Трудное наследие | Difficult heritage

РЕГИНА ХОСЕ ГАЛИНДО | активация памяти в перформативных практиках

В видеоперформансе «Тень» (2017) художница Регина Хосе Галиндо бежит до изнеможения по грязному полю, похожему на военный полигон. Она убегает от танка «Leopard», следующего за ней по пятам. В какой-то момент ее бессилие воплощается в крике отчаяния. Произведение смонтировано так, что действие повторяется бесконечно. Этот проект, как и многие другие работы Галиндо, посвящена исследованию механизмов воспроизводства и дистрибуции насилия.

В этом материале мы поговорим о ранних работах художницы, направленных на обличение преступлений, совершенных во время гражданской войны в Гватемале, которая происходила в течение долгих 36 лет между 1960 и 1996 годами. В первую очередь она делает видимой женскую память и память коренных сообществ майя.

Галиндо прибегает к перформансу, чтобы выразить множество голосов, которые требуют, чтобы их услышали. Тело художницы выступает инструментом социальной критики и подчас шокирующей и принудительной активации памяти в месте, где она подвергается направленному забвению.

В перформансе «Истина» (2013), пока Регина почти два часа читает душераздирающие свидетельства женщин майя, пострадавших от насилия во время войны, в комнату время от времени заходит дантист и раз за разом вкалывает ей в рот анестетик. Художница продолжает читать – с каждым разом все труднее и труднее, инсценируя таким образом конфликт между холодной и расчетливой силой, пытающейся заставить жертв замолчать, и упрямством тела, которое продолжает говорить.

При помощи искусства Галиндо надеется вывести свою гватемальскую аудиторию из транса, разбив оцепенение, вызванное десятилетиями насилия.

#примеры

https://teletype.in/@difficultheritage/galindo

Teletype

Регина Хосе Галиндо: активация памяти в перформативных практиках

В видеоперформане «Тень» (2007) художница Регина Хосе Галиндо бежит до изнеможения по грязному полю, похожему на военный полигон. Она...

www.group-telegram.com/us/difficultheritage.com/238

974 viewsedited  Jan 31 at 16:26

РЕГИНА ХОСЕ ГАЛИНДО | активация памяти в перформативных практиках

В видеоперформансе «Тень» (2017) художница Регина Хосе Галиндо бежит до изнеможения по грязному полю, похожему на военный полигон. Она убегает от танка «Leopard», следующего за ней по пятам. В какой-то момент ее бессилие воплощается в крике отчаяния. Произведение смонтировано так, что действие повторяется бесконечно. Этот проект, как и многие другие работы Галиндо, посвящена исследованию механизмов воспроизводства и дистрибуции насилия.

В этом материале мы поговорим о ранних работах художницы, направленных на обличение преступлений, совершенных во время гражданской войны в Гватемале, которая происходила в течение долгих 36 лет между 1960 и 1996 годами. В первую очередь она делает видимой женскую память и память коренных сообществ майя.

Галиндо прибегает к перформансу, чтобы выразить множество голосов, которые требуют, чтобы их услышали. Тело художницы выступает инструментом социальной критики и подчас шокирующей и принудительной активации памяти в месте, где она подвергается направленному забвению.

В перформансе «Истина» (2013), пока Регина почти два часа читает душераздирающие свидетельства женщин майя, пострадавших от насилия во время войны, в комнату время от времени заходит дантист и раз за разом вкалывает ей в рот анестетик. Художница продолжает читать – с каждым разом все труднее и труднее, инсценируя таким образом конфликт между холодной и расчетливой силой, пытающейся заставить жертв замолчать, и упрямством тела, которое продолжает говорить.

При помощи искусства Галиндо надеется вывести свою гватемальскую аудиторию из транса, разбив оцепенение, вызванное десятилетиями насилия.

#примеры

https://teletype.in/@difficultheritage/galindo

BY Трудное наследие | Difficult heritage