12 июня 1963 года в нью-йоркском кинотеатре Rivoli состоялась мировая премьера «Клеопатры» — одного из первых голливудских блокбастеров. Впервые за историю Голливуда гонорар актрисы составил $1 млн при общем бюджете ленты в 40 миллионов долларов.
Помню как в детстве меня поразил этот фильм. Не в последнюю очередь, конечно, благодаря нарядам главной героини.
Общее количество костюмов, разработанных мастерицами Витторио Нино Новарезе, Рени Конли и Ирен Шарафф, составило более 26 тысяч единиц. Элизабет Тейлор сменила на протяжении всей ленты 65 нарядов (факт, попавший в Книгу рекордов Гиннесса за самое частое переодевание в кино). Нескромный гардероб обошелся студии примерно в $195 тыс. — самую большую сумму из всех, что когда-либо выделяли на одного персонажа.
Старания костюмеров оценили в Американской киноакадемии: одна из четырех статуэток премии «Оскар» досталась их команде.
Именно Тейлор в образе Клеопатры завела моду на змеиные кольца, геометрические стрижки и подчеркивающие фигуру платья. Запрос на макияж «глаза Клеопатры» побил все рекорды. В том же году Revlon выпустили коллекцию под названием «Глаза Сфинкса».
В своей книге «Библия моды» фэшн-эксперт и телеведущий Тим Ганн пишет: «Мы склонны считать древнейшие цивилизации примитивными, когда дело касается одежды, но пошив древнеегипетского наряда требовал значительных навыков и терпения! Его нужно было сшить, посадить по фигуре и украсить. Как мы видим на примере пирамид, эти древние египтяне не пасовали перед трудностями». По его мнению, Клеопатра не носила драпированную одежду и предпочитала облегающие платья, — такими их и сделала ответственная за костюмы главной героини Ирен Шарафф.
Несомненно, ключевым образом фильма стал комплект из платья-накидки, эффектного головного убора (шути) и короны, украшенной змеями, в котором Клеопатра на внушительной колеснице прибыла в Рим и представила публике будущего фараона Египта.
В 2012 году наряд из тонких кожаных пластин, вручную покрытых 24-каратным золотом и расшитых бусинами, ушел с молотка чуть меньше чем за 60 тысяч долларов.
#Интересное
Помню как в детстве меня поразил этот фильм. Не в последнюю очередь, конечно, благодаря нарядам главной героини.
Общее количество костюмов, разработанных мастерицами Витторио Нино Новарезе, Рени Конли и Ирен Шарафф, составило более 26 тысяч единиц. Элизабет Тейлор сменила на протяжении всей ленты 65 нарядов (факт, попавший в Книгу рекордов Гиннесса за самое частое переодевание в кино). Нескромный гардероб обошелся студии примерно в $195 тыс. — самую большую сумму из всех, что когда-либо выделяли на одного персонажа.
Старания костюмеров оценили в Американской киноакадемии: одна из четырех статуэток премии «Оскар» досталась их команде.
Именно Тейлор в образе Клеопатры завела моду на змеиные кольца, геометрические стрижки и подчеркивающие фигуру платья. Запрос на макияж «глаза Клеопатры» побил все рекорды. В том же году Revlon выпустили коллекцию под названием «Глаза Сфинкса».
В своей книге «Библия моды» фэшн-эксперт и телеведущий Тим Ганн пишет: «Мы склонны считать древнейшие цивилизации примитивными, когда дело касается одежды, но пошив древнеегипетского наряда требовал значительных навыков и терпения! Его нужно было сшить, посадить по фигуре и украсить. Как мы видим на примере пирамид, эти древние египтяне не пасовали перед трудностями». По его мнению, Клеопатра не носила драпированную одежду и предпочитала облегающие платья, — такими их и сделала ответственная за костюмы главной героини Ирен Шарафф.
Несомненно, ключевым образом фильма стал комплект из платья-накидки, эффектного головного убора (шути) и короны, украшенной змеями, в котором Клеопатра на внушительной колеснице прибыла в Рим и представила публике будущего фараона Египта.
В 2012 году наряд из тонких кожаных пластин, вручную покрытых 24-каратным золотом и расшитых бусинами, ушел с молотка чуть меньше чем за 60 тысяч долларов.
#Интересное
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
В жизни Лучано Паваротти было много дуэтов, но самый трогательный, пожалуй, — с его папой Фернандо, записанный во время службы в Моденском кафедральном соборе в 1978 году.
Отец и сын исполняют «Panis Angelicus» Сезара Франка.
#МузыкальнаяТерапия #ДляНастроения
Отец и сын исполняют «Panis Angelicus» Сезара Франка.
#МузыкальнаяТерапия #ДляНастроения
13 июня 1912 года в Москве открылся Музей изящных искусств имени Александра III, нынешний Пушкинский музей.
Идеологом его создания стал Иван Владимирович Цветаев, профессор кафедры теории и истории искусства Московского университета, доктор римской словесности, историк искусства и отец Марины Цветаевой.
Открытие музея в сопровождении матери и дочерей посетил Николай II. В этот же день Цветаев (на втором фото справа от императора) стал первым директором музея.
Событие вызвало большой интерес со стороны общественности: в первые годы средняя посещаемость составляла 700-800 человек в будние дни, а в выходные — 2500 человек. Согласно легенде, первым посетителем еще закрытого музея стал истопник Алексей, который работал у Ивана Цветаева и попросил провести его внутрь (в начале XX века вход в учреждения культуры простолюдинам был воспрещен).
В оформлении музейной экспозиции Цветаеву помогали Василий Поленов, Игорь Грабарь, Константин Коровин, Федор Шехтель и другие известные деятели русской культуры. Так, в первую экспозицию, представленную на открытии, вошли слепки со скульптур раннего средневековья и эпохи Возрождения: с оригиналов римских и греческих скульптур делались формы, которые потом заливались гипсом.
Окончательно художественная экспозиция сложилось в 1948 году, после передачи в музей собрания Государственного музея нового западного искусства, созданного на основе коллекций Ивана Морозова и Сергея Щукина. В этот период в коллекцию музея вошли знаменитые работы «Бульвар Капуцинок в Париже» Клода Моне, «Голубые танцовщицы» Эдгара Дега, «Обнаженная» Пьера Огюста Ренуара, «Мост через Марну в Кретее» и два вида горы Сен-Виктуар Поля Сезанна, «Красные виноградники в Арле» и «Прогулка заключенных» Винсента Ван Гога, а также полотна Анри Матисса, Поля Гогена, Пьера Боннара, Андре Дерена и Фернана Леже.
На сегодняшний день экспозиция Пушкинского состоит из более чем 670 тысяч предметов и включает коллекцию слепков с античных статуй, художественные произведения, археологические находки, а также собрание предметов из Древнего Египта и Древнего Рима.
Фрагмент из очерка свидетельницы событий Марины Цветаевой «Открытие музея», написанного в 1933 году:
«Белое видение лестницы, владычествующей над всем и всеми. У правого крыла — как страж — в нечеловеческий и даже не в божественный: в героический рост — микеланджеловский Давид. Гости, в ожидании государя, разбредаются по залам. Вдруг — звон, грохот, испуг, отскок, серебряные осколки и потоки: это восемнадцатилетний зять моего отца задел поднос с кавказскими водами, побежавшими и засверкавшими, как породившие их источники. Старички, удостоверившись, что не бомба, успокаиваются. Старики, старики, старики. Ордена, ордена, ордена. Ни лба без рытвин, ни груди без звезды. Мой брат и муж здесь единственно — молодые. Группа молодых великих князей не в счет, ибо это именно группа: мраморный барельеф. Мнится, что сегодня вся старость России притекла сюда на поклон вечной юности Греции. Живой урок истории и философии: вот что время делает с людьми, вот что — с богами. Вот что время делает с человеком, вот что (взгляд на статуи) — с человеком делает искусство. И, последний урок: вот что время делает с человеком, вот что человек делает со временем. Но я об этом, по молодости лет, не думаю, я только чувствую жуть».
Идеологом его создания стал Иван Владимирович Цветаев, профессор кафедры теории и истории искусства Московского университета, доктор римской словесности, историк искусства и отец Марины Цветаевой.
Открытие музея в сопровождении матери и дочерей посетил Николай II. В этот же день Цветаев (на втором фото справа от императора) стал первым директором музея.
Событие вызвало большой интерес со стороны общественности: в первые годы средняя посещаемость составляла 700-800 человек в будние дни, а в выходные — 2500 человек. Согласно легенде, первым посетителем еще закрытого музея стал истопник Алексей, который работал у Ивана Цветаева и попросил провести его внутрь (в начале XX века вход в учреждения культуры простолюдинам был воспрещен).
В оформлении музейной экспозиции Цветаеву помогали Василий Поленов, Игорь Грабарь, Константин Коровин, Федор Шехтель и другие известные деятели русской культуры. Так, в первую экспозицию, представленную на открытии, вошли слепки со скульптур раннего средневековья и эпохи Возрождения: с оригиналов римских и греческих скульптур делались формы, которые потом заливались гипсом.
Окончательно художественная экспозиция сложилось в 1948 году, после передачи в музей собрания Государственного музея нового западного искусства, созданного на основе коллекций Ивана Морозова и Сергея Щукина. В этот период в коллекцию музея вошли знаменитые работы «Бульвар Капуцинок в Париже» Клода Моне, «Голубые танцовщицы» Эдгара Дега, «Обнаженная» Пьера Огюста Ренуара, «Мост через Марну в Кретее» и два вида горы Сен-Виктуар Поля Сезанна, «Красные виноградники в Арле» и «Прогулка заключенных» Винсента Ван Гога, а также полотна Анри Матисса, Поля Гогена, Пьера Боннара, Андре Дерена и Фернана Леже.
На сегодняшний день экспозиция Пушкинского состоит из более чем 670 тысяч предметов и включает коллекцию слепков с античных статуй, художественные произведения, археологические находки, а также собрание предметов из Древнего Египта и Древнего Рима.
Фрагмент из очерка свидетельницы событий Марины Цветаевой «Открытие музея», написанного в 1933 году:
«Белое видение лестницы, владычествующей над всем и всеми. У правого крыла — как страж — в нечеловеческий и даже не в божественный: в героический рост — микеланджеловский Давид. Гости, в ожидании государя, разбредаются по залам. Вдруг — звон, грохот, испуг, отскок, серебряные осколки и потоки: это восемнадцатилетний зять моего отца задел поднос с кавказскими водами, побежавшими и засверкавшими, как породившие их источники. Старички, удостоверившись, что не бомба, успокаиваются. Старики, старики, старики. Ордена, ордена, ордена. Ни лба без рытвин, ни груди без звезды. Мой брат и муж здесь единственно — молодые. Группа молодых великих князей не в счет, ибо это именно группа: мраморный барельеф. Мнится, что сегодня вся старость России притекла сюда на поклон вечной юности Греции. Живой урок истории и философии: вот что время делает с людьми, вот что — с богами. Вот что время делает с человеком, вот что (взгляд на статуи) — с человеком делает искусство. И, последний урок: вот что время делает с человеком, вот что человек делает со временем. Но я об этом, по молодости лет, не думаю, я только чувствую жуть».
13 июня 1911 года в Париже, на сцене театра Шатле состоялась премьера балета Игоря Стравинского «Петрушка».
Композитор писал: «Когда я сочинял эту музыку, перед глазами у меня был образ игрушечного плясуна, внезапно сорвавшегося с цепи, который своими каскадами дьявольских арпеджио выводит из терпения оркестр, в свою очередь отвечающий ему угрожающими фанфарами. Завязывается схватка, которая в конце концов завершается протяжною жалобой изнемогающего от усталости плясуна...».
Когда Стравинский сыграл свое произведение Сергею Дягилеву, тот с энтузиазмом воскликнул: «Да ведь это же балет! Ведь это Петрушка!». Так возникла идея представления, которому предстояло сильно изменить взгляды современников на балет.
Отказ от классического в привычном восприятии был и в хореографии Михаила Фокина. Балерина деревянно переступала на пуантах. Арап расхаживал враскорячку и молился кокосовому ореху. Лицо Вацлава Нижинского залепили уродливым гримом, натянули на красавца-танцовщика облезлый парик и колпак, руки вдели в неуклюжие рукавицы и не дали сделать танцовщику ни одного прыжка, которыми он славился. Его герой был подчеркнуто безобразен, но это не помешало Нижинскому доказать, что он великий артист. Петрушка сразил Чарли Чаплина и Сару Бернар, его тут же сравнили с маленькими людьми русской литературы.
После премьеры французская критика писала, что все это «très à la Dostoevsky» («Очень в духе Достоевского»); русские (а им теперь приходилось ездить за актуальным русским балетом в Париж) — что «Петрушка» сродни «Балаганчику» Александра Блока. Еще позже Анна Ахматова напишет свою «Поэму без героя», и там «Петрушкина маска» и «кучерская пляска» появятся в карусели образов Серебряного века.
#Интересное
Композитор писал: «Когда я сочинял эту музыку, перед глазами у меня был образ игрушечного плясуна, внезапно сорвавшегося с цепи, который своими каскадами дьявольских арпеджио выводит из терпения оркестр, в свою очередь отвечающий ему угрожающими фанфарами. Завязывается схватка, которая в конце концов завершается протяжною жалобой изнемогающего от усталости плясуна...».
Когда Стравинский сыграл свое произведение Сергею Дягилеву, тот с энтузиазмом воскликнул: «Да ведь это же балет! Ведь это Петрушка!». Так возникла идея представления, которому предстояло сильно изменить взгляды современников на балет.
Отказ от классического в привычном восприятии был и в хореографии Михаила Фокина. Балерина деревянно переступала на пуантах. Арап расхаживал враскорячку и молился кокосовому ореху. Лицо Вацлава Нижинского залепили уродливым гримом, натянули на красавца-танцовщика облезлый парик и колпак, руки вдели в неуклюжие рукавицы и не дали сделать танцовщику ни одного прыжка, которыми он славился. Его герой был подчеркнуто безобразен, но это не помешало Нижинскому доказать, что он великий артист. Петрушка сразил Чарли Чаплина и Сару Бернар, его тут же сравнили с маленькими людьми русской литературы.
После премьеры французская критика писала, что все это «très à la Dostoevsky» («Очень в духе Достоевского»); русские (а им теперь приходилось ездить за актуальным русским балетом в Париж) — что «Петрушка» сродни «Балаганчику» Александра Блока. Еще позже Анна Ахматова напишет свою «Поэму без героя», и там «Петрушкина маска» и «кучерская пляска» появятся в карусели образов Серебряного века.
#Интересное
131 год назад ушел из жизни художник, скульптор, теоретик искусства Николай Ге.
Илья Репин в автобиографии «Далекое близкое» оставил обаятельнейший портрет Ге: «Всюду вносил с собой этот бодрый человек свое особое настроение; настроение это можно назвать высоконравственным весельем. При взгляде на его красивую, стройную фигуру, прекрасные, благородные черты лица, открытую голову философа вас обдавало изяществом и вы невольно приходили в хорошее расположение духа. Когда же раздавался его приятный, задушевный голос, всегда мажорного тона, вы невольно и уже на все время беседы с ним чувствовали себя под обаятельным влиянием этого в высшей степени интересного художника».
Но Репин не подозревал, что Николай Николаевич Ге однажды поддался суеверию в отношении него же самого.
Давно живя на своем хуторе Ивановский, Ге с каждым годом все неохотнее соглашался позировать для портретов. О Репине к тому же ходили нехорошие слухи: вроде как все, кого бы он ни писал, в скором времени умирали. Илья Ефимович, напротив, горел желанием написать портрет Ге и с этой целью специально приехал к нему в Ивановское.
Обычно радушный Ге на этот раз встретил Репина настороженно и стал увиливать:
— К чему это? — говорил он о перспективе портрета. — Это, знаете ли, пренеприятно — будто примериваются тебя хоронить, подводят, так сказать, человеку итог.
— Ну, вы, милый мой, совсем как дикарь! — возмутился Репин.
— Дикарям тоже жить хочется, — пробурчал Ге себе под нос.
🖌️: Илья Репин. Портрет художника Н. Н. Ге. 1880
#Интересное
Илья Репин в автобиографии «Далекое близкое» оставил обаятельнейший портрет Ге: «Всюду вносил с собой этот бодрый человек свое особое настроение; настроение это можно назвать высоконравственным весельем. При взгляде на его красивую, стройную фигуру, прекрасные, благородные черты лица, открытую голову философа вас обдавало изяществом и вы невольно приходили в хорошее расположение духа. Когда же раздавался его приятный, задушевный голос, всегда мажорного тона, вы невольно и уже на все время беседы с ним чувствовали себя под обаятельным влиянием этого в высшей степени интересного художника».
Но Репин не подозревал, что Николай Николаевич Ге однажды поддался суеверию в отношении него же самого.
Давно живя на своем хуторе Ивановский, Ге с каждым годом все неохотнее соглашался позировать для портретов. О Репине к тому же ходили нехорошие слухи: вроде как все, кого бы он ни писал, в скором времени умирали. Илья Ефимович, напротив, горел желанием написать портрет Ге и с этой целью специально приехал к нему в Ивановское.
Обычно радушный Ге на этот раз встретил Репина настороженно и стал увиливать:
— К чему это? — говорил он о перспективе портрета. — Это, знаете ли, пренеприятно — будто примериваются тебя хоронить, подводят, так сказать, человеку итог.
— Ну, вы, милый мой, совсем как дикарь! — возмутился Репин.
— Дикарям тоже жить хочется, — пробурчал Ге себе под нос.
🖌️: Илья Репин. Портрет художника Н. Н. Ге. 1880
#Интересное
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Раз сегодня уже не раз вспоминали об Игоре Стравинском, предлагаю посмотреть редкий фрагмент из его интервью 1957 года.
Композитор рассказывает о своем творческом процессе и немного — о Бетховене.
#Интересное
Композитор рассказывает о своем творческом процессе и немного — о Бетховене.
#Интересное