«Я всегда был убежден, что в сказках, песне, былине сказывается весь цельный облик народа, внутренний и внешний, с прошлым и настоящим, а может быть, и будущим... Плох тот народ, который не помнит, не ценит и не любит своей истории»

В 1905 году Виктор Васнецов отказался от звания профессора Академии художеств, протестуя против излишнего, по его мнению, увлечения студентов политикой и революционными идеями.

В неспокойные годы революций и войн Васнецов создал серию картин «Поэма семи сказок», в которой запечатлел уходящую в прошлое Русь, частью которой он себя считал.

1. «Спящая царевна», 1913-1917
2. «Царевна Несмеяна», 1916
3. «Кащей Бессмертный», 1917-1919
4. «Баба-яга», 1917
5. «Царевна-лягушка», 1918
6. «Ковер-самолет», 1920-е
7. «Сивка-Бурка», 1926

#живопись_ЦИ

«Роман окончился со смертью героини» – так редактор «Русского вестника» Михаил Катков объяснил своим читателям отсутствие публикации финала «Анны Карениной» в майской книжке журнала за 1877 год. Несмотря на то, что в предыдущем номере очередной фрагмент романа завершался вполне недвусмысленным указанием «окончание следует»…

Значение Каткова как политического журналиста хорошо известно: «громовержец Страстного бульвара», всесильный «министр без портфеля», важный винт в машине бюрократического закулисья, без чьей прямой санкции во время Александра III в некоторых министерствах не могла продвинуться ни одна значимая бумага. Но значение Каткова как издателя и редактора для русской литературы не менее важно, чем для русской политики значение Каткова-журналиста.

Именно на страницах его «Русского вестника» увидели свет большинство шедевров русской литературы. «Война и мир» и «Анна Каренина», «Губернские очерки», «Преступление и наказание», «Идиот», «Бесы», «Отцы и дети», «Соборяне» и десятки других произведений украшали беллетристический отдел журнала. Благодаря настойчивости и щедрости издателя, с которым охотно сотрудничали лучшие писатели своего времени, многие произведения были доведены до конца и не брошены на стадии замысла, а некоторые романы он буквально заказывал авторам как сочинения на указанную им тему. Порой он требовал содержательной правки от авторов, даже великих – именно он заставил Достоевского исключить из «Бесов» целую главу.

Лев Толстой, не желавший поначалу печатать новый роман в журнале, и надеявшийся на книжное издание, все-таки пришел к решению, что лучше сотрудничать с Катковым и «запродать» роман «Русскому вестнику». Толстой был автором знаменитым и потому финансово выгодным издателю, но ужасно неудобным. Катков стоически терпел переделывание каждого фрагмента по многу раз, задержки рукописи, перетасовку уже набранных фрагментов между собой и даже перерыв в печатании романа на несколько месяцев, пока автору «не писалось».

Нельзя назвать простыми отношения великого писателя и великого издателя, но все недопонимания обычно улаживались. Отказ публиковать эпилог «Анны Карениной» в том виде, в каком он был представлен Толстым, привел к серьезному конфликту. Несмотря на это, Толстой некоторое время не спешил с книжным изданием – «Может быть, я еще улажусь с Катковым», предполагал он в письме Н. Страхову.

О том, почему «не уладились» Толстой с Катковым, и зачем редактор пересказал читателю неопубликованный эпилог своими словами, расскажет кандидат филологических наук, доцент СПбГУ Ольга Кругликова 15 декабря на фестивале «Пушкин и другие», который пройдёт в Твери.

Ознакомиться с полной программой фестиваля и купить билеты можно по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3095114/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #пушкинидругие #фондкультурныхинициатив