, слишком артовая.
«Дьявольская баня» (реж. Вероника Франц и Северина Фиала) В отличие от «Девушки с иглой» австрийской «Дьявольской бане» повезло меньше: она не прошла в оскаровский шорт-лист, ведь всем известно, что академики и отборщики не любят ужасы. Впрочем, ужасы тут весьма условные и совсем не шаблонные – никаких пугалок и скримеров, всё держится на напряжённой атмосфере. Да и картина посвящена вовсе не ведьмовству или одержимости, а депрессии, охватившей деревенскую женщину, после того, как выйдя замуж, она всё никак не могла забеременеть. Отчаявшись, Агнес повсюду начала видеть символы смерти и потихонечку прощаться с отлетающей всё дальше кукухой. Согласитесь, тему ментальных расстройств в XVIII веке сложно назвать избитой, да и визуально фильм просто шикарный. Так что если в своё время вы прониклись эггерсовской «Ведьмой», найдите время на «Дьявольскую баню».
«Горная невеста» (реж. Маура Дельперо) Российские прокатчики, как обычно, всё переврали и свели историю учительской семьи, живущей в 1940е в горах на севере Италии, лишь до одной (весьма драматичной) сюжетной линии, связанной со старшей дочерью, Лючией, вышедшей замуж за дезертира-сицилийца Пьетро. На самом же деле фильм называется «Вермильо» и рассказывает об одноимённой коммуне, мужчины которой ушли на фронт, а женщины хоронят одного ребёнка за другим. Кто-то уезжает, кто-то голодает, кто-то получает аттестат зрелости, кто-то бунтует против родителей, в общем, пока где-то там гремит большая война, каждый герой ведёт свою маленькую, ежедневную. И всё это на фоне красивущих Альп, покрытых снегом.
Вообще-то киновоскресенье задумывалось как рубрика с рекомендациями, в которой я буду не бухтеть о просмотренном на неделе, а советовать вам хорошее кино, но что-то пошло не так. В качестве компенсации за чтение моих январских недовольств, сегодня ловите немного хорошего.
«Как стать цесаркой» (реж. Рунгано Ниони) Возвращаясь на машине в родительский дом, недалеко от Лусаки, Шула находит на дороге тело своего дяди, после чего на несколько дней погружается в мир похоронных обрядов. Плакальщицы ползают по дому на коленях, женщины днём готовят еду, ночью спят вповалку в одной комнате, а молодую вдову с бесчисленным количеством детей обвиняют в том, что «не доглядела». Шула наблюдает за всем этим максимально отстранённо: не сумев сбежать от традиционного похоронного безумия, она старается просто делать что просят, не задавая вопросов и не переча старшим родственникам. Но когда становится известно, что дядя не только пьяница и потаскун, а ещё и насильник, сломавший жизнь не одной племяннице, оставаться беспристрастным свидетелем у женщины больше не получается. От известной своей любовью ко всему прекрасно-странненькому A24 меньше всего ожидаешь сдержанной африканской социальной драмы, однако «Как стать цесаркой» с её гипнотической атмосферой, в которой даже самые бытовые моменты обретают символическую многослойность, точно удалась на славу.
«Девушка с иглой» (реж. Магнус фон Хорн) Когда-то меня восхитил своей холодной красотой чёрно-белый фильм «Я, Ольга Гепнарова», посвящённый последней женщине, казнённой в Чехословакии. Теперь к нему в компанию добавилась датская «Девушка с иглой» о копенгагенской детоубийце Дагмар Овербю. История реальной Овербю, вот уже сотню лет считающейся самой «плодовитой» датской маньячкой, в картине фон Хорна вплетена в рассказ о жизни фабричной работницы Каролины, забеременевшей от начальника в то время, как её муж пропал без вести на войне. При этом фокус делается не на убийствах, а на социальных проблемах начала ХХ века, заставлявших молодых датчанок добровольно отказываться от младенцев, вверяя их судьбу едва знакомой женщине. «Девушка с иглой» совершенно справедливо получила номинацию на Оскар в категории «Лучший фильм на иностранном языке», и жаль, что для американской киноакадемии картина, впитавшая в себя всё лучшее от немецкого экспрессионизма и работ Ларса фон Триера, слишком артовая.
«Дьявольская баня» (реж. Вероника Франц и Северина Фиала) В отличие от «Девушки с иглой» австрийской «Дьявольской бане» повезло меньше: она не прошла в оскаровский шорт-лист, ведь всем известно, что академики и отборщики не любят ужасы. Впрочем, ужасы тут весьма условные и совсем не шаблонные – никаких пугалок и скримеров, всё держится на напряжённой атмосфере. Да и картина посвящена вовсе не ведьмовству или одержимости, а депрессии, охватившей деревенскую женщину, после того, как выйдя замуж, она всё никак не могла забеременеть. Отчаявшись, Агнес повсюду начала видеть символы смерти и потихонечку прощаться с отлетающей всё дальше кукухой. Согласитесь, тему ментальных расстройств в XVIII веке сложно назвать избитой, да и визуально фильм просто шикарный. Так что если в своё время вы прониклись эггерсовской «Ведьмой», найдите время на «Дьявольскую баню».
«Горная невеста» (реж. Маура Дельперо) Российские прокатчики, как обычно, всё переврали и свели историю учительской семьи, живущей в 1940е в горах на севере Италии, лишь до одной (весьма драматичной) сюжетной линии, связанной со старшей дочерью, Лючией, вышедшей замуж за дезертира-сицилийца Пьетро. На самом же деле фильм называется «Вермильо» и рассказывает об одноимённой коммуне, мужчины которой ушли на фронт, а женщины хоронят одного ребёнка за другим. Кто-то уезжает, кто-то голодает, кто-то получает аттестат зрелости, кто-то бунтует против родителей, в общем, пока где-то там гремит большая война, каждый герой ведёт свою маленькую, ежедневную. И всё это на фоне красивущих Альп, покрытых снегом.
BY Bookовски
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Groups are also not fully encrypted, end-to-end. This includes private groups. Private groups cannot be seen by other Telegram users, but Telegram itself can see the groups and all of the communications that you have in them. All of the same risks and warnings about channels can be applied to groups. Oh no. There’s a certain degree of myth-making around what exactly went on, so take everything that follows lightly. Telegram was originally launched as a side project by the Durov brothers, with Nikolai handling the coding and Pavel as CEO, while both were at VK. At the start of 2018, the company attempted to launch an Initial Coin Offering (ICO) which would enable it to enable payments (and earn the cash that comes from doing so). The initial signals were promising, especially given Telegram’s user base is already fairly crypto-savvy. It raised an initial tranche of cash – worth more than a billion dollars – to help develop the coin before opening sales to the public. Unfortunately, third-party sales of coins bought in those initial fundraising rounds raised the ire of the SEC, which brought the hammer down on the whole operation. In 2020, officials ordered Telegram to pay a fine of $18.5 million and hand back much of the cash that it had raised. Telegram has gained a reputation as the “secure” communications app in the post-Soviet states, but whenever you make choices about your digital security, it’s important to start by asking yourself, “What exactly am I securing? And who am I securing it from?” These questions should inform your decisions about whether you are using the right tool or platform for your digital security needs. Telegram is certainly not the most secure messaging app on the market right now. Its security model requires users to place a great deal of trust in Telegram’s ability to protect user data. For some users, this may be good enough for now. For others, it may be wiser to move to a different platform for certain kinds of high-risk communications. Elsewhere, version 8.6 of Telegram integrates the in-app camera option into the gallery, while a new navigation bar gives quick access to photos, files, location sharing, and more.
from us
