Bookовски

Вообще-то киновоскресенье задумывалось как рубрика с рекомендациями, в которой я буду не бухтеть о просмотренном на неделе, а советовать вам хорошее кино, но что-то пошло не так. В качестве компенсации за чтение моих январских недовольств, сегодня ловите немного хорошего.

«Как стать цесаркой» (реж. Рунгано Ниони)
Возвращаясь на машине в родительский дом, недалеко от Лусаки, Шула находит на дороге тело своего дяди, после чего на несколько дней погружается в мир похоронных обрядов. Плакальщицы ползают по дому на коленях, женщины днём готовят еду, ночью спят вповалку в одной комнате, а молодую вдову с бесчисленным количеством детей обвиняют в том, что «не доглядела». Шула наблюдает за всем этим максимально отстранённо: не сумев сбежать от традиционного похоронного безумия, она старается просто делать что просят, не задавая вопросов и не переча старшим родственникам. Но когда становится известно, что дядя не только пьяница и потаскун, а ещё и насильник, сломавший жизнь не одной племяннице, оставаться беспристрастным свидетелем у женщины больше не получается.
От известной своей любовью ко всему прекрасно-странненькому A24 меньше всего ожидаешь сдержанной африканской социальной драмы, однако «Как стать цесаркой» с её гипнотической атмосферой, в которой даже самые бытовые моменты обретают символическую многослойность, точно удалась на славу.

«Девушка с иглой» (реж. Магнус фон Хорн)
Когда-то меня восхитил своей холодной красотой чёрно-белый фильм «Я, Ольга Гепнарова», посвящённый последней женщине, казнённой в Чехословакии. Теперь к нему в компанию добавилась датская «Девушка с иглой» о копенгагенской детоубийце Дагмар Овербю. История реальной Овербю, вот уже сотню лет считающейся самой «плодовитой» датской маньячкой, в картине фон Хорна вплетена в рассказ о жизни фабричной работницы Каролины, забеременевшей от начальника в то время, как её муж пропал без вести на войне. При этом фокус делается не на убийствах, а на социальных проблемах начала ХХ века, заставлявших молодых датчанок добровольно отказываться от младенцев, вверяя их судьбу едва знакомой женщине.
«Девушка с иглой» совершенно справедливо получила номинацию на Оскар в категории «Лучший фильм на иностранном языке», и жаль, что для американской киноакадемии картина, впитавшая в себя всё лучшее от немецкого экспрессионизма и работ Ларса фон Триера, слишком артовая.

«Дьявольская баня» (реж. Вероника Франц и Северина Фиала)
В отличие от «Девушки с иглой» австрийской «Дьявольской бане» повезло меньше: она не прошла в оскаровский шорт-лист, ведь всем известно, что академики и отборщики не любят ужасы. Впрочем, ужасы тут весьма условные и совсем не шаблонные – никаких пугалок и скримеров, всё держится на напряжённой атмосфере. Да и картина посвящена вовсе не ведьмовству или одержимости, а депрессии, охватившей деревенскую женщину, после того, как выйдя замуж, она всё никак не могла забеременеть. Отчаявшись, Агнес повсюду начала видеть символы смерти и потихонечку прощаться с отлетающей всё дальше кукухой.
Согласитесь, тему ментальных расстройств в XVIII веке сложно назвать избитой, да и визуально фильм просто шикарный. Так что если в своё время вы прониклись эггерсовской «Ведьмой», найдите время на «Дьявольскую баню».

«Горная невеста» (реж. Маура Дельперо)
Российские прокатчики, как обычно, всё переврали и свели историю учительской семьи, живущей в 1940е в горах на севере Италии, лишь до одной (весьма драматичной) сюжетной линии, связанной со старшей дочерью, Лючией, вышедшей замуж за дезертира-сицилийца Пьетро. На самом же деле фильм называется «Вермильо» и рассказывает об одноимённой коммуне, мужчины которой ушли на фронт, а женщины хоронят одного ребёнка за другим. Кто-то уезжает, кто-то голодает, кто-то получает аттестат зрелости, кто-то бунтует против родителей, в общем, пока где-то там гремит большая война, каждый герой ведёт свою маленькую, ежедневную. И всё это на фоне красивущих Альп, покрытых снегом.

www.group-telegram.com/us/bookovski.com/1019

2.4K viewsFeb 9 at 11:03

Вообще-то киновоскресенье задумывалось как рубрика с рекомендациями, в которой я буду не бухтеть о просмотренном на неделе, а советовать вам хорошее кино, но что-то пошло не так. В качестве компенсации за чтение моих январских недовольств, сегодня ловите немного хорошего.

«Как стать цесаркой» (реж. Рунгано Ниони)
Возвращаясь на машине в родительский дом, недалеко от Лусаки, Шула находит на дороге тело своего дяди, после чего на несколько дней погружается в мир похоронных обрядов. Плакальщицы ползают по дому на коленях, женщины днём готовят еду, ночью спят вповалку в одной комнате, а молодую вдову с бесчисленным количеством детей обвиняют в том, что «не доглядела». Шула наблюдает за всем этим максимально отстранённо: не сумев сбежать от традиционного похоронного безумия, она старается просто делать что просят, не задавая вопросов и не переча старшим родственникам. Но когда становится известно, что дядя не только пьяница и потаскун, а ещё и насильник, сломавший жизнь не одной племяннице, оставаться беспристрастным свидетелем у женщины больше не получается.
От известной своей любовью ко всему прекрасно-странненькому A24 меньше всего ожидаешь сдержанной африканской социальной драмы, однако «Как стать цесаркой» с её гипнотической атмосферой, в которой даже самые бытовые моменты обретают символическую многослойность, точно удалась на славу.

«Девушка с иглой» (реж. Магнус фон Хорн)
Когда-то меня восхитил своей холодной красотой чёрно-белый фильм «Я, Ольга Гепнарова», посвящённый последней женщине, казнённой в Чехословакии. Теперь к нему в компанию добавилась датская «Девушка с иглой» о копенгагенской детоубийце Дагмар Овербю. История реальной Овербю, вот уже сотню лет считающейся самой «плодовитой» датской маньячкой, в картине фон Хорна вплетена в рассказ о жизни фабричной работницы Каролины, забеременевшей от начальника в то время, как её муж пропал без вести на войне. При этом фокус делается не на убийствах, а на социальных проблемах начала ХХ века, заставлявших молодых датчанок добровольно отказываться от младенцев, вверяя их судьбу едва знакомой женщине.
«Девушка с иглой» совершенно справедливо получила номинацию на Оскар в категории «Лучший фильм на иностранном языке», и жаль, что для американской киноакадемии картина, впитавшая в себя всё лучшее от немецкого экспрессионизма и работ Ларса фон Триера, слишком артовая.

«Дьявольская баня» (реж. Вероника Франц и Северина Фиала)
В отличие от «Девушки с иглой» австрийской «Дьявольской бане» повезло меньше: она не прошла в оскаровский шорт-лист, ведь всем известно, что академики и отборщики не любят ужасы. Впрочем, ужасы тут весьма условные и совсем не шаблонные – никаких пугалок и скримеров, всё держится на напряжённой атмосфере. Да и картина посвящена вовсе не ведьмовству или одержимости, а депрессии, охватившей деревенскую женщину, после того, как выйдя замуж, она всё никак не могла забеременеть. Отчаявшись, Агнес повсюду начала видеть символы смерти и потихонечку прощаться с отлетающей всё дальше кукухой.
Согласитесь, тему ментальных расстройств в XVIII веке сложно назвать избитой, да и визуально фильм просто шикарный. Так что если в своё время вы прониклись эггерсовской «Ведьмой», найдите время на «Дьявольскую баню».

«Горная невеста» (реж. Маура Дельперо)
Российские прокатчики, как обычно, всё переврали и свели историю учительской семьи, живущей в 1940е в горах на севере Италии, лишь до одной (весьма драматичной) сюжетной линии, связанной со старшей дочерью, Лючией, вышедшей замуж за дезертира-сицилийца Пьетро. На самом же деле фильм называется «Вермильо» и рассказывает об одноимённой коммуне, мужчины которой ушли на фронт, а женщины хоронят одного ребёнка за другим. Кто-то уезжает, кто-то голодает, кто-то получает аттестат зрелости, кто-то бунтует против родителей, в общем, пока где-то там гремит большая война, каждый герой ведёт свою маленькую, ежедневную. И всё это на фоне красивущих Альп, покрытых снегом.

BY Bookовски